建筑艺术赏析（上篇共上中下3篇）

建筑与建筑艺术《建筑艺术赏析》之一

JIANZHUYUJIANZHUYISHU一目录CONTENTSJIANZHU建筑JIANZHUYISHU建筑艺术01JIANZHU

建筑严格地讲，建筑是建筑物与构筑物的统称，是人们为了满足社会生活需要，利用所掌握的物质技术手段并运用一定的科学规律、风水理念和美学法则创造的人工环境。Architecture不是一般意义上的建筑物（Building）或房子，而是指具有价值功能的文化或艺术形式。建筑是建筑物与构筑物的统称，是人们为了满足社会生活需要，利用所掌握的物质技术手段并运用一定的科学规律、风水理念和美学法则创造的人工环境。图1-1安徽宏村一、建筑的概念建筑单击播放微课例如：建造工厂是为了生产需要；建造住宅（见图1-2）是为了居住需要；建造英雄纪念碑是为了缅怀先烈等；基本功能是满足使用者的基本生理需求，它要求建筑物应具备良好的朝向、保温、隔音、采光、通风等条件。建筑功能是人们对建筑的具体使用要求，是建筑的实用性，它包括使用功能和基本功能两个方面。使用功能是指建筑要满足特定的使用要求，不同类型的建筑物需要满足不同的要求。二、建筑的基本构成要素（一）建筑功能图1-2高层住宅楼“良好的技术对于良好的建筑来说，虽不是充分却是必要的条件。”二、建筑的基本构成要素（二）建筑技术——意大利建筑师奈尔维图1-3埃及金字塔建筑师总是在建筑技术所提供的可行性条件下进行艺术创作的，因为建筑艺术创作不能超越当时技术上的可能性和技术经济的合理性。二、建筑的基本构成要素（三）建筑形象建筑形象应包括建筑外部的形体和内部空间的组合、表面的色彩和质感，以及建筑各部分的装修处理等综合艺术效果。建筑形象是建筑艺术的反映，它能带来巨大的感染力，给人以精神上的满足与享受，如亲切与庄严、古朴与现代、朴素与奢华、秀丽与宏伟等。图1-4

苏州拙政园廊桥“小飞虹”例如，苏州拙政园中横跨水上的廊桥“小飞虹”（见图1-4），不仅连通两端曲廊，使两侧空间相互渗透；还将连续的水体分隔为两个部分，使空间层次丰富，形成了“隔而不断”的艺术效果。建筑是由两部分组成的：一部分是实体；另一部分是由实体围合而形成的空间（虚的部分）。实体部分看得见，摸得着，如墙、屋顶、地面等。一般人都认为这些实体部分是建筑的主角，而实际上，建筑的重中之重是由实体围合而成的具有实用功能的内部和外了室外空间。三、建筑的属性（一）建筑的时空性1．建筑的空间性图1-5苏州留园建筑本身的时间性首先体现在建筑的持久性，这是从质量方面来描述的。其次，用建筑的静止性来体现建筑的时间性，因为建筑本身就是时间的凝固。再次，如果把建筑视为一个“文本”，那么对于审美主体而言，就必须有一个“阅读时间”。最后，人们对建筑的审美角度是受时间因素影响的。我们经常说的“时代感”或“时代美”，也就意味着产品的美感是会“过时”的。三、建筑的属性（一）建筑的时空性2．建筑的时间性以苏州留园（见图1-5）为例，人们先进入大门，经过一段曲折而富有变化的空间，然后来到“古木交柯”和“绿荫”处，在此作短暂的逗留、欣赏，然后转过两个弯，进入留园的主要景点空间。接着，绕过水池往五峰仙馆、鸳鸯厅等处，到达冠云峰、冠云亭、冠云楼等建筑所组成的另一个主要的景点空间，最后经过鹤所、曲溪楼等处，便是出口（入口）。图1-6半坡村遗址复原图建筑是实体和空间的统一，其中实体是人类利用各种技术建造出来的，是形成空间的必要条件。人类凭借着自己的聪明才智，构成自己的生活环境，这与动物搭巢筑窝完全不同。原始社会的建筑虽然很简陋，但却基本满足了先民的生活需要，它是通过思维而不是本能建造的。三、建筑的属性（二）建筑的工程技术例如，通过复原我国西安的半坡村原始社会遗址（见图1-6），人们发现，这些建筑就是原始人利用自然材料，按自己的行为意志搭建而成的。斜坡屋顶既不会倒塌，又可以排雨水；屋顶上开有洞口，可以通风和排气，也可以采光，但雨水却进不来（在侧面开口）；室内有处地面略凹，是生火的火塘；出入口做门，可以开启，既方便出入，又能防御敌兽侵袭。这种房子看起来很简单，但它是建筑的起源形态。建筑是凝固的音乐。三、建筑的属性（三）建筑的艺术性“建筑作为一种艺术，比其他各种实际活动更专一无二地服从美感要求。”美产生于形式，产生于整体和各个部分之间的协调。艺术大师安德烈亚·帕拉迪奥现代建筑大师赖特：建筑应当是“有机”的，建筑虽是一个实用的对象，但建筑的艺术有相对的独立性，有自己的一套规律或法则。车尔尼雪夫斯三、建筑的属性（四）建筑的社会文化性建筑的社会文化属性的第一个特征是它的民族性和地域性。苗族普遍采用吊脚楼（见图1-7）三、建筑的属性（四）建筑的社会文化性以放牧为生的蒙古族多选用便携易搭建的蒙古包三、建筑的属性（四）建筑的社会文化性建筑还有着与民族有密切关系的宗教特征。西方天主教的哥特式建筑：法国沙特尔教堂（图1-9）塞尔维亚圣萨瓦大教堂（图1-10）三、建筑的属性（四）建筑的社会文化性建筑的社会文化属性的第二个特征是历史性和时代性，不同历史时期的建筑形态有较大的差别。古罗马和中世纪建筑形态明显不同，前者的门窗是圆拱形的，后者则多为尖拱形。02JIANZHUYISHU建筑艺术我国《辞海》解释为：建筑艺术是通过群体组织、建筑物的形体、平面布置、立面形式、结构方式、内外空间组织、装饰、色彩等多方面的处理所形成的一种综合性艺术。一、建筑艺术的概念名词解释美国建筑百科全书对“建筑”（Architecture）定义的描述：“建筑是具有功能、坚固的、经济的、美观作用的单体建筑、建筑群体及其他构筑物的艺术和科学。”二、建筑艺术的基本特征建筑的美观和建筑艺术的产生和审美是以实用、坚固为基础和前提的；另一方面，建筑还要受到自身之外诸多因素的影响和制约；再者，建筑艺术的综合性还体现在它的包容性。例如，罗马海神喷泉（见图1-11）以铂利宫侧面为舞台背景庄严展开，建筑和雕塑巧妙地结合在一起。（一）建筑艺术的综合性江苏南京明孝陵神道（见图1-12）沿途布置了门、桥柱、兽和文臣武将，它相当于宫前的仪仗和门阙，从而强化空间的序列感。图1-12南京明孝陵神道二、建筑艺术的基本特征一个民族或地区在长期的社会发展过程中形成的文化表达方式、宗教文化、社会思想、生活方式与习俗使建筑产生了丰富多彩的民族性和地域性特征，丰富了建筑的文化内涵。（二）建筑艺术的民族性和地域性图1-14福建永定土楼少雨的陕北地区地形破碎、沟壑纵横、多黄土层，因此冬暖夏凉的窑洞是良好的居住形式（见图1-13）；图1-13陕西米脂窑洞壮族人民为了避免受到潮湿气候的伤害，改善隔热通风条件，充分利用了当地建筑材料，干栏式建筑（见图1-14）就应运而生了。二、建筑艺术的基本特征从世界范围来看，地区性的特征更是明显。西方国家古典建筑主要以石材为基本材料，而东方国家的建筑大多使用木材。即使是同属木构架建筑体系的中国和日本，也表现出不同的风格。（二）建筑艺术的民族性和地域性东方国家的建筑大多使用木材图1-15日本桂离宫二、建筑艺术的基本特征（三）建筑艺术的历史性和时代性巴黎的凡尔赛宫（见图1-16）通过建筑将一代君王恣情纵欲、奢华铺张、珠光宝气的精神追求表现得淋漓尽致。图1-16巴黎凡尔赛宫建筑是社会文化的物质载体之一，建筑历史总是与人类的历史发展同步，建筑艺术是时代精神的反映。（a）（b）二、建筑艺术的基本特征（四）建筑艺术的象征性如南京中山陵（见图1-17），它是中国近代伟大的政治家、革命先行者孙中山先生的陵墓及其附属纪念性建筑群。整个墓区平面如钟形，取“木铎警世”“唤起民众，以建民国”之意。整个陵墓建筑都用青色的琉璃瓦，青色象征青天，也符合中华民国国旗的颜色—青天白日满地红；青色琉璃瓦含有天下为公之意，以此来显示孙中山先生为国为民的博大胸怀。图1-17南京中山陵由于建筑的形式表现力很强，又可以容纳其他艺术，所以能够充分发挥出象征的力量。它的表现力即艺术感染力可以超过任何一种其他艺术。二、建筑艺术的基本特征（五）建筑艺术的个性化艺术作品，无论是建筑艺术作品，还是其他门类艺术作品，要想取得感人的艺术效果，都离不开个性化的魅力，没有个性就没有艺术。所谓个性化，就是建筑师在进行建筑创作时，在作品中表达出来的方方面面的个人特点。美国著名建筑师路易斯·康（Louisl.Kahn）每个人的梦都是独特的。三、与建筑艺术相关的基本术语（一）空间与形体建筑空间可以分为两大类型，即内部空间（室内空间）和外部空间（室外空间）。图1-18西塔里埃森工作室例如，西塔里埃森工作室（见图1-18）通过粗粝倾斜的基墙、斜面屋顶、红木构架、粗纹地毯和沙漠植物赋予了空间自然质朴、粗犷豪放的个性。内部空间主要是指由建筑实体围合起来的室内空间，这里是建筑艺术的精华所在。其特点通过空间的形态与尺度、变化与分割、采光方式与光影处理、围合空间实体的装修与空间中的家具和艺术品的陈设等来表现。三、与建筑艺术相关的基本术语（一）空间与形体外部空间主要是由建筑与建筑之间、建筑与市政设施之间及建筑与自然元素之间构成的空间。图1-18北京三里屯而由内外空间相互延伸、交汇、融合所形成的空间，我们称之为灰空间，如檐下空间、廊下空间（见图1-20）。图1-20颐和园长廊如城市广场、街道空间、庭院空间、各类群体建筑的外部空间等，这些外部空间经过精心设计，也可以成为具有无限魅力的建筑艺术作品（见图1-19）。三、与建筑艺术相关的基本术语（一）空间与形体形体是建筑艺术的核心之一，是人们感受建筑的第一印象。建筑造型作为一个巨大的物质实体，给人以强烈的直观感受，对人精神感受上产生的影响尤为深刻。图1-21苏州博物馆（新馆）有些建筑则通过多种形体组合、处理，塑造出动人的形象（见图1-21）。苏州博物馆（新馆）单击播放微课三、与建筑艺术相关的基本术语（一）空间与形体例如，马来西亚杰出建筑师杨经文（KennethKingMunYEANG）的自宅，独特的建筑造型是基于降低建筑能耗的设计理念和节能技术来设计的（见图1-22）；图1-24里昂国际机场内部空间与屋顶结构造型图1-23里昂国际机场图1-22杨经文自宅而西班牙著名建筑师圣地亚哥·卡拉特拉瓦（SantiagoCalatrava）则从生物骨骼等形态中得到启发，设计出独特的建筑结构，它充分借助混凝土的表现力，创造出富有诗意的建筑造型艺术（见图1-23和见图1-24）。里昂国际机场单击播放微课三、与建筑艺术相关的基本术语（二）色彩与质感图1-25上海博物馆建筑的色彩应该和建筑的功能特点及建筑的文化精神内涵相吻合。图书馆、博物馆建筑适宜采用比较稳重、内敛、单纯的色彩，例如上海博物馆；居住建筑适宜采用温馨、典雅、清淡的色彩系列；商业建筑则可以采用相对热烈、丰富多彩的色彩。三、与建筑艺术相关的基本术语（二）色彩与质感图1-27北京798艺术区图1-26上海金茂大厦材料手感的软硬细糙，光感的明暗鲜素……这些特点调动起人们的视觉、触觉等感知过程。这种感知过程直接引起人们对物质材料雄健、纤弱、坚韧、柔和、明亮等特点的判断。例如，由美国芝加哥SOM设计事务所设计的金茂大厦（见图1-26）巧妙地将世界最新建筑潮流与中国传统建筑风格结合起来，已成为上海的标志性建筑物。它的亮点之一是大厦的外墙由大块的玻璃墙组成，反射出似银非银、深浅不一、变化无穷的色彩。而由北京国营电子工业老厂区改造的798艺术区（见图1-27），仍旧保留着巨大的现浇架构和明亮的天窗，透露出简练朴实、注重功能的风格。三、与建筑艺术相关的基本术语（二）色彩与质感图1-28广州圆大厦另外，材料本身的自然纹理和人工制造过程中产生的工艺肌理也为建筑物的质感增加了装饰美的效果。有些建筑就是通过一种或几种材料肌理的细微变化，使其看上去统一、和谐，充满情趣；也有些作品通过肌理上的对比形成反差，并通过环境中其他要素的衬托形成视觉上的冲击力，使之成为空间的中心或重点（见图1-28）。三、与建筑艺术相关的基本术语（三）光影与细部图1-29万神庙勒·柯布西耶（LeCorbusier）在他的《走向新建筑》中说道：“建筑是对在阳光下的各种体量做精练的、正确的和卓越的处理。我们的眼睛天生就是为观看光照中的形象而构成的，光与影烘托出形象。”古罗马万神庙（见图1-29）的穹顶中央是一直径达9m的大圆孔，人们可以通过它看到蔚蓝的天空。光线从圆孔外照到神庙中时，人的渺小与神的伟大形成鲜明的对比，这也使得该建筑成为古典建筑中对光影进行完美处理的典范。美国建筑大师路易·康把光作为一砖一瓦来使用，他说：“设计空间就是设计光亮。”英国著名建筑师罗杰斯也曾说：“建筑是捕捉光的容器，就如同乐器如何捕捉音乐一样，光需要可使其展示的建筑。”三、与建筑艺术相关的基本术语（三）光影与细部图1-30华盛顿艺术东馆勒·柯布西耶（LeCorbusier）在他的《走向新建筑》中说道：“建筑是对在阳光下的各种体量做精练的、正确的和卓越的处理。我们的眼睛天生就是为观看光照中的形象而构成的，光与影烘托出形象。”在现代建筑的发展过程中，阳光与建筑结合的设计正被越来越多的设计师所青睐，光与影已形成独特的视觉语言，呈现出丰富多彩的艺术表情，其中有两个优秀作品值得我们关注。一个是美籍华裔建筑大师贝聿铭先生于1968年开始设计，1978年建成的美国华盛顿艺术东馆。其引人瞩目的特色之一就是馆中央的共享空间，顶部全部为采光玻璃顶，俗称“光庭”（见图1-30）。三、与建筑艺术相关的基本术语（三）光影与细部这是一座面积约113m2，能容纳约100人的小教堂。矩形的礼堂一面是入口，一面是祭坛，祭坛尽头的混凝土墙面被一条顶天立地、左右贯通的窄窄的十字形玻璃采光带所分割，室外的光线投射在教堂内的光影随着时间变化徐徐地移动，营造出神圣静谧的氛围。而十字形光带又象征着神圣的宗教符号—十字架。第二个是日本当代著名建筑师安藤忠雄（TadaoAndo）于1989年在日本大阪市郊建成的“光的教堂”。THANKS—感谢观看如何欣赏建筑艺术《建筑艺术赏析》之二

RUHEXINSHANGJIANZHUYISHU二目录CONTENTSJIANZHUYISHUYUSHEHUISHENMEI建筑艺术与社会审美JIANZHUYISHUDEMEIXUEGUILV建筑艺术的美学规律JIANZHUYISHUDEXINSHANGFANGFA建筑艺术的欣赏方法01JIANZHUYISHUYUSHEHUISHENMEI

建筑艺术与社会审美民主奴隶制时期，古希腊神庙的形象较为明朗，与人相符的尺度和鲜明的节奏表现出自由民主的生活和民主精神（见图2-1）。建筑作为生活空间对立面而存在，是生活空间的表现，受生活空间的制约。它之所以有此特征，是因为建筑作为一门艺术，它与其他艺术门类一样，是社会审美观念的体现。审美观念不是一个僵化的概念，它是随着不同时代、不同地域、不同民族的社会生活发展而发展的。图2-1古希腊神庙图2-2德国科隆大教堂图2-3柏林旧博物馆中世纪，哥特式建筑的结构集中了尖拱、肋拱、飞扶壁等，形成了自己独特的结构体系，反映了当时工程技术的发展（见图2-2）。在预示资本主义来临的文艺复兴时期，复古主义集体模仿古希腊建筑形象，倾吐着对民主向往的心声（见图2-3）。现代资本主义时期建筑反映了加速发展的物质文明和竞争法则（见图2-5）；在进入资本主义阶段且完成民族统一的中央集权君主制国家中,“巴洛克”建筑生动活泼、随意不拘的丰富变化，表露了对世俗生活的追求和自由民主意愿迸发的喜悦（见图2-4）；图2-4罗马西班牙广场图2-5法国马赛公寓图2-6美国文丘里母亲别墅后工业社会时期的后现代主义建筑反映了高科技带来的社会高生产力、高消费以及流行艺术对建筑的影响（见图2-6）。02JIANZHUYISHUDEMEIXUEGUILV建筑艺术的美学规律统一意味着部分与部分及部分与整体之间的和谐关系；多样则表明其间的差异。统一应该是整体的统一，多样应该是在统一前提下的有秩序的变化，变化是局部的。一、多样与统一多样与统一是形式美的主要关系。任何造型艺术都由若干部分组成，这些部分之间既存在区别，又相互联系，只有把这些部分按一定的规律有机地组成一个整体，才能具有艺术感染力。例如，意大利佛罗伦萨美第奇府邸（见图2-7），立面的材料、门窗的形式在统一中又富有变化，看起来和谐悦目。图2-7佛罗伦萨美第奇府邸一、多样与统一“多样”是建筑创作中的必然现象。但如果对“多样”不进行处理，建筑甚至一个城市必将混乱杂陈。混杂不可能产生艺术，只有经过“统一”的整合，才能让建筑和城市具有艺术感染力。我们只要从空中俯瞰一下北京故宫（见图2-8），就可以发现故宫建筑群是一个主从分明、协调统一的伟大艺术作品。它采用左右对称的布局形式，中轴线上三大殿高昂突出，空间开阔，次要的建筑群置于中轴线两侧。而紫禁城各主要门楼和角楼既有守卫功能，又起到与主体呼应的艺术效果。西方古典建筑群及近现代建筑群的组合也有采用这种方法来分清主次的。图2-8北京故宫二、均衡与稳定均衡是部分与部分或部分与整体之间所取得的视觉力的平衡，有对称均衡和不对称均衡两种形式。古今中外诸多经典建筑都通过对称均衡的形式来实现稳定的审美效果，营造出庄重严谨的空间氛围。北京天坛祈年殿（见图2-9）二、均衡与稳定随着现代建筑功能的日趋综合化和复杂化，以及人们审美观念的变化，不对称的均衡法在现代建筑和环境设计中使用更为普遍。其中作为经典实例的是，1923年由瑞典建筑师拉格那尔·奥斯特伯格（RagnarOstberg）设计的斯德哥尔摩市政厅（见图2-10）。这座建筑尊重古典建筑风格但又不受其限制，将历史上多种建筑风格与手法融合在一起，创作了这座形体高低错落、虚实结合的水边建筑。形体既多样又生动，并且达到了整体平衡的艺术效果。二、均衡与稳定在建筑构图中，和均衡相关的另一特点是稳定。现代建筑师不仅可以建造出超过百层的摩天大楼，还可以设计出许多底层透空、上大下小，如同把金字塔倒转过来的新奇的建筑形式。由荷兰建筑师冉·库哈（RemKoolhaas）设计的中国中央电视台大楼（见图2-11）就是一个典型的例子。图2-11中国中央电视台大楼如果说均衡所涉及的是建筑构图中各要素左右或前后之间相对轻重关系的处理，那么稳定则着重考虑建筑整体上下之间的轻重关系。三、比例与尺度现代著名建筑师勒·柯布西耶（LeCorbusier）借助于黄金分割与人体尺度提出了一种独特的“模数”体系（见图2-12）。由于这些矩形都因为黄金分割比而保持着一定的制约关系，因而相互间必然包含着和谐的因素。图2-12“模数”体系一切造型艺术都存在着比例关系是否和谐的问题，和谐的比例可以带给人美感。建筑物是整体，特别是它的外轮廓线及内部各主要分割线的控制点，凡是符合于圆、正三角形、正方形等具有简单而肯定比率的几何图形，就可能由于具有几何制约关系而产生图2-12“模数”体系完整、统一、和谐的效果。直到近代，勒·柯布西耶还经常利用这种方法来调节门窗与墙面、局部与整体之间的比例关系，并达到良好的效果。三、比例与尺度图2-14国家会展中心（上海）在建筑中，和比例联系十分密切的另一个特点是尺度。国家会展中心（上海）的造型以象征幸福、幸运的四叶草为灵感，以中央广场为中心，向4个方向延伸出脉络分明巨大“叶片”，展现出一种包容万物、辐射四方的姿态。其总建筑面积约1470000m2，是世界上最大的会展综合体。其超常规的尺度充分展现了上海作为国际会展之都的强大承载力与组织力，体现了中国作为全球贸易体系核心枢纽的发展活力。在一般建筑设计中，建筑师总是力图使建筑物反映出其真实的尺度，而对于特殊类型的建筑则会因为某些精神因素的需要而夸大建筑尺度，如纪念性建筑、会展建筑等。四、对比和相似建筑要素之间存在着差异，对比是显著的差异，相似则是细微的差异。就形式美而言，两者都不可或缺。柏林舒泽大街综合楼（见图2-15）是二战后市中心街区里唯一幸存下来的建筑。意大利设计者阿尔多·罗西（AldoRossi）秉承《城市建筑学》的思想，认为旧建筑不应被拆毁而应作为一个新单元纳入综合体中。如此一来，不同历史时期的建筑立面形式就在这栋综合楼里表现出了对比和相似关系。图2-15柏林舒泽大街综合楼五、韵律与节奏（一）连续的韵律，恒定的节奏韵律与节奏原是音乐中的术语，后被引申到造型艺术中来表示以条理性、重复性、连续性为特征的美的形式。在建筑空间中运用韵律和节奏的原则，可使空间产生微妙的律动效果，从而使建筑空间看上去既有一定的秩序，又可以打破沉闷的气氛而营造出生动活泼的环境氛围。韵律和节奏按照形式特点可以分为以下四种类型。（二）渐变的韵律，明快的节奏（三）起伏的韵律，不规则的节奏（四）交错的韵律，复杂的节奏五、韵律与节奏图2-16古罗马输水道（一）连续的韵律，恒定的节奏以一种或几种要素连续、重复的排列而成，各要素之间保持着恒定的距离和关系，可以无止境地连绵延长。例如，古罗马长达数千米的输水道（见图2-16），以不同大小的半圆拱形重复连续排列。五、韵律与节奏图2-17西安大雁塔（二）渐变的韵律，明快的节奏连续的要素在某一方面按照一定的秩序而变化，如逐渐加长或缩短、