2026年玉雕师职业技能等级认定（一级）操作技能试题

2026年玉雕师职业技能等级认定（一级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在玉雕师中，根据相关规定，下列关于“上蜡”的说法，不正确的是（）。A.在成品表面涂覆一层蜡B.须薄擦均匀而不宜太厚C.增加光泽并起防护作用D.上蜡越厚光泽越显自然2.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，“气窑”是指（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。3.针对玉雕师，在具体作业环节，下列关于“陶艺素烧”的认识，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。4.玉雕师方面，依据操作规程，“竹根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹根雕以金属浇铸而成B.随形雕成人物与摆件来C.竹根雕以竹叶为雕刻材料D.竹根雕必须规整对称造型5.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“款彩”内容的是（）。A.对填彩漆或油色于刻痕B.使纹样呈色而底色深漆C.在漆面上刻去纹样部分D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘6.针对玉雕师，从专业角度看，对“烫蜡”的准确理解是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。7.玉雕师方面，“水墨画”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。8.玉雕师方面，根据相关规定，对“贝雕”的准确理解是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。9.在玉雕师中，按照技术要求，“蜡染”在实践中应遵循的做法是（）。A.以蜡绘纹于布而后浸染B.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡C.蜡染以印花滚筒机械印制D.蜡染花纹为单色无冰纹10.针对玉雕师，结合岗位实际，“粉彩”的含义是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。11.就玉雕师而言，依据操作规程，下列关于“锻打”的说法，不正确的是（）。A.锻打只须一次锤击完成B.反复加热并锤击金属料C.提高材料致密性与强度D.使金属成形并细化晶粒12.在玉雕师中，通常情况下，“铆接”的主要特点不包括（）。A.常用于金属构件与器物B.铆合钉头使两件相固定C.用铆钉穿入被连接件的孔D.铆接无须打孔直接粘合13.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，“微缩工艺”的主要特点不包括（）。A.讲究比例准确细节得当B.按比例将景物缩小制作C.微缩并不讲究比例准确D.可还原建筑与器物形制14.针对玉雕师，在具体作业环节，“扬琴”的含义是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。15.玉雕师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.罩染与直接画法完全相同B.可使色彩层次更为丰富C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.罩染使用不透明厚色遮盖16.按照技术要求，“拉坯”是指（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。17.就玉雕师而言，从专业角度看，对“木雕修光”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。18.玉雕师方面，参照行业规范，下列关于“建盏”的认识，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。19.在玉雕师相关工作中，在具体作业环节，对“木雕”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。20.一般来说，“工笔画”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。21.在玉雕师相关工作中，通常情况下，对“泥条盘筑”的准确理解是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。22.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，“潮州金漆木雕”的主要特点不包括（）。A.以多层镂空通雕为特色B.题材多为戏文人物故事C.其贴金多用化学电镀完成D.髹漆之后再贴金装饰华丽23.针对玉雕师，参照行业规范，下列选项中，属于“蛋壳镶嵌”基本要求的是（）。A.蛋壳嵌入后须完全去除B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.常用于漆画与漆器装饰D.蛋壳镶嵌只用于水墨画24.就玉雕师而言，“石雕”的主要特点不包括（）。A.石雕无须考虑石纹方向B.雕刻由粗到细逐层推进C.石材宜选质地均匀少裂D.依材选用圆雕浮雕透雕25.玉雕师方面，从专业角度看，下列关于“印材”的说法，不正确的是（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.以质地细腻软硬适中为宜C.印材不讲究质地之细腻D.即篆刻所用的印章材料26.关于玉雕师，在标准作业条件下，“杨柳青年画”的含义是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。27.玉雕师方面，按标准要求，关于“松烟墨”，下列说法正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。28.在玉雕师中，从专业角度看，对“蓝印花布”的准确理解是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。29.在玉雕师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“根雕创作原则”内容的是（）。A.强调三分人工七分天然B.根雕追求对称规则造型C.适度雕琢以点亮作品主题D.重在发现而非强行改造30.在具体作业环节，下列关于“书法”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。31.在玉雕师中，从专业角度看，“抽样检验”的含义是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。32.就玉雕师而言，在标准作业条件下，“漆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.漆画无工艺性纯为写生B.漆画以水墨宣纸为载体C.漆画只用油画颜料绘制D.兼具绘画性与工艺特点33.针对玉雕师，在具体作业环节，关于“扎染”，下列说法正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。34.针对玉雕师，在实际工作中，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。35.在玉雕师相关工作中，按标准要求，“小提琴制作”的含义是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。36.在玉雕师中，按标准要求，关于“镂空雕”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。37.参照行业规范，下列关于“漆艺”的认识，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。38.玉雕师方面，在实际工作中，“灯彩”的主要特点不包括（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.灯彩只在白昼陈列观赏D.多用于节令与庙会庆典39.在实际工作中，“犀皮漆”是指（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。40.关于玉雕师，依据操作规程，“粉彩”是指（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。41.在玉雕师中，从专业角度看，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。42.在具体作业环节，下列关于“脱胎漆器”的表述中，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。43.就玉雕师而言，结合岗位实际，对“文物复制”的准确理解是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。44.玉雕师方面，通常情况下，“琉璃”在实践中应遵循的做法是（）。A.琉璃以陶土高温烧成瓷器B.低温烧成呈玻璃质材料C.琉璃为不透明金属实心块D.琉璃不能着色仅呈无色45.就玉雕师而言，通常情况下，“玉雕抛光”的含义是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。46.就玉雕师而言，结合岗位实际，关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.以绢绸等织物仿制花卉B.经染色剪瓣烫形再组合C.色泽鲜艳且可长久陈置D.绢花以真鲜切花晾干制成47.在玉雕师相关工作中，一般来说，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。48.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“木雕保养”内容的是（）。A.定期除尘并做好防虫蛀B.存放环境需控制温湿度C.避免阳光直射与骤冷骤热D.可用大量清水冲洗除尘49.在玉雕师中，依据操作规程，下列选项中，属于“徽州砖雕”基本要求的是（）。A.主要用于室内地面铺装B.题材仅限几何抽象纹样C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.与徽派建筑风格相统一50.关于玉雕师，结合岗位实际，在“内画”的执行过程中，应当（）。A.以冀派与京派等为著名B.内画以机器印刷批量生产C.内画在容器外壁正面绘制D.内画用普通毛笔即可完成51.在玉雕师中，按照技术要求，下列关于“书画修复”的说法，不正确的是（）。A.对残破书画去污揭裱修补B.书画修复追求焕然一新C.遵循修旧如旧的基本原则D.所用材料应具备可逆性52.就玉雕师而言，在标准作业条件下，下列关于“中国结”的认识，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。53.依据操作规程，“结绳”在实践中应遵循的做法是（）。A.结绳以胶水粘接绳头而成B.结绳只用单一平结一种C.结绳须用金属丝来编结D.寓意吉祥多用于作佩饰54.在玉雕师相关工作中，在“装裱”的执行过程中，应当（）。A.装裱使书画更易破裂脆化B.装裱只用胶水直接粘贴即可C.含挂轴册页手卷等形式D.装裱不需考虑温湿度环境55.关于玉雕师，通常情况下，“透雕”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。56.在玉雕师相关工作中，下列关于“树皮画”的认识，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。57.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，下列关于“线刻”的说法，不正确的是（）。A.线刻以堆塑立体造型为主B.线条有深浅粗细之变化C.以线条形式在表面刻划D.常见于石刻木雕与铜器58.在玉雕师相关工作中，按照技术要求，“汝瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.汝瓷釉色纯白如雪无青B.汝瓷不开片釉面光整无纹C.釉色天青温润开蟹爪纹D.汝瓷以青花描绘为主要装饰59.在实际工作中，下列关于“漆画”的表述中，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。60.参照行业规范，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。61.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“烙画”基本要求的是（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.又称烫画讲究火候控制C.烙画只能在金属表面制作D.烙画以颜料在纸面平涂而成62.针对玉雕师，根据相关规定，“打坯”的含义是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。63.就玉雕师而言，按标准要求，下列关于“剪纸”的说法，不正确的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.讲究线线相连构图饱满C.题材多取吉祥美好寓意D.剪纸线条可以完全断开64.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，下列关于“杨柳青年画”的说法，不正确的是（）。A.采用半印半绘制作工艺B.画风细腻雅致而又明快C.杨柳青年画以粗笔水墨为主D.先印墨线而后手工填色65.在玉雕师中，根据相关规定，“蛋雕”的含义是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。66.就玉雕师而言，结合岗位实际，关于“隶书”，下列描述错误的是（）。A.隶书与篆书笔法完全相同B.讲究一波三折富有韵律C.横画具蚕头燕尾之特征D.字形扁平横向取势舒展67.就玉雕师而言，在具体作业环节，在“支钉烧”的执行过程中，应当（）。A.用带尖齿支钉托住器物B.支钉烧以绳吊悬器物入窑C.支钉烧使器物底部完全着地D.支钉烧只用于大型陶器68.在具体作业环节，“麦秆画”的主要特点不包括（）。A.麦秆剖开熨平拼成画面B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.以麦秆为材料经处理后剪贴D.光泽自然而质朴而典雅69.在玉雕师相关工作中，通常情况下，对“高浮雕”的准确理解是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。70.玉雕师方面，在实际工作中，“印泥”的主要特点不包括（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.印泥越稀越易盖出好印C.讲究色泽沉着而不渗油D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制71.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，“陶艺施釉”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。72.玉雕师方面，结合岗位实际，“髹漆”的主要特点不包括（）。A.是漆器制作的基础工序B.髹漆应一次涂厚以求省时C.讲究薄涂多遍干后再涂D.将大漆逐层涂布于器表73.在玉雕师相关工作中，一般来说，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。74.玉雕师方面，结合岗位实际，下列对“油画”的描述，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。75.就玉雕师而言，依据操作规程，“面人”是指（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。76.在玉雕师中，按标准要求，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。77.玉雕师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“潮州金漆木雕”内容的是（）。A.以多层镂空通雕为特色B.髹漆之后再贴金装饰华丽C.题材多为戏文人物故事D.金漆木雕以素木本色为美78.关于玉雕师，在实际工作中，关于“小提琴制作”，下列描述错误的是（）。A.讲究音色均衡与共振好B.琴身越厚重则音色越佳C.经选料定形再装配上漆D.面板多用云杉背板用枫木79.关于玉雕师，在实际工作中，下列各項中，不属于“工笔画”内容的是（）。A.造型严谨注重细节刻画B.常经三矾九染反复完成C.工笔画无须打底稿勾线D.用笔工整细致层层渲染80.在玉雕师相关工作中，按标准要求，“师承”是指（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。81.就玉雕师而言，下列对“竹编”的描述，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。82.“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.中国结只用绳线随意堆砌B.中国结以金属丝焊接成形C.中国结不用讲究对称造型D.以丝绳编结对称美观造型83.在玉雕师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“单色釉”内容的是（）。A.单色釉必须有彩绘纹样B.不加彩绘以釉色纯正为佳C.器面只施一种颜色的釉D.又称一色釉讲究匀净温润84.在玉雕师中，按标准要求，关于“文物复制”，下列描述错误的是（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.须尊重原件并作标记区分C.多用于展陈与保护研究D.复制无须考证原件材质工艺85.关于玉雕师，结合岗位实际，下列关于“雕漆”的认识，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。86.在玉雕师中，在具体作业环节，下列关于“陶艺施釉”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。87.就玉雕师而言，按照技术要求，“贴金”的主要特点不包括（）。A.多用于佛像建筑与漆器B.用漆或胶将金箔贴于器表C.讲究贴合平整而不重叠D.贴金须用高温熔化金箔88.就玉雕师而言，一般来说，关于“打磨”，下列描述错误的是（）。A.用砂纸磨石等使表面平整B.使后续上漆更均匀牢固C.须由粗到细逐级来进行D.打磨后无须除尘即可上漆89.下列选项中，属于“篆书”基本要求的是（）。A.篆书与隶书结构完全相同B.分大篆与小篆两大系统C.篆书笔画方折顿挫明显D.篆书结构随意不求对称90.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，下列关于“泥塑”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。91.针对玉雕师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“根雕”内容的是（）。A.去皮需煮烫以防虫防裂B.尽量保留天然纹理形态C.根雕用鲜根直接雕刻最好D.依根材原形因势而象形92.在玉雕师相关工作中，按照技术要求，对“戗金”的准确理解是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。93.关于玉雕师，依据操作规程，“壁画地仗”的主要特点不包括（）。A.为绘制提供平整坚固基底B.地仗越薄越易长久保存C.分层制作防止墙面开裂D.由粗泥细泥与白粉层组成94.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，对“丝网版画”的准确理解是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。95.关于玉雕师，根据相关规定，“核雕”的主要特点不包括（）。A.核雕体积越大越显功力B.题材多取舟船人物罗汉C.以橄榄核桃核等为材料D.讲究方寸之间层次分明96.针对玉雕师，根据相关规定，下列关于“刺绣”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。97.玉雕师方面，结合岗位实际，对“蜡染”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。98.玉雕师方面，按标准要求，下列关于“泥条盘筑”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。99.关于玉雕师，参照行业规范，下列关于“剪纸”的说法，不正确的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.题材多取吉祥美好寓意C.剪纸线条可以完全断开D.讲究线线相连构图饱满100.就玉雕师而言，按照技术要求，对“蜡染”的准确理解是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.结合岗位实际，以下各项中，符合“剔红”要求的有（）。A.是雕漆中最常见的品种B.层层髹涂红漆后再雕刻C.刀法圆熟漆色红润为主D.剔红只用单层红漆描绘102.关于玉雕师，按照技术要求，下列属于“釉上彩”要求的有（）。A.色彩丰富含粉彩与五彩B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.再入窑低温烤烧以固定D.在烧成瓷釉面上彩绘纹样103.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，下列对“羽毛画”的理解正确的有（）。A.以禽鸟羽毛经处理为材料B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.色泽柔和而且层次丰富D.清洗染色后剪贴拼成画104.针对玉雕师，在标准作业条件下，下列对“编织”的理解正确的有（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.讲究纹样美与结构牢固C.以竹藤草柳等线状材料105.关于玉雕师，结合岗位实际，在“单色釉”中，应当做到的有（）。A.器面只施一种颜色的釉B.又称一色釉讲究匀净温润C.不加彩绘以釉色纯正为佳D.单色釉以多色釉同时装饰106.针对玉雕师，按标准要求，以下各项中，符合“紫砂壶”要求的有（）。A.讲究造型泥料做工实用B.紫砂壶以瓷土注浆批量生产C.泥料透气保温泡茶不走味D.以紫砂泥料制成的茶壶107.参照行业规范，以下各项中，符合“漆器推光”要求的有（）。A.推光用粗砂纸用力磨即可B.是决定表面质感的关键C.使漆面细腻呈现温润光108.针对玉雕师，按标准要求，“施釉”的主要内容包括（）。A.釉层厚薄影响外观质感B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.可用浸荡浇喷等多种方法D.施釉后釉层厚度对外观无影响109.在玉雕师中，通常情况下，下列属于“藤编”要求的有（）。A.经蒸煮以防虫蛀与软化B.藤编以金属棒为原料编织C.以藤茎剖开后编织成形110.针对玉雕师，从专业角度看，下列对“雕填”的理解正确的有（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.在漆面上刻出纹样轮廓111.关于玉雕师，通常情况下，下列关于“陶艺”的表述中，正确的有（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.是陶瓷艺术的重要组成C.以黏土成形后干燥施釉D.须经高温烧成方能定型112.在玉雕师相关工作中，根据相关规定，以下各项中，符合“脱胎漆器”要求的有（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.脱胎漆器以实心木胎为主C.脱去内胎后成中空器体113.就玉雕师而言，“青绿山水”的主要内容包括（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.讲究勾勒与设色两者并重C.以石青石绿矿物色为主114.在玉雕师中，通常情况下，在“青绿山水”中，应当做到的有（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.讲究勾勒与设色两者并重C.以石青石绿矿物色为主115.关于玉雕师，在具体作业环节，下列关于“玉雕抛光”的表述中，正确的有（）。A.抛光越用力越能显出光泽B.抛光需均匀避免出现亮斑C.过度抛光会损伤细部纹饰D.由粗到细逐级更换磨料三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.缂丝117.漆艺四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.根据相关规定，“陶艺施釉”通常指____。119.从专业角度看，“国画”这一概念指的是____。120.在实际工作中，“皴法”通常指____。121.在标准作业条件下，“皴法”通常理解为____。122.从专业角度看，“五彩”从管理角度理解是指____。123.按照技术要求，“天然大漆”应当做到____。124.按标准要求，“泥金”的正确含义是____。125.根据相关规定，“树皮画”的作业过程中应重点做到____。126.结合岗位实际，“面塑”管理中应重视____。127.依据操作规程，“砚台”通常指____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。2.【答案】D【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。3.【答案】C【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“竹根雕”的正确要求。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。6.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。7.【答案】C【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。8.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。10.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。14.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。16.【答案】B【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。17.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。18.【答案】B【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。19.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。20.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。21.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。25.【答案】C【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。26.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。27.【答案】C【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。28.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。30.【答案】D【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。31.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“漆画”的正确要求。33.【答案】A【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。34.【答案】A【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。35.【答案】B【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。36.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。37.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。39.【答案】A【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。40.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。41.【答案】D【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。42.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。43.【答案】B【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。44.【答案】B【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。45.【答案】D【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。47.【答案】D【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。50.【答案】A【解析】其余选项均不符合“内画”的正确要求。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。52.【答案】A【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。53.【答案】D【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。54.【答案】C【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。55.【答案】D【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。56.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。57.【答案】A【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。58.【答案】C【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。59.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。60.【答案】C【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。61.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。62.【答案】A【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。64.【答案】C【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。65.【答案】C【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。67.【答案】A【解析】其余选项均不符合“支钉烧”的正确要求。68.【答案】B【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。69.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。71.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。73.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。74.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。75.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。76