苏轼冬季诗词

苏轼冬季诗词苏轼的诗词作品涵盖诸多题材，其中冬日诗词别具韵味，从不同角度展现了他的心境与才情：《雪后到乾明寺遂宿》

门外山光马亦惊，阶前屐齿我先行。

风花误入长春苑，云月长临不夜城。

未许牛羊伤至洁，且看鸦鹊弄新晴。

更须携被留僧榻，待听催檐泻竹声。

此诗作于元丰四年（1081年）苏轼被贬黄州期间。雪后初晴，苏轼兴致勃勃前往乾明寺赏雪。开篇“门外山光马亦惊，阶前屐齿我先行”，以马受惊侧面烘托雪景之震撼，“我先行”尽显其急切赏雪的心情。“风花误入长春苑，云月长临不夜城”描绘出雪后寺庙如仙境般的景致，雪花似误入长春苑的繁花，月光与雪色交融，使寺庙宛如不夜城。“未许牛羊伤至洁，且看鸦鹊弄新晴”，诗人对雪景珍视，不让牛羊践踏，又期待鸦鹊在新晴时嬉闹。尾联“更须携被留僧榻，待听催檐泻竹声”，他甚至想留宿僧榻，聆听雪水从屋檐滴落在竹子上的声音，将雪后景致的喜爱与悠然心境展露无遗，在被贬的困境中，仍能从自然雪景里寻得乐趣与慰藉。《卜算子・黄州定慧院寓居作》

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。

惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

作于1082年冬天苏轼初贬黄州寓居定慧院时。词的开篇营造出清冷孤寂氛围，“缺月挂疏桐，漏断人初静”，残缺之月挂在疏落梧桐上，夜深人静，漏壶声已断。“谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影”，将自己比作幽居之人，独来独往，如同缥缈的孤鸿。下阕“惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”，孤鸿受惊回首，心中幽恨无人能懂，它在寒枝间徘徊，不肯随意栖息，宁愿落在寂寞寒冷的沙洲。这正是苏轼自身写照，被贬黄州，他孤高自许，不愿随波逐流，即便处境艰难，也坚守内心原则，在孤寂中保持独立人格。《浣溪沙・送梅庭老赴上党学官》

门外东风雪洒裾。山头回首望三吴。不应弹铗为无鱼。

上党从来天下脊，先生元是古之儒。时平不用鲁连书。

这是苏轼送别友人梅庭老前往上党（今山西长治）任学官之作。“门外东风雪洒裾”，以门外风雪交加的景象开篇，为送别增添几分凄清之感。“山头回首望三吴”，想象友人在途中回首眺望故乡三吴之地，饱含离情。“不应弹铗为无鱼”则用冯谖弹铗求鱼典故，劝友人不要因待遇不佳而抱怨。下片“上党从来天下脊，先生元是古之儒。时平不用鲁连书”，盛赞上党地势显要，友人乃儒雅之士，在太平之时无需像鲁仲连那样出奇谋，鼓励友人前往任职，展现出苏轼对友人的期许与豪爽之情。《赠刘景文》

荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。

作于1090年初冬苏轼任杭州太守期间，是赠给好友刘景文的诗。前两句“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”，描绘出秋末冬初荷尽菊残的景象，荷花凋谢，荷叶枯萎，而残菊仍傲立霜寒之中。后两句“一年好景君须记，最是橙黄橘绿时”笔锋一转，指出此时橙子金黄、橘子青绿，虽处初冬，却是一年中美好的时节，以此勉励身处困境的刘景文，不要因眼前挫折而气馁，要看到未来的希望与美好，展现出苏轼乐观积极的人生态度。《临江仙・冬夜夜寒冰合井》

冬夜夜寒冰合井，画堂明月侵帏。青缸明灭照悲啼。青缸挑欲尽，粉泪裛还垂。

未尽一尊先掩泪，歌声半带清悲。情声两尽莫相违。欲知肠断处，梁上暗尘飞。

此词为苏轼送别友人徐君猷侍女所作。上片“冬夜夜寒冰合井，画堂明月侵帏。青缸明灭照悲啼。青缸挑欲尽，粉泪裛还垂”，通过描写冬夜寒冷、井水结冰，画堂中明月照入帷幕，青色灯火明灭闪烁，映照出侍女悲啼落泪的情景，渲染出凄清惨淡氛围，表现侍女哀伤。下片“未尽一尊先掩泪，歌声半带清悲。情声两尽莫相违。欲知肠断处，梁上暗尘飞”，写侍女借酒消愁，歌声中饱含清悲，其情与声交织，令人断肠，“梁上暗尘飞”更强调了哀伤之情的感染力。《浣溪沙・半夜银山上积苏》

半夜银山上积苏，朝来九陌带随车。涛江烟渚一时无。

空腹有诗衣有结，湿薪如桂米如珠。冻吟谁伴捻髭须。

元丰四年黄州大雪时所作。上片“半夜银山上积苏，朝来九陌带随车。涛江烟渚一时无”，描绘出半夜雪下得很大，野外草丛堆满雪如银山，清晨道路上雪随车轮滚动，昔日波涛汹涌的江面与烟雾弥漫的沙洲被冰雪覆盖，不见踪迹。下片