2026年折纸工艺师职业技能等级认定（五级）操作技能历年真题

2026年折纸工艺师职业技能等级认定（五级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.在折纸工艺师相关工作中，“镂空雕”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。2.在折纸工艺师中，在实际工作中，关于“泥塑”，下列描述错误的是（）。A.可素塑亦可施以彩绘制B.泥塑以石材直接凿刻而成C.以黏土捏塑后晾干成形D.讲究形体比例与动态之势3.折纸工艺师方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.可长期保存并供人观赏B.经捏搓剪贴塑成人物形象C.以面粉糯米粉调制的面团D.面人以泥土烧制而成人物4.在折纸工艺师中，依据操作规程，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。5.折纸工艺师方面，按标准要求，下列关于“金银错”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。6.折纸工艺师方面，参照行业规范，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.水墨画墨色越浓层次越多C.注重用笔与留白的虚实D.以水和墨浓淡表现物象7.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“注浆成型”内容的是（）。A.将泥浆注入石膏模具中B.石膏吸水使泥浆凝结成坯C.注浆成型不能批量生产D.适合批量生产异形器物8.在折纸工艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“工艺美术品”的认识，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。9.针对折纸工艺师，依据操作规程，下列各項中，不属于“工艺美术品”内容的是（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.兼具实用价值与审美价值C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.以手工或半手工方式制作10.一般来说，下列关于“纸扎”的说法，不正确的是（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.再施彩绘使形象更逼真C.多用于节庆与祭祀用品D.纸扎不用骨架直接糊纸11.针对折纸工艺师，在实际工作中，“灯彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.以竹木扎骨架并糊纸绢B.灯彩只在白昼陈列观赏C.灯彩不使用骨架直接糊纸D.灯彩以钢铁实心铸造为主12.按照技术要求，下列对“五彩”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。13.关于折纸工艺师，在实际工作中，“灯彩”的含义是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。14.在折纸工艺师相关工作中，在具体作业环节，关于“唐三彩”，下列说法正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。15.在折纸工艺师中，依据操作规程，下列选项中，属于“琉璃”基本要求的是（）。A.琉璃不能着色仅呈无色B.琉璃为不透明金属实心块C.琉璃以陶土高温烧成瓷器D.多用于建筑瓦饰与陈设16.就折纸工艺师而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“桐油”内容的是（）。A.能增加漆膜光泽与韧性B.熬炼后可作涂料或调漆C.从油桐种子榨取的干性油D.桐油属于不干性矿物油17.在折纸工艺师中，从专业角度看，关于“灯彩”，下列说法正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。18.针对折纸工艺师，根据相关规定，“浅浮雕”的主要特点不包括（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.风格典雅常见于古玉装饰C.纹样凸起较低起伏平缓D.紧贴底面且层次并不多19.参照行业规范，对“二胡制作”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。20.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，在“陶艺”的执行过程中，应当（）。A.以黏土成形后干燥施釉B.陶艺施釉须在烧成之后C.陶艺用低温即可完成烧结D.陶艺成形后不需烧制即可用21.关于折纸工艺师，根据相关规定，下列关于“雕填”的表述中，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。22.关于折纸工艺师，根据相关规定，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。23.关于折纸工艺师，依据操作规程，下列选项中，属于“琉璃”基本要求的是（）。A.琉璃不能着色仅呈无色B.琉璃以陶土高温烧成瓷器C.以铅钡石英等为主原料D.琉璃为不透明金属实心块24.折纸工艺师方面，按标准要求，对“泥板成型”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。25.通常情况下，下列对“杨柳青年画”的描述，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。26.针对折纸工艺师，从专业角度看，关于“上蜡”，下列描述错误的是（）。A.增加光泽并起防护作用B.须薄擦均匀而不宜太厚C.在成品表面涂覆一层蜡D.上蜡可代替上漆填充缺陷27.折纸工艺师方面，按照技术要求，“透雕”的含义是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。28.就折纸工艺师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“泥塑”基本要求的是（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.可素塑亦可施以彩绘制C.泥塑作品干后必先用火煅烧D.泥塑只能素色不能彩绘29.关于折纸工艺师，在实际工作中，关于“古筝制作”，下列描述错误的是（）。A.古筝面板宜用钢铁材料制作B.面板厚薄影响音色共鸣C.面板多用桐木框架用硬木D.经刨削胶合装弦与调音30.从专业角度看，下列选项中，属于“釉料”基本要求的是（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.釉层烧成后呈粗糙粉末状C.釉料在坯体烧成后再涂刷D.釉料只起装饰不起保护31.关于折纸工艺师，依据操作规程，关于“墨锭”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。32.就折纸工艺师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.苏绣针法单一不讲光洁B.苏绣以粗犷豪放为主要风格C.针法精细而且色彩雅致D.苏绣以贴布代替针刺线33.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“螺钿”基本要求的是（）。A.螺钿色彩固定不变不反光B.螺贝彩光随角度而变色C.螺钿以金属薄片为材料D.螺钿只能作平嵌不能雕34.就折纸工艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。35.就折纸工艺师而言，依据操作规程，“留青竹刻”的含义是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。36.在折纸工艺师中，参照行业规范，下列关于“龙泉青瓷”的表述中，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。37.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，对“五彩”的准确理解是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。38.在折纸工艺师相关工作中，根据相关规定，在“锤揲”的执行过程中，应当（）。A.以锤反复敲打金属板材B.锤揲须高温熔化金属后浇C.锤揲只能加工木质材料D.锤揲以模具浇铸一次成形39.就折纸工艺师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“五彩”基本要求的是（）。A.色彩鲜明而且对比强烈B.五彩只用黑色单一颜料C.五彩在瓷坯上釉下一次烧D.五彩属青花瓷系列品种40.在折纸工艺师中，一般来说，在“剪纸”的执行过程中，应当（）。A.剪纸线条可以完全断开B.剪纸只用于西方宗教装饰C.讲究线线相连构图饱满D.剪纸须用颜料逐层渲染41.按标准要求，下列选项中，属于“髹漆”基本要求的是（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.髹漆可在潮湿未干时连涂C.髹漆无须控制环境温湿度D.是漆器制作的基础工序42.就折纸工艺师而言，根据相关规定，下列关于“抽样检验”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。43.折纸工艺师方面，下列关于“铁艺”的认识，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。44.在折纸工艺师相关工作中，在实际工作中，在“粉彩”的执行过程中，应当（）。A.粉彩色调生硬缺乏层次B.粉彩在釉下青花一次烧成C.粉彩不掺玻璃白只用纯色D.使色调柔和有浓淡层次45.就折纸工艺师而言，根据相关规定，“行书”的含义是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。46.在折纸工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“牙雕”的认识，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。47.关于折纸工艺师，根据相关规定，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。48.在标准作业条件下，在“钧瓷”的执行过程中，应当（）。A.以窑变釉色著名多变化B.钧瓷釉色单一固定无变化C.钧瓷以青花钴料为主要装饰D.钧瓷属釉上彩低温烤花49.折纸工艺师方面，依据操作规程，关于“气窑”，下列说法正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。50.就折纸工艺师而言，依据操作规程，下列关于“圆雕”的认识，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。51.折纸工艺师方面，按标准要求，“隶书”是指（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。52.就折纸工艺师而言，按标准要求，下列对“骨雕”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。53.折纸工艺师方面，参照行业规范，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.贴于漆面后再髹漆数层B.研磨后纹样与漆面齐平C.将金银薄片镂刻成纹样D.金银平脱在瓷器釉上完成54.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，下列关于“蓝印花布”的认识，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。55.针对折纸工艺师，按标准要求，“抽样检验”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。56.关于折纸工艺师，在具体作业环节，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。57.针对折纸工艺师，根据相关规定，对“木雕修光”的准确理解是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。58.折纸工艺师方面，结合岗位实际，“泥塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥塑只能素色不能彩绘B.泥塑以石材直接凿刻而成C.以黏土捏塑后晾干成形D.泥塑作品干后必先用火煅烧59.在折纸工艺师相关工作中，按照技术要求，“釉里红”是指（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。60.关于折纸工艺师，根据相关规定，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。61.折纸工艺师方面，根据相关规定，“焊接”是指（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。62.在折纸工艺师中，依据操作规程，“黄杨木雕”的含义是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。63.就折纸工艺师而言，在实际工作中，下列关于“小提琴制作”的认识，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。64.在折纸工艺师中，在具体作业环节，在“造型基础”的执行过程中，应当（）。A.是设计创作的重要根基B.造型基础与透视规律无关C.造型基础只练色彩不讲形体D.造型基础无须观察写生训练65.针对折纸工艺师，依据操作规程，在“蛋雕”的执行过程中，应当（）。A.蛋雕以金属浇铸来成型B.蛋雕以石料雕凿而成形C.蛋雕可随意用力无须防护D.以禽类蛋壳为材料雕刻66.在折纸工艺师中，按标准要求，下列关于“粉彩”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。67.关于折纸工艺师，在实际工作中，“阴刻”的主要特点不包括（）。A.将纹样刻成凹入的线条B.形成低于材料表面的阴纹C.阴刻纹样凸出于材料表面D.常见于印章与石碑石刻68.关于折纸工艺师，根据相关规定，“打坯”的主要特点不包括（）。A.用大凿先削去多余材料B.为后续精雕工作打基础C.打坯即为最终精雕细刻D.先确立大形与体面关系69.关于折纸工艺师，一般来说，“竹编”是指（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。70.在折纸工艺师相关工作中，在标准作业条件下，“支钉烧”的主要特点不包括（）。A.多用于烧造满釉的器物B.支钉烧使器物底部完全着地C.用带尖齿支钉托住器物D.入窑烧成使底部少受遮挡71.折纸工艺师方面，在标准作业条件下，“紫砂”是指（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。72.折纸工艺师方面，“描金”的主要特点不包括（）。A.用金泥或金粉在漆面描绘B.描金在陶瓷坯上高温烧成C.图案金光灿灿而显富丽D.再罩透明漆以固定金层73.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，对“二胡制作”的准确理解是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。74.在折纸工艺师中，通常情况下，“通草花”在实践中应遵循的做法是（）。A.通草花以真花烘干而保存B.花瓣柔润细腻扬州著名C.通草花不能着色只能素白D.通草花以金属薄片冲压而成75.就折纸工艺师而言，通常情况下，下列关于“修光”的说法，不正确的是（）。A.用小刀修整线条与体面B.修光无须顾及线条质量C.令形体饱满而富有神韵D.使表面光洁而轮廓清晰76.关于折纸工艺师，根据相关规定，“寿山石雕”的主要特点不包括（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.寿山石雕忌用薄意技法C.讲究相石取色因材施艺D.石质柔润便于精雕细刻77.就折纸工艺师而言，通常情况下，关于“年画”，下列说法正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。78.折纸工艺师方面，结合岗位实际，“铁艺”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。79.“开片”的主要特点不包括（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.因胎釉膨胀系数不同形成C.开片由人工刀刻而成纹D.可分为冰裂纹与蟹爪纹80.在折纸工艺师中，一般来说，关于“编织”，下列说法正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。81.针对折纸工艺师，从专业角度看，“行书”在实践中应遵循的做法是（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.行书等同草书难以辨认C.行书并非不讲究行气连贯D.笔画连贯流畅书写便捷82.针对折纸工艺师，参照行业规范，下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.图案正反如一工费极高B.纬线不贯通可自由换色C.缂丝图案背面模糊杂乱D.以通经断纬的方法织造83.折纸工艺师方面，按照技术要求，关于“竹编”，下列描述错误的是（）。A.将竹材劈成篾丝与篾片B.讲究篾匀编密而造型美C.竹编以金属丝为主要材料D.经编织而制成各种器物84.在折纸工艺师中，下列对“龙泉青瓷”的描述，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。85.在折纸工艺师相关工作中，从专业角度看，“料器”在实践中应遵循的做法是（）。A.料器呈哑光不透明质感B.料器须用高温窑炉烧结C.以手工捏塑成形为器物D.料器以高岭土为原料烧成86.就折纸工艺师而言，在标准作业条件下，关于“釉里红”，下列说法正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。87.针对折纸工艺师，根据相关规定，关于“戗金”，下列描述错误的是（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.在漆面刻划出纤细纹样C.于刻痕中填入金粉或金箔D.戗金以金粉直接描画成线88.在折纸工艺师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“二胡”的说法，不正确的是（）。A.琴筒蒙蟒皮振动而发声B.音色柔美而近似于人声C.二胡有四根弦并设指板D.由琴筒琴杆两弦与弓组成89.针对折纸工艺师，一般来说，“透雕”的主要特点不包括（）。A.将纹样背后材料镂空穿透B.形象可两面观赏或通透C.透雕纹样背后必须保留实底D.常见于家具与建筑花板90.关于折纸工艺师，参照行业规范，“印泥”的主要特点不包括（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.盖印时蘸取显现印文的色料D.印泥不含朱砂仅用染料91.按标准要求，下列选项中，属于“金银错”基本要求的是（）。A.金银错只用于陶瓷装饰B.多用于青铜器与漆木器C.金银错以涂料直接绘画而成D.金银错金属丝浮于表面不嵌槽92.针对折纸工艺师，根据相关规定，下列选项中，属于“国画”基本要求的是（）。A.常与诗文及印章相配合B.国画只重形似不讲笔墨C.国画必须如实描绘光影明暗D.国画不使用宣纸与绢帛93.折纸工艺师方面，通常情况下，“漆画”的主要特点不包括（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.漆画无工艺性纯为写生C.以天然大漆为主要材料D.兼具绘画性与工艺特点94.针对折纸工艺师，根据相关规定，对“文物复制”的准确理解是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。95.折纸工艺师方面，参照行业规范，“退火”的含义是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。96.针对折纸工艺师，在实际工作中，关于“烧蓝”，下列描述错误的是（）。A.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成B.在银铜胎上填蓝色釉料C.入炉烧制使釉料熔融附着D.釉层附着形成蓝彩装饰97.在折纸工艺师相关工作中，对“泥板成型”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。98.在折纸工艺师相关工作中，根据相关规定，下列选项中，属于“木刻版画”基本要求的是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕C.木刻版画以毛笔直接绘制D.木刻版画不需上墨印刷99.关于折纸工艺师，通常情况下，下列各項中，不属于“糖画”内容的是（）。A.冷却后取下再粘于竹签B.以熔化糖液在石板上浇绘C.可食可观讲究运勺流畅D.糖画以雕刻木版印制而成100.折纸工艺师方面，按标准要求，下列对“阴刻”的描述，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。101.在折纸工艺师相关工作中，“青花瓷”的含义是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。102.在折纸工艺师中，按标准要求，关于“手工技艺”，下列描述错误的是（）。A.工艺美术多属此类范畴B.依靠手工工具与技能制作C.讲究经验积累与手感控制D.手工技艺不讲究工具使用103.在折纸工艺师中，按标准要求，“核雕”是指（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。104.一般来说，下列对“根雕创作原则”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。105.在折纸工艺师相关工作中，从专业角度看，下列对“拉坯”的描述，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。106.在折纸工艺师中，从专业角度看，对“釉上彩”的准确理解是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。107.一般来说，“草书”在实践中应遵循的做法是（）。A.草书笔画必须字字独立B.草书等同潦草不求法度C.笔画连带简省行笔迅疾D.草书可以随意乱写无规律108.关于折纸工艺师，根据相关规定，下列关于“抛光”的说法，不正确的是（）。A.抛光后用清水浸泡除垢B.用磨料或抛光轮来加工C.常用于玉器与漆器等件D.去除细微划痕提升质感109.在折纸工艺师中，依据操作规程，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。110.在折纸工艺师中，从专业角度看，“朱文白文”的含义是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.在具体作业环节，按照“微雕”的要求，微雕无须讲究章法布局（）。112.关于折纸工艺师，针对“料器”，料器须用高温窑炉烧结（）。113.在折纸工艺师相关工作中，按标准要求，按照“盆景”的要求，盆景只用假花假树制作（）。114.结合岗位实际，按照“端砚”的要求，产于广东肇庆端溪一带（）。115.折纸工艺师方面，一般来说，针对“汝瓷”，汝瓷釉色纯白如雪无青（）。116.针对折纸工艺师，从专业角度看，“篆刻刀法”的作业要求是：运刀越慢线条越有气势（）。117.针对折纸工艺师，按照技术要求，针对“天然大漆”，涂膜坚固且耐磨耐腐蚀（）。118.一般来说，“堆漆”的基本要求之一是：堆漆纹样低于漆面凹陷（）。119.关于折纸工艺师，根据相关规定，“根雕创作原则”要求：适度雕琢以点亮作品主题（）。120.在折纸工艺师相关工作中，结合岗位实际，“范本”的作业要求是：可为实物图稿或拓本等（）。121.在折纸工艺师相关工作中，依据操作规程，依据“衍纸”的规定，衍纸以金属丝弯折拼成（）。122.针对折纸工艺师，从专业角度看，对“古籍修复”而言，讲究整旧如旧的最低干预（）。123.“陶瓷拉坯”要求：拉坯时泥料越干越易成形（）。124.关于折纸工艺师，一般来说，对“绢花”而言，经染色剪瓣烫形再组合（）。125.折纸工艺师方面，根据相关规定，按照“范本”的要求，范本必须是当代原创作品（）。126.关于折纸工艺师，根据相关规定，“浮雕”的作业要求是：浮雕作品四面临空可环视（）。127.就折纸工艺师而言，根据相关规定，针对“工笔画”，工笔画只使用单色水墨（）。128.折纸工艺师方面，在标准作业条件下，依据“传承人”的规定，经认定掌握代表性技艺者（）。129.在折纸工艺师中，按照技术要求，按照“德化白瓷”的要求，德化白瓷胎质粗松含砂（）。130.就折纸工艺师而言，从专业角度看，“紫砂”的作业要求是：紫砂必须施厚釉才成型（）。131.折纸工艺师方面，对“篆书”而言，笔画圆转匀称结构对称（）。132.针对折纸工艺师，在具体作业环节，针对“质量检验”，质量检验不需依据任何标准（）。133.依据操作规程，关于“砚台”，下列说法正确的是：以端石歙石等石材制成（）。134.在折纸工艺师中，结合岗位实际，关于“支钉烧”，下列说法正确的是：多用于烧造满釉的器物（）。135.通常情况下，“结绳”的作业要求是：结绳以胶水粘接绳头而成（）。136.针对折纸工艺师，从专业角度看，依据“浮雕”的规定，依凸起程度分浅浮与高浮（）。137.在标准作业条件下，关于“泥塑”，下列说法正确的是：泥塑作品干后必先用火煅烧（）。138.针对折纸工艺师，根据相关规定，对“牙雕”而言，因象类保护今多用替代料（）。139.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，“戗金”的基本要求之一是：于刻痕中填入金粉或金箔（）。140.在折纸工艺师中，关于“印材”，下列说法正确的是：即篆刻所用的印章材料（）。141.折纸工艺师方面，结合岗位实际，关于“漆器推光”，下列说法正确的是：是决定表面质感的关键（）。142.关于折纸工艺师，在实际工作中，“篆刻刀法”的基本要求之一是：刀法无须配合石料软硬（）。143.就折纸工艺师而言，一般来说，针对“手工技艺”，讲究经验积累与手感控制（）。144.在折纸工艺师中，依据操作规程，关于“篆刻”，下列说法正确的是：讲究字法章法与刀法之妙（）。145.针对折纸工艺师，根据相关规定，“造型基础”要求：训练形体结构与比例关系（）。146.在折纸工艺师中，在标准作业条件下，针对“陶瓷拉坯”，拉坯塑形须用模具灌注（）。147.在折纸工艺师相关工作中，一般来说，“松烟墨”的基本要求之一是：宜于书法与工笔渲染用（）。148.针对折纸工艺师，一般来说，针对“隶书”，隶书字形瘦长纵向取势（）。149.折纸工艺师方面，按标准要求，针对“五彩”，色彩鲜明而且对比强烈（）。150.就折纸工艺师而言，在标准作业条件下，“杨柳青年画”的基本要求之一是：杨柳青年画不使用雕版印刷（）。151.折纸工艺师方面，一般来说，对“通草花”而言，花瓣柔润细腻扬州著名（）。152.就折纸工艺师而言，依据操作规程，“编织”的作业要求是：编织只用于金属板材加工（）。153.针对折纸工艺师，结合岗位实际，关于“核雕”，下列说法正确的是：题材多取舟船人物罗汉（）。154.针对折纸工艺师，依据操作规程，针对“水墨画”，以水和墨浓淡表现物象（）。155.折纸工艺师方面，结合岗位实际，“桐油”的作业要求是：从油桐种子榨取的干性油（）。156.依据操作规程，依据“釉上彩”的规定，釉上彩须在未烧的坯上绘制（）。157.依据操作规程，依据“通草花”的规定，以通草茎髓为材料制作（）。158.就折纸工艺师而言，一般来说，“古筝制作”的作业要求是：古筝面板宜用钢铁材料制作（）。159.在折纸工艺师中，在具体作业环节，依据“潮州金漆木雕”的规定，其贴金多用化学电镀完成（）。160.在折纸工艺师中，依据操作规程，对“手工技艺”而言，讲究经验积累与手感控制（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.蓝印花布162.修光四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.根据相关规定，简述“压花”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。4.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。5.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。6.【答案】B【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。8.【答案】A【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。9.【答案】A【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。12.【答案】A【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。13.【答案】C【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。14.【答案】C【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。15.【答案】D【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。17.【答案】D【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。19.【答案】D【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。20.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。21.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。22.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。24.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。25.【答案】B【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。27.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。28.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。31.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。34.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。35.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。36.【答案】A【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。37.【答案】A【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。38.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。40.【答案】C【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。41.【答案】D【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。42.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。43.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。45.【答案】A【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。46.【答案】A【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。47.【答案】B【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。48.【答案】A【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。49.【答案】B【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。50.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。51.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。52.【答案】B【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。54.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。55.【答案】B【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。56.【答案】D【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。57.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。58.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。59.【答案】B【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。60.【答案】D【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。61.【答案】B【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。62.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。63.【答案】D【解析】西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。65.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蛋雕”的正确要求。66.【答案】B【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。69.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。71.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。73.【答案】B【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。74.【答案】B【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。75.【答案】B【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。76.【答案】B【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。77.【答案】A【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。78.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。79.【答案】C【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。80.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。81.【答案】D【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。82.【答案】C【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。83.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。84.【答案】B【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。85.【答案】C【解析】其余选项均不符合“料器”的正确要求。86.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。87.【答案】D【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。88.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。89.【答案】C【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。90.【答案】D【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。91.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。92.【答案】A【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。93.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。94.【答案】D【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。95.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。96.【答案】A【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。97.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。98.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。99.【答案】D【解析】其余三项