2026年装裱工职业技能等级认定（一级）操作技能模拟试题

2026年装裱工职业技能等级认定（一级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于装裱工，一般来说，下列选项中，属于“花丝镶嵌”基本要求的是（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主D.花丝镶嵌属木雕工艺范畴2.就装裱工而言，按标准要求，在“古筝”的执行过程中，应当（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.木制长形共鸣箱上张弦C.古筝并非用金属吹管发声D.古筝仅有琴弦三根可弹3.关于装裱工，在标准作业条件下，“墨锭”是指（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。4.就装裱工而言，从专业角度看，对“锤揲”的准确理解是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。5.关于装裱工，通常情况下，下列关于“中国结”的说法，不正确的是（）。A.以丝绳编结对称美观造型B.寓意吉祥为绳结之代表C.多用盘长与如意等结型D.中国结以金属丝焊接成形6.在装裱工相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“印材”内容的是（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.即篆刻所用的印章材料C.印材不讲究质地之细腻D.以质地细腻软硬适中为宜7.一般来说，下列选项中，属于“竹编”基本要求的是（）。A.竹编以金属丝为主要材料B.竹编以整根竹筒凿空成形C.经编织而制成各种器物D.竹编不需劈篾直接编织8.针对装裱工，通常情况下，下列对“边款”的描述，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。9.在装裱工中，一般来说，“打磨”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。10.针对装裱工，参照行业规范，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。11.在装裱工相关工作中，从专业角度看，在“泥条盘筑”的执行过程中，应当（）。A.可塑出较大器形且古朴B.泥条盘筑不能塑造大器形C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.泥条盘筑须用机器压制成形12.装裱工方面，按照技术要求，“陶艺”的含义是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。13.针对装裱工，根据相关规定，下列关于“纸扎”的认识，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。14.就装裱工而言，参照行业规范，关于“手工技艺”，下列说法正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。15.在装裱工相关工作中，在实际工作中，对“剔犀”的准确理解是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。16.在装裱工相关工作中，下列关于“蔚县剪纸”的说法，不正确的是（）。A.色彩鲜艳多用于作窗花B.蔚县剪纸色彩单一无变化C.是北方剪纸的代表流派D.以刻刀刻制后点染着色17.针对装裱工，结合岗位实际，下列关于“缂丝”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。18.在装裱工相关工作中，从专业角度看，下列关于“高浮雕”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。19.就装裱工而言，按照技术要求，“紫砂壶”在实践中应遵循的做法是（）。A.紫砂壶不能用于泡茶饮用B.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰C.紫砂壶以瓷土注浆批量生产D.以紫砂泥料制成的茶壶20.装裱工方面，参照行业规范，下列关于“皴法”的认识，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。21.装裱工方面，“缂丝”是指（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。22.装裱工方面，下列关于“款彩”的说法，不正确的是（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.对填彩漆或油色于刻痕C.使纹样呈色而底色深漆D.款彩不刻漆仅用彩笔描绘23.关于装裱工，在“剔犀”的执行过程中，应当（）。A.剔犀以单层薄漆一次完成B.再用刀雕刻出回旋纹样C.剔犀不用雕刻仅靠描绘D.剔犀以贝壳为装饰材料24.在装裱工相关工作中，按照技术要求，关于“浮雕”，下列说法正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。25.装裱工方面，按照技术要求，下列关于“毛笔”的认识，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。26.针对装裱工，通常情况下，“印泥”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。27.在装裱工相关工作中，通常情况下，“缂丝”是指（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。28.装裱工方面，一般来说，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.待下层颜色干后再薄涂B.罩染与直接画法完全相同C.罩染使用不透明厚色遮盖D.罩染须在湿颜料上厚堆完成29.就装裱工而言，在标准作业条件下，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。30.在实际工作中，下列关于“浮雕”的表述中，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。31.就装裱工而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯无须控制泥料含水B.拉坯只能制作方形器物C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.使器物浑圆且形体对称32.关于装裱工，在实际工作中，下列对“织锦”的描述，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。33.针对装裱工，根据相关规定，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。34.在装裱工中，在标准作业条件下，“篆书”的主要特点不包括（）。A.笔画圆转匀称结构对称B.线条讲究圆润而又挺拔C.分大篆与小篆两大系统D.篆书与隶书结构完全相同35.就装裱工而言，通常情况下，“玉雕抛光”的主要特点不包括（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.过度抛光会损伤细部纹饰C.由粗到细逐级更换磨料D.抛光可掩盖所有绺裂缺陷36.就装裱工而言，按标准要求，下列对“金银平脱”的描述，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。37.参照行业规范，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。38.依据操作规程，“镂雕”的含义是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。39.在具体作业环节，“古籍修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.对破损古书清洗补纸托裱B.古籍修复应完全重印替换C.补纸可与原纸材料无关D.古籍修复须大量使用化学漂白40.针对装裱工，在标准作业条件下，对“德化白瓷”的准确理解是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。41.装裱工方面，结合岗位实际，下列对“唐三彩”的描述，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。42.针对装裱工，在标准作业条件下，下列关于“木雕保养”的表述中，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。43.在装裱工中，在实际工作中，下列关于“雕漆”的表述中，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。44.在装裱工相关工作中，在实际工作中，“缠花”在实践中应遵循的做法是（）。A.以丝线与纸片为原材料B.缠花以金属浇铸一次成型C.缠花以陶瓷泥料捏塑成形D.缠花不须缠线直接粘合45.在装裱工中，根据相关规定，关于“琉璃”，下列描述错误的是（）。A.琉璃不能着色仅呈无色B.以铅钡石英等为主原料C.多用于建筑瓦饰与陈设D.低温烧成呈玻璃质材料46.关于装裱工，下列关于“烧成”的说法，不正确的是（）。A.是决定陶瓷品质的关键B.将坯体入窑经高温焙烧C.使坯体致密且釉层熔融D.烧成温度对釉色毫无影响47.在装裱工中，在实际工作中，在“陶艺素烧”的执行过程中，应当（）。A.素烧温度须高于釉烧温度B.素烧应在施釉之后进行C.提高坯体强度便于施釉D.素烧目的是使釉面熔融48.就装裱工而言，“珐琅”的主要特点不包括（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.涂于金属胎表面的玻璃质C.经烧成熔附形成装饰层D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨49.在装裱工相关工作中，按标准要求，“珐琅彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩浓郁而富有立体感B.珐琅彩属民间日用瓷器C.珐琅彩以高温釉下一次烧成D.珐琅彩为青花钴料所绘50.就装裱工而言，根据相关规定，下列对“草书”的描述，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。51.就装裱工而言，依据操作规程，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。52.在装裱工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“木雕”内容的是（）。A.讲究因材施艺顺纹下刀B.题材多取吉祥人物纹样C.工序分为打坯修光两步D.木材含水率越高越不易开裂53.针对装裱工，在实际工作中，“铁艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.铁艺以木材雕刻为主要工艺B.多用于门窗栏杆与园林C.铁艺不需防锈可长期露天D.铁艺是用塑料注塑成形的54.结合岗位实际，下列各項中，不属于“紫砂壶”内容的是（）。A.紫砂壶以瓷土注浆批量生产B.以紫砂泥料制成的茶壶C.泥料透气保温泡茶不走味D.讲究造型泥料做工实用55.一般来说，下列关于“丝网版画”的说法，不正确的是（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.丝网版画不能叠印套色C.可印制较大尺幅的作品D.以丝网感光制版后刮印56.关于装裱工，下列关于“粉彩”的表述中，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。57.装裱工方面，依据操作规程，下列关于“贝雕”的认识，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。58.下列各項中，不属于“铁画”内容的是（）。A.画面黑白分明立体感强B.以铁片铁线锻打焊接成画C.铁画以彩色塑料拼贴而成D.为安徽芜湖的特色工艺59.在装裱工相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“青绿山水”内容的是（）。A.分大青绿与小青绿两类B.讲究勾勒与设色两者并重C.以石青石绿矿物色为主D.青绿山水不勾轮廓直接涂抹60.就装裱工而言，按照技术要求，下列关于“篆刻”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。61.在装裱工中，通常情况下，“琵琶”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。62.装裱工方面，下列选项中，属于“楷书”基本要求的是（）。A.楷书笔画可以随意潦草B.楷书无须讲究结构重心C.楷书追求狂放不拘法度D.讲究起收转折交代清楚63.就装裱工而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“留青竹刻”基本要求的是（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.铲去其余竹青露出竹肌C.留青竹刻以颜料描画成纹D.留青竹刻不须铲除竹肌64.在装裱工中，依据操作规程，“开片”在实践中应遵循的做法是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.开片越大瓷器质量越好D.开片由人工刀刻而成纹65.针对装裱工，参照行业规范，对“吉他制作”的准确理解是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。66.一般来说，下列关于“汝瓷”的说法，不正确的是（）。A.河南汝窑所产的青瓷器B.汝瓷不开片釉面光整无纹C.素有雨过天青的雅誉之称D.釉色天青温润开蟹爪纹67.关于装裱工，按标准要求，下列选项中，属于“草编”基本要求的是（）。A.草编遇水反而更加坚固B.草编以硬质木材刨削而成C.编成日用器具与装饰品D.草编原料须为金属细丝68.在装裱工相关工作中，从专业角度看，下列对“紫砂”的描述，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。69.装裱工方面，根据相关规定，关于“气窑”，下列描述错误的是（）。A.可精确控制温度与气氛B.以燃气为燃料的现代窑炉C.气窑无法控制温度与气氛D.烧成稳定适合批量生产70.在装裱工中，从专业角度看，下列关于“锻打”的认识，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。71.在装裱工相关工作中，一般来说，下列关于“退火”的说法，不正确的是（）。A.便于后续的切削与塑形B.退火须急速冷却才能完成C.将工件加热保温后缓冷D.降低硬度并消除内应力72.关于装裱工，在具体作业环节，下列对“天然大漆”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。73.在装裱工相关工作中，按标准要求，关于“木雕保养”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。74.就装裱工而言，根据相关规定，“蛋雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.蛋雕以金属浇铸来成型C.蛋雕可随意用力无须防护D.蛋雕以石料雕凿而成形75.针对装裱工，在标准作业条件下，下列关于“阳刻”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。76.在装裱工相关工作中，按标准要求，“青绿山水”在实践中应遵循的做法是（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.青绿山水属于西方油画技法D.以石青石绿矿物色为主77.针对装裱工，结合岗位实际，下列对“拉坯”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。78.结合岗位实际，关于“麦秆画”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。79.关于装裱工，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。80.针对装裱工，通常情况下，“压花”的主要特点不包括（）。A.压花只追求堆砌愈密愈好B.拼贴于纸面或器物成画C.讲究保色与构图之疏密D.将花叶压制干燥后使用81.针对装裱工，一般来说，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。82.关于装裱工，一般来说，下列选项中，属于“工艺美术品”基本要求的是（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.工艺美术品不含手工技艺C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.工艺美术品全为机器批量生产83.一般来说，下列对“天然大漆”的描述，正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。84.就装裱工而言，根据相关规定，关于“乌铜走银”，下列说法正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。85.在装裱工相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“淬火”内容的是（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.急冷以提高硬度耐磨性C.冷却速度影响淬硬效果D.淬火使金属硬度明显下降86.在装裱工中，根据相关规定，下列选项中，属于“水墨画”基本要求的是（）。A.水墨画须用五彩颜料绘制B.水墨画不讲留白与虚实C.水墨画墨色越浓层次越多D.以水和墨浓淡表现物象87.根据相关规定，“木雕保养”是指（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。88.在装裱工中，通常情况下，下列关于“竹编”的表述中，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。89.就装裱工而言，按标准要求，“二胡制作”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。90.在装裱工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“刺绣”的认识，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。91.就装裱工而言，在实际工作中，关于“扎染”，下列描述错误的是（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.被扎处不易着色成花纹C.纹样晕染自然不可复制D.扎染花纹笔直规整无晕92.装裱工方面，在标准作业条件下，对“水墨画”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。93.装裱工方面，依据操作规程，关于“金银平脱”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。94.在标准作业条件下，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。95.按照技术要求，关于“锤揲”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。96.关于装裱工，从专业角度看，关于“师承”，下列描述错误的是（）。A.是技艺传承的重要途径B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.强调口传身授与长期实践D.师承与技艺实践毫无关系97.依据操作规程，下列关于“漆器推光”的认识，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。98.针对装裱工，依据操作规程，下列关于“釉里红”的说法，不正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.纹饰呈红色烧成难度大C.釉里红以铁红颜料平涂D.罩透明釉后高温一次烧成99.就装裱工而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“戗金”基本要求的是（）。A.戗金以金粉直接描画成线B.戗金以印花滚筒来压印C.戗金在陶瓷表面高温烧制D.使阴刻的线条呈现金色100.关于装裱工，一般来说，下列关于“镂雕”的说法，不正确的是（）。A.使纹样悬空而彼此相连B.镂雕可将所有连接处全部去除C.将材料内部雕出通透孔洞D.讲究留撑得当以防断裂二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在装裱工中，通常情况下，下列关于“钧瓷”的表述中，正确的有（）。A.以窑变釉色著名多变化B.有入窑一色出窑万彩说C.钧瓷釉色单一固定无变化D.河南禹州钧窑所产的瓷器102.装裱工方面，参照行业规范，“风筝”的主要内容包括（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.施彩绘后借风力而放飞C.讲究扎糊绘放四种技艺103.关于装裱工，结合岗位实际，下列属于“打坯”要求的有（）。A.用大凿先削去多余材料B.为后续精雕工作打基础C.打坯即为最终精雕细刻D.先确立大形与体面关系104.在装裱工中，关于“编织”，下列说法正确的有（）。A.以竹藤草柳等线状材料B.编织以整块木料雕凿而成C.按规律交叉穿插成器物D.讲究纹样美与结构牢固105.在装裱工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“打样”的表述中，正确的有（）。A.按设计要求先制作样品B.批量生产前的必要步骤C.检验造型尺寸与工艺可行D.打样直接用于大批量销售106.就装裱工而言，下列属于“通草花”要求的有（）。A.以通草茎髓为材料制作B.质地轻软易于着色造型C.花瓣柔润细腻扬州著名D.通草花以金属薄片冲压而成107.在装裱工相关工作中，参照行业规范，下列属于“木版水印”要求的有（）。A.成品可近似原作的效果B.以木版分色再分层套印C.木版水印用单块版一次印成108.装裱工方面，根据相关规定，关于“楷书”，下列说法正确的有（）。A.笔画平正结构严谨法度全B.为书法入门的基础书体C.楷书追求狂放不拘法度109.在装裱工中，在具体作业环节，下列关于“古筝”的表述中，正确的有（）。A.按五声音阶来定弦排列B.以义甲拨动琴弦而发声C.古筝以弓弦拉动来发声110.在装裱工相关工作中，按照技术要求，“锻打”的主要内容包括（）。A.锻打使金属变脆易断裂B.使金属成形并细化晶粒C.反复加热并锤击金属料三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.就装裱工而言，通常情况下，“熟宣”要求：存放过久可能脱矾漏矾（）。112.在装裱工相关工作中，依据操作规程，“汝瓷”的基本要求之一是：汝瓷以青花描绘为主要装饰（）。113.就装裱工而言，“瓷板画”的作业要求是：在平板瓷板上绘制纹样（）。114.就装裱工而言，关于“龙泉青瓷”，下列说法正确的是：浙江龙泉所产的青瓷器（）。115.通常情况下，对“砚台”而言，砚台以海绵吸附墨汁储墨（）。116.关于装裱工，一般来说，关于“工艺美术设计基础”，下列说法正确的是：涵盖造型色彩材料与工艺（）。117.在装裱工相关工作中，在实际工作中，“泥金”要求：多用于书画与经卷装饰（）。118.针对装裱工，通常情况下，关于“瓷板画”，下列说法正确的是：瓷板画以油画布为载体（）。119.在装裱工相关工作中，根据相关规定，“罩染”的作业要求是：用透明色层调整整体色调（）。120.在装裱工中，在标准作业条件下，“竹刻”的作业要求是：在竹材上雕刻文字与图案（）。121.在装裱工相关工作中，依据操作规程，对“高浮雕”而言，高浮雕背面完全镂空脱离背景（）。122.关于装裱工，根据相关规定，依据“釉料”的规定，施于坯体表面经烧成成釉（）。123.在装裱工相关工作中，在标准作业条件下，“琉璃”的作业要求是：琉璃以陶土高温烧成瓷器（）。124.针对装裱工，通常情况下，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是：打坯一次即可完成所有细节（）。125.在装裱工中，通常情况下，对“窑变”而言，釉色发生难以预期的变化（）。126.关于装裱工，按标准要求，依据“錾刻”的规定，用錾子锤击金属的表面（）。127.在装裱工中，通常情况下，对“青花瓷”而言，罩透明釉后高温一次烧成（）。128.根据相关规定，依据“琵琶”的规定，琵琶没有品相无法按音（）。129.就装裱工而言，参照行业规范，“色彩构成”的作业要求是：色彩构成与色相毫无关系（）。130.装裱工方面，从专业角度看，按照“夏布”的要求，可用于裱糊与古籍装订（）。131.关于装裱工，在具体作业环节，“端砚”要求：端砚以石质疏松为上品（）。132.就装裱工而言，在实际工作中，对“砚台”而言，砚台用后无须清洗可久浸（）。133.针对装裱工，在实际工作中，“打样”要求：打样无须检验即可投产（）。134.关于装裱工，参照行业规范，对“珐琅”而言，珐琅涂于宣纸上作书画（）。135.就装裱工而言，依据操作规程，“唐三彩”的基本要求之一是：唐三彩属于青花瓷品种（）。136.结合岗位实际，“盆景”要求：盆景即随意种花不作整形（）。137.装裱工方面，在标准作业条件下，按照“钧瓷”的要求，钧瓷属釉上彩低温烤花（）。138.关于装裱工，按照技术要求，依据“打坯”的规定，为后续精雕工作打基础（）。139.在装裱工相关工作中，按标准要求，“俏色玉雕”的基本要求之一是：俏色并不只用于单色玉料（）。140.针对装裱工，一般来说，“青田石雕”的基本要求之一是：讲究层次深远的空间感（）。141.在装裱工相关工作中，从专业角度看，“藤编”的作业要求是：藤编只用塑料纤维制作（）。142.关于装裱工，在标准作业条件下，“非物质文化遗产”要求：强调活态传承与保护并重（）。143.在装裱工中，在具体作业环节，针对“二胡”，琴筒蒙蟒皮振动而发声（）。144.就装裱工而言，在标准作业条件下，对“乌铜走银”而言，乌铜走银不用氧化直接成形（）。145.在装裱工相关工作中，按标准要求，依据“金银平脱”的规定，研磨后纹样与漆面齐平（）。146.一般来说，按照“骨雕”的要求，骨雕不能雕出立体形象（）。147.在装裱工相关工作中，根据相关规定，“年画”的基本要求之一是：年画色彩须素淡忌鲜艳（）。148.在装裱工相关工作中，结合岗位实际，关于“退火”，下列说法正确的是：退火与消除内应力无关（）。149.在装裱工相关工作中，在标准作业条件下，关于“中国结”，下列说法正确的是：中国结只用绳线随意堆砌（）。150.装裱工方面，在标准作业条件下，关于“錾刻”，下列说法正确的是：錾刻只用刀具切削金属（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.编织152.古籍修复答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。3.【答案】A【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。4.【答案】C【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“竹编”的正确要求。8.【答案】A【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。9.【答案】D【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。10.【答案】D【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。12.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。13.【答案】D【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。14.【答案】A【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。15.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。17.【答案】C【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。18.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。19.【答案】D【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。20.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。21.【答案】C【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。23.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剔犀”的正确要求。24.【答案】A【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。25.【答案】A【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。26.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。27.【答案】B【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。28.【答案】A【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。29.【答案】C【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。30.【答案】A【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。32.【答案】A【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。33.【答案】C【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“篆书”的正确表述。35.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。36.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。37.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。38.【答案】D【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。40.【答案】A【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。41.【答案】B【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。42.【答案】A【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。43.【答案】C【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。47.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。49.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。50.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。51.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。54.【答案】A【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。56.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。57.【答案】B【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁画”的正确表述。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。60.【答案】A【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。61.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。65.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。66.【答案】B【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。67.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草编”的正确要求。68.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。69.【答案】C【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。70.【答案】A【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。72.【答案】C【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。73.【答案】B【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。75.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。76.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。77.【答案】B【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。78.【答案】B【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。79.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。80.【答案】A【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。81.【答案】B【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。82.【答案】C【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。83.【答案】A【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。84.【答案】C【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。85.【答案】D【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。86.【答案】D【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。87.【答案】B【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。88.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。89.【答案】C【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。90.【答案】B【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣