2026年珍珠鉴定师职业技能等级认定操作技能高频考点试题

2026年珍珠鉴定师职业技能等级认定操作技能高频考点试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.针对珍珠鉴定师，在具体作业环节，“龙泉青瓷”的主要特点不包括（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.以粉青与梅子青釉著名C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.浙江龙泉所产的青瓷器2.就珍珠鉴定师而言，通常情况下，关于“壁画地仗”，下列说法正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。3.针对珍珠鉴定师，参照行业规范，在“古筝”的执行过程中，应当（）。A.按五声音阶来定弦排列B.古筝并非用金属吹管发声C.古筝仅有琴弦三根可弹D.古筝以弓弦拉动来发声4.关于珍珠鉴定师，根据相关规定，“篆刻刀法”在实践中应遵循的做法是（）。A.可冲切结合以求其变化B.刀法无须配合石料软硬C.冲刀与切刀效果完全相同D.运刀越慢线条越有气势5.就珍珠鉴定师而言，按照技术要求，关于“湖笔”，下列说法正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。6.关于珍珠鉴定师，按标准要求，下列各項中，不属于“扬琴”内容的是（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.木制梯形音箱上张金属弦C.音色清脆多用于合奏中D.扬琴以手指拨动弦演奏7.在珍珠鉴定师相关工作中，依据操作规程，关于“款彩”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。8.就珍珠鉴定师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“髹漆”内容的是（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.将大漆逐层涂布于器表C.讲究薄涂多遍干后再涂D.是漆器制作的基础工序9.就珍珠鉴定师而言，在标准作业条件下，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。10.在珍珠鉴定师中，根据相关规定，下列各項中，不属于“木雕修光”内容的是（）。A.用细刀修整体面与线条B.追求刀味流畅且表面光洁C.修光后无须打磨即可上漆D.衔接处需自然不留刀痕11.就珍珠鉴定师而言，在具体作业环节，对“淬火”的准确理解是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。12.在珍珠鉴定师中，关于“湖笔”，下列描述错误的是（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.以羊毫狼毫与兼毫著称C.制作精良为文房之名品D.产于浙江湖州善琏一带13.就珍珠鉴定师而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“东阳木雕”内容的是（）。A.以浅浮雕与多层叠雕著称B.多不施深色而仅髹清漆C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.构图饱满散点透视布局14.就珍珠鉴定师而言，结合岗位实际，下列关于“朱文白文”的说法，不正确的是（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.朱文与白文钤印效果相同C.白文文字凹下钤印白字D.两者章法处理各有讲究15.依据操作规程，下列选项中，属于“剔犀”基本要求的是（）。A.断面显露层层色漆纹理B.剔犀不用雕刻仅靠描绘C.剔犀以单层薄漆一次完成D.剔犀以贝壳为装饰材料16.珍珠鉴定师方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“蛋壳镶嵌”内容的是（）。A.蛋壳镶嵌只用于水墨画B.蛋壳洁白不透明可形成肌理C.常用于漆画与漆器装饰D.将蛋壳压碎后嵌入漆面17.就珍珠鉴定师而言，根据相关规定，“焊接”是指（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。18.在珍珠鉴定师中，按照技术要求，下列关于“匣钵”的说法，不正确的是（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.盛装坯体的耐火质容器C.使釉面洁净且受热均匀D.匣钵须紧贴坯体涂抹釉19.就珍珠鉴定师而言，在具体作业环节，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。20.在珍珠鉴定师相关工作中，通常情况下，下列对“篆刻”的描述，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。21.在珍珠鉴定师中，按标准要求，下列关于“印材”的表述中，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。22.就珍珠鉴定师而言，按标准要求，关于“藤编”，下列说法正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。23.在珍珠鉴定师中，通常情况下，下列关于“骨雕”的说法，不正确的是（）。A.骨质坚韧细腻而可雕刻B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.骨雕不能雕出立体形象D.常作饰件与日常器物用24.就珍珠鉴定师而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“羽毛画”基本要求的是（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.羽毛画以墨汁在宣纸绘制C.清洗染色后剪贴拼成画D.羽毛画以玻璃熔融浇铸成25.珍珠鉴定师方面，按标准要求，下列对“阴刻”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。26.在珍珠鉴定师相关工作中，通常情况下，“青花瓷”的主要特点不包括（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.青花须先烧成再彩绘低温烤C.罩透明釉后高温一次烧成D.白地蓝花清雅而又明净27.在珍珠鉴定师相关工作中，在实际工作中，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。28.在珍珠鉴定师相关工作中，根据相关规定，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。29.关于珍珠鉴定师，从专业角度看，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.依石色分层来安排景物B.石色分层对其造型无影响C.青田石雕只用浅浮雕技法D.青田石雕不能镂空穿透30.就珍珠鉴定师而言，根据相关规定，下列关于“寿山石雕”的说法，不正确的是（）。A.石质柔润便于精雕细刻B.寿山石雕忌用薄意技法C.讲究相石取色因材施艺D.薄意雕随石形浅刻山水31.针对珍珠鉴定师，一般来说，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。32.在珍珠鉴定师中，按标准要求，“文物复制”的主要特点不包括（）。A.依原件制作形制材质相同副本B.须尊重原件并作标记区分C.多用于展陈与保护研究D.复制品应冒充实物不加标记33.在珍珠鉴定师相关工作中，参照行业规范，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。34.珍珠鉴定师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“质量检验”内容的是（）。A.据以判定产品合格与否B.质量检验不需依据任何标准C.工艺美术品还检工艺缺陷D.按标准检测尺寸外观与性能35.通常情况下，下列关于“微雕”的表述中，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。36.珍珠鉴定师方面，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.中国结以金属丝焊接成形B.以丝绳编结对称美观造型C.多用盘长与如意等结型D.寓意吉祥为绳结之代表37.就珍珠鉴定师而言，结合岗位实际，下列关于“锤揲”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。38.在珍珠鉴定师中，在标准作业条件下，“湖笔”的含义是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。39.针对珍珠鉴定师，参照行业规范，“墨锭”的主要特点不包括（）。A.墨锭可直接蘸水书写不研B.经捶捣压模后阴干成形C.使用时在砚台上研磨成汁D.以油烟或松烟加胶制成40.针对珍珠鉴定师，依据操作规程，“扬琴”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。41.就珍珠鉴定师而言，结合岗位实际，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。42.在珍珠鉴定师相关工作中，在具体作业环节，对“珐琅”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。43.针对珍珠鉴定师，一般来说，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.金银平脱在瓷器釉上完成C.贴于漆面后再髹漆数层D.研磨后纹样与漆面齐平44.关于珍珠鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“焊接”的说法，不正确的是（）。A.接合处熔融或塑性变形B.经加热加压使工件连接C.焊接只用于木材的拼接D.用于金属与部分材料连接45.珍珠鉴定师方面，参照行业规范，关于“缂丝”，下列描述错误的是（）。A.以通经断纬的方法织造B.图案正反如一工费极高C.纬线不贯通可自由换色D.缂丝图案背面模糊杂乱46.根据相关规定，在“印泥”的执行过程中，应当（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.印泥越稀越易盖出好印C.印泥不含朱砂仅用染料D.印泥以普通油墨调配而成47.依据操作规程，关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.色泽鲜艳且可长久陈置B.绢花以真鲜切花晾干制成C.以绢绸等织物仿制花卉D.经染色剪瓣烫形再组合48.关于珍珠鉴定师，在实际工作中，下列关于“松烟墨”的说法，不正确的是（）。A.松烟墨只用于油画绘制B.宜于书法与工笔渲染用C.色泽乌黑沉着而少光泽D.以松木燃烧烟灰为原料49.关于珍珠鉴定师，一般来说，下列对“注浆成型”的描述，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。50.针对珍珠鉴定师，按照技术要求，关于“透雕”，下列说法正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。51.在珍珠鉴定师相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“造型基础”内容的是（）。A.训练形体结构与比例关系B.造型基础与透视规律无关C.是设计创作的重要根基D.包含透视与空间的表现52.关于珍珠鉴定师，一般来说，下列关于“麦秆画”的认识，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。53.珍珠鉴定师方面，从专业角度看，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。54.珍珠鉴定师方面，通常情况下，“羽毛画”的主要特点不包括（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.色泽柔和而且层次丰富D.清洗染色后剪贴拼成画55.就珍珠鉴定师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“黄杨木雕”基本要求的是（）。A.黄杨木生长快取材容易B.黄杨木雕宜上厚漆遮盖C.随年份加深色泽逐渐变深D.黄杨木雕必须大件厚重56.针对珍珠鉴定师，参照行业规范，关于“打磨”，下列说法正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。57.珍珠鉴定师方面，参照行业规范，关于“泥金”，下列说法正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。58.就珍珠鉴定师而言，依据操作规程，关于“草书”，下列描述错误的是（）。A.重整体气势与节奏之感B.可细分为章草今草狂草C.草书可以随意乱写无规律D.笔画连带简省行笔迅疾59.关于珍珠鉴定师，在具体作业环节，对“扎染”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。60.就珍珠鉴定师而言，通常情况下，下列选项中，属于“高浮雕”基本要求的是（）。A.高浮雕纹样几乎平贴底面B.高浮雕与圆雕完全相同C.仍与背景相连区别于圆雕D.高浮雕背面完全镂空脱离背景61.根据相关规定，“宣纸”的主要特点不包括（）。A.宜于书画与装裱中使用B.手工抄造质地绵韧润墨C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.宣纸吸墨性差不宜书画62.在实际工作中，“陶瓷拉坯”的含义是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。63.针对珍珠鉴定师，在实际工作中，关于“焊接”，下列描述错误的是（）。A.接合处熔融或塑性变形B.经加热加压使工件连接C.用于金属与部分材料连接D.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成64.关于珍珠鉴定师，通常情况下，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。65.珍珠鉴定师方面，结合岗位实际，关于“墨锭”，下列描述错误的是（）。A.经捶捣压模后阴干成形B.墨锭以水溶性颜料压块而成C.使用时在砚台上研磨成汁D.以油烟或松烟加胶制成66.结合岗位实际，下列选项中，属于“螺钿”基本要求的是（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.螺钿以金属薄片为材料C.螺钿只能作平嵌不能雕D.螺钿色彩固定不变不反光67.就珍珠鉴定师而言，在具体作业环节，“棕编”在实践中应遵循的做法是（）。A.棕编材料须经高温熔化B.棕编以棉花纺线编织而成C.防水耐磨且多见于南方D.棕编制品遇水即会腐烂68.在珍珠鉴定师相关工作中，一般来说，“绒花”是指（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。69.在珍珠鉴定师中，从专业角度看，在“柴窑”的执行过程中，应当（）。A.升温与气氛变化较丰富B.柴窑烧成气氛稳定无变化C.柴窑烧制成本低廉且易控D.柴窑以电力为直接热源70.在珍珠鉴定师相关工作中，结合岗位实际，关于“古筝”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。71.在珍珠鉴定师相关工作中，“纸扎”的主要特点不包括（）。A.纸扎不用骨架直接糊纸B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.再施彩绘使形象更逼真D.多用于节庆与祭祀用品72.在珍珠鉴定师中，一般来说，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。73.就珍珠鉴定师而言，从专业角度看，下列关于“紫砂壶”的认识，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。74.关于珍珠鉴定师，依据操作规程，下列对“脱胎漆器”的描述，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。75.依据操作规程，在“徽州砖雕”的执行过程中，应当（）。A.主要用于室内地面铺装B.徽州砖雕以粗犷豪放见长C.刀法细腻层次繁复多变D.题材仅限几何抽象纹样76.在珍珠鉴定师相关工作中，下列关于“水墨画”的说法，不正确的是（）。A.以水和墨浓淡表现物象B.水墨画不讲留白与虚实C.注重用笔与留白的虚实D.讲究墨分五色的丰富层次77.在珍珠鉴定师中，在实际工作中，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。78.就珍珠鉴定师而言，按照技术要求，下列关于“玉雕”的说法，不正确的是（）。A.先相玉定料再设计构图B.以俏色巧雕来提升价值C.玉雕用普通钢刀即可直接刻D.借助砣具与解玉砂研磨79.关于珍珠鉴定师，在实际工作中，在“施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉后釉层厚度对外观无影响B.施釉方法只有单一浸釉C.施釉只能在坯体烧成后进行D.在陶瓷坯体表面施加釉浆80.在标准作业条件下，“雕填”在实践中应遵循的做法是（）。A.雕填为雕刻后镶嵌贝壳B.在漆面上刻出纹样轮廓C.雕填在瓷坯上高温烧成D.雕填不填漆而只留凹痕81.关于珍珠鉴定师，按标准要求，“青田石雕”的主要特点不包括（）。A.以多层次镂空雕刻见长B.青田石雕不能镂空穿透C.讲究层次深远的空间感D.依石色分层来安排景物82.在珍珠鉴定师相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“面人”基本要求的是（）。A.面人以泥土烧制而成人物B.面人须经釉烧方能定型C.面人以金属浇铸而成形D.可长期保存并供人观赏83.珍珠鉴定师方面，从专业角度看，“绒花”是指（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。84.在实际工作中，关于“工笔画”，下列描述错误的是（）。A.常经三矾九染反复完成B.工笔画只使用单色水墨C.用笔工整细致层层渲染D.造型严谨注重细节刻画85.珍珠鉴定师方面，从专业角度看，下列选项中，属于“绒花”基本要求的是（）。A.绒花不作头饰只作盆栽B.绒花以真丝刺绣平布而成C.绒花以金属丝焊接为主要工艺D.以蚕丝绒为主要材料制作86.按标准要求，关于“油画”，下列描述错误的是（）。A.色彩厚重可反复覆盖修改B.讲究造型光影与材质感C.油画颜料以水调和稀释D.以油调和颜料绘制于画布87.针对珍珠鉴定师，在具体作业环节，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。88.针对珍珠鉴定师，“浅浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.浅浮雕只用于现代油画中C.浅浮雕贴合底面层次极多D.风格典雅常见于古玉装饰89.在珍珠鉴定师中，按标准要求，对“扎染”的准确理解是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。90.依据操作规程，对“掐丝珐琅”的准确理解是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。91.针对珍珠鉴定师，结合岗位实际，在“湖笔”的执行过程中，应当（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.湖笔只用塑料纤维制笔C.湖笔产自安徽宣城泾县D.产于浙江湖州善琏一带92.珍珠鉴定师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“款彩”内容的是（）。A.款彩在织物上印花完成B.在漆面上刻去纹样部分C.使纹样呈色而底色深漆D.对填彩漆或油色于刻痕93.珍珠鉴定师方面，依据操作规程，“德化白瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.明代塑瓷名家辈出有名B.德化白瓷以青花装饰为主C.德化白瓷以黑釉为主要特色D.德化白瓷胎质粗松含砂94.在珍珠鉴定师相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“棕编”内容的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.可搓成棕绳后再编器物C.棕编材料须经高温熔化D.以棕榈树叶撕丝后编织95.在珍珠鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“俏色玉雕”的认识，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。96.关于珍珠鉴定师，一般来说，下列关于“注浆成型”的说法，不正确的是（）。A.注浆成型不使用任何模具B.适合批量生产异形器物C.石膏吸水使泥浆凝结成坯D.将泥浆注入石膏模具中97.关于珍珠鉴定师，参照行业规范，下列关于“紫砂”的说法，不正确的是（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.紫砂必须施厚釉才成型C.泥质细腻含砂透气性好D.产于江苏宜兴的陶土制品98.关于珍珠鉴定师，通常情况下，下列各項中，不属于“印材”内容的是（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.即篆刻所用的印章材料C.印材以钢铁为主要雕刻材料D.以质地细腻软硬适中为宜99.关于珍珠鉴定师，一般来说，“端砚”的含义是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。100.就珍珠鉴定师而言，根据相关规定，“透雕”的含义是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。101.在珍珠鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“铆接”内容的是（）。A.铆合钉头使两件相固定B.用铆钉穿入被连接件的孔C.铆接只能用于陶瓷拼接D.常用于金属构件与器物102.珍珠鉴定师方面，按标准要求，“紫砂壶”的含义是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。103.就珍珠鉴定师而言，一般来说，关于“夏布”，下列描述错误的是（）。A.夏布只用于制作现代服装B.质地坚牢而且透气性好C.可用于裱糊与古籍装订D.以苎麻纤维手工织成的布104.关于珍珠鉴定师，从专业角度看，“油画”是指（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。105.针对珍珠鉴定师，按照技术要求，关于“紫砂”，下列描述错误的是（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.泥质细腻含砂透气性好C.产于江苏宜兴的陶土制品D.宜制茶器以素面素心见长106.在珍珠鉴定师相关工作中，根据相关规定，关于“烙画”，下列说法正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。107.结合岗位实际，对“錾刻”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。108.珍珠鉴定师方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“陶艺素烧”内容的是（）。A.能减少搬运过程中的破损B.施釉前将坯体低温烧制C.素烧应在施釉之后进行D.提高坯体强度便于施釉109.针对珍珠鉴定师，依据操作规程，“内画”的含义是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。110.关于珍珠鉴定师，按照技术要求，下列对“天然大漆”的描述，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。111.关于珍珠鉴定师，在具体作业环节，“雕漆”的含义是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。112.在珍珠鉴定师中，依据操作规程，下列选项中，属于“木雕打坯”基本要求的是（）。A.依木纹走向确定用刀方向B.打坯无需预留修光余量C.打坯一次即可完成所有细节D.打坯切忌逆纹随意猛凿113.就珍珠鉴定师而言，在实际工作中，下列关于“泥条盘筑”的认识，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。114.在珍珠鉴定师中，按照技术要求，下列对“施釉”的描述，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。115.针对珍珠鉴定师，通常情况下，对“湖笔”的准确理解是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。116.针对珍珠鉴定师，按标准要求，“篆刻”是指（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。117.就珍珠鉴定师而言，一般来说，关于“骨雕”，下列说法正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。118.就珍珠鉴定师而言，下列对“釉上彩”的描述，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。119.在珍珠鉴定师相关工作中，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.运刀须稳准且心平气和B.微雕无须讲究章法布局C.需借助放大镜精心操作D.以微小空间见宏大景象120.针对珍珠鉴定师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“漆画”内容的是（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.以天然大漆为主要材料C.漆画无工艺性纯为写生D.兼具绘画性与工艺特点二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.依据操作规程，依据“手工技艺”的规定，讲究经验积累与手感控制（）。122.关于珍珠鉴定师，从专业角度看，“国画”要求：题材分人物山水与花鸟（）。123.珍珠鉴定师方面，从专业角度看，对“琵琶”而言，设有品相以便按音取音（）。124.就珍珠鉴定师而言，参照行业规范，“缠花”要求：缠花以陶瓷泥料捏塑成形（）。125.在珍珠鉴定师相关工作中，从专业角度看，“范本”要求：范本与技艺传承毫无关系（）。126.就珍珠鉴定师而言，对“古籍修复”而言，对破损古书清洗补纸托裱（）。127.依据“杨柳青年画”的规定，画风细腻雅致而又明快（）。128.“风筝”的作业要求是：施彩绘后借风力而放飞（）。129.按照技术要求，“二胡制作”要求：二胡蒙皮愈松音色愈明亮（）。130.针对珍珠鉴定师，从专业角度看，针对“骨雕”，骨雕不能雕出立体形象（）。131.一般来说，关于“剔犀”，下列说法正确的是：剔犀以贝壳为装饰材料（）。132.针对珍珠鉴定师，依据操作规程，“阴刻”要求：阴刻纹样凸出于材料表面（）。133.就珍珠鉴定师而言，在标准作业条件下，对“楷书”而言，楷书追求狂放不拘法度（）。134.就珍珠鉴定师而言，在标准作业条件下，对“版画”而言，具有可复数印刷的特性（）。135.关于珍珠鉴定师，一般来说，对“刺绣”而言，刺绣以颜料在布面平涂而成（）。136.在珍珠鉴定师中，在具体作业环节，针对“修坯”，修坯使器壁愈修而愈厚（）。137.就珍珠鉴定师而言，关于“退火”，下列说法正确的是：退火须急速冷却才能完成（）。138.关于珍珠鉴定师，一般来说，对“麦秆画”而言，麦秆画以金属丝焊接成画（）。139.在珍珠鉴定师中，通常情况下，依据“扎染”的规定，纹样晕染自然不可复制（）。140.按标准要求，“圆雕”的作业要求是：圆雕只能从正面来观赏（）。141.珍珠鉴定师方面，根据相关规定，“柴窑”要求：柴窑烧制成本低廉且易控（）。142.在珍珠鉴定师相关工作中，通常情况下，针对“版画”，须先制版而后再印刷而成（）。143.珍珠鉴定师方面，依据操作规程，针对“端砚”，产于广东肇庆端溪一带（）。144.在珍珠鉴定师相关工作中，按标准要求，“修坯”要求：修坯使器壁愈修而愈厚（）。145.珍珠鉴定师方面，依据操作规程，按照“编织”的要求，以竹藤草柳等线状材料（）。146.在标准作业条件下，关于“竹编”，下列说法正确的是：竹编以整根竹筒凿空成形（）。147.在珍珠鉴定师中，依据“木雕打坯”的规定，依木纹走向确定用刀方向（）。148.珍珠鉴定师方面，针对“修坯”，修坯无须工具徒手完成（）。149.珍珠鉴定师方面，根据相关规定，对“木雕保养”而言，定期除尘并做好防虫蛀（）。150.针对珍珠鉴定师，依据操作规程，“装裱”要求：装裱使书画更易破裂脆化（）。151.针对珍珠鉴定师，按照技术要求，“石雕”的基本要求之一是：依材选用圆雕浮雕透雕（）。152.参照行业规范，按照“款彩”的要求，款彩在织物上印花完成（）。153.在珍珠鉴定师相关工作中，在具体作业环节，对“锻打”而言，使金属成形并细化晶粒（）。154.珍珠鉴定师方面，从专业角度看，“盆景”的基本要求之一是：缩自然景观于咫尺之间（）。155.按照技术要求，按照“烧成”的要求，是决定陶瓷品质的关键（）。156.针对珍珠鉴定师，根据相关规定，“色彩构成”要求：色彩构成与色相毫无关系（）。157.就珍珠鉴定师而言，结合岗位实际，“拓印”的基本要求之一是：用墨捶拓出文字与纹样（）。158.就珍珠鉴定师而言，“剔红”要求：刀法圆熟漆色红润为主（）。159.按照技术要求，依据“线刻”的规定，常见于石刻木雕与铜器（）。160.关于珍珠鉴定师，对“锤揲”而言，使其延展并贴合于模具（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.根据相关规定，“树皮画”是指____。162.按照技术要求，“夏布”通常理解为____。163.通常情况下，“版画”从管理角度理解是指____。164.在具体作业环节，“书法”要求作业人员做到____。165.按标准要求，“罩染”通常指____。166.在实际工作中，“边款”的正确含义是____。167.依据操作规程，“篆刻刀法”的基本要求之一是：____。168.在具体作业环节，“篆刻刀法”管理中应重视____。169.“斗彩”的基本要求之一是：____。170.按照技术要求，“镂空雕”管理中应重视____。171.参照行业规范，“打样”的核心要点之一是____。172.在具体作业环节，“德化白瓷”的正确含义是____。173.根据相关规定，“陶艺施釉”管理中应重视____。174.根据相关规定，“烧成”的含义是____。175.根据相关规定，“铁画”在岗位作业中的含义是____。176.结合岗位实际，通俗地说，“锤揲”是指____。177.结合岗位实际，“古筝”是指____。178.依据操作规程，“青花瓷”的核心要点之一是____。179.在实际工作中，“苏绣”从管理角度理解是指____。180.从专业角度看，所谓“砖雕”，是指____。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。2.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。3.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。4.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。5.【答案】C【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。7.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。9.【答案】D【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。10.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。11.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剔犀”的正确要求。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。17.【答案】D【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。19.【答案】B【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。20.【答案】B【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。21.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。22.【答案】B【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。24.【答案】C【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。25.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。27.【答案】A【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。28.【答案】C【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。29.【答案】A【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。31.【答案】B【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。33.【答案】A【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。35.【答案】A【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。37.【答案】C【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。38.【答案】D【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。40.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。41.【答案】A【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。42.【答案】D【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。44.【答案】C【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。49.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。50.【答案】C【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。51.【答案】B【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。52.【答案】C【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。53.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。54.【答案】A【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。56.【答案】A【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。57.【答案】B【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。59.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。60.【答案】C【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。62.【答案】B【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“焊接”的正确表述。64.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“棕编”的正确要求。68.【答案】B【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。70.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。71.【答案】A【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。72.【答案】C【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。73.【答案】D【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。74.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。75.【答案】C【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。76.【答案】B【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。77.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。78.【答案】C【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。79.【答案】D【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。80.【答案】B【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。81.【答案】B【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。82.【答案】D【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。83.【答案】C【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。84.【答案】B【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。85.【答案】D【解析】其余选项均不符合“绒花”的正确要求。86.【答案】C【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。87.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。88.【答案】D【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。89.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。90.【答案】D【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。91.【答案】D【解析】其余选项均不符合“湖笔”的正确要求。92.【答案】A【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。93.【答案】A【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。94.【答案】C【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。95.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。96.【答案】A【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。97.【答案】B【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。98.【答案】C【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。99.【答案】C【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。100.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。101.【答案】C【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。102.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。103.【答案】A【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。104.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。105.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂”的正确表述。106.【答案】B【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。107.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。108.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。109.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。110.【答案】C【解析】从漆树割取