空间设计基础（下篇共上下2篇）

第四节：空间类型营造与组合基础1.作业要求空间类型与组合基础：方盒子空间（图2-122）设计内容：在限定的方盒子营造出各种类型的空间，并进行方盒子之间的空间连接。训练目的：1、锻炼学生的空间营造能力。

2、锻炼学生的空间过渡能力。

3、锻炼学生的空间组合能力。设计要求：1、要求限定的方盒子营造出各种类型的空间，按比例用模型表达。

2、对各个距离的方盒子之间的空间连接。

3、注意人在空间的尺度。设计时间：4课时+课余时间设计成果：1、空间模型

2、举办展览图2-122方盒子空间类型/顺德职业技术学院学生作品/20162.作业案例空间类型方盒子：搭建一个10X10X7.5cm的方盒子空间框架，按一定的比例在空间框架内营造出各种空间的类型。（图2-123、124）结构空间静态空间图2-123方盒子空间类型/顺德职业技术学院学生作品/2016/梁耀明指导母子空间制作过程第一步学生以小组分工的形式，材料可以用PVC或KT板。第二步按一定的比例在空间框架内营造出各种空间的类型。第三步以最能体现该空间的角度拍张记录，注意光对空间的表现。空间类型训练学生作业空间过渡训练学生作业图2-124方盒子空间类型、组合/顺德职业技术学院学生作品/梁耀明指导/20163.相关知识点1)空间类型结构空间通过对结构外露部分的观赏，来领悟结构构思及营造技艺所技成的空间美的环境，可称为结构空间。人们对结构的精巧构思和高超技艺有所了解，引起赞赏，从而更加增强室内空间艺术的表现力与感染力，这已成为现代空间艺术审美中极为重要的倾向。设计师应充分利用合理的结构本身为视觉空间艺术创造所提供的明显的或潜在的条件。结构的现代感、力度感、科技感和安全感，是真、善、美的体现，比之繁琐和虚假的装饰，更具有震憾人心的魅力(图2-125）。图2-125结构空间密尔沃基美术馆新馆(美国）/卡拉特拉瓦/西班牙/2001开敞空间开敞的程度取决于有无侧界面，侧界面的围合程度，开洞的大小及启闭的控制能力等。开敞空间是外向性的，限定度和私密性较小，强调与周围环境的交流、渗透，讲究对景、借景，与大自然或周围空间的融合。和同样面积的封闭空间相比，要显得大些。心理效果表现为开朗、活跃，性格是接纳性的。开敞空间经常作为室内外的过渡空间，有一定的流动性和很高的趣味性，是开放心理在环境中的反映(图2-126）图2-126开敞空间2015米兰世博会封闭空间用限定性比较高的围护实体（承重墙,轻质隔墙等)包围起来的.无论是视觉、听觉、小气候等都有很强隔离性的空间称为封闭空间。其性格是内向的、拒绝性的，具有很强的领域感、安全感和私密性，与周围环境的流动性较差图（2-127）。图2-127封闭空间韩国首尔瑞草区的Sohsul精品酒店/1990

随着围护实体限定性的降低，封闭性也会相应减弱，而与周围环境的滲透性相对增加，但与虚拟空间相比，仍然是以封闭为特色。在不影响特定的封闭机能的原则下，为了打破封闭的沉闷感，经常采用灯光、人造景窗、镜面等来扩大空间感和增加空间的层次。动态空间动态空间引导人们从“动”的角度观察周围事物，把人们带到一个由空间和时间相结合的“第四空间”。动态空间(图2-128）有以下特色：1.组织引人流动的空间系列，方向性比较明确，富有动感；2.空间组织灵活，人的活动路线不是单向而是多向；3.利用对比强烈的图案和有动感的线型；4.光怪陆离的光影，生动的背最音乐；5引进自然景物，如瀑布、花木、小溪、阳光乃至禽鸟；6.利用机械化、电气化、自动化的设施如电梯、自动扶梯、旋转地面、可调节的围护面、各种管线、活动雕塑以及各种信息展示等，加上人的各种活动，形成丰富的动势。广州市歌剧院/扎哈·哈迪德/英国/2010Hotel酒店大堂和nishi豪华楼梯/MarchStudio/澳洲静态空间静态空间限定较强，形式相对稳定，多为均衡或对称空间，达到一种静态的平衡；视线转移平和，起落小；色调柔和，光线柔和；多为尽端空间，比例尺度相对均衡、协调，给人一种凌静致远的空间感觉，富有意境(图2-129）。图2-129静态空间长城脚下的公社竹屋/隈研吾/日本/2010悬浮空间空间在垂直方向的划分采用悬吊结构时，上层空间的底界面不是靠墙或柱子支撑，而是依靠吊杆悬吊，因而人们在其上有一种新鲜有趣的“悬浮”之感。也有不用吊杆，而用梁在空中架起一个小空间，颇有一种“飘浮”之感。由于底面没有支撑结构，因而可以保持视觉空间的通透完整性，轻盈高爽，并且底层空间的利用也更自由、灵活(图2-130）。图2-130悬浮空间流动空间流动空间的主旨是不把空间作为一种消极静止的存在，而是把它看作一种生动的力量，在空间设计中，避免孤立静止的体量组合，而追求连续的运动的空间。空间在水平和垂直方向都采用象征性的分隔，图2-131流动空间而保持最大限度的交融和连续、视线通透，交通无阻隔性或极少阻隔型。为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型。空间的流动感也往往是由于按照空间构图原理，在直接利用结构本身所具有的受力合理的曲线或曲面的几何体而形成(图2-131）。虚拟空间虚拟空间的范围没有十分完备的隔离形态，也缺乏较强的限定度，是只靠部分形体的启示，依靠联想和“视觉完形性”来划定的空问，所以又称“心理空间”，这是一种可以简化装修而获得理想空间感的空间，它往往是处于母空间中，与母空间流通而又具有一定独立性和领域感。虚拟空间可以借助各种隔断、家具、陈设、绿化、水体、照明、色彩、材质，结构构件及改变标高等因素形成。这些因素往往也会形成重点装饰(图2-132）。图2-132虚拟空间共享空间共享空间的产生是为了适应各种频繁的社会交往和丰富多彩的旅游生活的需要。它往往处于大型公共建筑（主要是酒店、饭店）内的公共活动中心和交通枢纽，含有多种多样的空间要素和设施，使人们在精神上和物质上都有较大的挑选性，是综合性、多用途的灵活空间。它的空间处理是小中有大，大中有小；外中有内，内中有外，相互穿插交错，极富流动性。通透的空间充分满足了“人看人"的心理要求。共享空间尤其是倾向把室外空间特征引入室内，使大厅呈现花木繁茂、流水潺潺的自然景象，是主动与自然和谐的空间。玻璃透明电梯和自动扶梯在光怪陆离的空间中上下穿梭，使空间充满动态(图2-133）。图2-133共享空间广州四季酒店/HBASingapore/美国/2012母子空间（大空间中的小空间）母子空间是对空间的二次限定，是在原空间（母空间）中，用实体性或象征性手法再限定出的小空间(子空间）。这种类似我国传统建筑中的“楼中楼”、“屋中屋”的作法，既能满足功能要求，又丰富了空间层次。许多子空间（如在大空间中围起的办公小空间，或在大餐厅中分隔出的小包厢座），往往因为有规律地排列而形成一种重复的韵律。它们既有一定的领域感和私密性，又与大空间有相当的沟通，是闹中取静，很好地满足群体与个体能在大空间中各得其所.融洽相处的一种空间类型(图2-134~图2-135）。图2-134母子空间北京东四共享际/北京大观建筑设计图2-135母子空间bbc北部办公室设计/SheppardRobson事务所/英国不定空间由于人的意识与行为有时存在模凌两可的现象，“是”与“不是”的界限不完全是以“两极”的形式出现，于是反映在空间中，就出现一种超越绝对界线的(功能的或形式的)、具有多种功能含意的、充满了复杂与矛盾的中性空间，或称”不定空间”。这些矛盾主要表现在围透之间；公共活动与个人活动之间；自然与人工之间；室内与室外之间；形状的交错叠盖、增加和削减之间；可测与变幻莫测之间；正常与反常之间；实际存在的限定与模糊边界感之间等等。（图2-136~图2-137）图2-136装置艺术“海洋记忆”/盐田千春/日本2017图2-137不定空间重庆SND时尚商店/3GATTI建筑事务所/2014对于不定空间，人们在注意选择的情况下，接受那些被自己当时心境和物质需要所认可的方面，使空间形式与人的意识流吻合起来，使空间的功能更为深化，从而能更充分地满足人们的需要。交错空间现代的空间设计，已不满足于封闭规整的六面休和简单的层次划分，在水平方向往往采用垂直围护面的交错配置，形成空间在水平方向的穿插交错，左右逢源；在垂直方向则打破了上下对位，而创造上下交错覆盖，俯仰相望的生动场景。特别是交通面积的相互穿插交错，颇象城市中的立体交通，在大的公共空间中，还可便于组织和疏散人流，在住宅一类的小空间中，也可增加很多情趣。（图2-138）在交错空间中，往往也形成不同空间之间的交融渗透，因而在一定程度上也带有流动空间与不定空间的特点。图2-138交错空间联合国城市办公大厦/哥本哈根市/3XN设计室/丹麦/2012凹入空间凹入空间是在室内共一墙面或角落局部凹入的空间，通常只有一面或两面开敞，所以受干扰较少，其领域感与私密性随凹入的深度而加强.根据凹入的深浅，可作为休闲、交谈、睡眠等用途的空间，在饭店等公共场合，可布置雅座、服务台等(图2-139）。图2-139凹入空间凹入空间的顶棚应较大空间的顶棚低，否则就会影响围护感和趣味性。是否设置凹入空间，要视母空间墙面结构及周围环境而定，不要勉强为之。外凸空间如果凹入空间的垂直围护面是外墙，并且开较大的窗洞，便是外凸式空间了。这种空间是室内凸向室外的部分，可与室外空间很好地融合，视野非常开阔。当外凸空间为破璃顶盖时，就又具有日光室的功能了。这种空间对室内外都可丰富空间造型，增加很多情趣(图2-140）图2-140外凸空间下沉空间地面局部下沉，可限定出一个范围比较明确的空间，称为下沉空间。这种空间的底面标高较周围低，有较强的围护感，性格是内向的。处于下沉空间中，视点降低，环顾四周，新鲜有趣。下沉的深度和阶数，要根据环境条件和使用要求而定(图2-141）。图2-141下沉空间为了加强围护感，充分利用空间，提供导向和美化环境，在高差边界处可布置座位、柜架、绿化、围栏.陈设等。在层间楼板层，受到结构的限制，下沉空间往往是靠抬高周围的地面来实现。地台空间室内地面局部抬高，抬高面的边缘划分出的空间称为地台空间。由于地面抬高，为众目所向，其性格是外向的，具有收纳性和展示性(图2-142）。处于地台上的人们，有一种居高临下的优越的方位感，视野比较开阔，趣味盎然(图2-143）。直接把台面当座席，床位，或在台上陈物,台下贮藏并安置各种设备，这是把家具、设备与地面结合，充分利用空间，创造新颖空间效果的好办法。图2-142地台空间米兰家具展/2012图2-143地台空间WSeoul-Walkerhill/Seoul,Kuwait迷幻空间迷幻空间的特色是追求神秘、幽深，新奇、动荡，光怪陆离、变幻莫测的、超现实的戏剧般的空间效果。在空间造型上，有时甚至不惜牺牲其实用性，而利用扭曲、断裂、倒置、错位等手法，家具和陈设奇形怪状，以形式为主，照明讲究五光十色，跳跃变幻，追求怪诞的光影效果，在色彩上则突出浓艳娇媚，线型讲究动势，图案注重抽象，装饰陈设品不是追求粗野犷放，就是表现现代工艺所造成的奇光异彩和特殊机理。为了在有限的空间内创造无限的，古怪的空间感，经常利用不同角度的镜面破璃的折射，使空间感更加迷幻(图2-144~图2-145）。图2-144迷幻空间CITIZEN“timeisTIME’/2016图2-145迷幻空间佛山市东方广场新地KTV

2)室内空间的分割形式①绝对分隔用承重墙、到顶的轻体墙分隔等限定度(隔离视线、声音、温湿度等程度）高的实体界面分隔空间，称为绝对分隔。这样分隔出的空间有非常明确的界限，是封闭的(图2-146）。隔音较好，视线完全阻隔或具有灵活控制视线遮挡的性能，是这种分隔方式的重要特征，因而与周围环境的流动性很差，但可保证安静、私密和有全面抗干扰的特点。图2-146绝对分隔WDohaHotel&Residences/Doha,Qatar②象征性分隔

图2-147象征性分隔巴厘岛W酒店/巴厘岛用片断、低矮的面、罩、栏杆、花格、构架、玻璃等通透的隔断，用家具、绿化、水体、色彩、材质、光线、高差、悬重物、音响、气味等因素分隔空间，属于象征性分隔(图2-147）。这种分隔方式的限定度很低，空间界面模糊，但能通过人们的联想和“视觉完形性”而感知，侧重心理效应，具有象征性意味。在空间划分上是隔而不断，流动性很强，层次丰富、意境深邃。③弹性分隔弹性分隔利用拼装式、直滑式、折叠式、升降式等活动隔断和帘幕、家具、陈设等分隔空间，可根据要求或分或合、或大或小，这种分隔方式称为弹性分隔(图2-148、图2-149）。图2-148弹性分隔WDohaHotel&Residences/Doha,Qatar图2-149弹性分隔WDohaHotel&Residences/Doha,Qatar④局部分隔用片断的面(屏风、翼墙、不到顶的隔断和较高的家具等)划分空间，称为局部分隔。限定度的强弱因界面的大小、材质、形态而异。其特征是介于绝对分隔与象征性分隔之间，有时界线不大分明。可以归纳为四种分隔形式:一字形分隔空间；L形垂直面分隔空间；U形垂直面分隔空间；平行垂直面分隔空间。图2-150一字形垂直分隔空间米兰设计周/李蓟宁摄1、一字形垂直分隔空间(图2-150）一字形垂直可以成为空间范围的界面，在它附近，有一定的领域感，但不能明确地划出范围，经过一定的表面处理，此面可形成视觉中心。2、L形垂直面分隔空间(图2-151）两个垂直面垂直相交所限定的空间，在夹角处领域感很强，沿对角线向外运动时逐渐减弱，形成半封闭而又不是流动性的空间，正面有包容性，背面有排斥性。

图2-151L形垂直面分隔空间米兰设计周/李蓟宁摄3、U形垂直面分隔空间(图2-152）有向心感、居中感和较强的封闭性，沿着U形面布置家具，可形戌一种内向组合，既能满足私密性，又保持着与开敞端相对空间的交流。图2-152U形垂直面分隔空间米兰设计周/李蓟宁摄4、平行垂直面分隔空间(图2-153）图2-153平行垂直面分隔空间Room18+18Love酒吧/甘泰来、高泉瑜、张芃欣/中国分隔的空间是外性的，流通性较强，只在其中有一定的集聚性。当平行面延长时，可形成限定度较高的空间，而当平行面之间的距离增大时，集聚性随之减弱。3)分隔方法①用建筑结构分隔(图2-154、图2-155）图2-154利用原有的建筑结构分隔空间图2-155营造建筑结构分隔空间②用各种隔断分隔(图2-156~图2-159）图2-157利用活动布帘分隔空间WBarcelona/Barcelona,Spain图2-159利用字体造型分隔空间上海世博会城市主题馆/同济大学建筑设计研究院(集团)有限公司/中国/2010图2-158利用木架造型隔断分隔空间米兰设计周图2-156利用字母造型隔断分隔空间米兰设计周③用色彩、材质分隔(图2-160、图2-161）图2-160利用色彩分隔空间米兰设计周/李蓟宁摄图2-161利用材质分隔空间WSeoul-Walkerhill/Seoul,Kuwait④用陈设分隔(图2-162至图2-164）图2-162利用展台分隔空间WSeoul-Walkerhill/Seoul,Kuwait图2-163利用绿化分隔空间米兰家具展/李蓟宁摄/2012图2-164利用装饰陈设分隔空间巴厘岛W酒店/巴厘岛⑤用家具分隔(图2-165、图2-166）图2-165利用矮柜分隔空间WBarcelona/Barcelona,Spain图2-166利用家具分隔空间WBarcelona/Barcelona,Spain⑥照明分隔(图2-167、图2-168）图2-167利用照明分隔空间图2-168利用照明分隔空间WSeoul-Walkerhill—AwaySpaHinokiTub/Seoul,Kuwait⑦用综合手法分隔(图2-169）利用地台、虚拟手法分隔空间NovotelCitygateHKHotel/梁志天/香港利用照明、地台手法分隔空间Room18+18Love酒吧/甘泰来、高泉瑜、张芃欣/中国利用地台、半围合手法分隔空间中国互联网数据中心-空中飞行螺旋彩虹办公室设计/中国利用屏风、地台、照明手法分隔空间利用建筑结构、水体、地台分隔空间台湾“天母铉琚”接待中心/动象国际室内装饰有限公司/谢德星、翟骏、陈敏媛、许玉臻图2-169用综合手法分隔3)空间围合形式不论何种空间均是由不同形态的界面围合而成，围合形式的差异造就了不同的空间感受，我们应学会把握空间的围合的形式及尺度，运用空间构成方式来营造符合功能与审美要求及空间特征的空间。我们对一个构图的感知或理解，要看对于空间中正与负两种关系之间的视觉反映做何种诠释和观照。字母“a”对于背景而言可认为是图，因而可以从视觉上感知此单词。它与背景形成反差对比，并且其位置与周围关系分离开来；但当“a”的尺寸在所处环境中逐渐加大时，字母或其周围的非字母因素就开始争夺人们的视觉注意力。这时，形与底之间的相互关系会变得暖昧起来，以致可以将二者从视觉上转换过来：形看作底，

底当作形。完全形成了另外一种视觉感受。脱离特定

环境而谈论环境设计可能会变得毫无意义。对空间的实

体要素的“体”和“量”的把握是设计中需要慎重处

理的。（图2-171）图2-171海报/MiltonGlaser/美国可见，形式和空间在环境中存在着一定的共生关系，我们不仅要考虑到空间的形，而且还要考虑到围合空间的实体形态与空间的相互关系。每一个空间形式和围合的实体形态，不是决定了其周围的空间形式，就是被周围的空间形式所决定。①构成空间形态的垂直要素一、线要素(图2-172）以其方向和方位在空间构成中起作用。垂直线较水平线的限定作用强，建筑中典型的垂直线是柱。中心限定形成有张力的“场”，在空间中产生视觉引力，有控制整个空间的作用，使空间产生纪念性。非中心限定构成新中心，不等的空间感与垂直面结合增强角部的空间感，其作用强弱同其与垂直面距离有关。轴线控制在空间序列中位于中轴线上的垂直线要素，构成吸引人前进的目标，称为轴线的结束段，或成为空间中的视觉焦点。图2-172线要素1、独立垂直线：无方向性，在一定范围内有控制空间的向心和视觉焦点的作用（图2-173）

两根线要素之间由于视觉张力、相互吸引形成心理上的虚面，暗示一根穿过该虚面的轴线，形成庄严的对称性，产生引导作用，形成序列的入口。图2-173独立垂直线图2-174虚面限定2、虚面限定（图2-174）3、角限定：构成通透的空间，边界感很弱，但可调整空间的形状、量度、量度感、比例和尺度感。（图2-175）

没有转角和边缘的限定就没有空间容积，三根以上的线要素可限定出空间容积的角，建立起一个视觉空间框架。图2-175角度限定4、系列线要素：面感较强，与外墙结合构成室内外的过渡空间。（图2-176）多根线要素限定一个由虚面构成的通透空间柱廊限定空间边缘并使空间与周围有视觉和空间的连续性柱列与墙面结合为壁柱或倚柱，可改变墙面比例及韵律图2-176系列线要素5、双向线列：面感较强，与外墙结合构成室内外的过渡空间。（图2-177）图2-177双向线列图2-178水平线6、水平线要素：（图2-178）有助于表达大空间的尺度感，在大空间中划分出不同的空间地带二、面要素空间构成中最关键的要素，它以自身的属性（形状、大小、色调、质感）和各面之间的相互关系决定所构成空间的视觉质量。主要有水平面（包括地面和顶面）和垂直面（墙面）。

1、底面：轮廓清晰、色彩与质感同背景有对比的平面可从背景中限定出一个空间范围。抬高或降低底面可增强限定感。限定感之强弱、视觉的连续程度与底面的高度变化有关。（图2-179）仍为周围空间的一部分与周围保持视觉与空间的连续性图2-179不同底面的空间限定感可维持其视觉的连续性，空间连续性中断削弱与周围空间的视觉联系增强其作为不同空间的作用成为独立不同空间暗示空间的内向性视觉与空间的连续性皆中断，高起的空间表现出外向性

2、垂直面：视觉上比水平面更活跃，限定空间并给人以围合感的重要手段。自身造型形式以及面上的开口控制着建筑物室内外空间之间视觉上和空间上的连续性。它也是构成体量的重要元素。（图2-180）图2-180垂直面a独立面分割空间，产生不同视觉感c产生围护感保持视觉与空间连续性b仅限定领域的边缘，限定感弱d分割成两个空间尚保持视觉连续感e构成不同的空间产生强烈的围护感3、独立垂直面：对其两个表面所朝向的空间既分割又控制，其限定效果与人的视线高度有关，但不能完全限定空间，表面的色彩、质感、划分形式影响视觉质量和空间效果。（图2-181）图2-181独立垂直面4、平行垂直面：构成外向性空间，有明显的对称轴线，开放端产生强烈的方向感，在垂直面上开洞则引入次要轴线，可调整空间的方位特征。（图2-182）图2-182平行垂直面其自身或与其它形式要素结合，可构成有变化的空间5、U形垂直面：由转角限定一个沿对角线向外的空间范围，在内角出呈内向性，在开敞出呈散发性与模糊性，角部开口则改变空间感受。（图2-183）图2-183U形垂直面底边长于侧边可划分成几个互相交融的静态空间侧边长于底边可产生动感并对运动的程序起导向性作用限定的空间内含一个内向的焦点，开敞端使空间有外向性，可与相邻空间保持视觉与空间上的连系性，在转角处开口，则使该空间呈现多向性并具有动感。(图2-184)图2-184U形垂直面6、四个垂直面：构成最完整的内向封闭空间，是典型的建筑空间形式，也是限定感最强的一种，垂直面上的开口可增强空间的对外连系性，减少封闭感，增强面的独立感。(图2-185）图2-185四个垂直面8、垂直面组合：面与面之间位置、方向的变化，采用错位、穿插、接触相交等手法，可构成相互穿插的丰富多变的系列空间，各空间在视觉上相互交融、流通。（图2-186）图2-186垂直面组合

4、空间组合方式1）空间组合关系①走道式组合形式(图2-187）走道式（又称走廊式）的组合方式是用走道将各房间连接起来，即在走道一侧或两侧布置房间。特点：把使用空间和交通联系空间明确分开，这样就可以保证各使用空间的安静和不受干扰。适用：房间面积不大、同类型房间数量较多的建筑，如学校、办公楼、医院、宿舍等建筑。图2-187走道式由于使用要求，地区气候条件不同，走道式建筑又可分为：1、双面走道式又称内廊3、沿房间两侧设置走道2、单面走道式又称外廊式②单元式组合形式单元式组合：单元式的组合形式是将关系较密切的房间组合在一起，成为相对独立的单元，再将这些单元以一定的方式连接起来（图2-188、289）。单元是组成建筑物的基本单位，一幢建筑可以由若干个相同或不同的单元所组成，各单元之间没有任何功能联系。图2-188单元式组合的交通分析单元式组合的优点是：

1、能提高建筑标准化，节省设计工作量，简化施工；

2、功能分区明确，平面布置紧凑，单元与单元之间相对独立，互不干扰；

3、布局灵活，能适应不同的地形，满足朝向要求，形成多种不同组合形式，因此，广泛用于大量性民用建筑，如住宅、学校、医院等。图2-189单元组合的立体交通组织分析示意③广厅式组合形式（图2-190）通过广厅——一种专供人流集散和交通联系用的空间——也可以把各主要使用空间连接成一体。

这种组合形式的特点是：广厅成为大量人流的集散中心，通过它既可以把人流汇集于这个中心，从而使广厅成为整个建筑物的交通联系中枢。这种组合形式较适合于大量人流集散的公共建筑如展览馆、火车站、图书馆、航空站等。优点：主体空间体量巨大，人流集中。图示为图书馆，以出纳厅连接阅览室与书库，并通过出纳厅把人流分散到各阅览室。图2-190广厅式组合图示为中国美术馆，为满足人流聚散、交通联系和组合需要，分别由一个主要广厅和两个次要广厅来连接各大、中、小展览厅，从而形成三个中枢。⑤以大空间为主体的组合形式（图2-191）以一个主要功能空间、并且体量较大，从而自然地形成建筑物的主体和中心，其它各部分空间都环绕着这个中心来布置。适用类型：电影院、体育馆空间组合分析示意图八角形平面、门厅、休息厅、运动员活动及其它辅助用房全部设在观众席之下，并围绕着八角形比赛厅的周边布置，观众可通过十二条通道迅速疏散。江苏省体育馆底层平面图2-191以大厅为主的组合长方形平面，附属房间门厅、休息厅、运动员活动房间等设在观众坐席下，并沿比赛厅四周布置，观众可通过八条通道迅速疏散。⑥混合式组合形式（图2-192）以某一种空间组合形式为主，但同时还必须辅以其他类型的空间组合形式。特点：布局合理，主次分明，脉络清晰适用建筑类型：绝大多数建筑。图2-192混合式组合⑦庭院式平面组合形式（图2-193）将不同的空间围合成一个院落，用走道和楼梯将不同的空间连接起来。功能：1、空间距台功能：庭院式建筑布局以庭院作为单体建筑的联结纽带，庭院空间起到了栋与栋之间的联系作用，使得同一庭院内的各栋单体建筑在交通联系上、使用功能上联结成一体。2、气候调节功能：庭院式建筑的布局具有重要的气候调节机能，闭合而露天的庭园、天井明显地起到改善良心气候条件和减弱不良气候侵袭的作用。通过调节庭院天井的大小、高低、开合，适应了北方强调的日照、防风要求和南方突出的遮阳、通风要求。在这方面庭院充分发挥了建筑组群内部的小气候调节器的作用。3、场所调适功能：庭院式布局具有底层高密度的特点，与低层独立式布置相比较，用地效益较高。庭院局对于充分利用占地是有它的长处的。庭院这种处于内部的，可大可小的室外空间，使它成为十分可贵的、具有多样用途的场所。在居住建筑中，它起着露天起居室的作用。4、审美怡乐功能：庭院式的布局自然形成建筑组群平面铺展的格局。重重庭院的串联自然造成组群空间纵深延展的序列。建筑形态的内向品格，艺术表现得时空交织，室内外空间的有机交融，建筑序列的起、承、转、合，以及自然景观的收纳渗透等等，都表现出庭院式布局审美上的独特意蕴和巨大潜能。图2-193庭院式平面组合一、空间内的空间：包含（一个空间可以包含在一个较大空间的容积中）（图2-156）。图2-156空间内的空间2）空间组合方式①空间之间的关联方式为了使被围的空间具有较高的吸引力，其形式可以与外围空间的形状相同，但其方位则是不同的方式，从而在大空间中产生一系列充满节奏的附属空间(图2-158)。图2-157图2-158一个大的空间可以在容积之内包含一个小空间，两者之间则容易产生视觉及空间的连续性，但是被包含的小空间与室外环境的关系则取决于外围的大空间(图2-157)。图2-159被围空间的形式也可以不同于维护空间，以加强起其独立体块的形象。这种形块的对比，表明两个空间功能不同，或者被围的空间具有重要的象征意义(图2-159)。二、穿插式空间：

穿插（一个空间的部分区域与另外一个空间的部分区域重叠）（图2-160）穿插式的空间关系来源于两个空间区域的重叠，并且出现了一个共享的空间区域。当两个空间的容积相互穿插时，每个空间容积仍保持自身作为一个空间的可识别性和界限。图2-160穿插式平面组合两个空间容积的穿插部分，可作为各个空间同等共有。穿插的部分可以作为一个空间独立一体，并用来连接原来的两个空间。穿插的部分可以与其中一个空间合并，成为整个容积的一部分。三、邻接式空间：过渡（两个空间可以相互比邻或共享一条公共边）（图2-161）邻接是空间中最常见的形式。它让每个空间都能得到清除地限定，并且以自身的方式回应特殊的功能要求或象征意义。两个相邻空间之间空间连续程度，取决于既将它们分离又将它们联系一起的面的特点。分割面：图2-161邻接式空间限制两个邻接空间的连续性，强调每个空间的独立性并调节二者的差异。作为一个独立面设置在单一空间容积中。被表达为一排柱子，可使用两空间之间具有高度的连续性。通过两个空间之间的高程变化或表面的材质变化的对比暗示分割。单一的空间容积，被分为两个相关的区域。四、由公共空间连接起的空间：过渡灰空间（两个空间依靠另外一个中介空间建立关系）（图2-162）相隔一定距离的两个空间，可由第三个过渡空间来连接或关联。两个空间之间视觉与空间的联系取决于第三个空间，因为两个空间都与这一过渡空间具有共享区域。图2-162过渡空间组合过渡空间以及它所联系的两个空间，三者的形状和尺寸可以完全相同，并形成了一个线式的空间序列。如果过渡空间足够大，它可以成为这种空间关系中的主导空间，并且能够在它周围组织许多空间。过渡空间的形式可以是互相联系的两空间之内的剩余空间，并完全决定于两个关联空间的形式和方位。4.学生作品(图2-163、图2-164、图2-165）图2-163方盒子空间类型/学生作品/梁耀明指导/2016图2-164方盒子空间类型/学生作品/梁耀明指导/2016图2-164方盒子空间类型/学生作品/梁耀明指导/2016第五节：空间氛围营造基础1.作业要求空间氛围营造训练一：单一空间模型（4x4x2.8m）设计内容：4X4X2.8米（高）个性空间设计以自己为甲方，在4X4X2.8(米)空间限定中设计出符合甲方要求的舒适个性空间，以1:10的比例模型进行表达，注意风格的色调的搭配，材料的选择，尺度的把握。并绘制相应的手绘、效果图及设计图纸。训练目的：

1、4X4X2.8(米)的空间相当于一个房间或小型客厅，面积不大，从时间及项目难度学生都可以接受并控制，有利于培养学生的尺度感。同一个空间限定得出很多不同的方案，使学生理解相同空间塑造的多样性个性空间可以让学生放开思路，充分表达出自己的想法创意。

2、学生在成长的十多年里其实已经具有了很多室内空间的体验，很多室内空间设计的概念其实早已经潜在于学生的脑海里。以自己为甲方，可以训练学生从自身开始分析了解甲方，结合自己的所见所闻，把自己一直以来理想的空间实现出来，激发了学生对专业的热情和喜爱，学生也很容易符合甲方要求并做出效果，使学生对以后的学习会充满信心。3、锻炼学生空间布局、空间分隔、界面设计、尺度感、人体工程学、色调控制、陈设及设计风格的控制能力。4、空间较为简单，容易深化，可以锻炼刚入门的学生全面的表达能力，包括设计图纸、手绘及效果图。设计要求：1、要符合空间功能、符合人体工程学，体现空间舒适性。

2、模型的空间、家具按比例设计制作，要体现空间材质。设计时间：20课时+课余时间设计成果：1、PPT2、举办展览空间氛围营造训练二：组合空间设计内容：以教室尺寸为参照的空间设计（约10X7X3.5米（高））设定一个甲方，根据甲方的使用要求，以教室尺寸为参照（约10X7X3.5米（高））的空间里进行布局分隔，设计出符合甲方要求的舒适空间，以1:30的比例模型进行表达。训练目的：1、锻炼学生从空间的布局、功能分区及空间的分隔与连接，使学生掌握对空间的营造及控制。

2、以教室为参照空间对于学生较熟悉，该空间的尺度可以划分出2-4个小空间，这样有利于学生对空间的把控，可以让学生感受到空间的实际尺度，在设计的时候可以通过随时实地测量来感受空间，老师也可以通过在教室的实地空间讲解，使学生逐渐有了空间感受。

3、锻炼学生空间布局、空间分隔、界面设计、尺度感、人体工程学、色调控制、陈设及设计风格的控制能力。设计要求：1、模型的空间、家具按比例设计制作。

2、要符合空间功能、符合人体工程学，体现空间舒适性。

3、要体现空间材质。设计时间：22课时+课余时间设计成果：1、PPT2、举办展览2.作业案例（图2-165、图2-166）1）单一空间作业案例图2-165学生作业/蔡治腾/梁耀明指导

2）组合空间作业案例图2-166学生作业/陈晓静/梁耀明指导

3.知识点1）空间的尺度①基本概念一、空间尺度的意义尺度是空间环境设计中众多要素中最重要的一个方面，它是我们对空间环境及环境要素在大小方面进行评价和控制的度量。尺度在空间造型的创作中具有决定的意义。在空间设计中如果没有对几何空间的位置和度量（尺度）进行任何限制与制定，就不可能形成任何有意义的空间造型，因此从最基础的意义上说，尺度是造型的基本必备要素。理想空间的获取，与它对应于人的心理感受和生理功能密切相关。各种人造的空间环境都是为人使用，是为适应人的行为和精神需求而建造的。因此在满足客观条件（材料、结构、技术、经济、社会和文化等问题）的前提下，我们在设计时应选择一个最合理的尺度和比例。这里所谓合理的是指适合人们的生理与心理两方面的需要。令人的心灵感到协调适宜，令功能适用、结构科学合理是空间尺度与比例控制的核心要义。二、尺寸与尺度感尺度就是在不同空间范围内，建筑的整体及各构成要素使人产生的感觉，是建筑物的整体或局部给人的大小印象与其真实大小之间的关系问题。尺寸是度量单位，如：km、m、cm等对建筑物或要素的度量，是在量上反映建筑及各构成的要素的大小。尺度涉及到真实大小和尺寸，但不能把尺寸的大小和尺度的概念混为一谈。尺度一般不是指建筑物或要素的真实尺寸，而是表达一种关系及其给人的感觉。我们常常根据容纳居住者的数量、行为，来确定空间尺度。这里不仅包括静态尺寸，还应包括动态尺寸，如站、坐、跪、卧、行走等各种活动姿势所占有的空间都会有所不同，根据居住者的心理，知觉、视觉、听觉，要求确定的空间尺度，根据空间容纳的家具及设备的尺寸及数量确定的空间相应尺度。三、建筑尺度的衡量标尺人的自身是建筑尺度的基本参照（图2-167）。根据人体尺度设计的家具以及一些建筑构件，是建筑中相对不变的因素，可以作为衡量建筑尺度的参照物。当我们熟悉了尺度的原理后，可以指导建筑设计，使建筑物呈现出我们恰当的或预期的某种尺寸，以及给人的影响。图2-167建筑尺度的衡量标尺-人②如何培养尺度感？一、比例比例是指环境要素局部、局部与整体、要素与要素的实际尺寸之间的数学关系。建筑设计比例的推敲是指寻求要素间最佳的数学比例关系，更为明确地说，整体形式中一切有关数量的条件，如长短、大小、高矮、粗细、厚薄等，在搭配得当的原则下即能产生良好的比例效果。（图2-168）图2-168空间的不同比例产生不同的空间感1、人体比例（图2-169）人体比例系统是根据人体的尺寸和比例而建立的。文艺复兴时期的建筑师们把人体比例看作是一个证明，表明某些数学的比反映着宇宙的和谐。但我们的人体比例研究的不是抽象的象征意义的比例，而是功能方面的比例。从理论上说,建筑的形式和空间，不是人体的维护物便是人体的延伸，因此它们的大小应该取决于人体的比例。图2-169人体比例2、勒·柯布西埃模数体系（图2-170）勒·柯布西埃模数体系是以人体基本尺度为标准建立起来的，它由整数比、黄金比和费波纳齐级数组成。柯布西埃这一研究的目的是为了更好地理解人体尺度，为建立有秩序、舒适的环境提供设计参考。该模数体系将地面到脐部的高度1130毫米定位单位A，身高为A的4倍（A×n≈1130×1.618≈1829毫米），向上举手后指尖到地面的距离为2A。将以A为单位形成的n倍费波纳齐级数列作为红组，由这一数列的倍数形成的数组作为蓝组，这两组数列构成的数字体系可作为设计模数。图2-170柯布西埃的人体模数体系3、黄金分割比例（图2-171）图2-171黄金分割比例

使线段两部分之比等于部分与整体之比的分割称为黄金分割，其比值（￠≈1.618）称为黄金比。两边之比为黄金比的矩形称为黄金比矩形，被称为最均衡优美的矩形。

4、整数比（图2-172）线段之间的比为２:３、３:４、５:８等整数比的比例称为整数比。由整数比２:３、３:４和５:８等构成的矩形具有静态的均称感；由数列组成的比例２:３:５:８:13等构成的平面具有动态的秩序感。图2-172黄金分割比例5、平方根矩形（图2-173)

包括无理数在内的平方根√n（n为正整数）比构成的矩形称为平方根矩形。源于古希腊的平方根矩形，一直是设计界重要的比例构成因素。以正方形的对角线作长边可作得√2矩形，以矩形的对角线作边长可得到√3矩形，以此类推可作得平方根√n矩形。图2-173

6、控制线及相同比率（见图2-174、图2-175）控制线的方法在空间环境的设计中非常有用。它是传统的建筑设计师发展出的一种有效控制空间各部分比例关系的方法。如果两个矩形的相应对角线互相平行或垂直，那么两个矩形的比例是相同的。这些对角线以及表示各个要素的测定线都称为控制线。控制线用于各类比例系统来控制空间要素的比例和布置。图2-174控制线与相同比例的的运用柯布西耶曾经指出：一条控制线是反对任意性的保证；是一种验证的方法……它赋予一个作品以韵律感。控制线带来了数学中的抽象形式，提供了规律的稳定性。相同比例的方法是使建筑立面上门窗和诸如此类构件比例协调的一种简单的方法。图2-175控制线与相同比例的的应用

7、文艺复兴理论(图2-176）文艺复兴时期的建筑师们认为，他们的建筑应该属于一种更高的秩序，便转向了希腊的数学比例关系。希腊人把音乐视为几何学的音乐化，而文艺复兴的建筑师则认为：建筑是将数学转化为空间单位的艺术。他们应用了毕达哥拉斯的中项定理的音乐音阶间隔的比，发展了一个连续的比的数列，作为他们建筑的比例基础。这一系列的比，不仅体现在一个房间或者一个立面的各个度量上，还体现在一个空间序列甚至整个平面布局中互相交错的比例之间。安德烈·帕拉第奥也许是意大利文艺复兴时期最有影响的建筑师，在《建筑四书》中提出了“七种最优美最合乎比例的房间”。他还提出了一些方法确定房间的高度，使得房间的高度与宽度和长度形成恰当的比例。1∶√21∶23∶52∶33∶4正方形圆形图2-176房间的7种理想平面形状二、尺度尺度是人们进行各种测量的标准。在环境中，人受到空间实体要素限定的影响，其尺度感觉十分敏感。尤其是房间和家具的尺度，都是由人体本身的尺寸及其活动范围决定的，它必须符合人的生理和使用功能的需要。了解和掌握人体工程的这些尺度，才能在设计中以人为本，使环境和空间设备能更好地为人所用。

1、人体基本动作尺度（图2-178）图2-178人体基本动作尺度

2、人体活动所占的空间尺度（图2-179）各类凳椅的尺寸各类家具的尺寸橱房家具的尺寸家具的尺寸图2-179人体活动所占的空间尺度

3、人体的感觉尺度听觉距离

7m以内：可进行一般交谈。

30m以内：听清楚讲演。超过35m：能听见叫喊，但很难听清楚语言。布置接待空间，超过30m，要使用扬声器。嗅觉距离

1m以内：衣服和头发散发的较弱的气味。

2-3m：香水或别的较浓的气味。

3m以外：很浓烈的气味。在设计交往空间时，家具布置要适当留有距离，避免尴尬。人际距离亲密距离：0-0.45m表达温柔、爱抚、激愤等强烈感情的距离。个人距离：0.45～1.3m亲近朋友谈话，家庭餐桌距离就属于此种距离。社会距离：1.3～3.75m邻居、同事间的交谈距离，洽谈室、会客室、起居室等。公共距离：大于3.75m单向交流的集会、演讲，严肃的接待室、大型会议室。4、空间尺度带来的心理影响（图2-180）空间的三个度量中，高度比长和宽对空间的尺度感影响大。空间的高度对于精神感受的影响很大，空间高度分为绝对高度和相对高度。绝对高度——以人为尺度，过低会使人感受到压抑；过高会使人感到不亲切。相对高度——空间高度与面积比例关系，相对高度越小，顶面与地面的引力感越强。空间构成要考虑人体尺度和整体尺度。空间构成可产生不同的尺度感，宏伟（大）尺度和亲切（小）尺度。图2-180空间的尺度带来的心理影响2、空间色彩构成室内的要素必须同时具有形体、质感和色彩。色彩会使人产生各种各样的情感，以及使形体产生显眼的效果。在进行色彩设计时，必须首先考虑室内的空间效果，如果没有色彩的基本知识，是不能进行设计的。1)色彩的基本原理色彩的本质：光从物体反射到人的眼睛所引起的一种视觉心理感受。

①色彩的三要素色彩的性质由色相、明度、纯度三种属性组成，称为色彩的三要素。1、色相色彩即通俗说的“什么”颜色，比如红色，黄色等，是建立色彩情感的第一印象。色相包含了三原色——红、黄、蓝，三间色——橙、绿、紫。三原色与三间色混合，又产生6种复色，这样组成了12种颜色的基础色相环，再一步调和形成24色色相环。（图2-181）图2-18112色色相环2、明度明度是指色彩的明暗程度，也可以说是色彩的深浅度。明度最高是白色，明度最低是黑色。（图2-182）3、纯度纯度指色彩的鲜艳程度，越鲜艳的色彩纯度越高，而鲜艳的颜色中加入白色或者灰色，纯色就会降低。纯色是纯度最高的色彩，而无色系是纯度最低的颜色（无色系指黑、白、灰三色，除此之外的其他色彩是有彩色）。纯度高的颜色感觉鲜艳，纯度低的色彩，感觉素雅。在一个组合中，高纯度差能够塑造出艳丽、活泼的视觉效果，而低纯度差，则容易出现脏、灰的感觉。（图2-183）图2-182内向外明度递减图2-183中间一环纯度最高，向内及向外纯度降低②三要素在空间中的运用

1、色相选择。每个人喜欢的空间色相不尽相同，如有些女生喜欢粉红色的空间（图2-184）、有些男生喜欢灰绿色的空间（图2-185）。图2-184Eijerkamp-Wooninspiratie图2-185Zoomsurlagreenattitude2、彩度选择。不同年龄的人喜欢的空间彩度也不一样，例如老人的空间不适宜太花哨（图2-186），年轻人的空间颜色可以鲜艳一点（图2-187）。图2-189年轻的色彩搭配图2-188Luxeinteriors3、明度选择。不同的人对空间明度的要求也不一样，有些人喜欢环境明亮的空间，显得干净清爽（图2-190），而有些人喜欢深色调，显得有情趣和神秘（图2-191）。图2-191Restorationhardware"cloud"couch/JessicaMiller图2-190舒适的家（图2-193～图2-195）在2+N定律中，2指空间内的两种主色调，N则为该空间内的点缀色调。在常见的空间色彩搭配中，一般只选用两种色调来充当主要色调，其余色调则作为点缀色调，两种主色调占整个空间色调比例的80％~90％，点缀色调则控制在10％~20％以内，以确保室内色调的和谐统一。图2-193TraditionalLivingRoomDecorwithLivingRoomIdeasinLondon/PhotobyAlexanderJamesInteriors图2-195住宅/玮奕国际设计/台湾图2-194住宅/AlbertoCampoBaezaGilbertoL.Rodríguez/莫斯哥

2、白粉定律（图2-196～图2-197）在运用多色彩来表达空间时，各种色彩的纯度不宜过高，以免出现色彩把握不当，给人带来的过于突兀的感觉，因此，为降低其色彩的纯度，常在各种色彩里加入白色或灰色，使空间的色彩趋向于和谐统一，产生更为舒适的视觉效果。图2-196MyChicagoBedroom/ParisianChic,BlushPink图2-197国际金融中心（IFC）广场的椭圆形中庭艺术装置/spatialpractice④色彩效应一、色彩对空间的调节效应：色彩对于空间设计具有面积或体积上的调整作用。（图2-198）

1、明度高、彩度强和暖色相的色彩，皆具有前进性；相反，明度低、彩度弱和冷色相的色彩，皆具有后退性。

2、室内空间如果感觉过于宽广松散，可采用具有前进性的色彩处理墙面，使空间紧凑亲切；反之，如果过于狭窄拥挤，则用具有后退性的色彩来处理墙面，使空间感觉宽敞。

3、明度高、彩度强和暖色相皆属于具有膨胀性的色彩；相反，明度低、彩度弱和冷色相皆属于收缩性的色彩。

4、室内空间较为宽敞时，家具或陈设皆需采用膨胀性较大的色彩，使室内产生较为充实的感觉；空间较为狭窄时，家具和陈设则宜采用收缩性较大的色彩，使室内产生较为宽敞的感觉。

5、室内空间若较为宽广时，还可采用变化较多的色彩；若室内空间较为狭窄时，则需采用单纯而统一的色彩。图2-198色彩对空间的调节效应二、色彩具有重量感

1、明度大的，色彩较轻；明度小的，色彩较重。

2、明度、彩度高的，色彩较轻；明度、彩度低的，色彩较重。

3、同明度同彩度的暖色相较轻，而冷色相较重。

4、轻的色彩必然具有上浮感，重的色彩也必然具有下沉感。

5、假如空间过高时，天花板可以采用略重的下沉性色彩，地板可以采用较轻的上浮性色彩，使高度得以调整。反之，假如过矮时，天花板采用上浮性色彩，地板采用下沉性色彩，能使室内产生较高的感觉。

6、空间太矮时，无论天花板和地板的色彩都必须单纯；空间偏高时，则宜采用较富于变化的色彩。二、色彩的联想和象征红色·联想：火、血液、太阳、花卉、红旗等。·象征：热烈、喜庆、温暖、活力、热情等。蓝色·联想：海洋、天空、宇宙等。·象征：沉稳、睿智、清新、豁达、宁静、忠诚等。绿色·联想：大自然、茶、橄榄枝、生机勃勃的生命等。·象征：丰饶、充实、宁静与希望等。白色·联想：联想：白云、雪、白墙、婚纱、白兔等。·象征：明亮、神圣、纯真、高尚、光明等。橙色·联想：柑橘、晚霞、灯光、果汁等。·象征：热烈、喜庆、温暖、活力、热情等。黑色·联想：夜晚、墨、炭、煤、黑卡纸等。·象征：严肃、刚健、重量感、坚实等。紫色·联想：葡萄、薰衣草、丁香花。·象征：神秘、浪漫、高贵、冷漠、思念、悲哀等。黄色·联想：柠檬、菊花、香蕉、向日葵、玉米等。·象征：光明、希望、权威、高贵、爽朗等。

7、空间陈设①陈设的要素陈设设计是在建筑空间内，通过家具、灯具、织物用品（布艺、地毯、壁纸）、植物花艺及饰品等的陈列摆设及灯光色彩的布置营造出不同氛围情调、不同风格场景的装饰艺术。陈设设计使空间有个性，更有主题，更生活味。

图2-199米兰家具展Flou品牌展厅/彭亮拍摄/20161、家具（图2-199）家具由材料、结构、外观形式和功能四种因素组成、其中功能是先导，是推动家具发展的动力；材料和结构是主干，是实现功能的基础；外观形式则是进步的审美需求。按风格分类可分为：中国传统家具、外国古典家具、近代家具、现代家具。

2、灯饰（图2-200）灯光是居室内最具魅力的情调大师，不同的造型、色彩、材质、大小能为不同的居室营造不同的光影效果。如今的灯具被称为灯饰，可以看出灯具从单一的实用性到兼具实用杏和装饰性的转变。图2-200米兰家具展/彭亮拍摄/2016按用途分类可分为：吊灯、吸顶灯、落地灯、壁灯、落地灯、台灯、射灯、筒灯以及工艺蜡烛等等。

3、织物（图2-201）织物陈设，柔化室内空间生硬的线条，赋予居室新的感觉与色彩。以其独特的造型质感、艳丽的色彩及设计所赋予居室带来明快活泼的气氛，符合人们崇尚自然，追求休闲、轻松愉快的心理，备受人们青睐。室内常用的织物家具包括：窗帘、床上用品和地毯等。图2-201米兰家具展Flou品牌展厅/彭亮拍摄/2016

4、饰品、工艺品（图2-202）饰品，想要达到良好的装饰效果，其陈列以及摆放方式尤为重要，既要与整个室内装修的风格相协调，又要能够鲜明体现设计主题。不同类别的饰品摆放的适宜，恰到好处，才能丰富视觉效果，装饰美化室内环境，营造室内环境的文化氛围。图2-202米兰家具展/彭亮拍摄/2016

5、壁纸（图2-203）壁纸也被称为墙纸，是应用最广的内墙装饰材料之一。它具有相对不错的耐磨性、抗污染性，便于保洁等特点，还具有很强的装饰效果。不同款式的壁纸搭配往往可以营造出不用感觉的个性空间，为墙壁的装饰增添更多创意。6、书籍（图2-204）陈列在书架上的书籍，既有实用价值，又可使空间增添书香气，显示主人的高雅情趣。书架的设立要符合人体工学的原理，应有不同高度的框格以适应各种尺寸的书籍的摆放，并能按书的尺寸随意调整。书籍可按其类型、系列或色彩来分组，一般采用立放较合理，也可同时将古玩、植物及收藏品与书籍穿插陈列，以增强室内的文化品味。图2-203米兰家具展/彭亮拍摄/2016图2-204北京故宫紫禁书香会所/北京集美组

7、挂画、挂饰（图2-205）挂画、挂饰属于一种装饰艺术，给人带来视觉美感、愉悦心灵。需要注意的是，在悬挂多幅装饰品需要有一个基本的准则，形成无序中有序，以避免视觉上的凌乱感。8、电器电器用品包括电视机、电冰箱、洗衣机、空调机、音响设备、计算机及厨房电器、卫生淋浴器等。电器用品在与其他家具陈设结合时一定要考虑其尺度关系，造型、风格更要协调一致。图2-205米兰国际家具展/彭亮拍摄/2016

9、绿化（图2-206）居室的绿化不仅起到了改善室内的空气质量还起到了不错的装饰效果，让室内更富有美感，使环境充满生机与灵性，还能提高空间环境的质量。图2-206米兰国际家具展/彭亮拍摄/2016室内空间中绿化已成为改善室内环境的重要手段。室内移花栽木，利用绿化和小品以沟通室内外环境、扩大室内空间感及美化空间均起着积极作用。②陈设设计的设计原则

1、满足功能要求，力求舒适实用室内陈设布置的根本目的，是为了满足人们的生活需要。这种生活需要体现在居住和休息，做饭与用餐，存放衣物与摆设，业余学习，读书写字，会客交往以及家庭娱乐诸多方面，而首要的是满足居住与休息的功能要求，创造出一个实用、舒适的室内环境。因此，室内布置，应求得合理性与适用性。（图2-207）图2-207TheHampton/梁志天/中国（香港）

2、布局完整统一，基调协调一致在室内陈设布置中根据功能要求，整个布局必须完整统一，这是陈设设计的总目标。这种布局体现出协调一致的基调，融汇了居室的客观条件和个人的主观因素（性格、爱好、志趣、职业、习性等），围绕这一原则，会自然而合理化地对室内装饰、器物陈设、色调搭配、装饰手法等作出选择。尽管室内布置因人而异，千变万化，但每个居室的布局基调必须相一致。（图2-285、图2-286）图2-208大师之家/梁建国中国（台湾）

3、器物疏密有致，装饰效果适当家具是家庭的主要器物，它所占的空间与人的活动空间要配置得合理、恰当，使所有器物的陈设，在平面布局上格局均衡、疏密相间，在立面布置上要有对比，有照应，切忌堆积一起，不分层次、空间。装饰是为了满足人们的精神享受和审美要求，在现有的物质条件下，要有一定的装饰性，达到适当地装饰效果，装饰效果以大方、舒适、美观为宜。（见图2-209）图2-209深圳湾一号样板房/梁志天/中国（香港）4、色调协调统一，略有对比变化明显反映室内陈设基调的是色调。对室内陈设的一切器物的色彩都要在色彩协调统一的原则下进行选择。器物色彩与室内装饰色彩应协调一致。色调的统一是主要的，对比变化是次要的。室内布置的总体效果与所陈设器物和布置手法密切相关，也与器物的造型、特点、尺寸和色彩有关。在总体之中尚可点缀一些小装饰品，以增强艺术效果。（见图2-210）图2-210重庆云会所/北京集美组4、空间照明①空间照明的类型一、自然光（图2-211）1、建筑空间的采光方式

a.侧光：选择良好的朝向在建筑外墙上开窗进行采光，易于与室外联系。

b.顶部采光：照度均匀，影响室内照度的因素较少，适用于进深较大的室内空间。直接天光2、景观环境的采光方式：a.直接采光

b.间接采光3、自然光的因素：a.直接天光

b.间接反射光：自然光通过界面的反射到室内空间。顶部采光景观直接采光间接反射光间接采光侧光二、人工照明

1.光的基本度量单位a.照度（光通量、强度（光源）、照度）（图2-212）图2-212光的基本度量单位

b.室内空间照明标准表（图2-213）图2-213室内空间照明表

c.亮度（流明）（图2-214）图2-214亮度对比d.色温（见图2-215，图2-216）图2-215色温谱（以<3300K暖色,3300K-5300K中间色>5300K冷色）图2-216不同色温2200K(左）/4000K（中）/6000K（右）e

.显色性（图2-217～图2-218）显色性就是指不同的光源照射在同一颜色的物体上时，所呈现不同颜色的特性。通常用显色指数（Ra）来表示光源的显色性。光源的显色指数愈高其显色性能愈好。图2-218Ra100/Ra702.照明布局方式（图2-220）

a.泛光照明：指使室内获得均匀的照度而忽略局部特殊要求的照明方式。

b.重点照明：指对重点区域或者重点目标进行集中式的照明。

c.局部照明：指满足某些的特殊部位需要而设置的照明。

d.混合照明：指一般照明和局部照明共同组合的照明。泛光照明混合照明局部照明图2-220照明布局方式重点照明3.照明方式（图2-221）

a.直接照明：光线通过灯具射出，光利用率比较高，具有强烈的明暗对比，适用于高大房间的一般照明。

b.间接照明：光线从平顶反射到室内成间接光线，一般作为环境照明使用或提高景亮度。常和其他照明方式配合使用，才能取得特殊的艺术效果。

c.半间接照明：半透明的灯罩装在光源下部，大部分光线射向平顶，形成间接光源。此方式能产生比较特殊的照明效果。

d.全漫射式照明：利用灯具的折射功能来控制眩光，将光线向四周扩散漫散。照明光线性能柔和，视觉舒适。直接照明全漫射式照明图2-221照明方式半间接照明间接照明

4.灯具的类型（图-222）

a.一般灯具室内：吸顶灯、嵌顶灯（暗装）、吊灯、轨道灯、槽灯、台灯、落地灯、壁灯等。室外：路灯、庭院灯、水景灯、艺术灯

b.特殊灯具：应急用灯、指示灯图2-222灯具形式②空间照明的作用及原则

a.实用性：针对不同功能的空间，选择合适的光源布置。

b.安全性：充分考虑环境条件，灯的瓦数与电路符合条件。

c.艺术性：照明设施具有装饰空间，烘托气氛的功能。

d.经济性：照明符合建筑节能规定，充分考虑高效节能。③空间照明的要求

a.照度标准：照明设计应有一个合适的照度值，过高或过低的照度值都会影响人们正常的生活需要。根据空间的使用情况，符合《建筑电器设计技术规程》规定的照度标准。

b.灯光的照明位置：正确的灯光照明位置应与空间人们活动的范围及家具陈设等因素结合考虑。满足照