2026年压花师职业技能等级认定（三级）理论知识历年真题

2026年压花师职业技能等级认定（三级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就压花师而言，在具体作业环节，关于“草编”，下列描述错误的是（）。A.取材广泛且质朴而实用B.草编遇水反而更加坚固C.编成日用器具与装饰品D.以麦秸蒲草等草本植物为料2.关于压花师，通常情况下，关于“灯彩”，下列描述错误的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.灯彩只在白昼陈列观赏C.施彩绘并置灯烛于其内D.以竹木扎骨架并糊纸绢3.在压花师中，通常情况下，在“蜡染”的执行过程中，应当（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡C.蜡染以印花滚筒机械印制D.蜡染花纹为单色无冰纹4.在压花师中，根据相关规定，对“粉彩”的准确理解是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。5.在压花师相关工作中，依据操作规程，“开片”在实践中应遵循的做法是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.开片由人工刀刻而成纹C.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷D.开片越大瓷器质量越好6.就压花师而言，在实际工作中，“熟宣”的主要特点不包括（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.在生宣上刷胶矾水制成C.不易洇墨宜工笔与小楷D.熟宣吸墨迅速极易洇散7.针对压花师，在标准作业条件下，“窑变”的主要特点不包括（）。A.烧成中因温度气氛变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.窑变与烧成气氛毫无关系D.釉色发生难以预期的变化8.关于压花师，下列关于“竹根雕”的说法，不正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料B.竹根形态奇特质地坚韧C.随形雕成人物与摆件来D.竹根雕必须规整对称造型9.关于压花师，通常情况下，“螺钿”的含义是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。10.在压花师相关工作中，参照行业规范，“阴刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.阴刻纹样凸出于材料表面C.阴刻并非以贴片加高而成D.阴刻与阳刻效果完全相同11.压花师方面，按标准要求，“龙泉青瓷”是指（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。12.针对压花师，按照技术要求，“书画修复”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。13.针对压花师，一般来说，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。14.针对压花师，在具体作业环节，“质量检验”在实践中应遵循的做法是（）。A.质量检验不需依据任何标准B.质量检验只凭肉眼随意判断C.据以判定产品合格与否D.检验合格品可含任何缺陷15.就压花师而言，一般来说，关于“灯彩”，下列描述错误的是（）。A.以竹木扎骨架并糊纸绢B.多用于节令与庙会庆典C.施彩绘并置灯烛于其内D.灯彩只在白昼陈列观赏16.在压花师中，在实际工作中，“陶艺”的含义是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。17.在压花师相关工作中，依据操作规程，关于“圆雕”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。18.针对压花师，从专业角度看，下列关于“修光”的说法，不正确的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.用小刀修整线条与体面C.修光无须顾及线条质量D.令形体饱满而富有神韵19.按照技术要求，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。20.针对压花师，根据相关规定，关于“麦秆画”，下列说法正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。21.在压花师相关工作中，参照行业规范，关于“剔犀”，下列说法正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。22.就压花师而言，在具体作业环节，“乌铜走银”的主要特点不包括（）。A.嵌熔银后再打磨至平整B.以铜合金制胎刻出纹样C.乌铜走银在陶瓷上施釉彩D.氧化后铜黑银显对比分明23.压花师方面，通常情况下，“木雕”的主要特点不包括（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.木材含水率越高越不易开裂C.工序分为打坯修光两步D.题材多取吉祥人物纹样24.关于压花师，从专业角度看，关于“二胡”，下列说法正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。25.在压花师中，在标准作业条件下，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。26.就压花师而言，结合岗位实际，“漆画”的含义是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。27.在压花师相关工作中，一般来说，下列关于“羽毛画”的认识，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。28.压花师方面，依据操作规程，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。29.在具体作业环节，“焊接”在实践中应遵循的做法是（）。A.焊接只用于木材的拼接B.用于金属与部分材料连接C.焊接使两件无法连成一体D.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成30.就压花师而言，按标准要求，“犀皮漆”的主要特点不包括（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.以稠漆堆起高低不平之状C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成D.然后再层层髹涂异色漆31.在压花师相关工作中，下列关于“脱胎漆器”的认识，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。32.就压花师而言，依据操作规程，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.对填彩漆或油色于刻痕C.款彩在织物上印花完成D.在漆面上刻去纹样部分33.就压花师而言，通常情况下，下列关于“脱胎漆器”的表述中，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。34.就压花师而言，在标准作业条件下，关于“点翠”，下列描述错误的是（）。A.形成艳丽持久的蓝色装饰B.因保护鸟类今多改用它料C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.将翠鸟羽毛粘贴于金银托35.针对压花师，在具体作业环节，在“紫砂”的执行过程中，应当（）。A.紫砂必须施厚釉才成型B.紫砂以高岭瓷土注浆制成C.紫砂不透气而不利养茶D.产于江苏宜兴的陶土制品36.就压花师而言，参照行业规范，“脱胎漆器”的主要特点不包括（）。A.器体轻巧且坚牢而耐用B.脱胎漆器笨重且易碎裂C.以泥胎为原型逐层裱褙D.脱去内胎后成中空器体37.就压花师而言，从专业角度看，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。38.关于压花师，参照行业规范，下列关于“二胡”的说法，不正确的是（）。A.琴筒蒙蟒皮振动而发声B.音色柔美而近似于人声C.由琴筒琴杆两弦与弓组成D.二胡有四根弦并设指板39.关于压花师，按照技术要求，对“木雕打坯”的准确理解是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。40.就压花师而言，按照技术要求，下列关于“生漆”的表述中，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。41.在压花师中，按标准要求，“唐三彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.唐三彩只施单一黄色釉C.唐代低温铅釉多彩陶器D.唐三彩为高温烧成的瓷器42.针对压花师，按照技术要求，下列选项中，属于“天然大漆”基本要求的是（）。A.大漆干燥需强光高温环境B.大漆涂膜柔软易溶于水C.需在阴湿环境中方能固化D.大漆从桐树果实榨取而成43.针对压花师，根据相关规定，对“修坯”的准确理解是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。44.在压花师中，结合岗位实际，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。45.就压花师而言，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。46.针对压花师，在实际工作中，“透雕”是指（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。47.在压花师中，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.二胡蒙皮愈松音色愈明亮C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.琴筒木料与蒙皮影响音色48.在压花师相关工作中，结合岗位实际，关于“青花瓷”，下列描述错误的是（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.罩透明釉后高温一次烧成C.白地蓝花清雅而又明净D.以钴料在瓷坯上描绘纹样49.就压花师而言，按标准要求，下列关于“麦秆画”的认识，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。50.压花师方面，在标准作业条件下，下列关于“青绿山水”的认识，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。51.就压花师而言，在具体作业环节，“楷书”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。52.针对压花师，在实际工作中，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。53.在压花师中，在具体作业环节，下列对“麦秆画”的描述，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。54.通常情况下，下列关于“泥条盘筑”的说法，不正确的是（）。A.可塑出较大器形且古朴B.由下而上逐圈盘筑粘接C.将泥料搓成泥条后使用D.泥条盘筑将泥浆注模成形55.依据操作规程，对“圆雕”的准确理解是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。56.就压花师而言，下列关于“珐琅”的说法，不正确的是（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.珐琅为水溶性植物颜料C.涂于金属胎表面的玻璃质D.经烧成熔附形成装饰层57.压花师方面，在具体作业环节，“藤编”在实践中应遵循的做法是（）。A.藤编只用塑料纤维制作B.藤编以金属棒为原料编织C.藤编不须作任何防蛀处理D.经蒸煮以防虫蛀与软化58.在压花师中，在具体作业环节，关于“陶艺施釉”，下列说法正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。59.就压花师而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“料器”内容的是（）。A.料器以高岭土为原料烧成B.以手工捏塑成形为器物C.以低熔点玻璃料加热软化D.多作花鸟人物与首饰品60.在压花师相关工作中，结合岗位实际，对“阴刻”的准确理解是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。61.在压花师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“毛笔”内容的是（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.分为硬毫软毫与兼毫类C.讲究尖齐圆健四德俱备D.由笔杆与笔毫组合而成62.按照技术要求，下列关于“漆器推光”的表述中，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。63.关于压花师，在具体作业环节，关于“缠花”，下列说法正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。64.就压花师而言，结合岗位实际，对“线刻”的准确理解是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。65.针对压花师，在实际工作中，关于“宣纸”，下列说法正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。66.压花师方面，参照行业规范，“抽样检验”的主要特点不包括（）。A.从整批产品中按规则抽取样本B.据样本结果推断整批质量C.抽样可随意抽取无规则D.可降低成本并控制风险67.根据相关规定，对“夏布”的准确理解是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。68.关于压花师，按标准要求，下列关于“陶艺”的说法，不正确的是（）。A.陶艺用低温即可完成烧结B.以黏土成形后干燥施釉C.须经高温烧成方能定型D.是陶瓷艺术的重要组成69.针对压花师，在具体作业环节，对“釉上彩”的准确理解是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。70.在实际工作中，关于“牙雕”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。71.在压花师相关工作中，通常情况下，“泥金”的含义是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。72.在压花师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.以双面绣技艺而著称于世B.苏绣针法单一不讲光洁C.苏绣以粗犷豪放为主要风格D.苏绣以贴布代替针刺线73.在压花师中，按标准要求，“树皮画”的含义是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。74.压花师方面，在标准作业条件下，下列关于“非物质文化遗产”的说法，不正确的是（）。A.非遗技艺无须传承人传习B.含传统手工技艺与民俗C.强调活态传承与保护并重D.经群体世代相传的文化技艺75.结合岗位实际，“寿山石雕”的主要特点不包括（）。A.讲究相石取色因材施艺B.石质柔润便于精雕细刻C.寿山石雕忌用薄意技法D.薄意雕随石形浅刻山水76.在压花师中，在具体作业环节，关于“玉雕”，下列说法正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。77.关于压花师，依据操作规程，“唐三彩”的主要特点不包括（）。A.以黄绿白三色釉为主色B.唐代低温铅釉多彩陶器C.多作明器属釉陶而非瓷D.唐三彩属于青花瓷品种78.就压花师而言，按照技术要求，关于“写意画”，下列描述错误的是（）。A.写意画须工整细致描摹B.追求以形写神笔简意足C.笔墨简练概括而重神韵D.可分为小写意与大写意79.关于压花师，从专业角度看，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.绒花以真丝刺绣平布而成C.以蚕丝绒为主要材料制作D.头饰谐音荣华而寓吉祥80.关于压花师，从专业角度看，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。81.就压花师而言，根据相关规定，关于“剔红”，下列描述错误的是（）。A.层层髹涂红漆后再雕刻B.刀法圆熟漆色红润为主C.剔红只用单层红漆描绘D.是雕漆中最常见的品种82.就压花师而言，按照技术要求，下列关于“阳刻”的认识，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。83.针对压花师，根据相关规定，对“文物复制”的准确理解是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。84.在压花师中，一般来说，下列选项中，属于“描金”基本要求的是（）。A.描金以颜料印刷来完成B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.描金在陶瓷坯上高温烧成D.用金泥或金粉在漆面描绘85.压花师方面，依据操作规程，下列选项中，属于“结绳”基本要求的是（）。A.结绳须用金属丝来编结B.以绳线经穿绕抽拉成结C.结绳只用单一平结一种D.结绳以胶水粘接绳头而成86.就压花师而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.紧贴底面且层次并不多B.浅浮雕纹样高凸几近圆雕C.风格典雅常见于古玉装饰D.纹样凸起较低起伏平缓87.关于压花师，依据操作规程，下列各項中，不属于“工艺美术品”内容的是（）。A.以手工或半手工方式制作B.工艺美术品全为机器批量生产C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.兼具实用价值与审美价值88.关于压花师，按标准要求，关于“抛光”，下列说法正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。89.在压花师相关工作中，在实际工作中，“俏色玉雕”的含义是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。90.针对压花师，按标准要求，下列各項中，不属于“高浮雕”内容的是（）。A.层次丰富而立体感较强B.高浮雕纹样几乎平贴底面C.仍与背景相连区别于圆雕D.纹样凸起较高起伏明显91.关于压花师，一般来说，下列各項中，不属于“浮雕”内容的是（）。A.浮雕等同于平面绘画涂绘B.广泛用于建筑与器物装饰C.依凸起程度分浅浮与高浮D.在平面上刻出凸起形象92.在压花师相关工作中，参照行业规范，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.范本必须是当代原创作品B.是传承技艺与规范形制依据C.可为实物图稿或拓本等D.供人临摹或参照的样本93.在压花师相关工作中，对“开片”的准确理解是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。94.针对压花师，在标准作业条件下，“牙雕”的主要特点不包括（）。A.因象类保护今多用替代料B.以象牙为材料的雕刻工艺C.牙雕只作平面线刻纹样D.讲究牙质细腻雕工精密95.关于压花师，参照行业规范，下列关于“糖画”的表述中，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。96.在压花师相关工作中，参照行业规范，“漆器推光”在实践中应遵循的做法是（）。A.是决定表面质感的关键B.推光用粗砂纸用力磨即可C.推光只需一遍即可完成D.推光越少漆面反而越亮97.就压花师而言，按标准要求，“徽州砖雕”的主要特点不包括（）。A.多用于门罩与门楼构件B.与徽派建筑风格相统一C.刀法细腻层次繁复多变D.主要用于室内地面铺装98.针对压花师，一般来说，下列关于“苏绣”的说法，不正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.苏绣针法单一不讲光洁C.以双面绣技艺而著称于世D.针法精细而且色彩雅致99.在压花师相关工作中，参照行业规范，对“青绿山水”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。100.在压花师相关工作中，一般来说，“通草花”是指（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.结合岗位实际，下列关于“瓷板画”的表述中，正确的有（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.瓷板画以宣纸托裱而成C.经高温烧成使画面坚固102.就压花师而言，在标准作业条件下，在“留青竹刻”中，应当做到的有（）。A.保留竹青部分作为纹样B.青黄对比随时间愈分明C.铲去其余竹青露出竹肌D.留青竹刻将竹青全部铲除103.在压花师相关工作中，通常情况下，下列属于“面人”要求的有（）。A.可长期保存并供人观赏B.以面粉糯米粉调制的面团C.面人以泥土烧制而成人物D.经捏搓剪贴塑成人物形象104.针对压花师，下列关于“工艺美术品”的表述中，正确的有（）。A.兼具实用价值与审美价值B.工艺美术品全为机器批量生产C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.以手工或半手工方式制作105.针对压花师，“珐琅彩”的主要内容包括（）。A.以珐琅料在瓷胎上彩绘B.色彩浓郁而富有立体感C.珐琅彩以高温釉下一次烧成106.关于压花师，依据操作规程，下列关于“东阳木雕”的表述中，正确的有（）。A.以浅浮雕与多层叠雕著称B.东阳木雕以圆雕为主要技法C.多不施深色而仅髹清漆107.关于压花师，一般来说，以下各项中，符合“泥塑”要求的有（）。A.讲究形体比例与动态之势B.泥塑以石材直接凿刻而成C.以黏土捏塑后晾干成形108.关于压花师，从专业角度看，以下各项中，符合“汝瓷”要求的有（）。A.汝瓷釉色纯白如雪无青B.釉色天青温润开蟹爪纹C.素有雨过天青的雅誉之称109.结合岗位实际，下列对“非物质文化遗产”的理解正确的有（）。A.强调活态传承与保护并重B.经群体世代相传的文化技艺C.非遗只指古代实物不含技艺110.在压花师相关工作中，在标准作业条件下，关于“结绳”，下列说法正确的有（）。A.以绳线经穿绕抽拉成结B.可结成多种不同的结型C.寓意吉祥多用于作佩饰D.结绳以胶水粘接绳头而成三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.关于压花师，针对“打样”，打样直接用于大批量销售（）。112.在压花师中，按照技术要求，依据“东阳木雕”的规定，以浅浮雕与多层叠雕著称（）。113.在压花师中，一般来说，按照“陶艺素烧”的要求，施釉前将坯体低温烧制（）。114.在压花师相关工作中，关于“木版水印”，下列说法正确的是：木版水印以照相制版为主（）。115.压花师方面，按标准要求，对“釉料”而言，可保护坯体并起装饰作用（）。116.依据操作规程，依据“根雕”的规定，根雕无须防腐防虫处理（）。117.压花师方面，一般来说，对“金银平脱”而言，金银平脱将金银凸出漆面（）。118.针对压花师，根据相关规定，依据“泥金”的规定，将金箔研磨成极细金粉（）。119.就压花师而言，根据相关规定，“匣钵”要求：使釉面洁净且受热均匀（）。120.就压花师而言，通常情况下，关于“镂雕”，下列说法正确的是：镂雕无须考虑结构强度（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.漆器推光122.古筝123.抛光五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.根据相关规定，简述“传承人”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】B【解析】其余三项均属于“草编”的正确表述。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。3.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。4.【答案】A【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。5.【答案】A【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。9.【答案】C【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。11.【答案】B【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。12.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。13.【答案】D【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。14.【答案】C【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。16.【答案】C【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。17.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。19.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。20.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。21.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。24.【答案】B【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。25.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。26.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。27.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。28.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。31.【答案】D【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。32.【答案】C【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。33.【答案】C【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。35.【答案】D【解析】其余选项均不符合“紫砂”的正确要求。36.【答案】B【解析】其余三项均属于“脱胎漆器”的正确表述。37.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。39.【答案】B【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。40.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。41.【答案】C【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。42.【答案】C【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。43.【答案】A【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。44.【答案】A【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。45.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。46.【答案】D【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。49.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。50.【答案】B【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。51.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。52.【答案】D【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。53.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。55.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。57.【答案】D【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。58.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。59.【答案】A【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。60.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。62.【答案】C【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。63.【答案】C【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。64.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。65.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。67.【答案】D【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。69.【答案】C【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。70.【答案】C【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。71.【答案】B【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。72.【答案】A【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。73.【答案】