古代波斯工艺美术讲课文档

古代波斯工艺美术第1页，共88页。古代波斯工艺美术第2页，共88页。第一节概述

第3页，共88页。波斯（Persia）——“马夫”、“骑士”之意1935年波斯改称“伊朗”（“富裕”、“贵人”之意）第4页，共88页。历史第5页，共88页。1.埃兰Elam（公元前20世纪~公元前7世纪）兴起于伊朗西部扎格罗斯（Zagros）山区的古国，与两河流域关系密切。第6页，共88页。人物纹银杯第7页，共88页。石雕女立像第8页，共88页。2.米堤亚/米底Media（公元前7世纪~公元前5世纪）兴起于伊朗西北高原的古国。金属工艺发达，风格接近于古埃及，呈静穆、庄重之风。第9页，共88页。

大流士一世（Darius/Dareios）实行军政改革，并建立起完备的中央集权君主专制的国家制度。形成地跨欧、亚、非三大洲的大帝国，为东方专制政体之典型。第10页，共88页。（1）政体方面：①把地方划分为23个省，分别规定纳税的种类和数目②各省由国王委派总督统治。总督身边安插有“王室秘书”，国王给总督的命令由秘书宣读③将名为“国王的耳目”的侦察官派往各地，以观察和监督地方军、政官员的活动第11页，共88页。（2）军体方面①将全国划分为5个大军区，下设省军区②军队由国王直接控制，将领由国王任免③地方实行军政分治，省的总督不掌握兵权（个别总督兼军职）④国王另有“无敌近卫军”12000人，其成员从波斯人中挑选，是 波斯军队的核心⑤为了便于调遣军队，传达命令，修筑设有驿站的大道，其中 最长的一条由首都苏萨直至小亚细亚海岸的以弗所城，全程 约2400KM第12页，共88页。（3）经济制度方面①只有国王有权制造名为“大流克”（daric）的金币，通行全国②各省只能铸造银币③各自治城市只能铸造铜币这是世界历史上一个大国首次施行统一的铸币制度第13页，共88页。黄金马车第14页，共88页。4.帕提亚王朝/安息Parthia（公元前247年~公元226年）在伊朗东北部形成的奴隶制大国，工艺美术风格古朴而富于艺术趣味第15页，共88页。帕提亚贵族像第16页，共88页。5.萨珊王朝/新波斯王朝Sasan（公元226年~651年）由阿尔达希尔（Ardashir）建立的新波斯王朝，工艺美术十分发达，尤其是金属工艺和染织工艺成就突出第17页，共88页。银制马头第18页，共88页。银盘第19页，共88页。女神纹水瓶第20页，共88页。执壶第21页，共88页。宗教第22页，共88页。在阿克美尼德王朝之前，波斯各古国和王朝基本都有各自的多神教，从大流士一世将琐罗亚斯德教定为波斯的国教开始，波斯各王朝基本皆以琐罗亚斯德教为主进行宗教活动。第23页，共88页。

祆教琐罗亚斯德教（Zoroaster）波斯教拜火教（fireworship）第24页，共88页。

马兹达（Mazda）——善神（光明之神）善恶二元论阿希拉姆——恶神（黑暗之神）第25页，共88页。第二节工艺美术第26页，共88页。一、陶工艺第27页，共88页。带有动物造型的器皿多，可以说是雕塑性的陶器造型奇特，夸张变形，表现手法精练概括造型饱满，富于动感，制作工艺精良第28页，共88页。山羊纹彩绘陶杯第29页，共88页。彩绘鸟纹陶钵第30页，共88页。彩绘鸟纹陶罐第31页，共88页。陶制嘴壶第32页，共88页。彩绘陶制嘴壶第33页，共88页。彩绘动物形双耳罐第34页，共88页。人物纹彩釉陶器第35页，共88页。彩釉莲瓣圣树牛纹陶壶第36页，共88页。山羊形注水器第37页，共88页。瘤牛形注水器第38页，共88页。瘤牛形注水器第39页，共88页。山羊形陶制角杯第40页，共88页。二、金属工艺第41页，共88页。为波斯工艺美术中成就最为辉煌的工艺品种特点：善以动物形态与器皿相结合，造型生动，大胆夸张，做工精细，材质丰富风格：豪华而典雅，强烈奔放第42页，共88页。前波斯时期：古朴典雅——铜器优阿克美尼德王朝时期：豪华壮观——金器优萨珊时期：优雅细腻——银器优第43页，共88页。内容：餐饮具、祭器（竿头装饰）装饰品、货币、马具翼狮形角杯、八曲长杯第44页，共88页。狮纹金杯第45页，共88页。山羊纹金杯第46页，共88页。青铜马嚼子第47页，共88页。杆头铜饰第48页，共88页。狩猎纹铜腰带第49页，共88页。翼狮形银制角杯公元前5世纪第50页，共88页。翼狮形黄金角杯第51页，共88页。翼狮形黄金角杯第52页，共88页。黄金碗第53页，共88页。翼狮形镀金银手镯第54页，共88页。有天青石狮头装饰的黄金剑柄第55页，共88页。金银货币第56页，共88页。六女纹银瓶第57页，共88页。圣兽与圣树纹银执壶第58页，共88页。圣兽与圣树纹银执壶局部第59页，共88页。银碗第60页，共88页。银碗第61页，共88页。人物纹八曲长杯第62页，共88页。人物纹八曲长杯第63页，共88页。银盘第64页，共88页。国王狩猎纹银盘第65页，共88页。国王胸像第66页，共88页。三、染织工艺第67页，共88页。图案纹样繁缛，设色华丽，材质讲究，织毯居多第68页，共88页。动物纹样织物残片第69页，共88页。动植物纹样织物第70页，共88页。植物纹样织物第71页，共88页。双鸟花纹祭坛横幅第72页，共88页。圣树纹祭坛壁挂第73页，共88页。几何纹提花手织物第74页，共88页。水禽纹提花手织物第75页，共88页。毛织物第76页，共88页。植物纹提花手织物第77页，共88页。植物纹提花手织物第78页，共88页。几何纹提花手织物第79页，共88页。四、石工艺第80页，共88页。材质丰富、工艺精良、风格细腻作为装饰的多，具有实用功能者少第81页，共88页。天青石国王像第82页，共88页。五、建筑装饰第83页，共88页。成就显著，大气磅礴。浮雕、釉面砖，很多受两河流域风格影响动物、人物形象居多内容：守护神、人首动物多形式：秩序美感第84页，共88页。翼狮阿克美尼德王朝时期第85页，共88页。第三节小结第86页，共88页。一、巨大的包容能力。波斯工艺美术从纵向的时间和横向的 地域，全方位地吸收了两河流域、埃及、小亚细亚、希 腊罗马艺术，以及东方的印度、中国文化的养料，融合 了东西方艺术的精华，形成了波斯的具有鲜明个性，同 时又与其他民族的文化相关联的工艺风格和艺术特征。二、强烈的造型意识。波斯工艺美术注重造型的重要性