2026年广西艺术学院美术学院招考聘用博士研究生笔试题库附答案

2026年广西艺术学院美术学院招考聘用博士研究生笔试题库附答案一、公共基础综合模块（总分30分）（一）单项选择题（每题1分，共10分）1.2021年文旅部、中央宣传部等五部门联合印发的《关于加强新时代文艺评论工作的指导意见》明确，新时代文艺评论的根本遵循是（）A.中国传统文艺理论B.习近平新时代中国特色社会主义思想C.西方当代批评理论D.市场评价标准参考答案：B2.广西唯一列入世界文化遗产名录的美术类遗产是左江花山岩画，其创作年代大致为（）A.旧石器时代晚期B.战国至东汉时期C.唐宋时期D.明清时期参考答案：B3.《中华人民共和国高等教育法》规定，博士研究生应当具备的核心学术能力是（）A.熟练掌握学科基础知识B.能够辅助导师完成科研项目C.独立从事本学科创造性科学研究工作的能力D.具备基础的教学能力参考答案：C4.教育部2024年印发的《新时代美术类研究生教育改革实施方案》提出，地方院校美术学科建设应当强化的核心导向不包括（）A.服务地方文化发展需求B.凸显地域艺术特色C.照搬头部院校培养体系D.强化价值引领作用参考答案：C5.2025年文旅部启动的“全国青年美术人才扶持计划”中，重点扶持的创作类型不包括（）A.重大主题美术创作B.优秀民族美术创作C.纯流量导向的商业美术创作D.公共艺术创作参考答案：C6.广西壮族自治区2025年出台的《文化强区建设三年行动方案》中，美术领域的核心任务是（）A.打造漓江画派升级版B.大规模引进国外艺术作品C.全面推进传统美术商业化D.取消公益性美术展览参考答案：A7.新时代文艺工作者应当坚守的根本创作立场是（）A.精英立场B.人民立场C.市场立场D.个人立场参考答案：B8.高校博士研究生招生考核中，放在首位的考察内容是（）A.专业技能B.思想政治素质与师德师风潜质C.外语水平D.科研成果数量参考答案：B9.下列不属于广西国家级传统美术类非物质文化遗产的是（）A.壮锦织造技艺B.钦州坭兴陶烧制技艺C.瑶族刺绣D.苏绣参考答案：D10.中国-东盟美术作品展的永久举办地是（）A.南宁B.昆明C.广州D.贵阳参考答案：A（二）多项选择题（每题2分，共10分）1.习近平总书记对文艺工作者提出的“四心”要求包括（）A.用心用情用功抒写人民、描绘人民、歌唱人民B.把心、情、思沉到人民之中C.同人民一道感受时代的脉搏、生命的光彩D.以个人审美为核心开展创作参考答案：ABC2.新时代美术创作应当坚持的“三性统一”包括（）A.思想性B.艺术性C.观赏性D.商业性参考答案：ABC3.下列属于广西地域美术研究范畴的有（）A.左江花山岩画研究B.漓江画派研究C.壮瑶苗侗等民族美术研究D.北海海上丝绸之路外销瓷美术研究参考答案：ABCD4.美术学博士研究生应当具备的基本素养包括（）A.扎实的专业理论功底B.较强的科研或创作创新能力C.良好的学术道德与艺德修养D.服务社会发展的责任意识参考答案：ABCD5.下列属于新时代重大主题美术创作范畴的有（）A.乡村振兴主题创作B.生态文明建设主题创作C.爱国主义教育主题创作D.中国-东盟命运共同体主题创作参考答案：ABCD（三）简答题（每题5分，共10分）1.简述新时代文艺工作者应当承担的五项使命任务。参考答案：新时代文艺工作者的五项使命任务分别是：第一，举旗帜，坚持以习近平新时代中国特色社会主义思想为指导，坚守正确的创作方向，用文艺作品唱响爱国主义、集体主义、社会主义主旋律；第二，聚民心，用有温度、有力量的美术作品凝聚社会共识，提振民族精神，消解负面、消极的文化情绪；第三，育新人，通过优秀美术作品开展公共美育，引导广大青年树立正确的历史观、民族观、国家观、文化观；第四，兴文化，深入挖掘中华优秀传统文化、革命文化、社会主义先进文化的视觉内核，推动美术领域的创造性转化、创新性发展；第五，展形象，通过美术作品向世界展示真实、立体、全面的中国，提升中国文化的国际影响力。2.简述广西建设文化强区对美术高层次人才的核心需求。参考答案：广西文化强区建设对美术博士研究生的核心需求包括三个层面：第一，研究层面，需要一批能够系统挖掘、整理广西民族美术、地域美术遗产的研究型人才，填补左江花山岩画、民族工艺美术、漓江画派等领域的研究空白，构建具有广西特色的美术学科知识体系；第二，创作层面，需要一批能够扎根壮乡生活、反映时代发展的创作型人才，打造一批彰显广西特色、在全国具有影响力的美术精品，提升广西美术的全国知名度；第三，服务层面，需要一批能够将美术创作与研究成果转化为社会服务效能的复合型人才，参与乡村振兴美术赋能、公共文化空间打造、中国-东盟艺术交流等工作，为广西经济社会发展提供文化支撑。二、专业核心理论模块（总分40分）（一）单项选择题（每题1分，共10分）1.中国近现代美术史上，漓江画派的奠基人和核心倡导者是（）A.徐悲鸿B.阳太阳C.齐白石D.黄宾虹参考答案：B2.西方美术理论中，艺术社会史研究的代表学者是（）A.格林伯格B.T.J.克拉克C.潘诺夫斯基D.罗兰·巴特参考答案：B3.中国古代画论中“外师造化，中得心源”的提出者是唐代画家（）A.吴道子B.张璪C.顾恺之D.阎立本参考答案：B4.2022版高等教育学科目录中，美术学一级学科下设的二级学科不包括（）A.美术史论B.美术创作理论与实践C.跨媒体艺术研究D.新闻学参考答案：D5.当代美术批评中“体制批评”的核心考察对象是（）A.艺术作品的形式美感B.艺术生产、流通、展示的制度语境与权力结构C.艺术家的个人经历D.作品的市场价格参考答案：B6.中国现代美术史上，第一所公办美术高等院校是1938年成立的（）A.中央美术学院B.延安鲁迅艺术文学院C.广西艺术学院前身广西省立艺术师资训练班D.杭州国立艺专参考答案：D7.当代中国画创作的核心发展方向是（）A.完全照搬西方抽象艺术B.坚守传统笔墨与时代创新结合C.全面商业化D.摒弃所有传统技法参考答案：B8.西方现代主义美术的开端是（）A.印象派B.立体主义C.表现主义D.超现实主义参考答案：A9.公共艺术的核心属性是（）A.商业性B.公共性C.精英性D.私密性参考答案：B10.下列不属于美术学研究方法的是（）A.文献研究法B.田野调查法C.形式分析法D.计量经济法参考答案：D（二）简答题（每题10分，共20分）1.简述中国传统文人画的审美内核及其当代转化路径。参考答案：中国传统文人画的审美内核主要包括三个层面：第一，哲学层面，以天人合一的道家思想和中庸和谐的儒家思想为根基，强调创作主体与客观物象的融合，追求“物我两忘”的创作境界，而非对客观物象的机械摹写；第二，精神层面，将创作者的个人品格、文化修养与作品深度绑定，强调“画如其人”“以画载道”，把绘画作为抒发士人情怀、承载人文理想的载体；第三，形式层面，形成诗书画印四位一体的综合性表达体系，以写意性笔墨为核心语言，追求“以形写神、形神兼备”的审美效果，弱化对具象细节的刻画，强化对精神气质的传递。其当代转化路径可分为三个方向：第一，精神内核的当代转译，剥离传统文人画附着的封建士大夫阶层属性，将其承载的人文关怀、品格修养转化为当代知识分子的精神追求，聚焦当代社会发展中的现实问题，创作具备人文温度的作品；第二，语言体系的创新拓展，在坚守传统笔墨精神的基础上，融合当代新材料、新媒介、新技法，比如将水性材料与数字绘画结合，将传统构图逻辑与当代公共空间的展示需求结合，拓展文人画的表达边界；第三，传播场景的破圈延伸，打破传统文人画私人赏玩、小众传播的局限，推动新文人画作品进入公共美术馆、城市文化空间、线上传播平台，成为公共美育的重要载体，比如广西艺术学院多位艺术家创作的新漓江山水画，既延续了传统文人画的笔墨精神，又融入了当代壮乡的时代风貌，多次在全国巡展，获得了广泛的社会认可。2.简述图像学研究方法的核心逻辑与适用边界。参考答案：图像学研究方法由潘诺夫斯基系统提出，其核心逻辑分为三个阐释层级：第一层级是前图像志描述，即识别图像中的基础物象，比如画中的树木、人物、器物等，无需借助文化背景知识即可完成的基础识别；第二层级是常规图像志阐释，即结合特定文化语境识别图像中的符号内涵，比如中国传统绘画中的梅兰竹菊对应君子品格，基督教绘画中的鸽子对应圣灵，这一层级需要阐释者掌握特定文化体系的符号约定；第三层级是本质图像学阐释，即深入挖掘图像背后隐含的时代精神、社会语境、创作者的个人思想等深层内涵，这一层级需要结合社会学、历史学、心理学等多学科知识开展综合分析。图像学研究方法的适用边界主要包括三个方面：第一，不适用于完全无符号指向的纯粹抽象艺术创作，这类作品没有明确的物象符号与文化指向，无法通过图像学的层级逻辑开展阐释；第二，不能脱离具体的历史文化语境开展过度阐释，若阐释者脱离了作品创作的时代背景，仅凭个人想象解读符号内涵，很容易出现误读；第三，不能替代其他研究方法，图像学主要聚焦作品的符号内涵研究，需要与形式分析法、艺术社会史研究法、田野调查法等结合使用，才能形成全面、严谨的研究结论。（三）论述题（10分）结合近年来中国重大主题美术创作的实践，谈谈现实主义美术在当代中国的发展路径与时代价值。参考答案：现实主义美术的核心是扎根现实生活、反映时代精神、坚持以人民为中心的创作导向，是当代中国美术发展的主流方向。近年来，在“最美中国人”大型美术创作工程、脱贫攻坚主题美术创作、抗疫主题美术创作等国家级项目的推动下，现实主义美术的发展路径不断拓展，主要体现在三个方面：第一，题材边界持续拓宽，突破了传统现实主义聚焦工农兵生产场景的局限，将脱贫攻坚、乡村振兴、生态文明建设、航天强国建设、中国-东盟命运共同体构建等新时代重大主题纳入创作范畴，涌现出了一大批记录时代发展的精品力作，比如广西艺术家创作的《百色新貌》《平陆运河建设纪实》等作品，真实记录了广西近年来的发展成就，具有鲜明的时代标识性；第二，表达形态更加多元，打破了传统现实主义以写实油画、写实国画为主的单一形态，融合数字绘画、装置艺术、公共艺术、沉浸式艺术等多元媒介，适配不同场景的传播需求，比如抗疫主题创作中，很多艺术家采用数字绘画的方式创作作品，通过社交媒体快速传播，第一时间传递了抗疫精神；第三，传播路径不断下沉，从传统的美术馆展览拓展到基层巡展、线上云展、文创转化、公共空间落地等多元路径，大幅提升了现实主义美术的受众覆盖面，比如乡村振兴主题美术作品走进广西各地的乡村文化站，让普通农民也能欣赏到反映自己生活的艺术作品。现实主义美术的时代价值主要体现在三个层面：第一，价值引领价值，通过可视化的艺术作品记录时代发展成就，塑造先进典型形象，凝聚民族共识，提振精神力量，比如抗疫主题美术作品中塑造的医护人员、基层志愿者形象，唤起了全民的共情，为抗疫工作注入了精神动力；第二，学科建设价值，推动美术学科扎根中国本土实践，摆脱对西方美术理论的话语依赖，构建中国自主的美术知识体系，为世界美术发展提供中国经验；第三，公共美育价值，现实主义美术题材贴近大众生活，审美门槛较低，能够让普通民众快速产生共情，是开展公共美育的最优载体，对于提升全民审美素养、培育文化自信具有重要的推动作用。三、专业实践与创作模块（总分20分）（一）单项选择题（每题1分，共5分）1.当代中国画创作中水性材料拓展的核心目标是（）A.完全替代传统水墨B.丰富传统笔墨的表达维度C.降低创作成本D.迎合西方审美标准参考答案：B2.AI生成美术作品的版权归属核心判定依据是（）A.AI工具的开发者B.创作者对AI生成内容的创造性干预程度C.AI生成内容的传播者D.作品的使用者参考答案：B3.主题性美术创作的核心评价标准是（）A.技法的复杂性B.主题表达的准确性与艺术性的统一C.作品的尺寸大小D.创作者的知名度参考答案：B4.下列不属于公共艺术创作要求的是（）A.尊重在地文化B.符合公众审美需求C.完全遵循创作者的个人喜好D.保障公共安全参考答案：C5.美术创作中使用民族文化符号的首要原则是（）A.随意改造B.尊重文化归属地的习俗与权益C.追求视觉冲击力D.降低设计成本参考答案：B（二）简答题（每题7分，共14分）1.若要创作一幅主题为“新时代壮乡新生活”的国画作品，谈谈你的创作构思与落地路径。参考答案：创作构思层面，首先开展前期采风调研，深入百色河池等壮族聚居区驻村1-2个月，走访脱贫村、乡村振兴产业园、新时代文明实践站等场景，收集直播带货的壮家青年、光伏板下的蔗农、高铁穿过喀斯特地貌、三月三歌圩上的新场景等鲜活素材，同时梳理壮锦、铜鼓、干栏式建筑等传统民族文化符号，筛选既能体现民族特色又能反映时代特征的视觉元素。构图层面采用长卷式散点透视构图，打破时空限制，左侧以传统三月三歌圩场景为核心，呈现壮族文化的历史传承，右侧以平陆运河建设、中国-东盟跨境电商产业园等当代场景为核心，呈现壮乡的时代发展，中间以左江、漓江的水脉为衔接元素，实现传统与当代的自然过渡。笔墨语言层面延续漓江画派的青绿山水技法，融合壮锦的高饱和色彩体系，用红、黄、蓝等民族特色色彩点缀人物与场景，人物造型采用写实与写意结合的方式，突出普通劳动者的精神面貌，避免脸谱化表达。落地路径层面，初稿完成后邀请当地村民、基层干部、非遗传承人开展座谈，调整不符合真实生活场景的内容，强化作品的生活质感；最终作品完成后，除了参加专业展览之外，还要到创作采风的村落、广西各地的基层文化站巡展，同时开发相关的文创周边，让作品真正回到群众中去。2.简述当代跨媒介美术创作的核心要素与风险规避路径。参考答案：当代跨媒介美术创作的核心要素包括三个：第一，观念内核的统一性，所有媒介的使用都要服务于同一个创作主题，不能为了跨媒介而跨媒介，避免出现形式大于内容的炫技式创作；第二，技术表达的适配性，根据创作主题选择最合适的媒介，比如表现工业遗址主题可以选择金属装置+投影的组合，表现生态主题可以选择生物材料+声音装置的组合，确保媒介形式与主题内涵高度契合；第三，观众参与的交互性，跨媒介创作应当打破传统美术的被动观看模式，设置互动环节，让观众参与到作品的意义生成过程中，提升作品的传播力与共情力。风险规避路径主要包括三个方面：第一，规避技术炫技风险，在创作过程中始终将主题表达放在首位，若某一媒介的使用不能强化主题表达，即便技术再新颖也要放弃；第二，规避文化挪用风险，使用民族文化符号、地域文化元素时要提前开展系统调研，征得文化归属地相关群体的同意，避免对文化符号的歪曲、滥用；第三，规避安全与伦理风险，使用新材料、新技术时要提前评估展示空间的安全等级，避免出现漏电、材料挥发有毒物质等问题，涉及真人影像、个人信息的作品要提前征得当事人同意，避免侵犯他人隐私。（三）实操题（1分，为加分项）请列出3种适合表现广西喀斯特地貌的绘画技法。参考答案：1.漓江画派传统青绿山水泼彩技法，通过水性颜料的自然晕染呈现喀斯特山体的温润质感；2.干笔皴擦技法，用较干的笔墨勾勒山体的岩石纹理，凸显喀斯特地貌的嶙峋结构；3.水彩湿画法，通过颜料与水的融合呈现广西雨雾天气下喀斯特山水的朦胧美感。四、区域美术研究特色模块（总分10分）（一）简答题（每题5分，共10分）1.简述左江花山岩画的艺术特征对当代广西美术创作的借鉴价值。参考答案：左江花山岩画的艺术特征主要体现在三个方面：第一，造型的符号化，所有的人物、蛙神、铜鼓、船型等元素都简化为几何形态，用红色赭石颜料绘制，视觉冲击力极强，用最少的线条传递了最丰富的精神内涵；第二，空间的在地性，岩画沿左江分布绵延100多公里，绘制在临江的悬崖峭壁上，与周边的山水、河流形成不可分割的整体，是中国古代最早的在地性公共艺术实践；第三，叙事的整体性，所有岩画图像都围绕骆越民族的祭祀主题展开，形成了跨越时空的统一视觉叙事，传递了骆越先民的自然崇拜与族群认同。对当代广西美术创作的借鉴价值主要包括：第一，创作理念层面，学习骆越先民扎根地域文化、服务族群精神需求的创作导向，避免无病呻吟的私人化创作