项目二 观物制器-感受夏商周设计的浑厚气韵

文旌课堂中

外

设

计

史所有教学资源，我们给；所有复杂操作，我们做；图书附赠，永久免费，只为老师用书更方便课件教案微课扫码题库建课互评考试平台

学习工具目录文明曙光——揭秘原始社会设计的起源01.观物制器——感受夏商周设计的浑厚气韵02.风雅流韵——探寻秦汉与魏晋南北朝设计的深厚底蕴03.上篇：中国部分盛世华章——领略隋唐设计的多元风貌04.格物致美——品味宋元设计的典雅格调05.百工集萃——体会明清设计的精巧趣味06.西风东渐——理解近代中国设计的转型历程07.推陈出新——探索现代中国设计的自主之路08.目录文明寻踪——溯源古代亚非拉地区的设计09.古典基石——欣赏古希腊和古罗马的设计10.风格递变——梳理西方中世纪至洛可可时期的设计11.下篇：外国部分工业纪元——理解西方工业社会时期的设计12.先锋浪潮——探索西方后工业社会时期的设计13.观物制器——感受夏商周设计的浑厚气韵任务一解析夏商周时期的青铜器设计任务二了解夏商周时期的其他设计二夏商周三代（公元前2070—前221）是中国从原始社会步入奴隶社会，再逐渐转向封建社会的重要历史阶段。夏商西周奴隶社会的形成期与上升期：从经济上看，农业、手工业的规模化及社会分工的细化为设计的进步提供了物质和技术支持；从政治上看，等级制与集权统治为社会的稳定运行奠定了制度基础，同时要求包括设计在内的文化艺术活动遵循统治者的意志及其制定的标准。春秋战国（即东周）时期周王室衰微，诸侯争霸，奴隶社会也逐步走向瓦解。一方面，接连不断的战争导致“礼崩乐坏”，一定程度上制约了社会经济的发展；另一方面，分裂割据的局势带动了思想解放，促成“百家争鸣”，并间接推动了设计活动的繁荣。1．了解夏商周时期设计发展的历史背景。2．熟悉夏商周时期设计的发展历程和经典作品。3．了解夏商周时期有代表性的设计方法、技术和风格。知识目标1．能够区分夏商西周与春秋战国时期的青铜器。2．能够灵活运用相关知识分析夏商周时期的设计作品。技能目标1．深化对中华优秀传统文化的认识，增强文化自信。2．在赏析经典作品的过程中，获得设计灵感，提高审美水平。3．在完成实训的过程中，培养探究精神。素养目标大克鼎大克鼎铸造于西周时期，其造型庄重，纹饰简洁。鼎内铸有铭文，记载了对铸鼎者克与其师祖的赞誉，以及克被周王授予官职的过程。这为后世了解与研究西周时期礼制的发展状况提供了珍贵的实物与文字材料。如何理解礼器蕴含的设计思想？除礼器外，夏商周时期还有哪些能体现时代特色的设计成就？鼎最初只是一种烹煮、盛装食物的实用器具，随着它在祭祀、宴乐、婚丧等场合被广泛使用，逐渐成为一种特殊的礼仪用具，即礼器。在夏商周时期，鼎是礼器中的“重器”，承载着政治观念、身份等级、礼仪制度等多方面的内涵。解析夏商周时期的青铜器设计任务一解析夏商周时期的青铜器设计随着社会分工的细化，夏商周时期的手工业蓬勃发展，在客观上推动了设计的进步。因此，夏商周时期又被称为中国历史上的“青铜时代”。其中，青铜器的鼎盛发展标志着社会生产力水平已达到新的高度，揭开了中国古代文明的新篇章。一、青铜器的材料和铸造技术＞（一）材料青铜铜与锡、铅等元素的合金，因铜锈呈青绿色，故得其名。课堂互动说一说青铜有哪些优点？优点熔点低硬度高所制器具坚固耐用，表面细腻光洁一、青铜器的材料和铸造技术＞（二）铸造技术范铸法失蜡法分铸法夏商西周时期的青铜器主要采用范铸法制成。范铸法示意图一、青铜器的材料和铸造技术＞（二）铸造技术范铸法失蜡法分铸法主要包括以下几个步骤:制模用泥塑造出器具的形状，并烧制成陶模;制外范在陶模外部覆盖一层泥，翻制成外范;制内范将原先的陶模刮去一层，剩余部分形成内范，而刮去的厚度即器壁的厚度;合范将内、外范烘烤成型，用支钉、榫卯等材料固定在一起;浇铸往内、外范之间的空隙注入铜液;脱范待铜液冷却后打破外范，取出所制器具。外范一、青铜器的材料和铸造技术＞（二）铸造技术范铸法失蜡法分铸法春秋战国时期兴起的失蜡法适合用来制作层次丰富、纹饰细腻的青铜器。失蜡法示意图曾侯乙尊盘一、青铜器的材料和铸造技术＞（二）铸造技术范铸法失蜡法分铸法包括以下几个步骤:制模用蜡制成器具的精细模型；制范先在蜡模表面反复涂敷耐火材料（如细泥浆）；再经高温烘烤形成坚硬的外壳，同时使蜡模熔化，并让蜡液从预留的孔洞排出，从而制成空范。脱范待铜液冷却后打破空范，取出所制器具。浇铸向空范中注入铜液；一、青铜器的材料和铸造技术＞（二）铸造技术范铸法失蜡法分铸法以失蜡法铸造的云纹铜禁一起来欣赏以失蜡法铸造的云纹铜禁吧！一、青铜器的材料和铸造技术＞（二）铸造技术范铸法失蜡法分铸法

分铸法适用于制作尺寸较大、造型复杂或附有较多部件的青铜器。龙纹扁足鼎在铸造时：先分别铸出器具的主体与耳、足、提梁等部件；再把各部件与主体连接在一起，进行二次铸造。二、青铜器的类型和用途中国出土的青铜器大多属于礼器，也就是在祭祀、宴会、婚丧、朝拜等礼仪活动中使用的器具。礼器炊器食器酒器水器乐器兵器按实用器具的功能由于大多数礼器以实用器具为原型不同于日常生活中的实用器具，礼器主要用于彰显统治者和贵族的身份地位。二、青铜器的类型和用途炊器和食器鼎鬲（lì）甗（yǎn）簋（guǐ）豆盘尊彝壶卣（yǒu）觥（gōng）罍（léi）酒器盛酒器饮酒器二、青铜器的类型和用途

爵角斝（jiǎ）

觚（gū）酒器盛酒器饮酒器二、青铜器的类型和用途二、青铜器的类型和用途乐器铙镈

觚兵器戈矛

斧

刀二、青铜器的类型和用途春秋战国时期，实用性的青铜器开始涌现，如铜镜、铜灯、铜带钩等。六山纹铜镜人形青铜灯鸟纹带钩相较于礼仪功能，这些器具的使用价值或观赏意义更为突出。三、青铜器的造型和纹饰＞（一）夏商西周时期夏代和商代早期西周时期青铜器造型简单，纹饰朴素；商代中期开始随着铸造技术的成熟，青铜器的造型变得更丰富，纹饰也越来越富丽；整体设计水平至西周时期达到高峰。课堂互动从造型上说一说商代和西周时期的青铜器的特点。三、青铜器的造型和纹饰＞（一）夏商西周时期从造型上看，商代和西周时期的青铜器大多规矩周正、敦实厚重。山纹铜镜“利”青铜簋“后母戊”青铜方鼎“后母戊”青铜方鼎是目前已知中国古代最重的青铜器，其雄伟庄严的造型充分展现了王权的威严。三、青铜器的造型和纹饰＞（一）夏商西周时期在纹饰方面，这一时期的青铜器多采用严整有序的动物纹与几何纹。一般来说，动物纹大多作为主体纹饰，位于器表中心或其他突出位置。

兽面纹龙纹动物纹鸟纹象纹虎纹源于现实中的动物形象来自想象，或是动物形象经过夸张变形后的结果这些狞厉、雄奇的动物纹展现出极强的视觉冲击力，能够营造庄重肃穆的氛围，使观者心生敬畏。三、青铜器的造型和纹饰＞（一）夏商西周时期几何纹云雷纹窃曲纹

重环纹几何纹一般作为地纹（背景纹饰），用来衬托主体纹饰。这类纹饰多采用二方连续或四方连续的构图形式，富有韵律感和装饰性。取而代之的是讲究耐用、美观的实用器具。三、青铜器的造型和纹饰＞（二）春秋战国时期在“礼崩乐坏”的春秋战国时期，青铜器的铸造和使用不再完全由王室垄断。原先以威严、庄重为特点的礼器逐渐减少。诸侯、卿大夫等贵族成为青铜器的主要占有者，其功能、造型和纹饰也随之发生变化。三、青铜器的造型和纹饰＞（二）春秋战国时期

这一时期的青铜器更加注重造型与功能的和谐统一，因此体量有所缩小，器壁更为轻薄，且配有盖、钮、环等部件，便于握持和拿取。此外，独立、完整的动物形象开始大量融入青铜器的造型。

它们大多用于装饰器具的肩部、足部或腹部等。不同于器表程式化的动物纹，这些动物形象趋于写实和个性化，看起来栩栩如生、充满活力。莲鹤方壶牺尊造型与功能三、青铜器的造型和纹饰＞（二）春秋战国时期另一方面，在一些实用器具上，还出现了叙事性纹饰，如宴乐渔猎攻战纹图壶，其器身刻画有采桑、宴饮、射箭、狩猎等场景。一方面，出现了如蟠螭纹、蟠虺纹等细密、繁复的纹饰；这一时期的青铜器一改以往的庄严与神秘，转而向精巧、雅致的风格发展。蟠螭纹蟠虺纹宴乐渔猎攻战纹图壶宴乐渔猎攻战纹图壶的纹饰这些纹饰不仅构图严谨，形象生动，还反映了春秋战国时期的社会风貌，富有生活气息。纹饰三、青铜器的造型和纹饰＞（二）春秋战国时期此外，鎏金、玉石镶嵌、错金银等装饰技法的发明和运用，使这一时期的青铜器更为绚丽夺目，赋予其典雅、华美的格调。鎏金蟠龙带钩嵌玉绿松石钮变形龙纹镜错金银虎噬鹿铜屏风座纹饰三、青铜器的造型和纹饰＞（二）春秋战国时期【案例赏析】曾侯乙编钟一起来欣赏曾侯乙编钟吧！曾侯乙编钟出土于今湖北随州曾侯乙墓的编钟是战国时期青铜乐器的典范。这套编钟主要采用范铸法制成，还运用了浮雕与线刻技法，整体设计十分精巧。全套编钟共65件，分3层悬挂在钟架上，每一件都经过精心铸造和细致调音，钟体纹饰细腻，尽显古朴之美。钟架为铜、木结构，以黑漆为底，绘有朱红色纹饰，由上百个可拆装的部件组成。三、青铜器的造型和纹饰＞（二）春秋战国时期【案例赏析】在古代，编钟常用于祭祀、宴会等礼仪活动，是礼乐文化的象征。曾侯乙编钟作为迄今已发现的规格最宏大、保存状况最完整、音律最齐全的一套编钟，成为认识与研究商周时期的音乐和礼乐制度的重要实物材料。曾侯乙编钟任务一解析夏商周时期的青铜器设计青铜器的类型和用途青铜器的材料和铸造技术课堂小结解析夏商周时期的青铜器设计材料铸造技术青铜器的造型和纹饰夏商西周时期春秋战国时期了解夏商周时期的其他设计一、陶器与瓷器与原始社会时期相比，夏商周时期的陶器设计有了显著进步。在材料、制作技术、装饰技法等方面皆有新的发展；形成了更成熟的设计流程，出现了大规模集体生产的制陶作坊。夏商周时期的陶器设计其中，硬陶和白陶的设计成就最为突出。另外，瓷器在这一时期逐渐从陶器中分离出来，成为日常生活中重要的实用器具。一、陶器与瓷器＞（一）硬陶主要采用含铁量较高的黏土，经1100℃左右的高温烧制而成，其质地坚硬，含水率低，叩击时会发出清脆的声音，比一般的陶器更加耐用。印纹硬陶罐许多硬陶表面带有压印、拍印或戳印而成的纹饰，因此它又被称为“印纹硬陶”。一、陶器与瓷器＞（二）白陶白陶刻几何纹瓿云雷纹白陶罍

位于今河南安阳的殷墟出土了许多品质上乘的白陶，这些白陶明显受到青铜器的影响，造型规整大气，表面多刻有云雷纹、兽面纹、夔纹等。

白陶主要由质地细腻的高岭土制成，陶质和外表皆呈白色。白陶刻饕餮纹双系壶一起来欣赏白陶刻饕餮纹双系壶吧！一、陶器与瓷器＞（三）瓷器瓷器是指以高岭土、长石和石英为主要原料，经上釉后高温（通常为1200℃以上）烧制出的器具。质地坚硬；吸水性极弱；既坚固耐用，又便于清洗。与陶器相比，瓷器优势不过，由于原料的纯净程度和烧制技术都比较有限，商周时期烧制的瓷器在品质上还远不及后世更为成熟的瓷器，常出现器体变形、釉色不稳定等问题，表现出明显的过渡阶段的特征，因此被称为“原始瓷器”。龙梁原始瓷壶二、漆器漆器：用漆制作的器具漆产自漆树，是一种天然涂料，有防潮、防腐的性能。春秋战国时期，以实用功能为主的漆器迅速发展，其产量显著增长，类型也日益丰富，包括食器、乐器、随葬品等。123用木或泥做出胎体；用涂有漆的纻（一种麻布）在胎体之上裱糊若干层；待其凝固、干燥后，脱去胎体，只留下由漆与纻形成的外壳，并加以装饰。战国时期出现的夹纻法体现了漆器制作技术的进步，它通常分三步：用夹纻法制作的漆器又称脱胎漆器，兼具器体轻薄与坚固耐用的特点。二、漆器这一时期的漆器多采用雕刻、彩绘的装饰技法。其纹饰以黑、红二色为主，题材丰富多样。彩绘人物车马出行图圆奁湖北荆门包山楚墓出土的彩绘人物车马出行图圆奁，其器壁采用“连环画”式构图，绘有众多人物、车马，情节生动，色彩亮丽。除沿袭自青铜器的动物纹与几何纹外，人物题材的纹饰也比较流行。三、家具据文献可知，在西周时期，席、床、几、案等家具的使用已较为普遍。夏商西周时期是中国古代家具设计发展的萌芽阶段。此外，席位的设置、床的朝向等家具陈设方式，皆有严格的规定，反映了礼仪制度和等级观念的影响。三、家具到春秋战国时期，家具的类型、功能、材料和装饰等都变得更加丰富。今河北平山中山王墓出土的错金银四龙四凤铜方案座是这一时期贵族家具的代表。其底座立有四条双翼双尾的神龙。龙头分别托起一组斗拱，再由斗拱托起案框。龙尾处则探出四只引颈长鸣的凤鸟。整体造型动静结合，纹饰精巧繁密，体现了实用性与装饰性的统一。三、家具【拓展阅读】《考工记》及其蕴含的设计思想任务二了解夏商周时期的其他设计陶器与瓷器课堂小结了解夏商周时期的其他设计漆器家具硬陶白陶瓷器项目实训＞实训导入位于今四川广汉的三星堆遗址见证了夏商周时期青铜器设计发展的又一巅峰。此地出土的青铜器在材料、品质与铸造技术等方面已相当成熟，可能受到中原地区青铜器铸造技术的影响。其合金成分与中原地区青铜器相近，且主要采用范铸法制成。戴金面罩青铜人头像青铜神树青铜鸟在艺术风格上三星堆青铜器表现出与中原地区青铜器截然不同的特点，彰显了古蜀文化的独特面貌。不同于中原地区青铜器以实用器具为原型的特点，三星堆青铜器的表现对象多为体型巨大、形貌奇特的人像、神树和神鸟等。这些夸张、神秘的形象可能与当地的神话传说和祭祀传统有关，主要用以纪念祖先或铭记重大事件。项目实训＞实训导入例如，出土于三星堆遗址二号祭祀坑的青铜立人像，通高260.8厘米，因其规格、体量之巨，被誉为“世界铜像之王”。青铜立人像及其线描图这尊人像身体修长，面庞瘦削，五官突出，以直鼻、阔口、粗眉大眼为特色，通过夸张的艺术手法强化了神秘感与威严感。项目实训＞实训导入例如，出土于三星堆遗址二号祭祀坑的青铜立人像，通高260.8厘米，因其规格、体量之巨，被誉为“世界铜像