2026年拓印工职业技能等级认定（一级）操作技能考前冲刺试题

2026年拓印工职业技能等级认定（一级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.关于拓印工，在实际工作中，关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.色泽鲜艳且可长久陈置B.经染色剪瓣烫形再组合C.绢花遇水即溶不可保存D.以绢绸等织物仿制花卉2.就拓印工而言，一般来说，下列关于“烙画”的说法，不正确的是（）。A.又称烫画讲究火候控制B.以加热烙铁在材料表面烫痕C.烙画以颜料在纸面平涂而成D.靠焦痕深浅构成图像来3.在拓印工中，按照技术要求，“木刻版画”的主要特点不包括（）。A.木刻版画不需上墨印刷B.以刻刀在木板上雕镂制版C.可分为阳刻与阴刻两类D.讲究刀味与木味的韵味4.从专业角度看，关于“锤揲”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。5.拓印工方面，根据相关规定，对“油画”的准确理解是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。6.在拓印工中，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。7.就拓印工而言，在实际工作中，在“唐三彩”的执行过程中，应当（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.唐三彩为高温烧成的瓷器C.唐代低温铅釉多彩陶器D.唐三彩只施单一黄色釉8.关于拓印工，在标准作业条件下，“写意画”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。9.就拓印工而言，从专业角度看，“金银平脱”是指（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。10.拓印工方面，从专业角度看，下列关于“皴法”的说法，不正确的是（）。A.体现山石结构与阴阳向背B.皴法只用于人物衣纹描绘C.有披麻斧劈等多种皴法D.用以表现山石纹理质感11.拓印工方面，在具体作业环节，“烧蓝”的主要特点不包括（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.釉层附着形成蓝彩装饰C.在银铜胎上填蓝色釉料D.入炉烧制使釉料熔融附着12.根据相关规定，“泥塑”的主要特点不包括（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.可素塑亦可施以彩绘制C.讲究形体比例与动态之势D.泥塑以石材直接凿刻而成13.在拓印工相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.设计基础不需考虑审美需求C.设计基础与材料工艺无关D.强调材料特性与工艺可行14.结合岗位实际，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.浮雕不能表现层次变化B.依凸起程度分浅浮与高浮C.广泛用于建筑与器物装饰D.在平面上刻出凸起形象15.拓印工方面，参照行业规范，关于“漆艺”，下列描述错误的是（）。A.含髹涂描绘镶嵌雕刻法B.以天然大漆为主要材料C.漆艺使用桐油作主要原料D.髹涂须在荫房控湿干固16.关于拓印工，在具体作业环节，“戗金”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。17.针对拓印工，在具体作业环节，在“树皮画”的执行过程中，应当（）。A.树皮画以真丝刺绣制作B.树皮画以塑料板材切割而成C.树皮画以陶瓷泥料烧成D.经拼接雕刻与拼贴成画18.就拓印工而言，在具体作业环节，“毛笔”的主要特点不包括（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.由笔杆与笔毫组合而成C.讲究尖齐圆健四德俱备D.分为硬毫软毫与兼毫类19.在拓印工中，在实际工作中，“敦煌壁画”是指（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。20.在拓印工中，根据相关规定，对“草编”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。21.针对拓印工，结合岗位实际，下列对“吉他制作”的描述，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。22.在拓印工相关工作中，通常情况下，下列关于“退火”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。23.一般来说，“圆雕”的主要特点不包括（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.常见于人物与走兽造像C.造型须完整且各面兼顾D.可从各方向环绕来观赏24.在拓印工中，按照技术要求，下列关于“锻打”的认识，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。25.就拓印工而言，一般来说，“质量检验”在实践中应遵循的做法是（）。A.检验合格品可含任何缺陷B.质量检验不需依据任何标准C.质量检验只凭肉眼随意判断D.据以判定产品合格与否26.针对拓印工，按标准要求，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。27.就拓印工而言，一般来说，下列对“青田石雕”的描述，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。28.在拓印工中，通常情况下，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。29.在拓印工相关工作中，下列选项中，属于“粉彩”基本要求的是（）。A.粉彩不掺玻璃白只用纯色B.为清代创烧又称作软彩C.粉彩在釉下青花一次烧成D.粉彩色调生硬缺乏层次30.一般来说，“漆艺”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。31.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，下列对“木雕打坯”的描述，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。32.就拓印工而言，根据相关规定，对“建盏”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。33.针对拓印工，按照技术要求，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。34.在拓印工中，根据相关规定，“陶艺素烧”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。35.在拓印工中，在实际工作中，下列各項中，不属于“宣纸”内容的是（）。A.手工抄造质地绵韧润墨B.宜于书画与装裱中使用C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.宣纸吸墨性差不宜书画36.拓印工方面，按标准要求，关于“蓝印花布”，下列描述错误的是（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.去浆后显出蓝白之花纹C.以镂空花版刮上防染浆D.入靛蓝染液后浸染成色37.拓印工方面，按标准要求，下列关于“犀皮漆”的表述中，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。38.针对拓印工，依据操作规程，下列关于“织锦”的表述中，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。39.在拓印工相关工作中，在具体作业环节，下列关于“拉坯”的说法，不正确的是（）。A.双手由内向外提拉成形B.使器物浑圆且形体对称C.拉坯无须控制泥料含水D.泥团置于旋转轮盘中央40.关于拓印工，在标准作业条件下，对“抽样检验”的准确理解是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。41.关于拓印工，参照行业规范，“砖雕”的含义是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。42.在拓印工中，通常情况下，关于“苏绣”，下列描述错误的是（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.江苏苏州一带的传统刺绣C.苏绣以粗犷豪放为主要风格D.针法精细而且色彩雅致43.在拓印工相关工作中，根据相关规定，“楷书”在实践中应遵循的做法是（）。A.楷书无须讲究结构重心B.楷书笔画可以随意潦草C.笔画平正结构严谨法度全D.楷书追求狂放不拘法度44.在拓印工中，下列关于“微雕”的说法，不正确的是（）。A.微雕材料越大越好操作B.需借助放大镜精心操作C.运刀须稳准且心平气和D.以微小空间见宏大景象45.关于拓印工，一般来说，关于“线刻”，下列描述错误的是（）。A.以线条形式在表面刻划B.线刻只用于油画之布面C.线条有深浅粗细之变化D.常见于石刻木雕与铜器46.针对拓印工，在标准作业条件下，对“边款”的准确理解是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。47.在拓印工相关工作中，对“剔红”的准确理解是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。48.在拓印工相关工作中，从专业角度看，对“寿山石雕”的准确理解是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。49.关于拓印工，参照行业规范，“掐丝珐琅”的含义是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。50.针对拓印工，在标准作业条件下，对“修坯”的准确理解是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。51.拓印工方面，从专业角度看，“高浮雕”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。52.针对拓印工，从专业角度看，关于“留青竹刻”，下列说法正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。53.关于拓印工，通常情况下，下列关于“二胡制作”的说法，不正确的是（）。A.蒙皮松紧须与琴筒配合B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.琴筒木料与蒙皮影响音色D.二胡琴筒以薄纸蒙制而成54.通常情况下，对“蔚县剪纸”的准确理解是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。55.在拓印工相关工作中，按照技术要求，“装裱”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。56.在拓印工中，在实际工作中，“泥金”在实践中应遵循的做法是（）。A.将金箔研磨成极细金粉B.泥金遇水即溶无法配色C.泥金以铁粉研磨调胶而成D.泥金只能用机器喷涂施工57.就拓印工而言，按标准要求，在“竹刻”的执行过程中，应当（）。A.竹刻以纸片粘贴而成型B.竹刻须用金属浇铸完成C.有留青与深刻等诸多技法D.竹刻以陶土捏塑后烧成58.拓印工方面，根据相关规定，下列关于“陶瓷拉坯”的表述中，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。59.针对拓印工，在具体作业环节，“贴金”的主要特点不包括（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.讲究贴合平整而不重叠C.贴金用金粉加水刷涂而成D.多用于佛像建筑与漆器60.针对拓印工，下列对“开片”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。61.按照技术要求，“刺绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.刺绣以颜料在布面平涂而成B.有苏湘蜀粤等著名绣种C.刺绣以机器冲压而成形D.刺绣只有单一平针一种针法62.在标准作业条件下，下列对“衍纸”的描述，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。63.针对拓印工，在实际工作中，下列对“葫芦烙画”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。64.在拓印工相关工作中，根据相关规定，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。65.参照行业规范，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.纸扎只用于现代建筑装饰B.多用于节庆与祭祀用品C.纸扎不用骨架直接糊纸D.纸扎以石料雕凿而制成66.在拓印工中，参照行业规范，“宣纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.宣纸以木材机械浆为主要原料C.宣纸吸墨性差不宜书画D.宣纸愈薄愈牢不可撕破67.在拓印工中，在标准作业条件下，“玉雕抛光”的主要特点不包括（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.由粗到细逐级更换磨料C.抛光越用力越能显出光泽D.过度抛光会损伤细部纹饰68.关于拓印工，依据操作规程，对“焊接”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。69.在拓印工中，通常情况下，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。70.关于拓印工，在具体作业环节，对“风筝”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。71.在拓印工相关工作中，参照行业规范，关于“陶瓷拉坯”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。72.就拓印工而言，从专业角度看，“开片”是指（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。73.按照技术要求，下列选项中，属于“壁画地仗”基本要求的是（）。A.地仗层可省略直接作画B.为绘制提供平整坚固基底C.地仗只需一层即最牢固D.地仗越薄越易长久保存74.针对拓印工，从专业角度看，在“贴金”的执行过程中，应当（）。A.贴金须用高温熔化金箔B.贴金用金粉加水刷涂而成C.用漆或胶将金箔贴于器表D.贴金只用铁皮替代金箔75.关于拓印工，参照行业规范，关于“雕漆”，下列说法正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。76.拓印工方面，结合岗位实际，“龙泉青瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.龙泉青瓷属于白瓷系统B.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽C.龙泉青瓷以青花钴料装饰D.釉层丰厚而且滋润似玉77.一般来说，对“透雕”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。78.根据相关规定，下列对“年画”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。79.在拓印工中，通常情况下，下列关于“面塑”的说法，不正确的是（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.面塑不能上色只能素面C.以面粉糯米粉调成面团D.可长期存放供观赏把玩80.关于拓印工，通常情况下，下列关于“藤编”的表述中，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。81.结合岗位实际，“窑变”的含义是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。82.针对拓印工，按照技术要求，下列关于“款彩”的说法，不正确的是（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.对填彩漆或油色于刻痕C.款彩以贝壳磨片镶嵌成D.在漆面上刻去纹样部分83.就拓印工而言，依据操作规程，下列关于“潮州金漆木雕”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。84.关于拓印工，结合岗位实际，“木雕”的含义是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。85.在具体作业环节，下列关于“蜡染”的认识，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。86.就拓印工而言，按标准要求，“漆器推光”的含义是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。87.拓印工方面，参照行业规范，“油画”的主要特点不包括（）。A.讲究造型光影与材质感B.以油调和颜料绘制于画布C.油画不需底子直接上布D.色彩厚重可反复覆盖修改88.关于拓印工，结合岗位实际，下列关于“范本”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。89.拓印工方面，一般来说，对“五彩”的准确理解是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。90.在拓印工中，从专业角度看，“竹编”的含义是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。91.针对拓印工，根据相关规定，“阴刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.阴刻并非以贴片加高而成B.阴刻纹样凸出于材料表面C.将纹样刻成凹入的线条D.阴刻与阳刻效果完全相同92.针对拓印工，参照行业规范，在“蛋雕”的执行过程中，应当（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.蛋雕以石料雕凿而成形C.蛋雕以金属浇铸来成型D.蛋雕可随意用力无须防护93.关于拓印工，“工艺美术设计基础”的含义是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。94.在拓印工相关工作中，一般来说，下列关于“绢花”的认识，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。95.关于拓印工，通常情况下，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。96.关于拓印工，从专业角度看，下列关于“退火”的认识，正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。97.在拓印工中，下列选项中，属于“扎染”基本要求的是（）。A.扎染以蜡封布面形成花纹B.扎染花纹笔直规整无晕C.将布料捆扎后浸入染液D.扎染不需捆扎直接浸染98.在拓印工相关工作中，通常情况下，“线刻”的主要特点不包括（）。A.线条有深浅粗细之变化B.以线条形式在表面刻划C.线刻线条无深浅粗细变化D.常见于石刻木雕与铜器99.在拓印工中，通常情况下，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.苏绣以贴布代替针刺线B.针法精细而且色彩雅致C.苏绣以粗犷豪放为主要风格D.苏绣针法单一不讲光洁100.关于拓印工，在具体作业环节，下列关于“玉雕”的认识，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。101.就拓印工而言，根据相关规定，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.盆景只用假花假树制作B.在盆中栽树布石以造景C.缩自然景观于咫尺之间D.经整形修剪与布局成景102.在拓印工中，通常情况下，“缠花”在实践中应遵循的做法是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.缠花以金属浇铸一次成型D.缠花不须缠线直接粘合103.在拓印工相关工作中，从专业角度看，下列关于“篆刻刀法”的表述中，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。104.就拓印工而言，参照行业规范，下列对“古籍修复”的描述，正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。105.结合岗位实际，下列对“漆器推光”的描述，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。106.针对拓印工，一般来说，下列各項中，不属于“篆书”内容的是（）。A.篆书笔画方折顿挫明显B.笔画圆转匀称结构对称C.线条讲究圆润而又挺拔D.分大篆与小篆两大系统107.在拓印工中，从专业角度看，“蛋雕”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。108.在拓印工相关工作中，参照行业规范，下列关于“木版水印”的认识，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。109.针对拓印工，依据操作规程，下列选项中，属于“漆画”基本要求的是（）。A.漆画无工艺性纯为写生B.以天然大漆为主要材料C.漆画以水墨宣纸为载体D.漆画只用油画颜料绘制110.从专业角度看，在“印泥”的执行过程中，应当（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.讲究色泽沉着而不渗油C.印泥越稀越易盖出好印D.印泥以普通油墨调配而成111.关于拓印工，“湖笔”的主要特点不包括（）。A.制作精良为文房之名品B.湖笔产自安徽宣城泾县C.产于浙江湖州善琏一带D.以羊毫狼毫与兼毫著称112.拓印工方面，结合岗位实际，对“熟宣”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。113.针对拓印工，根据相关规定，“风筝”的主要特点不包括（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.讲究扎糊绘放四种技艺C.风筝制作不讲究对称平衡D.以竹条扎骨架再糊纸绢114.关于拓印工，按照技术要求，下列关于“琉璃”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。115.在拓印工中，依据操作规程，“釉料”的主要特点不包括（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.釉料在坯体烧成后再涂刷C.施于坯体表面经烧成成釉D.可分为颜色釉与透明釉116.在拓印工中，在标准作业条件下，“釉上彩”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。117.拓印工方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“铁艺”内容的是（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.铁艺以木材雕刻为主要工艺C.多用于门窗栏杆与园林D.须作防锈涂装加以处理118.就拓印工而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“葫芦烙画”内容的是（）。A.以加热烙铁在葫芦面烫痕B.烙画温度越低焦痕越深C.靠火候深浅形成色调层次D.又称烫画讲究用笔控制119.关于拓印工，按标准要求，“紫砂壶”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰C.泥料透气保温泡茶不走味D.紫砂壶不能用于泡茶饮用120.在拓印工中，在实际工作中，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在标准作业条件下，“毛笔”要求：毛笔笔毫愈硬愈能吸墨（）。122.结合岗位实际，“铁画”要求：画面黑白分明立体感强（）。123.在拓印工相关工作中，按标准要求，“手工技艺”的基本要求之一是：讲究经验积累与手感控制（）。124.从专业角度看，针对“篆刻”，印章刻得越满越显工整（）。125.依据操作规程，“罩染”的作业要求是：罩染须在湿颜料上厚堆完成（）。126.在拓印工相关工作中，按标准要求，按照“贝雕”的要求，贝雕不使用贝壳为原料（）。127.在拓印工相关工作中，依据操作规程，“麦秆画”的基本要求之一是：麦秆画以金属丝焊接成画（）。128.按标准要求，“杨柳青年画”要求：杨柳青年画以粗笔水墨为主（）。129.关于拓印工，参照行业规范，对“灯彩”而言，以竹木扎骨架并糊纸绢（）。130.就拓印工而言，在具体作业环节，“寿山石雕”的基本要求之一是：寿山石颜色单一不利俏雕（）。131.依据操作规程，针对“棕编”，棕编制品遇水即会腐烂（）。132.关于拓印工，在具体作业环节，“二胡”要求：二胡以拨片弹拨来发声（）。133.关于拓印工，参照行业规范，对“圆雕”而言，圆雕只能从正面来观赏（）。134.就拓印工而言，一般来说，“小提琴制作”的作业要求是：讲究音色均衡与共振好（）。135.一般来说，“留青竹刻”要求：留青竹刻将竹青全部铲除（）。136.就拓印工而言，在实际工作中，关于“黄杨木雕”，下列说法正确的是：黄杨木雕必须大件厚重（）。137.依据操作规程，关于“书画修复”，下列说法正确的是：对残破书画去污揭裱修补（）。138.关于拓印工，根据相关规定，“木版水印”要求：木版水印以照相制版为主（）。139.针对拓印工，“砖雕”的基本要求之一是：砖雕并不只用平面线刻（）。140.拓印工方面，在具体作业环节，“微雕”要求：需借助放大镜精心操作（）。141.就拓印工而言，在实际工作中，“木雕”的基本要求之一是：题材多取吉祥人物纹样（）。142.针对拓印工，按照技术要求，“透雕”要求：常见于家具与建筑花板（）。143.结合岗位实际，针对“写意画”，写意画不讲笔墨的干湿（）。144.依据“锤揲”的规定，塑出立体器形与纹饰来（）。145.针对拓印工，依据操作规程，对“边款”而言，边款内容只限于印章尺寸（）。146.依据操作规程，关于“唐三彩”，下列说法正确的是：唐代低温铅釉多彩陶器（）。147.针对拓印工，结合岗位实际，按照“圆雕”的要求，圆雕完全无立体感可言（）。148.拓印工方面，根据相关规定，依据“湖笔”的规定，湖笔产自安徽宣城泾县（）。149.在拓印工中，根据相关规定，“点翠”要求：点翠工艺使用活体鸟类加工（）。150.按照技术要求，“戗金”的基本要求之一是：戗金以印花滚筒来压印（）。151.就拓印工而言，按照技术要求，对“核雕”而言，以橄榄核桃核等为材料（）。152.在具体作业环节，依据“铁艺”的规定，多用于门窗栏杆与园林（）。153.在拓印工中，根据相关规定，关于“篆刻”，下列说法正确的是：篆刻仅用楷书入印即可（）。154.拓印工方面，参照行业规范，依据“木雕打坯”的规定，依木纹走向确定用刀方向（）。155.在拓印工相关工作中，参照行业规范，“俏色玉雕”的基本要求之一是：俏色并不只用于单色玉料（）。156.拓印工方面，在实际工作中，对“陶艺施釉”而言，胎体不同部位分别处理（）。157.拓印工方面，按照技术要求，“开片”的基本要求之一是：因胎釉膨胀系数不同形成（）。158.针对拓印工，一般来说，按照“绢花”的要求，以绢绸等织物仿制花卉（）。159.在实际工作中，“杨柳青年画”的基本要求之一是：杨柳青年画不使用雕版印刷（）。160.拓印工方面，参照行业规范，“脱胎漆器”要求：脱去内胎后成中空器体（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.一般来说，通俗地说，“剔犀”是指____。162.在标准作业条件下，“糖画”通常理解为____。163.“骨雕”在岗位作业中的含义是____。164.按标准要求，在相关标准中，“糖画”指的是____。165.结合岗位实际，落实“压花”时，应首先做到____。166.落实“传承人”时，应首先做到____。167.从专业角度看，“木版水印”通常指____。168.结合岗位实际，按照规程要求，“漆艺”是指____。169.“风筝”通常理解为____。170.在具体作业环节，“高浮雕”应当做到____。171.按标准要求，“上蜡”的含义是____。172.在具体作业环节，“树皮画”这一概念指的是____。173.通常情况下，按照规程要求，“柴窑”是指____。174.按标准要求，“釉上彩”应当做到____。175.依据操作规程，“年画”在岗位作业中的含义是____。176.参照行业规范，“阴刻”管理中应重视____。177.从专业角度看，在相关标准中，“五彩”指的是____。178.参照行业规范，“工艺美术设计基础”的核心要点之一是____。179.一般来说，“熟宣”是指____。180.结合岗位实际，“生漆”通常理解为____。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。3.【答案】A【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。4.【答案】B【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。5.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。6.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。8.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。9.【答案】C【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。13.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。14.【答案】A【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。16.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。19.【答案】A【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。20.【答案】C【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。21.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。22.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。24.【答案】A【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。26.【答案】B【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。27.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。28.【答案】D【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。30.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。31.【答案】C【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。32.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。33.【答案】A【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。34.【答案】D【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。37.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。38.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。40.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。41.【答案】C【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。44.【答案】A【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。46.【答案】B【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。47.【答案】B【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。48.【答案】D【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。49.【答案】C【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。50.【答案】A【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。51.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。52.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。54.【答案】A【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。55.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。58.【答案】D【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。60.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。61.【答案】B【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。62.【答案】A【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。63.【答案】D【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。64.【答案】A【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。65.【答案】B【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。68.【答案】B【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。69.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。70.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。71.【答案】A【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。72.【答案】C【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。73.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。75.【答案】D【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。76.【答案】D【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。77.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。78.【答案】B【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。79.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。80.【答案】D【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。81.【答案】D【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。82.【答案】C【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。83.【答案】B【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。84.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。85.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。86.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。87.【答案】C【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。88.【答案】A【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。89.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。90.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。91.【答案】C【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。92.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。93.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。94.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。95.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。96.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。97.【答案】C【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。98.【答案】C【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。99.【答案】B【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。100.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。101.【答案】A【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。102.【答案】A【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。103.【答案】A【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。104.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。105.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。106.【答案】