2026年木雕师职业技能等级认定理论知识历年真题

2026年木雕师职业技能等级认定理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.在木雕师相关工作中，从专业角度看，对“螺钿”的准确理解是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。2.关于木雕师，依据操作规程，下列各項中，不属于“陶艺施釉”内容的是（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.施釉越厚釉面效果越好C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.胎体不同部位分别处理3.木雕师方面，在实际工作中，“缂丝”是指（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。4.就木雕师而言，按标准要求，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.存放过久可能脱矾漏矾C.在生宣上刷胶矾水制成D.熟宣不经任何加工即得5.木雕师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.常作饰件与日常器物用B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.骨雕不能雕出立体形象D.以牛骨驼骨等动物骨为材6.在木雕师相关工作中，结合岗位实际，关于“烧蓝”，下列描述错误的是（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.釉层附着形成蓝彩装饰C.烧蓝以颜料直接涂抹免烧D.在银铜胎上填蓝色釉料7.在木雕师相关工作中，按标准要求，“浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.浮雕不能表现层次变化C.浮雕作品四面临空可环视D.浮雕等同于平面绘画涂绘8.在木雕师中，在实际工作中，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.贴于漆面后再髹漆数层C.研磨后纹样与漆面齐平D.金银平脱在瓷器釉上完成9.针对木雕师，在实际工作中，关于“钧瓷”，下列描述错误的是（）。A.以窑变釉色著名多变化B.有入窑一色出窑万彩说C.钧瓷以青花钴料为主要装饰D.河南禹州钧窑所产的瓷器10.在木雕师中，依据操作规程，“水墨画”在实践中应遵循的做法是（）。A.水墨画须用五彩颜料绘制B.水墨画不讲留白与虚实C.注重用笔与留白的虚实D.水墨画墨色越浓层次越多11.结合岗位实际，下列各項中，不属于“珐琅”内容的是（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨C.珐琅不须烧制即可固化D.涂于金属胎表面的玻璃质12.在木雕师中，从专业角度看，“剪纸”的主要特点不包括（）。A.讲究线线相连构图饱满B.以剪或刻镂空纸张成画C.剪纸线条可以完全断开D.题材多取吉祥美好寓意13.在木雕师中，下列选项中，属于“石雕”基本要求的是（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.雕刻由粗到细逐层推进C.石雕石材越软越坚固耐久D.石雕无须考虑石纹方向14.在木雕师中，依据操作规程，对“单色釉”的准确理解是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。15.木雕师方面，参照行业规范，“印泥”是指（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。16.关于木雕师，根据相关规定，下列选项中，属于“葫芦烙画”基本要求的是（）。A.葫芦无须去皮即可直接烙B.又称烫画讲究用笔控制C.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成D.烙画温度越低焦痕越深17.在木雕师相关工作中，在实际工作中，关于“通草花”，下列说法正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。18.关于木雕师，通常情况下，下列关于“木刻版画”的表述中，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。19.在木雕师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“篆刻”基本要求的是（）。A.印章刻得越满越显工整B.篆刻仅用楷书入印即可C.讲究字法章法与刀法之妙D.篆刻只重刀法不讲章法20.木雕师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“杨柳青年画”内容的是（）。A.采用半印半绘制作工艺B.画风细腻雅致而又明快C.先印墨线而后手工填色D.杨柳青年画不使用雕版印刷21.就木雕师而言，在具体作业环节，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.麦秆画以金属丝焊接成画C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.麦秆画以瓷土捏塑后烧成22.在木雕师中，在实际工作中，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。23.木雕师方面，一般来说，“柴窑”的主要特点不包括（）。A.柴窑烧制成本低廉且易控B.以木柴为燃料的传统窑炉C.釉色常现独特的特殊效果D.升温与气氛变化较丰富24.关于木雕师，下列各項中，不属于“退火”内容的是（）。A.将工件加热保温后缓冷B.退火与消除内应力无关C.便于后续的切削与塑形D.降低硬度并消除内应力25.就木雕师而言，按照技术要求，对“蓝印花布”的准确理解是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。26.关于木雕师，从专业角度看，下列对“琵琶”的描述，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。27.在木雕师中，从专业角度看，下列各項中，不属于“紫砂”内容的是（）。A.泥质细腻含砂透气性好B.宜制茶器以素面素心见长C.产于江苏宜兴的陶土制品D.紫砂不透气而不利养茶28.依据操作规程，下列选项中，属于“黄杨木雕”基本要求的是（）。A.黄杨木生长快取材容易B.多作小型人物山水题材C.黄杨木雕必须大件厚重D.黄杨木雕宜上厚漆遮盖29.就木雕师而言，依据操作规程，“皴法”的含义是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。30.关于木雕师，在实际工作中，下列关于“寿山石雕”的表述中，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。31.在木雕师相关工作中，通常情况下，“贝雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.以贝壳为材料打磨雕刻B.贝雕不使用贝壳为原料C.贝雕以金属板材冲压而成D.贝雕以木材雕刻后涂漆32.在木雕师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.冲刀与切刀效果完全相同B.运刀越慢线条越有气势C.刀法无须配合石料软硬D.冲刀爽利而切刀显涩拙33.参照行业规范，在“风筝”的执行过程中，应当（）。A.风筝制作不讲究对称平衡B.风筝以整块钢铁焊接而成C.风筝无须骨架即可放飞D.讲究扎糊绘放四种技艺34.在木雕师中，在标准作业条件下，“边款”的含义是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。35.在木雕师中，参照行业规范，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。36.按标准要求，“退火”的主要特点不包括（）。A.便于后续的切削与塑形B.将工件加热保温后缓冷C.降低硬度并消除内应力D.退火使材料硬度显著提高37.在实际工作中，下列关于“根雕创作原则”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。38.在木雕师中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“棕编”基本要求的是（）。A.棕编以棉花纺线编织而成B.棕编制品遇水即会腐烂C.可搓成棕绳后再编器物D.棕编材料须经高温熔化39.木雕师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“小提琴制作”内容的是（）。A.经选料定形再装配上漆B.面板多用云杉背板用枫木C.小提琴无须调试音柱即可D.讲究音色均衡与共振好40.针对木雕师，一般来说，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。41.在木雕师相关工作中，参照行业规范，“丝网版画”的主要特点不包括（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.可印制较大尺幅的作品C.以丝网感光制版后刮印D.丝网版画不能叠印套色42.针对木雕师，结合岗位实际，下列关于“剔红”的说法，不正确的是（）。A.层层髹涂红漆后再雕刻B.刀法圆熟漆色红润为主C.剔红只用单层红漆描绘D.是雕漆中最常见的品种43.按标准要求，关于“骨雕”，下列描述错误的是（）。A.骨雕不能雕出立体形象B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.常作饰件与日常器物用44.针对木雕师，一般来说，下列关于“泥条盘筑”的说法，不正确的是（）。A.可塑出较大器形且古朴B.由下而上逐圈盘筑粘接C.将泥料搓成泥条后使用D.泥条盘筑将泥浆注模成形45.针对木雕师，在实际工作中，在“拓印”的执行过程中，应当（）。A.拓印无法复制碑刻文字B.拓印以印刷机批量印制为主C.拓印须用油墨厚涂正面D.用墨捶拓出文字与纹样46.关于木雕师，参照行业规范，对“篆刻”的准确理解是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。47.在木雕师中，根据相关规定，下列对“篆刻”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。48.关于木雕师，通常情况下，“竹根雕”的主要特点不包括（）。A.竹根雕以金属浇铸而成B.以竹的地下根茎为材料C.竹根形态奇特质地坚韧D.随形雕成人物与摆件来49.就木雕师而言，在具体作业环节，“泥银”是指（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。50.针对木雕师，结合岗位实际，下列关于“根雕”的表述中，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。51.关于木雕师，在具体作业环节，“二胡”在实践中应遵循的做法是（）。A.二胡琴筒蒙塑料膜振动B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.二胡以拨片弹拨来发声D.二胡有四根弦并设指板52.在木雕师相关工作中，在实际工作中，关于“掐丝珐琅”，下列描述错误的是（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.掐丝珐琅不须入炉烧制C.磨光镀金俗称景泰蓝器D.填各色珐琅釉料后烧成53.在木雕师中，根据相关规定，下列选项中，属于“中国结”基本要求的是（）。A.多用盘长与如意等结型B.中国结以金属丝焊接成形C.中国结不用讲究对称造型D.中国结只用绳线随意堆砌54.针对木雕师，按标准要求，下列对“扎染”的描述，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。55.在木雕师相关工作中，依据操作规程，关于“生漆”，下列描述错误的是（）。A.生漆不需精制可直接擦用B.含水分杂质干燥后坚硬C.未经精制仅粗滤的漆液D.是髹漆工艺的基础原料56.针对木雕师，一般来说，下列关于“蜡染”的说法，不正确的是（）。A.蜡染花纹为单色无冰纹B.以蜡绘纹于布而后浸染C.纹样中常现天然的冰纹D.去蜡后显出蓝白之色纹57.木雕师方面，按标准要求，关于“珐琅彩”，下列描述错误的是（）。A.珐琅彩以高温釉下一次烧成B.色彩浓郁而富有立体感C.绘后入窑低温烤烧定色D.以珐琅料在瓷胎上彩绘58.根据相关规定，在“烙画”的执行过程中，应当（）。A.烙画以颜料在纸面平涂而成B.烙画温度越低焦痕越深C.烙画只能在金属表面制作D.以加热烙铁在材料表面烫痕59.关于木雕师，在具体作业环节，对“牙雕”的准确理解是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。60.在木雕师中，参照行业规范，下列关于“漆器推光”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。61.针对木雕师，从专业角度看，下列各項中，不属于“髹漆”内容的是（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.将大漆逐层涂布于器表C.髹漆无须控制环境温湿度D.是漆器制作的基础工序62.就木雕师而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“漆器推光”内容的是（）。A.推光越少漆面反而越亮B.用细粉与油反复推擦漆面C.是决定表面质感的关键D.使漆面细腻呈现温润光63.木雕师方面，结合岗位实际，“传承人”的含义是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。64.针对木雕师，从专业角度看，关于“珐琅彩”，下列描述错误的是（）。A.以珐琅料在瓷胎上彩绘B.珐琅彩以高温釉下一次烧成C.色彩浓郁而富有立体感D.绘后入窑低温烤烧定色65.在木雕师相关工作中，通常情况下，下列对“斗彩”的描述，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。66.关于木雕师，在实际工作中，“中国结”的主要特点不包括（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.中国结以金属丝焊接成形C.以丝绳编结对称美观造型D.多用盘长与如意等结型67.关于木雕师，在具体作业环节，下列关于“金银平脱”的表述中，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。68.关于木雕师，按标准要求，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.龙泉青瓷属于白瓷系统C.以粉青与梅子青釉著名D.浙江龙泉所产的青瓷器69.关于木雕师，在标准作业条件下，“潮州金漆木雕”的主要特点不包括（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.其贴金多用化学电镀完成C.以多层镂空通雕为特色D.题材多为戏文人物故事70.木雕师方面，按标准要求，“陶瓷拉坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.拉坯时泥料越干越易成形B.拉坯塑形须用模具灌注C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.手法须稳匀且用力得当71.就木雕师而言，“锻打”的含义是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。72.就木雕师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“退火”基本要求的是（）。A.退火与消除内应力无关B.退火须急速冷却才能完成C.便于后续的切削与塑形D.退火使材料硬度显著提高73.在木雕师中，依据操作规程，下列关于“织锦”的说法，不正确的是（）。A.以彩色丝线提花织成图案B.织锦只用单色丝线织造C.著名者有云锦蜀锦宋锦D.织物厚实纹样丰富精美74.木雕师方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“骨雕”基本要求的是（）。A.常作饰件与日常器物用B.骨雕须高温熔化后浇铸C.骨雕不能雕出立体形象D.骨雕以象牙为唯一原料75.关于木雕师，按照技术要求，下列关于“玉雕”的表述中，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。76.针对木雕师，从专业角度看，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。77.针对木雕师，在实际工作中，“竹根雕”的含义是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。78.依据操作规程，“年画”的主要特点不包括（）。A.构图饱满色彩明快热烈B.著名者有杨柳青桃花坞C.年画色彩须素淡忌鲜艳D.过年张贴取吉祥喜庆意79.关于木雕师，对“阴刻”的准确理解是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。80.就木雕师而言，依据操作规程，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。81.针对木雕师，在标准作业条件下，“刺绣”的含义是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。82.就木雕师而言，通常情况下，“陶艺”的主要特点不包括（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.以黏土成形后干燥施釉C.是陶瓷艺术的重要组成D.须经高温烧成方能定型83.针对木雕师，结合岗位实际，下列选项中，属于“抛光”基本要求的是（）。A.抛光后用清水浸泡除垢B.抛光越粗糙表面越显光泽C.去除细微划痕提升质感D.抛光可掩盖深裂纹缺陷84.就木雕师而言，参照行业规范，对“牙雕”的准确理解是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。85.就木雕师而言，按照技术要求，“烙画”的含义是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。86.依据操作规程，关于“款彩”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。87.就木雕师而言，根据相关规定，下列关于“雕填”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。88.就木雕师而言，依据操作规程，下列对“通草花”的描述，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。89.关于木雕师，按标准要求，“编织”的主要特点不包括（）。A.编织只用于金属板材加工B.按规律交叉穿插成器物C.讲究纹样美与结构牢固D.以竹藤草柳等线状材料90.在木雕师中，按标准要求，“锻打”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。91.在木雕师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“描金”基本要求的是（）。A.描金以银粉替代金粉无需罩漆B.描金以颜料印刷来完成C.再罩透明漆以固定金层D.描金在陶瓷坯上高温烧成92.木雕师方面，按照技术要求，下列关于“圆雕”的认识，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。93.在木雕师中，参照行业规范，下列选项中，属于“修坯”基本要求的是（）。A.修坯在坯体湿软时立即完成B.修坯无须工具徒手完成C.修坯使器壁愈修而愈厚D.使厚薄均匀而线条流畅94.针对木雕师，在标准作业条件下，关于“核雕”，下列描述错误的是（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.核雕不需防裂防虫养护C.讲究方寸之间层次分明D.题材多取舟船人物罗汉95.就木雕师而言，在标准作业条件下，关于“罩染”，下列说法正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。96.在木雕师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“葫芦烙画”的说法，不正确的是（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.以加热烙铁在葫芦面烫痕C.靠火候深浅形成色调层次D.烙画温度越低焦痕越深97.在木雕师相关工作中，在具体作业环节，“传承人”在实践中应遵循的做法是（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.传承人不需要授徒与传播C.传承人资格终身不可撤销D.经认定掌握代表性技艺者98.在木雕师中，根据相关规定，下列关于“牙雕”的表述中，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。99.在木雕师中，关于“烙画”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。100.关于木雕师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“竹根雕”内容的是（）。A.竹根雕以竹叶为雕刻材料B.随形雕成人物与摆件来C.竹根形态奇特质地坚韧D.以竹的地下根茎为材料101.在木雕师中，参照行业规范，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.存放过久可能脱矾漏矾C.不易洇墨宜工笔与小楷D.在生宣上刷胶矾水制成102.在木雕师中，在标准作业条件下，下列对“留青竹刻”的描述，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。103.就木雕师而言，在具体作业环节，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。104.关于木雕师，通常情况下，在“淬火”的执行过程中，应当（）。A.淬火使金属硬度明显下降B.淬火只用于木材的干燥C.冷却速度影响淬硬效果D.淬火是缓慢冷却以提高韧性105.就木雕师而言，按照技术要求，关于“浅浮雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。106.从专业角度看，下列关于“生漆”的说法，不正确的是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.是髹漆工艺的基础原料C.未经精制仅粗滤的漆液D.生漆为人工合成化学涂料107.木雕师方面，在标准作业条件下，“羽毛画”在实践中应遵循的做法是（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.羽毛画以墨汁在宣纸绘制D.清洗染色后剪贴拼成画108.关于木雕师，结合岗位实际，下列关于“脱胎漆器”的表述中，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。109.就木雕师而言，一般来说，关于“陶瓷拉坯”，下列描述错误的是（）。A.手法须稳匀且用力得当B.双手提拉塑成圆形胎体C.将泥团置于旋转轮盘上D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑110.在木雕师中，下列对“装裱”的描述，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.关于木雕师，按照技术要求，依据“壁画”的规定，壁画只能用油画颜料绘制（）。112.木雕师方面，在标准作业条件下，“德化白瓷”要求：胎釉洁白细腻色泽温润（）。113.在木雕师相关工作中，依据操作规程，按照“唐三彩”的要求，唐三彩属于青花瓷品种（）。114.在木雕师相关工作中，参照行业规范，“皴法”要求：皴法只用于人物衣纹描绘（）。115.关于木雕师，“荫房”要求：需洁净无尘且通风良好（）。116.关于木雕师，在实际工作中，针对“青花瓷”，以钴料在瓷坯上描绘纹样（）。117.依据操作规程，“退火”的作业要求是：退火须急速冷却才能完成（）。118.针对木雕师，根据相关规定，针对“葫芦烙画”，靠火候深浅形成色调层次（）。119.木雕师方面，在实际工作中，对“湖笔”而言，湖笔以笔头僵硬不散为上（）。120.就木雕师而言，按标准要求，“青花瓷”的作业要求是：青花须先烧成再彩绘低温烤（）。121.关于木雕师，根据相关规定，关于“骨雕”，下列说法正确的是：骨雕须高温熔化后浇铸（）。122.木雕师方面，在具体作业环节，依据“阳刻”的规定，保留纹样剔去其周围材料（）。123.关于木雕师，从专业角度看，“琵琶”的基本要求之一是：琵琶属于吹奏类管乐器（）。124.关于木雕师，结合岗位实际，关于“扎染”，下列说法正确的是：被扎处不易着色成花纹（）。125.木雕师方面，结合岗位实际，依据“錾刻”的规定，以推敲镂等手法来成形（）。126.关于木雕师，在具体作业环节，“烙画”的基本要求之一是：又称烫画讲究火候控制（）。127.根据相关规定，“粉彩”要求：为清代创烧又称作软彩（）。128.木雕师方面，在实际工作中，“珐琅彩”的基本要求之一是：以珐琅料在瓷胎上彩绘（）。129.在木雕师中，一般来说，按照“蔚县剪纸”的要求，蔚县剪纸以粗剪不求精细（）。130.关于木雕师，在实际工作中，针对“蛋壳镶嵌”，蛋壳洁白不透明可形成肌理（）。131.在木雕师相关工作中，对“圆雕”而言，圆雕是平面浅浮的雕刻（）。132.针对木雕师，从专业角度看，“羽毛画”的作业要求是：清洗染色后剪贴拼成画（）。133.木雕师方面，通常情况下，“水墨画”的基本要求之一是：讲究墨分五色的丰富层次（）。134.针对木雕师，结合岗位实际，“上蜡”要求：上蜡后不必抛光即可以（）。135.木雕师方面，通常情况下，依据“灯彩”的规定，灯彩以钢铁实心铸造为主（）。136.在木雕师中，按照技术要求，依据“编织”的规定，编织只用于金属板材加工（）。137.就木雕师而言，从专业角度看，“掐丝珐琅”的基本要求之一是：用细金属丝掐纹焊于胎体（）。138.结合岗位实际，“描金”的作业要求是：描金在陶瓷坯上高温烧成（）。139.关于木雕师，按标准要求，“琉璃”的作业要求是：低温烧成呈玻璃质材料（）。140.木雕师方面，在具体作业环节，“铆接”要求：铆接无须打孔直接粘合（）。141.关于木雕师，根据相关规定，“纸扎”的基本要求之一是：纸扎不用骨架直接糊纸（）。142.在木雕师相关工作中，从专业角度看，“泥条盘筑”的作业要求是：泥条盘筑须用机器压制成形（）。143.在木雕师相关工作中，一般来说，“退火”要求：将工件加热保温后缓冷（）。144.结合岗位实际，关于“石雕”，下列说法正确的是：石雕石材越软越坚固耐久（）。145.针对木雕师，一般来说，针对“贴金”，用漆或胶将金箔贴于器表（）。146.从专业角度看，针对“扬琴”，以琴竹击打琴弦而发声（）。147.木雕师方面，从专业角度看，“麦秆画”的基本要求之一是：麦秆画以金属丝焊接成画（）。148.关于木雕师，针对“松烟墨”，以松木燃烧烟灰为原料（）。149.木雕师方面，在具体作业环节，对“唐三彩”而言，唐三彩为高温烧成的瓷器（）。150.在实际工作中，按照“犀皮漆”的要求，犀皮漆只用单色黑漆髹涂（）。151.关于木雕师，从专业角度看，“漆画”的基本要求之一是：运用髹涂镶嵌描绘研磨（）。152.参照行业规范，关于“质量检验”，下列说法正确的是：按标准检测尺寸外观与性能（）。153.按标准要求，“纸扎”要求：纸扎不用骨架直接糊纸（）。154.关于木雕师，在具体作业环节，对“藤编”而言，以藤茎剖开后编织成形（）。155.木雕师方面，通常情况下，针对“拉坯”，拉坯在轮盘静止时捏塑成形（）。156.在木雕师相关工作中，对“泥金”而言，加胶调和后使用作颜料（）。157.就木雕师而言，一般来说，按照“古籍修复”的要求，讲究整旧如旧的最低干预（）。158.针对木雕师，“罩染”的基本要求之一是：可使色彩层次更为丰富（）。159.在木雕师相关工作中，根据相关规定，“紫砂壶”的作业要求是：讲究造型泥料做工实用（）。160.在木雕师中，结合岗位实际，依据“篆书”的规定，线条讲究圆润而又挺拔（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.上蜡162.工笔画四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.简述“压花”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。3.【答案】C【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。10.【答案】C【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“石雕”的正确要求。14.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。15.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。16.【答案】B【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。17.【答案】A【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。18.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。19.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。21.【答案】A【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。22.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。25.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。26.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。28.【答案】B【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。29.【答案】C【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。30.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。31.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贝雕”的正确要求。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。34.【答案】D【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。35.【答案】B【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。37.【答案】C【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。38.【答案】C【解析】其余选项均不符合“棕编”的正确要求。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“小提琴制作”的正确表述。40.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。45.【答案】D【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。46.【答案】C【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。47.【答案】B【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。49.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。50.【答案】A【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。53.【答案】A【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。54.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。57.【答案】A【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。58.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。59.【答案】D【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。60.【答案】C【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。61.【答案】C【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。63.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“珐琅彩”的正确表述。65.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。67.【答案】B【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。69.【答案】B【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。71.【答案】C【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。72.【答案】C【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。75.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。76.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。77.【答案】D【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。78.【答案】C【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。79.【答案】B【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。80.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。81.【答案】D【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。82.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。83.【答案】C【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。84.【答案】D【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。85.【答案】A【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。86.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。87.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。88.【答案】C【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。89.【答案】A【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。90.【答案】C【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。91.【答案】C【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。92.【答案】A【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。93.【答案】D【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。94.【答案】B【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。95.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。96.【答案】D【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。97.【答案】D【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。98.【答案】B【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。99.【答案】D【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。100.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。101.【答案】A【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。