钱林森、王剑平《阵地》（节选）阅读答案

钱林森、王剑平《阵地》（节选）阅读答案阵地（节选）钱林森王剑平在父母以死相拼的保护下，任素宁算是活了下来，她终于逃出了南京。想起南京所见，任素宁惊魂未定。一路上都是死难同胞的遗体，街道上全是血迹。好在国际住宅区里，有外国人及时扑灭了大火，还有人偷偷帮助他们逃亡。在一个德国人的帮助下，任素宁被塞进一辆挂了篷布的卡车。卡车摇摇晃晃，带着他们驶向城外，路经长江边上时，能闻到一股浓烈的焦臭味。长江岸边，同胞遗体堆积如山，日本鬼子先是浇上汽油焚烧，尚未完全烧完的，全部被推到江里。站在南京城外，任素宁不知道去往哪里。中国之大，她却举目无亲，只得随着逃难的人流盲目地行走。她不甘于这种逃亡，没了父母，她觉得危机四伏，孤独无边。她曾想过结束生命，一死了之。但母亲倒地被日军刺刀乱戳，临死前看向床下的眼神，时时刺痛她的神经，令她深为不安。那一刻，她读懂了母亲眼神里的意思，母亲是要她活下去。这一路走来，任素宁身心俱疲，虽生犹死，难道就这么活着吗？任素宁想着，应该做点什么。但她又能做什么？她把身上不多的钱换成纸和笔，在膝盖上写，在草墩上写，在柴火堆上写。她要以亲历者的身份，记录日寇铁蹄下的南京城，向世人控诉日军暴行。走到广州的时候，任素宁的稿子终于完成，她为此取名《南京惨案亲历记》。广州街头挤满了全国各地的逃难者，穿行在人流中的任素宁，终于找到一家出版社。任素宁把书稿交到了一位戴眼镜的老编辑手上。老编辑接过书稿，只瞄了一眼，就退了回来，说，“对不起，姑娘！我正忙，一时半会儿没工夫看稿。”任素宁乱蓬蓬的头发遮住了大半张脸，她从乱发缝里往老编辑的身后瞄，这家出版社发行不出去的书籍堆积如山，乱七八糟。这里的景象，有如飘满落叶的大街。此时的任素宁最想做的，就是出版她的《南京惨案亲历记》，这几乎成了她活着的唯一理由，“先生，没关系，我可以等。”

出版社里的人开始进进出出，像是要搬家，都在忙碌着打包捆扎。任素宁一动不动，坐在门边的一个角落，两眼空洞，对进进出出的人全无感觉。天黑了，任素宁的稿子被老编辑重新拿起。看了几页，老编辑又拿着它上了楼。任素宁一直坐在那里。天亮以后，老编辑从楼上下来，发现乞丐一样的任素宁仍然坐在出版社大门口的破椅子上。出于同情，老编辑走上前去，说：“姑娘……你在这儿都坐两天了。”“我的书稿，我在等总编回复。”“你……哦，你叫什么名字？”“我叫任素宁。”“哦，任作家。”任素宁立即申辩，“我还不算什么作家，但我是南京暴行的亲历者。”“你的稿件……我只看了一部分。”面对任素宁，老编辑有些羞愧。任素宁神色黯然，问，“不符合出版要求？那您还给我吧。”老编辑有些于心不忍，说，“姑娘，并非你写得不好，你写的每一个字都能打动我，我一下就看进去了。说心里话，我很想出你这本书，可你看看现在这光景，有哪家出版社还能静下心来出书？”老编辑重重叹了一口气。任素宁接过老编辑递回的书稿，默不作声。出了出版社大门，任素宁背着包袱又汇入逃难的人流。走着走着，任素宁挤出人群，一口气跑到江边，久久伫立在波涛滚滚的珠江边上，甚至连越来越近的炮声也充耳不闻。她解开包袱，取出那本《南京惨案亲历记》，一页一页撕下，又把碎片抛向江面。炮声越来越近，越来越密，但任素宁仍然安安静静地坐在珠江边上。……这个穿着朴素干练，扎着一束马尾。从死人堆里爬出来的人，却满脸清秀。大家都打量着瘦弱的任素宁。这个形象，和她的文字、经历形成很大反差。战争的残酷，无情地降临在一个弱小女子身上，一屋子人都动了恻隐之心。见大家都在审视自己，任素宁心里紧张，怯生生问，“我的书稿真的被你们采用了吗？”夏衍回答说，“此乃你亲眼所见，亲身经历，我们若不采用你之书稿，属实对不住那么多被日寇屠杀之南京同胞。”听到“屠杀”二字，任素宁的眼泪一下子就流了下来。夏衍为任素宁倒了杯水，悄无声息地递了过去。任素宁一边抹泪一边说，“谢谢夏……夏总编。”经此鼓励，任素宁既感动又不好意思，说“我写完后，第一个想投的就是《救亡日报》，可一直没找到你们。我随人流从长沙辗转到桂林，我又想把它重新写出来。看到复刊后的《救亡日报》，就像一下子找到知音，就送了过来。”夏衍感叹一声说，“哎呀，小宁，不光你之书稿写得好，你之投稿过程亦让我感动。待此书稿正式出版时，我要为你写篇编者按，给读者们讲讲你之故事。”……她想起了南京的石阶，想起了那些被风吹散的纸页，那时她觉得文字无用，不过是一纸空谈。可此刻，她听见那些诗句在黑暗里铮铮作响，像刀剑出鞘，又像号角长鸣。她终于明白——文字从来不是柔弱的消遣，在至暗时刻，它便是穿透黑夜的第一缕光。窗外，桂林的夜沉得像浸了墨的宣纸，浓得化不开。可她站到窗前，看见远处山腰间仍有几星灯火——那是报馆的灯，是酒坊的烛，是岩洞里文人围坐的油灯。那些光微弱得几乎被黑夜吞没，却固执地亮着，连成一片，像暗夜里的萤火，看似微不足道，却拥有无尽的力量。只要还有人写，还有人唱，这阵地就永远不会陷落！（有删改）6．下列对文本相关内容的理解，不正确的一项是（3分）A．任素宁在父母拼死保护下逃离南京，日寇焚尸抛江的惨烈景象带给她深重创伤，促使她以文字记录惨案、控诉暴行。B．广州老编辑十分认可任素宁书稿的真挚与感染力，却因战乱动荡、出版行业萧条的时代困境，最终无法为其出版。C．任素宁执笔记录惨案，既是遵从母亲临终求生嘱托，也希望凭借文字成名，借此改变自身颠沛流离的悲惨境遇。D．任素宁辗转多地后重写文稿，向复刊后的《救亡日报》投稿，其纪实书稿最终获得了夏衍的认可与支持。7．下列对文本艺术特色的分析鉴赏，正确的一项是（3分）A．任素宁清秀瘦弱的外在形象，与其经历惨痛、坚毅执笔的抗争行为形成反差，凸显小人物的坚韧底色。B．长江、珠江两处江边场景均烘托人物心境，悲怆沉重的情感底色相近，反映出人物成长蜕变过程。C．文末画线句运用比喻修辞，依托景物侧面烘托意蕴，含蓄表达出作者对文字精神价值的深刻思考。D．小说以任素宁的见闻感受为叙事主线，侧重凸显夏衍的核心地位，形成了主次倒置的叙事结构。8．书稿《南京惨案亲历记》从撰写到最终被采用历经多重波折，请结合文本，简要梳理分析任素宁在这一过程中的心理变化。（4分）9．小说以“阵地”为题，文末点明“只要还有人写，还有人唱，这阵地就永远不会陷落”。请结合情节、物象与环境，探析标题“阵地”的深刻意蕴。（6分）参考答案6．C.“也希望凭借文字成名，借此改变自身颠沛流离的悲惨境遇”错。原文任素宁明确申辩“我还不算什么作家，但我是南京暴行的亲历者”，且她写书的初衷是“以亲历者的身份，记录日寇铁蹄下的南京城，向世人控诉日军暴行”，从未提及借文字成名、改变自身境遇的诉求。故选C。7．AB.“悲怆沉重的情感底色相近，反映出人物成长蜕变过程”错。长江边场景是任素宁逃离南京时目睹日寇焚尸抛江暴行的场景，底色是悲怆愤恨；珠江边场景是任素宁投稿失败后撕碎书稿、陷入绝望的场景，二者情感底色并非“相近”，珠江边是希望破灭后的极致痛苦，且两处江边场景无法完整覆盖人物成长的全过程。C.“依托景物侧面烘托意蕴”错。原文直接点明“她终于明白——文字从来不是柔弱的消遣，在至暗时刻，它便是穿透黑夜的第一缕光”，是作者直接站出来阐释对文字精神价值的思考，并非完全依托景物侧面烘托。D.“侧重凸显夏衍的核心地位，形成了主次倒置的叙事结构”错。原文以任素宁的经历为核心叙事线索，夏衍只是推动情节的次要人物，并未凸显其核心地位，不存在主次倒置的叙事设计。8．①悲愤坚定，以文立命。目睹父母惨死与南京屠城惨状，牢记母亲求生嘱托，不甘浑噩逃亡，决心以亲历者身份记录日军暴行，内心充满使命感。②执着期盼，满怀希望。跋涉至广州完成书稿，在出版社连日静坐等候回复，极度渴望书稿出版以揭露真相，内心充满期待。③绝望消沉，自我否定。书稿因战乱遭拒，感到无处发声，独自来到珠江边撕毁文稿，认定文字只是一纸空谈，陷入巨大的无助与迷茫。④重燃希望，坚定信仰。辗转桂林重写文稿并投稿《救亡日报》，得到夏衍的认可与支持，醒悟到文字是穿透黑夜的光，重拾以笔为枪抗争的信念。（每点1分，共4分，条理分点清晰，结合文本细节分析，语言通顺）9．①“阵地”是文化抗战的战场。指代文化抗战领域。在军事抗战之外，任素宁等文化人通过《南京惨案亲历记》、《救亡日报》等形式，以笔为枪，在思想舆论上抗击日寇侵略、唤醒民众，这是没有硝烟的战场。（人物与情节层面入手）②“阵地”是精神火种的载体：具象化为书稿、报纸、灯火等物象。任素宁在膝盖、草墩上写下的文字，夏衍在废墟上重建的报馆，岩洞里文人围坐的油灯，都是坚守