2023年1月国家开放大学中文、汉语言文学专科《基础写作》期末纸质考试试题及答案

PAGEPAGE12023年1月国家开放大学中文、汉语言文学专科《基础写作》期末纸质考试试题及答案一、名词解释(每小题5分，共20分)1.材料(广义)：一般而言，凡是被写作者用来提炼和表现文本思想的那些事实现象、理论依据和各种数据，都可称之为材料。因此，在具体使用中，“材料”这个概念就有了广义和狭义的区别。广义的“材料”概念，是泛指已被写作者关注并意识到具有某种写作价值而予以搜集积累以备选用的一切原始资料，包括事实形态的、理论形态的和数据形态的等等。2.反证法：反证，就是不从正面直接证明自己的观点，而是从反面，即从否定某种与自己观点相对立观点的角度，来间接证明自己的观点。运用反证法的一个基本前提，就是被否定的观点与被肯定的观点必定是处在同一逻辑层面上，并且必定是在根本性质上相互对立的两种观点。根据否定对立观点的手段不同，反证法在运用中通常有直接否定与间接否定两种。3.叙述人称：所谓叙述人称，就是作者叙述的观察点、立足点，即叙述者是站在什么位置，从什么角度，用什么口气进行叙述的。通常认为叙述人称只有第一人称(主观叙述)与第三人称(客观叙述)的区别。4.评论：评论是直接针对某一事物或现象发表议论、进行评价的一种析理性文体。它包含一些具体样式，常见的有政治评论、思想评论、文艺评论等。二、简答题(每小题10分，共20分)5.简述书面语言表达的文采之美。答：(1)声韵美与辞藻美：声韵美依靠语言节奏韵律产生听觉美感；辞藻美锤炼词语，巧用修辞。(2)感性美与理性美：感性美塑造形象唤起感官情感；理性美凭借逻辑，传达思想见解。(3)朴素美与华丽美：朴素美语言简洁自然；华丽美辞藻丰富，修饰华美，为两种不同文风。6.简述抒情的类型。答：(1)直接抒情(直抒胸臆)：不借助外物，直接抒发内心情感，表达直白浓烈。(2)间接抒情：借景物、事物、叙事等载体含蓄寄托情感，含借景抒情、托物言志等。三、分析论述题(共20分)7.分析并阐述文本构成要素中的文体差异。答题要点：(1)言之有物中的文体差异，包括文本材料中的文体差异和文本思想中的文体差异。(2)言之有序中的文体差异。(3)言之有文中的文体差异。(每个要点4分，文字阐述8分。)答：文本构成要素包括言之有物、言之有序、言之有文三个方面，不同文体在这三方面存在显著差异：(1)言之有物中的文体差异言之有物指文本的内容，包括材料和思想。①材料方面：记叙文多选取人物事迹、生活场景等形象性材料；议论文多选取事实论据和理论论据；说明文则选取客观事物的数据、特征等资料。②思想方面：文学文体的思想多蕴含于形象之中，侧重情感体验与审美感悟；实用文体的思想则直接明确，侧重传递信息、阐明事理。(2)言之有序中的文体差异言之有序指文本的结构安排。记叙文常按时间顺序、空间顺序或事件发展过程组织内容，讲究情节的连贯与完整；议论文多遵循"提出问题--分析问题--解决问题"的逻辑结构，注重论证的层次与严密；说明文则依据说明对象的特征，采用时间顺序、空间顺序或逻辑顺序进行条理化说明。(3)言之有文中的文体差异言之有文指文本的语言表达。文学文体讲究文采，语言形象生动、含蓄蕴藉，善用修辞，追求审美效果；实用文体语言简洁平实、准确规范，以清晰传达信息为首要目的，避免过度修饰。综上，文体差异贯穿文本构成的全过程，决定了文本在内容选择、结构安排和语言表达上的不同规范与审美取向。四、写作(40分)8.阅读郁达夫的《故都的秋》，根据要求作文。故都的秋秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。我的不远千里，要从杭州赶上青岛，更要从青岛赶上北平来的理由，也不过想饱尝一尝这“秋”，这故都的秋味。江南，秋当然也是有的，但草木凋得慢，空气来得润，天的颜色显得淡，并且又时常多雨而少风；一个人夹在苏州上海杭州，或厦门香港广州的市民中间，混混沌沌地过去，只能感到一点点清凉，秋的味，秋的色，秋的意境与姿态，总看不饱，尝不透，赏玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一种半开、半醉的状态，在领略秋的过程上，是不合适的。不逢北国之秋，已将近十余年了。在南方每年到了秋天，总要想起陶然亭的芦花，钓鱼台的柳影，西山的虫唱，玉泉的夜月，潭柘寺的钟声。在北平即使不出门去吧，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋来住着，早晨起来，泡一碗浓茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧绿的天色，听得到青天下驯鸽的飞声。从槐树叶底，朝东细数着一丝一丝漏下来的日光，或在破壁腰中，静对着像喇叭似的牵牛花(朝荣)的蓝朵，自然而然地也能够感觉到十分的秋意。说到了牵牛花，我以为以蓝色或白色者为佳，紫黑色次之，淡红色最下。最好，还要在牵牛花底，叫长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草，使作陪衬。北国的槐树，也是一种能使人联想起秋来的点缀。像花而又不是花的那一种落蕊，早晨起来，会铺得满地。脚踏上去，声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉。扫街的在树影下一阵扫后，灰土上留下来的一条条扫帚的丝纹，看起来既觉得细腻，又觉得清闲，潜意识下并且还觉得有点儿落寞，古人所说的梧桐一叶而天下知秋的遥想，大约也就在这些深沉的地方秋蝉的衰弱的残声，更是北国的特产，因为北平处处全长着树，屋子又低，所以无论在什么地方，都听得见它们的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才听得到的。这秋蝉的嘶叫，在北方可和蟋蟀耗子一样，简直像是家家户户都养在家里的家虫。还有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像样。在灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风，便息列索落地下起雨来了。一层雨过，云渐渐地卷向了西去，天又晴了，太阳又露出脸来了，着着很厚的青布单衣或夹袄的都市闲人，咬着烟管，在雨后的斜桥影里，上桥头树底下去一立，遇见熟人，便会用了缓慢悠闲的声调，微叹着互答着地说：“唉，天可真凉了——”(这了字念得很高，拖得很长。)“可不是吗?一层秋雨一层凉了!”北方人念阵字，总老像是层字，平平仄仄起来，这念错的歧韵，倒来得正好。北方的果树，到秋天，也是一种奇景。第一是枣子树，屋角，墙头，茅房边上，灶房门口，它都会一株株地长大起来。像橄榄又像鸽蛋似的这枣子颗儿，在小椭圆形的细叶中间，显出淡绿微黄的颜色的时候，正是秋的全盛时期，等枣树叶落，枣子红完，西北风就要起来了，北方便是沙尘灰土的世界，只有这枣子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北国的清秋的佳日，是一年之中最好也没有的GoldenDays(黄金一般的日子)。有些批评家说，中国的文人学士，尤其是诗人，都带着很浓厚的颓废的色彩，所以中国的诗文里，赞颂秋的文字的特别的多。但外国的诗人，又何尝不然?我虽则外国诗文念的不多，也不想开出帐来，做一篇秋的诗歌散文钞，但你若去一翻英德法意等诗人的集子，或各国的诗文的Anthology(选集)来，总能够看到许多关于秋的歌颂和悲啼。各著名的大诗人的长篇田园诗或四季诗里，也总以关于秋的部分，写得最出色而最有味。足见有感觉的动物，有情趣的人类，对于秋，总是一样地特别能引起深沉，幽远、严厉、萧索的感触来的。不单是诗人，就是被关闭在牢狱里的囚犯，到了秋天，我想也一定能感到一种不能自已的深情，秋之于人，何尝有国别，更何尝有人种阶级的区别呢?不过在中国，文字里有一个“秋士”的成语，读本里又有着很普遍的欧阳子的《秋声》与苏东坡的《赤壁赋》等，就觉得中国的文人，与秋和关系特别深了，可是这秋的深味，尤其是中国的秋的深味，非要在北方，才感受得到底。南国之秋，当然也是有它的特异的地方的，比如廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷等等，可是色彩不浓，回味不永。比起北国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。秋天，这北国的秋天，若留得住的话，我愿把寿命的三分之二折去，换得一个三分之一的零头。一九三四年八月在北平请从言之有物、言之有序、言之有文、言之有体等四个角度任选其中两个角度，对《故都的秋》展开评论，写一篇文章。写作要求：(1)自选角度，题目自拟；(2)文体特征突出，表达方式恰切；中心明确，内容充实；结构完整，语言流畅；书写规范，文面整洁；誉，司束龄(3)不少于1000字。答：物载秋韵，文绘清悲——评《故都的秋》郁达夫的《故都的秋》是中国现代散文史上描摹秋景、抒写秋情的经典之作。文章摒弃了传统秋文或悲戚凄厉、或明朗壮阔的俗套，以细腻笔触勾勒北国秋景，以真挚情愫沉淀故都秋魂。一篇传世散文，必有其立身之本、动人之姿。本文将从言之有物与言之有文两个维度，品读《故都的秋》的文字魅力与文学价值，窥见其跨越百年的审美张力。言之有物，是文章扎根大地的底气，亦是《故都的秋》最动人的特质。所谓“物”，是真实可感的景物、具体鲜活的细节，是不空洞、不浮泛的写实力量。很多写景散文流于空泛抒情，堆砌辞藻却无实景支撑，而郁达夫笔下的北国之秋，可看、可听、可触、可品，每一缕秋意都附着在具体的物象之上，真实厚重、落地生根。作者深谙北国秋韵的精髓，舍弃了名山大川的壮阔秋景，聚焦于北平寻常巷陌的烟火秋致，以微小物象承载深沉秋味。破屋庭院里碧蓝的天色、疏落的牵牛花、纤细的秋草，是秋日静美的底色；街头巷尾的槐花落蕊，无声无息、轻柔细软，踏之无痕、嗅之无味，却藏着北国秋日独有的细腻与落寞；家家户户的秋蝉残鸣，清寂悠远，不同于南方蝉鸣的喧闹，成为故都秋日专属的声响符号；微凉秋雨、街头闲人闲谈的软语，褪去了秋日的萧瑟凌厉，多了几分人间清闲；屋角墙头的枣子树，淡绿微黄的果实点缀清秋，定格了北平秋日最温柔的黄金时光。这些物象皆为北平秋日最寻常的景致，无华丽雕琢，无刻意渲染，却精准捕捉了北国之秋“清、静、悲凉”的核心特质。作者不凭空感叹秋之美，而是以物载情、以景传意，从一花一草、一声一语、一风一雨中提炼秋的意境。同时，文章以南国之秋作对比，江南秋景温润浅淡、混沌朦胧，看不饱、尝不透、赏玩不足，反衬出北国秋景的浓郁醇厚、余味悠长。虚实相生的景物描写，让文章内容充实饱满，情感有所依托，真正做到字字有依托、句句有根基，完美诠释了散文“言之有物”的创作真谛。言之有文，是文章气韵生动的灵气，是文字雕琢、章法锤炼、修辞赋能的审美底蕴。《故都的秋》之所以成为经典，不仅在于实景真情的厚重，更在于其精妙绝伦的文字艺术，平淡字句中藏极致美感，质朴文风里见深厚功底。文章语言清雅凝练、质朴自然，无晦涩生僻之语，无矫揉造作之态，如行云流水，舒缓从容，与秋日清静悠远的意境完美契合。在修辞运用上，文章堪称典范。对比修辞贯穿全文，南国秋与北国秋的多重对照，将南北秋韵的差异刻画得淋漓尽致，文末“黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼”的比喻，通俗贴切、生动形象，以生活化的事物对比，精准凸显北国秋的浓烈、厚重、深沉，让抽象的秋味变得直观可感。细腻的细节描写更是点睛之笔，写落蕊“声音也没有，气味也没有，只能感出一点点极微细极柔软的触觉”，以极简文字调动触觉感官，将秋日的静谧清冷写到极致；写秋雨过后闲人闲谈的语调，描摹口语韵味，平平仄仄间尽显北国秋日的悠闲舒缓，文字细腻入微，画面感扑面而来。同时，文章句式错落有致、长短相间，节奏舒缓悠扬，与作者怀旧、眷恋、略带落寞的心境相得益彰。开篇直抒胸臆，点明北国秋的独特韵味；中间层层铺展，描摹各色秋景、深挖秋之意蕴；结尾直抒挚爱，愿折寿换故都清秋，情感层层递进，文字气韵贯通。质