歌词创作基本知识

歌词创作基础知识

(1)歌词的格式

一、歌词是左右歌曲创作的魔杖

歌词创作，是横跨文学和音乐两种艺术形式的穿插领域，要求欢词的创作者既要具备文学知识,

又要对音乐创作的根本规律有所r解。

利用好原则这把剪刀

作词的几项原则：

L歌词及诗是两种艺术载体，歌词及诗虽然有•样的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也

不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。

2,歌词主题要突出集中，歌词的选材可以宽，但选题要集中，主题一定要突出，不要在一首

歌里出现太多事件，太多线索，太多形象，太多人物或太繁琐的时间地点。

3,歌名，标题要有新意，形象且鲜明。

4,歌词要有流行句，记忆点。

5,歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。

6,歌词构造要清楚，清晰，歌词构成的根本元素是字，音节，句式，段落。其样式是受到一

定的曲式构造所限制的，歌曲曲式中最根本的几个构造要素分别为主歌，副歌，插句，以及记忆点。因此，

一首歌词应有段落，有层次，有高潮，有对应和比照。

7,歌词要注意故事性和情节性。

搭好歌词构造框架

歌曲及诗的最大不同，就在于构造形式的标准不同，这种标定只能称作大体标准。不标准及标

准是相对的，初学写作必须了解清楚歌曲的根本标准。

我们强调的是歌曲有其独特的风格韵味，也有它优美动人的语言，如果初学者无视歌词创作必

须符合歌曲曲式构造的规律，就是最大的错误。

•个词人的思维逻辑常常表现在他们构造布局上。

即大构造的段落，小构造的层次。

构造原则：

1：歌词构造必须服从所表现的主题思想感情，人物活动，情节开展，环境描写，感情延伸的需

要。

2：歌词的构造安排，必须符合事物，故事，情节内在联系，要合情合理，合逻辑。

3：构造安排要层次清楚，连贯，简洁。

4：歌词构造应充分考虑歌曲载体，演出形式等因素，因形式不同而构造不同。

一般流行歌曲的构造是以主歌（A）,副歌（B）,过度句（插句）（C）,流行句（记忆点）⑴），

桥段（序唱，过门，间奏），（E）等组成，一般来说，单二部曲式最为多见。

主歌：

主歌是流行歌曲中的主体，就是主要段落，也是流行歌曲的根木段落。在许多歌中，就是四句

左右的分节歌，不段重复ALA2A3A4.....中间有些小变化。

主歌往往在Al,A2中描述有关人，事,时间，地点，特定情绪的重要过程，换句话说就是将有

血有肉的细致描写，贝:像描绘，情节表达都放在土歌内完成。

副歌：

因为副歌有重且，比照两大功能，副歌就成为流行歌曲必不可少而普遍采用的曲式构造。这就

是A—B的根本曲式形式构造，大局部歌曲的流行句式，记忆点都设置在副歌局部。

写好副歌，甚至先写出副歌局部，是许多流行歌曲作家常常采用的写作步骤，并获得成功。

副歌的功能：

1,比照性：在节奏上，情感上一定要及主歌形成比照，为曲调提供较大的比照变化。

2,由夏性：在流行句式上获得重复或变化由第，是流行歌曲传播最由要因素，不可不在意，

但也不能对情绪不加以抑制。

3,开展及概括性：歌曲的高潮往往设计在副歌内出现，而高潮的内容往往要求概括性。

流行句或记忆点

歌词中流行句或记忆点的设置方法：

I：以歌名为核心的流行句，是设置流行句或记忆点的第一种方一法。

2:在主歌中设置流行句或记忆点。

3：在副歌中设置流行句或记忆点。

过度句，插句，引导句

可以称为副歌前的导句，也可称为A,B间的插句，过度句，一般二句到四句组成，最好不要超

过主歌或副歌，否则会喧宾夺生。

间奏，桥段

桥段，间奏通常出现在歌曲中间2/3处的段落，目的是为了~改变、和扭转歌曲的调性关系，让

情绪和气氛产生比照和变化，使听觉有新的冲击。

I,演唱式桥段，需要歌词中给一个新信号，新信息，有时用衬托词搭桥。

2,演奏式桥段，这是典型的间奏写法或用独奏SOLO,或用节奏型，或用齐奏等等，总之，

演奏式桥段，即间奏，应尽软避开主歌，副歌的主旋律，以开展新的乐思为好。

举个例子：不想你走刚琢磨写词的时候把十给填了下。

时间一分一秒地要流走

想着你是唯一自由

爱你在心扉

却始终没时机（主歌）

上天安排了我们的相见

却爱的则短暂

看着你将要远走

我却没有方法挽留（主歌）一般也4句,,

如果时间停在昨天

我愿用任何来代换

我的生命我的所有过度句

不想你走

昨天走的路铺下了酸楚

想要什么礼物

为你守着一个人孤独

这是上天给我指的路副歌

不想你走

爱若你的人人却不能招

心情早已经丢

没有了任何感动的理由

只好狠心让你一个人走副歌（注意）建议副歌直接写4句，这里看.上去是5句,

曲子还是按4句作出来的，不要受影响“

曾经我们一起走过的路

明天开场变的孤独

我除了祝你幸福

还是祝你幸福结尾

港台歌曲一般都这样的格式，我们也可以不写过度句结尾。

顺便说下发表时的格式:

例如：被你遗忘的角落

很久没有了联络

我猜到了最后的结果

在一个人的角落

眼泪诉说若你并不属于我

（发表时不要把一段主歌分开，即使是分开，作曲时也会把它合在一起作曲子。要养成这个习惯，

否则根本没有人会认真看。

我还剩下了什么

也许只有记忆能重播

在一个人的黑夜

嘴角更苦涩你却匆匆带过

我站在被你遗忘的角落

依然很用心地把你记得

一个人流泪一个人寂寞

连呼吸都变得很软弱

我站在被你冷漠的角落

依然很执着地把爱雕刻

一个人吃饭一个人回家

只有影子死心陪着我

句式

一个完整的句子，是整个曲式的最根本单位，也是主要的语言节奏单元，一句词往往由假设干

音节组成，由此形成的抑扬顿挫，同时也形成音乐节奏型。

二、玩好文字语言这个魔方

1、名词+形容词，

不要过分修饰追求真实的感觉

不要过分有大追求群众时尚化语言

不要矫揉造作追求有趣味的句式

不要牵强附会追求自然的美感

2、动词+副词,

动词及副词的选择十分重要，要使你的歌词自然,生动，富有魅力，就要正确选择恰当又生动

的动词，它是歌词创作的生命线。

防止文字的苍白一定要学会副词的运用，尤其流行歌曲的表达，如果没有或缺少副词的正确连

接，就像上楼缺少台阶一样，它是极具吸引力和诱惑力的修辞手法。

在写作的实践中，开场可以从简到繁，加强形容词及名词的组合，以及动词及名词很有新意的

搭配，到了写作后期，乂要从繁到简，删去不必要的组合，这就是词人创作的二次飞跃。

3、递进是情绪的快车

在歌词写作中，常常采用递进手法，来推进人的梢结和梢节的开展。而递进于法又分平行递进

（排比）和顺序递进。平行递进说理性强，顺序递进表达性强。一般来说，写得不露表成才是好词。

4、衬托是思路的立交桥

不描写形体,描写它的影子并通过影了•来显出形体，叫取账。也就是衬托，这是指不正面写人

物或故事，却描写别的事物来显出人物或故事。

衬托，无论是陪衬还是反衬，都是歌词修辞手段。在现代歌词中不一定的是在开头使用，有不

少衬托是在副歌中出现的，或者在某一句感情之初使用衬垫。

以它景它物陪衬此景此物，以它景它物陪衬此情此意，以其影，其环境衬托人的思想感情。当

然，陪衬的手法一定要运用得当，陪衬得好可以煽情，起到推动感情开展的作用，陪衬不好，则会画蛇添

足，减弱感情开展。

5、比喻是意象的万花筒

暗喻，某种事物被比喻成另一中事物，提及的另一种事物，事实上就是指被比喻的这种事物。

明喻，描述某种事物和另一种不相似的事物的关系，则用"像：”如‘，"似',"好象''

好似〜等词连接。

借喻，是不出现比喻的本体，把喻体直接当作本体.

6,形象是思维的翅膀

形象思维就是用具体事物，景物的形象来表达歌词中抽象的思想感情。故形象思维及逻辑思维

一样，也是词家的思维方式之一，或许是更重要的思维方式。

形象思维有三种表达方式，一是以写形象为主，借具象表达思想感情，二是写感情，在抒情中

含蕴着具象，三是既写形象又写思想感情，情景相生，情景交融。

7、叠字及连环句法横牛.妙趣

在歌词修饰中，重复，设问，比较，点染，对偶，比兴等都是常用的手法。

自然及平淡

自不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，

语言并非都要rr寓意，都要夸大，相反越自然，越单纯，越朴索的语言，往往越能打动人。

自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。

里积薄发

在学习歌词修辞手法，语言写作技巧外，特别要注意的是，作为词人，应在实践中不断的枳累

自己的语言，加强语言语汇的信息的，建立自己语言的信息库。

1,多读散文，报告文学，诗歌以及其他边缘艺术，这将会丰富你的知识面，拓宽视野。

2,注意多听音乐，听经典唱片及电分的排行榜。

3,注意观察生活，搜集现代时尚的生活用语，加强口语化，群众化，都市语言。

总之，把歌词当作职业来认真对待，语言是魔方，看你如何旋转，旋转的重要根底是语言的积

累，在歌词创作过程中，任何凭空想象都是徒劳的，只有耳积薄发才有力望成为职业词作家。

附加;

作闻是要抓住转瞬即逝的灵感,把当时内心最真实的想法,在纸上最真实的表达出来！要选择押

韵脚的词汇作词，这样的歌曲才会好听！

要注意歌词个数的奇偶性！一般每一个小片段多为奇数的比较好听！这和唐诗是同样道理的！

还有，就是作曲的时候，要考虑到歌词，在适当的地方，有短哲的休止，或者是逻辑上的气口，

也就是换气的地方！不然，一首歌一口气唱下来，则我估计这个歌手就是超人了！要么他/她也得打吊瓶急

救了!

还要注意歌词的读音是开口音，还是闭口音。特别是在高音的时候更应该加强注意！以免高音

不容易唱上去！

作词常常使用衬字！也就是：啊！啦！呀！咦！Yeah!Di!Da!

等音来代替具体的歌词，来抒发感情！但是，这样的衬字在一首歌里面不能够用得太多，太频颦！

这样会给人一种我们写不出东西来，肚子里面词汇量太少！就拿衬字来凑字数的感觉！这样是不好的！

(2)如何作词

如何作词

写一首流行歌曲不外于两种途径：一是依照写好的歌词谱曲，二是依照已有的曲子填词；这两

种方法现在都经常使用。对于许多音乐根底缺乏的朋友而言，作词(或填词)相对容易一些。然而，要想写

一首内容好、好唱又好听的流行歌词却也要下一番苦功夫才行。

则，怎样才能创作出一首好的歌词呢？

首先，我们要明白，歌词不等于诗歌。

现代诗歌及流行歌词确实有许多相通之处，二者都从很多方面突破了传统格律的限制，形式和

内容都更自由。从本质上训；，歌词也具有博所具有的艺术特质、表现技法和情感将征，但它和伸之间还是

有着很大的区别。最主要的原因在于，歌词为了能够配上曲了唱，在构造、语言、韵律等方面要受到音乐

旋律的影响和制约，同时它又反过来制约和影响着旋律。所以，流行歌词相对于现代诗歌而言，自由度要

小很多，不能随心所欲，海阔天空地写。而且语言要求通俗易懂，尽量陡止谐音产生“畸意"：本来一首

很好的歌，却因为一个糟糕的谐音而“毁”T.就太可惜了。

话又说回来，流行歌词及现代诗歌同出一源，所以写好诗歌是创作流行歌词的根底。诗歌创作的经

历也能给歌词创作以很大的帮助，其中最显著的就是成功诗歌的创作能使•个人的文笔更精练、更准确、

更富表现力，这些对歌词创作都会有极大的促进作川。

而诗歌有别「•其他文体的最大特点有三：语言精练且更富有韵律，表现手法更有力度，构造更严诬。

诗歌在相对较小的篇幅内要想有动人的表现力，不做到这三点是不行的，歌词也一样。有一些朋友的作品

几乎像写散文诗一样自由，尽管能传神地表现内在的情感，但语言拖沓重复，扶至节奏和音韵都不惬齐，

这样的歌词作品即使内容非常好，很感人，也很难变成一首歌。

可以说，歌闻创作：第•忌，语言不精练、不优美；第二忌，节奏和音韵不合；第三忌，语言深奥

晦部或单纯说教：第四忌.构造混乱：绡五忌,平平淡淡没有高潮：第六忌.有破坏没建立的博祥的谐音.

创作一首歌曲，可以先创作出曲调此后填入歌词，也可以为写好的歌词谱曲，我们大多习惯于

后者，因此，要想写一首歌，首先接触到的是歌词，则就要对即将进展二次创作的歌词有所认识。

一什么叫歌词？

简单的说就是歌曲中的词，是由五言诗、七二诗和民间歌谣开展而成的，形成于唐代，盛行

于宋代，它是一种抒情诗体，是配合曲调可以歌唱的乐府诗。它严格的格律和在形式上的种种特点，都是

由音乐节拍、乐句长短的要求而规定的.

词及诗不同，它要求“调有定句、句有定字、字有定声”

押韵的位置各个词词都有它一定的格式，诗根本匕是偶句押韵的，词的韵位则是依据曲度，

即音乐上停顿决定的。每个词调的音乐节奏不同，的位也就不同

句式长短匕诗虽有长短句，但以五言、七言为根木句式，而词则大量采用长短句，这是为

了更能切合乐调的曲度。

再则，作词要审音用字，以文字的声调来配合乐谱的声调，以求协律和好听。

二歌词的分析

1当你阅读一首歌词时，你是否对它感兴趣、是否被它所感动，其内容是起决定作用的，因此,

首先要分析它的内容，看它讲r一个什么故事，反映一件什么事情，说明r什么哲理，提侣了一种什么精

神，是否安康向上等等。

看它是一种什么情绪，从大处分有喜、怒、哀、乐四个方面，但要分得更细弑些，是偏抒情的？

还是偏激情的？一•定要把握住词的根本情绪。

3从人物上看，有各个行业，男女老少之分，要注意突出也们各自的特点。

4从形式上看，一是看它的整体构造，进而决定其曲式，二是看它的格式，分析其长短句，

以处理好乐句，并要进展创造性的发挥。

5从风格上看，一般来讲是要求歌曲既有时代感又有民族特色，但具体到一首词就需要分析

得仔细些，在设计音乐时，要考虑到是民族风格浓些好，还是淡些适宜：应该突出哪个地方的风味？同时

要注意采取及词的风格相一致的音乐风格。

6要考虑到歌是写给什么人唱的，如果侧重「歌唱家演唱就要注重声乐技巧的运用，假设是

写给大家唱的，难度就不要过大，要容易上口，并注意歌曲的适应性。

7现在社会上存在着三种唱法，即：民族、美声、通俗，要看歌词适于哪种唱法，以便在音

乐写作上突出某种唱法的特点。

8特别要注意词的质量，不然费力写好了，因为词有问题而把歌给否了，那是很可惜的。

9根据音乐的需要，对词要给予必要的裁剪、修饰

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第一论：歌词要重歌唱性

词作家的词作集，曲作家的曲作集见的不少，而词作家的歌曲作品专集见的不多，这需要词作

家被谱成曲的词作有足够的显才行。为词谱曲有两次选择，先是词作家自己的取舍，后是作曲家对词的取

舍，作曲家有自己的选词标准。歌词的音乐性是应该引起词作家的足够注意的.

歌词是可唱的诗，音乐就是双翼，歌词必须依赖于它才能飞翔。什么样的歌词才能引起作曲家

的共鸣？才能诱发出作曲家的灵感呢？这首先依赖于歌词的可歌唱性。歌词这特征，是决定作曲家对歌

词的取舍，并能否顺利进展谱曲的依据。”可歌唱性”虽然不是评判歌词价值的惟一标准，但却是一首词

能否变成歌声，获得其“歌词”的生命的依据。</P>

作曲家对歌词可歌唱性的要求，大体是：无论是抒情的还是激情的，无论是艺术性的还是群众

性的，大都应让作曲家从词中感到或构思上的新颖，或语言上的精巧，或让人热血沸腾，或让人浮想联翩

等等。

歌词的语言不应太生僻、深奥，但也不能太缺少文学品味。用中国词圣乔（羽）老爷的话说就

是“好的歌词是一首好诗，而一首好诗不一定是一首好歌词"。

歌曲的构造长度由内容和体裁要求而定。歌词篇幅•般不宜太长，每段的句数不宜太多，•个

句子的字数也不宜太多。词不必写太满，多留一点余地音乐，这是多数曲作家的共同要求。脍炙人I」的难

忘今宵（乔羽词王酩曲）就足以说明以上问题。乔老爷的词作大多是一段体，这样简短的歌词，一是给音

乐留卜更多空间，二是不把词中的内容全部写出来，留给听者、唱者•个空间，让他们去追溯，去浮想联

朝，去玩味。词界和曲界的朋友都知道，乔羽先生是从不写一个废词的大家，而且他写词的一个信条是宁

可少写一段,也绝不搞文字堆弃，更不写无病呻吟之类的东西，他的词往往有很高的研究价值和艺术价值。

歌词的节奏韵律对曲调至关重要，节奏是旋律的依托。一首朗朗上口、顿挫有序的词，谱起仙

来自然生动，可以谱成多种样式的旋律。反之，生硬、拼凑，尤其是那些句子又氏，又无节奏韵言的歌词，

常常使曲作家绞尽脑汁。另外，词作家一定要把词的开头写好，从一开场就吸引住作曲家继续谱下去的欲

望，这是非常重要的.

当然，作曲家对词的要求，根据个人的喜好还有许多，以上提到的也许只是共同的、起码的耍

求而已.

写山路卜八弯的词作家佟文西关于歌词的可唱性的一段论述是这样的“歌词并不完全等同于

诗，它及诗的不同点在于：歌词是要给人看，供人谱曲，给人唱，供人听的，故其必须具备可唱性，并受

音乐的制约。”文西的词就•直是沿着他给自己划定的目标努力写作的。所以他的词有相当好的可歌唱性，

被谱率很高。歌词应具有的可歌唱性，还有一方面是它要受歌曲曲赋的某种制约，这及诗词是不同的。要

想使一首歌词被谱成曲，就应使词作者的词符合一定的歌曲曲式要求，如一段体、两段体、三段体、多段

体分节歌曲式等。如果•首歌词不讲究或不遵循歌曲的曲式要求的诂，曲作者谱起曲来是很难的，即便谱

好了，也难被歌手和观众所承受。

我们的歌曲创作大多是按词谱曲，即先有一度创作的歌词，后谱成二度创作的歌曲。一方面词

中的写作对于歌曲的形式有着前提性意义；另•方面曲的写作又对歌曲的成功及否有着决定性意义，词曲

作家需要沟通，需要交流，共同打造成功的歌曲。

第一，宜奔主题法.直奔主题是歌曲创作较为常见的手法，能给人最宜接、最真实、最透明

的感觉。正所谓悬空见形，掷地有声。我在主创12集大型旅游系列片走遍江西时，正值江西省省委、省政

府将旅游纳入我省国民经济支柱产业、并要将江西建成沿海兴旺地区“后花园”这样个新的时期。向世

人全面展示江西山水之美丽、人文之丰富，便是我们拍摄此片的初衷。考虑再三，我们最终选定改

编江西是个好地方这首民歌。我在改编词曲时，既保存r原有的风格，又赋予它现代的节奏。三段词均以

“江西是个好地方，山清水秀好凶光”开头，然后列数庐山、井冈山、景德镇、婺源等江西主要风景名胜

的维特奇美，末尾笔峰一转，脱口而出：“请你抽空来走一趟！”这番新翻杨柳，小能小让人心动而行动。

洋溢现代气息的优美旋律和李丹阳的亲切演唱，使这首作品一经播出便受到各方的好评。

当“非典"肆虐之时，江西电视台决定创作一首歌曲，以鼓舞人们的斗志，给人以信心和希望。

我接此任务后，连夜创作了风雨过后艳阳天。面对这样的题材，我以为直抒胸臆效果会更好。于是，