Z20名校联盟2027届高三语文第一次学情诊断试题古诗鉴赏详解：严武《巴岭答杜二见忆》、杜甫《陪郑广文游何将军山林(其五)》

[真题呈现]（四）阅读IV（本题共2小题，9分）阅读下面的两首诗歌，完成15～16题。巴岭答杜二见忆严武卧向巴山落月时，两乡千里梦相思。可但步兵偏爱酒，也知光禄最能诗。江头赤叶枫愁客，篱外黄花菊对谁。跂马望君非一度，冷猿秋雁不胜悲。陪郑广文游何将军山林(其五)杜甫剩水沧江破，残山碣石开。绿垂风折笋，红绽雨肥梅。银甲弹筝用，金鱼换酒来①。兴移无洒扫，随意坐莓苔。【注】①《晋书》:阮罕为散骑常侍，常以金貂(冠饰)换酒。15.下列对这两首诗的理解和赏析，不正确的一项是(3分)A.严诗颔联用典，“步兵”指阮籍，“光禄”指颜延之，借历史人物来写杜甫的嗜酒与诗才。B.严诗“跂马望君非一度”写诗人多次策马奔赴友人处，与好友当面倾诉相思之苦，情谊深厚。C.严诗首联从自身落笔，杜诗首联则从园林景致入手，两诗起笔一内敛一奇崛，各有特色。D.两诗结尾严诗借景烘托、抒发悲怀，杜诗以事见性、含蓄蕴藉，风格迥异而余韵悠长，令人回味。16.“诗家语”善用语序倒装、词类活用等语言技巧深化抒情，请选取上述手法中的一种，在两首诗中各找一处例句，分析该手法对情感表达的效果。(6分)[参考答案]15.B【解析】严诗“跂马望君非一度”中“跂马”意为踮起脚尖、策马远望，是多次遥望友人所在的方向，抒发的是“望而不见”的惆怅，并非“策马奔赴友人处”。16.答案示例：语序倒装：严诗“江头赤叶枫愁客”将“客”与“愁”倒装为“枫愁客”(1分),使枫叶成为“生愁”的主动者，将诗人的主观愁绪外化于秋景(1分),含蓄深沉地传递出对友人的刻骨思念。(1分)杜诗“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”将颜色词“绿”“红”前置(1分),先以颜色夺目，后以动态跟进，呈现春景之蓬勃烂漫(1分),表达了是游赏山林的欣喜与陶醉。(1分)(找出倒装2分，表达效果2分，情感分析2分。其它倒装亦可，须紧扣“情感表达”作答，言之成理即可)词类活用：严诗“江头赤叶枫愁客”中的“愁”字，为使动用法，(1分)江头枫叶赤红，催化了客内心萧瑟，使之产生愁绪，(1分)强化了秋色催愁、孤寂无依的苍凉之感。(1分)杜诗“红绽雨肥梅”中的“肥”字，为形容词作使动(1分),“肥”字写梅子因雨滋润而丰硕的状态，化静为动，表现蓬勃的生命张力(1分),传递出诗人面对自然丰茂欣赏与愉悦。(1分)(词类活用2分，表达效果2分，情感分析2分。其它词类活用亦可，须紧扣“情感表达”作答，言之成理即可)[译文]巴岭答杜二见忆我卧在巴山，对着落月，我们相隔千里，只能在梦中寄托相思。哪里只是像阮步兵那样偏爱饮酒，我也深知你如谢光禄般才华横溢、最能写诗。江边的红枫触动着我这忧愁的旅人，篱外的黄菊又能开给谁看呢。我多次踮足骑马遥望你所在的方向，那凄冷的猿啼和秋雁的鸣叫，更让人悲伤不已。陪郑广文游何将军山林(其五)园林里的池水，仿佛是从浩瀚大江分截出来的；堆叠的假山，好似把碣石的山石开凿搬来。翠绿低垂，是被狂风折断的竹笋；殷红绽放，是经雨水滋养得饱满肥硕的梅子。取下银甲义甲，用来弹筝助兴；解下身上金鱼符，换取美酒开怀畅饮。游兴所至，不必刻意清扫整理地面，随性就坐在长满青苔的地上。[赏析]巴岭答杜二见忆

首联“卧向巴山落月时，两乡千里梦相思”，诗人描绘自己在巴山中，于落月时分卧床而思的场景。“巴山”点明身处之地，“落月”营造出静谧、孤寂的氛围，暗示思绪绵长。“两乡千里”强调与杜甫相隔遥远，即便如此，梦中依然充满相思，直接而有力地奠定了全诗思念友人的情感基调。

颔联“可但步兵偏爱酒，也知光禄最能诗”，严武巧妙运用典故，“步兵”指三国时的阮籍，他嗜酒如命；“光禄”借指东晋谢灵运，以诗才著称。诗人在此并非单纯提及两人，而是以阮籍爱酒比杜甫之洒脱，以谢灵运能诗赞杜甫之才华，既高度肯定了杜甫的文学造诣与个性风采，又委婉表达出自己对杜甫的欣赏与理解，展现出两人志趣相投的情谊，使诗歌内涵更为丰富。

颈联“江头赤叶枫愁客，篱外黄花菊对谁”，诗人将笔触转向周围景色。江边火红的枫叶，非但未添暖意，反而触动愁思，化景物为情思，赋予枫叶以哀愁之感；篱外的菊花独自绽放，无人共赏，“对谁”一问，更是强化了孤独寂寞的氛围。这两句通过对秋景的细致描绘，借景抒情，将诗人内心的孤独、对友人的思念融入其中，情景交融，含蓄而深沉。

尾联“跂马望君非一度，冷猿秋雁不胜悲”，诗人描绘多次踮足骑马遥望友人方向的画面，“非一度”突出期盼之频繁、思念之深切。而猿啼声凄冷、雁鸣亦含悲，更添凄凉之感，以哀景衬哀情，将思念友人却不得见的悲伤之情推至顶峰，余韵悠长，让读者深切感受到两人之间真挚深厚的情谊。陪郑广文游何将军山林(其五)

此诗作于天宝年间，是杜甫漫游长安何氏园林的纪游名篇，以五言律诗铺写园林胜景与宴游雅兴，大景开阔，小景鲜活，由景入事，收于闲情，章法精工，意趣盎然。

开篇“剩水沧江破，残山碣石开”，写园林人工池山。所谓“剩水”“残山”，并非山河残破，而是园囿截取摹仿江山之趣：一汪池沼，仿佛从大江割裂而来；数叠假山，好似碣石奇峰在此展开。诗人以雄阔笔力写庭院景致，把方寸园林写出山河气象，起笔便格局宏大。

颔联“绿垂风折笋，红绽雨肥梅”，是杜诗炼字与倒装句法的经典之笔。将色彩词“绿”“红”置于句首，先见色彩，再睹物态：风吹笋折，翠色低垂；雨水滋濡，梅子饱满泛红，累累欲绽。“肥”字尤妙，不写梅之艳，专写梅被雨水滋养得丰腴饱满的姿态，一俯一仰，一绿一红，声色情态兼备，初夏园景如在眼前。

颈联由景物转入人事：“银甲弹筝用，金鱼换酒来。”银甲为弹筝义甲，金鱼是官员佩饰。弹筝奏乐，解佩换酒，写宴中游赏的豪兴，尽显宾主放达的游乐场面，把园林的雅趣推向欢畅的人间情味。

尾联收束全篇，转出旷达襟怀：“兴移无洒扫，随意坐莓苔。”游兴流转，不拘礼节，不必刻意清扫地面，随性坐于青苔之上。由山水、花木、宴乐，落到人的心境，挣脱