2026年木雕师职业技能等级认定（三级）理论知识考前冲刺试题

2026年木雕师职业技能等级认定（三级）理论知识考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.在木雕师相关工作中，在实际工作中，下列关于“镂雕”的表述中，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。2.在木雕师中，在具体作业环节，关于“年画”，下列描述错误的是（）。A.著名者有杨柳青桃花坞B.构图饱满色彩明快热烈C.年画与节庆习俗毫无关系D.过年张贴取吉祥喜庆意3.在木雕师中，一般来说，下列关于“潮州金漆木雕”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。4.在木雕师中，按标准要求，下列对“高浮雕”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。5.针对木雕师，从专业角度看，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。6.在木雕师中，参照行业规范，关于“印泥”，下列描述错误的是（）。A.印泥越稀越易盖出好印B.盖印时蘸取显现印文的色料C.讲究色泽沉着而不渗油D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制7.在木雕师相关工作中，依据操作规程，下列关于“苏绣”的说法，不正确的是（）。A.针法精细而且色彩雅致B.苏绣以贴布代替针刺线C.江苏苏州一带的传统刺绣D.以双面绣技艺而著称于世8.针对木雕师，在具体作业环节，下列关于“灯彩”的表述中，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。9.在木雕师相关工作中，从专业角度看，下列对“造型基础”的描述，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。10.在木雕师相关工作中，参照行业规范，关于“版画”，下列描述错误的是（）。A.具有可复数印刷的特性B.须先制版而后再印刷而成C.分木刻铜版丝网等种类D.版画只有木刻一种形式11.关于木雕师，在实际工作中，“德化白瓷”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。12.木雕师方面，一般来说，关于“桐油”，下列说法正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。13.在木雕师相关工作中，从专业角度看，下列对“版画”的描述，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。14.在木雕师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“青花瓷”基本要求的是（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.以钴料在瓷坯上描绘纹样C.青花须先烧成再彩绘低温烤D.青花瓷的蓝色由铁红料发色15.从专业角度看，“文物复制”在实践中应遵循的做法是（）。A.复制品应冒充实物不加标记B.复制无须考证原件材质工艺C.文物复制可对原件做任何改动D.依原件制作形制材质相同副本16.按照技术要求，下列选项中，属于“草书”基本要求的是（）。A.草书等同潦草不求法度B.草书笔画必须字字独立C.重整体气势与节奏之感D.草书可以随意乱写无规律17.针对木雕师，在具体作业环节，对“编织”的准确理解是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。18.在木雕师相关工作中，参照行业规范，下列关于“砖雕”的说法，不正确的是（）。A.砖雕必须用红砖才能雕刻B.宜选用质地细密的青砖C.常见于门楼与影壁装饰D.多用浮雕透雕结合技法19.木雕师方面，参照行业规范，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.以竹的地下根茎为材料B.竹根雕以金属浇铸而成C.竹根形态奇特质地坚韧D.随形雕成人物与摆件来20.针对木雕师，在标准作业条件下，下列关于“花丝镶嵌”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。21.针对木雕师，结合岗位实际，“德化白瓷”的含义是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。22.木雕师方面，对“传承人”的准确理解是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。23.就木雕师而言，根据相关规定，下列对“东阳木雕”的描述，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。24.在木雕师中，结合岗位实际，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.青田石雕不能镂空穿透B.青田石雕只用浅浮雕技法C.石色分层对其造型无影响D.以多层次镂空雕刻见长25.在木雕师中，在具体作业环节，下列关于“匣钵”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。26.木雕师方面，一般来说，在“注浆成型”的执行过程中，应当（）。A.注浆成型以手工提拉为主要方式B.注浆成型不使用任何模具C.将泥浆注入石膏模具中D.注浆成型不能批量生产27.针对木雕师，按标准要求，“面塑”的含义是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。28.在木雕师中，在具体作业环节，对“泥板成型”的准确理解是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。29.关于木雕师，参照行业规范，“古筝”的主要特点不包括（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.古筝并非用金属吹管发声C.以义甲拨动琴弦而发声D.按五声音阶来定弦排列30.就木雕师而言，一般来说，下列对“青田石雕”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。31.针对木雕师，依据操作规程，在“装裱”的执行过程中，应当（）。A.装裱只用胶水直接粘贴即可B.使作品平整牢固便于收藏C.装裱使书画更易破裂脆化D.装裱不需考虑温湿度环境32.针对木雕师，依据操作规程，下列各項中，不属于“竹编”内容的是（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.竹编以金属丝为主要材料C.将竹材劈成篾丝与篾片D.经编织而制成各种器物33.在木雕师相关工作中，一般来说，“浮雕”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。34.参照行业规范，关于“古筝制作”，下列描述错误的是（）。A.面板厚薄影响音色共鸣B.面板多用桐木框架用硬木C.古筝面板宜用钢铁材料制作D.经刨削胶合装弦与调音35.木雕师方面，根据相关规定，对“黄杨木雕”的准确理解是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。36.在木雕师相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“绢花”内容的是（）。A.经染色剪瓣烫形再组合B.绢花不能染色只能素色C.色泽鲜艳且可长久陈置D.以绢绸等织物仿制花卉37.就木雕师而言，根据相关规定，“泥银”的主要特点不包括（）。A.呈银白色供书画装饰用B.以银箔研磨成细粉加胶C.易氧化变暗需注意防护D.泥银只用于陶瓷釉上彩38.木雕师方面，从专业角度看，“棕编”的主要特点不包括（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.棕编以棉花纺线编织而成C.防水耐磨且多见于南方D.可搓成棕绳后再编器物39.关于木雕师，在具体作业环节，“通草花”在实践中应遵循的做法是（）。A.通草花以真花烘干而保存B.通草花以金属薄片冲压而成C.通草花不能着色只能素白D.花瓣柔润细腻扬州著名40.关于木雕师，一般来说，下列各項中，不属于“釉料”内容的是（）。A.可保护坯体并起装饰作用B.施于坯体表面经烧成成釉C.可分为颜色釉与透明釉D.釉料只起装饰不起保护41.下列各項中，不属于“玉雕”内容的是（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.先相玉定料再设计构图C.以俏色巧雕来提升价值D.玉料越软就越适合雕刻42.在木雕师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“建盏”的认识，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。43.木雕师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“篆刻”基本要求的是（）。A.篆刻只重刀法不讲章法B.以篆书入印为基本要求C.印章刻得越满越显工整D.篆刻仅用楷书入印即可44.木雕师方面，按照技术要求，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。45.就木雕师而言，在具体作业环节，“徽州砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.主要用于室内地面铺装C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.题材仅限几何抽象纹样46.在木雕师相关工作中，在标准作业条件下，“年画”的主要特点不包括（）。A.年画只在丧葬场合张贴使用B.过年张贴取吉祥喜庆意C.著名者有杨柳青桃花坞D.构图饱满色彩明快热烈47.木雕师方面，依据操作规程，在“陶艺素烧”的执行过程中，应当（）。A.素烧目的是使釉面熔融B.素烧温度须高于釉烧温度C.素烧应在施釉之后进行D.能减少搬运过程中的破损48.在木雕师相关工作中，“非物质文化遗产”是指（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。49.针对木雕师，从专业角度看，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.烧成可在常温下自然完成C.烧成温度越低坯体越致密D.烧成温度对釉色毫无影响50.针对木雕师，按标准要求，“国画”是指（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。51.在木雕师相关工作中，在实际工作中，关于“装裱”，下列说法正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。52.在木雕师相关工作中，下列选项中，属于“夏布”基本要求的是（）。A.夏布遇漆即腐不可裱糊B.质地坚牢而且透气性好C.夏布只用于制作现代服装D.夏布是以棉纱机织而成53.关于木雕师，在具体作业环节，关于“古筝制作”，下列描述错误的是（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.面板越厚则共鸣越清亮C.面板厚薄影响音色共鸣D.面板多用桐木框架用硬木54.关于木雕师，一般来说，下列关于“彩塑”的认识，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。55.木雕师方面，通常情况下，下列对“毛笔”的描述，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。56.关于木雕师，参照行业规范，下列关于“纸扎”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。57.针对木雕师，一般来说，对“扬琴”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。58.就木雕师而言，按照技术要求，下列关于“衍纸”的认识，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。59.在木雕师相关工作中，在实际工作中，“描金”在实践中应遵循的做法是（）。A.再罩透明漆以固定金层B.描金在陶瓷坯上高温烧成C.描金以颜料印刷来完成D.描金以银粉替代金粉无需罩漆60.参照行业规范，下列关于“造型基础”的表述中，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。61.关于木雕师，“风筝”的含义是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。62.就木雕师而言，按标准要求，“绢花”的含义是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。63.参照行业规范，“玉雕”的含义是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。64.关于木雕师，在实际工作中，下列对“桐油”的描述，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。65.在木雕师中，参照行业规范，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。66.木雕师方面，依据操作规程，“木雕”的含义是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。67.在木雕师相关工作中，一般来说，下列关于“色彩构成”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。68.就木雕师而言，一般来说，关于“打坯”，下列描述错误的是（）。A.用大凿先削去多余材料B.先确立大形与体面关系C.为后续精雕工作打基础D.打坯无须顾及整体比例69.在木雕师相关工作中，下列关于“青田石雕”的表述中，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。70.在木雕师相关工作中，依据操作规程，在“开片”的执行过程中，应当（）。A.开片越大瓷器质量越好B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.开片由人工刀刻而成纹D.因胎釉膨胀系数不同形成71.在木雕师中，根据相关规定，下列关于“书画修复”的说法，不正确的是（）。A.对残破书画去污揭裱修补B.修复用胶须牢固且不可逆C.所用材料应具备可逆性D.遵循修旧如旧的基本原则72.关于木雕师，依据操作规程，下列关于“金银错”的表述中，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。73.从专业角度看，“高浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.纹样凸起较高起伏明显B.高浮雕与圆雕完全相同C.高浮雕纹样几乎平贴底面D.高浮雕背面完全镂空脱离背景74.木雕师方面，从专业角度看，在“陶艺”的执行过程中，应当（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.陶艺施釉须在烧成之后C.须经高温烧成方能定型D.陶艺用低温即可完成烧结75.通常情况下，对“缂丝”的准确理解是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。76.木雕师方面，结合岗位实际，下列关于“贝雕”的说法，不正确的是（）。A.贝雕不使用贝壳为原料B.利用贝壳天然色泽纹理C.以贝壳为材料打磨雕刻D.拼粘而成装饰画与摆件77.就木雕师而言，从专业角度看，“青绿山水”的主要特点不包括（）。A.分大青绿与小青绿两类B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.以石青石绿矿物色为主D.讲究勾勒与设色两者并重78.木雕师方面，在实际工作中，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。79.关于木雕师，按照技术要求，下列关于“非物质文化遗产”的表述中，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。80.针对木雕师，通常情况下，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。81.在木雕师相关工作中，参照行业规范，关于“砚台”，下列描述错误的是（）。A.砚台石质越粗糙发墨越好B.研墨与贮墨的文房用具C.以端石歙石等石材制成D.讲究石质细腻发墨而不损毫82.结合岗位实际，对“国画”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。83.在木雕师相关工作中，按照技术要求，下列选项中，属于“微缩工艺”基本要求的是（）。A.微缩只能复制平面图案B.按比例将景物缩小制作C.微缩并不讲究比例准确D.微缩工艺须按原尺寸一比一制作84.木雕师方面，按标准要求，下列关于“根雕”的说法，不正确的是（）。A.依根材原形因势而象形B.去皮需煮烫以防虫防裂C.根雕无须防腐防虫处理D.尽量保留天然纹理形态85.针对木雕师，在标准作业条件下，“点翠”的主要特点不包括（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.形成艳丽持久的蓝色装饰C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.因保护鸟类今多改用它料86.就木雕师而言，一般来说，对“单色釉”的准确理解是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。87.就木雕师而言，参照行业规范，对“衍纸”的准确理解是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。88.关于木雕师，结合岗位实际，下列关于“织锦”的说法，不正确的是（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.以彩色丝线提花织成图案D.织物厚实纹样丰富精美89.木雕师方面，在标准作业条件下，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.泥银性质稳定永不氧化C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.呈银白色供书画装饰用90.在具体作业环节，下列各項中，不属于“罩染”内容的是（）。A.罩染须在湿颜料上厚堆完成B.待下层颜色干后再薄涂C.可使色彩层次更为丰富D.用透明色层调整整体色调91.木雕师方面，结合岗位实际，下列关于“釉料”的表述中，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。92.关于木雕师，通常情况下，下列关于“木雕修光”的表述中，正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。93.针对木雕师，通常情况下，下列选项中，属于“打样”基本要求的是（）。A.打样直接用于大批量销售B.打样与设计意图无关紧要C.按设计要求先制作样品D.打样无须检验即可投产94.关于木雕师，结合岗位实际，“根雕创作原则”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕追求对称规则造型B.根雕应完全按图样硬凿C.人工越多作品价值越高D.重在发现而非强行改造95.就木雕师而言，依据操作规程，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染C.入靛蓝染液后浸染成色D.以镂空花版刮上防染浆96.就木雕师而言，依据操作规程，下列关于“锤揲”的认识，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。97.就木雕师而言，在具体作业环节，“篆刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.篆刻只重刀法不讲章法C.印面需疏密得当且呼应D.印章刻得越满越显工整98.在实际工作中，关于“蓝印花布”，下列描述错误的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆B.蓝印花布不使用靛蓝染料C.去浆后显出蓝白之花纹D.入靛蓝染液后浸染成色99.关于木雕师，参照行业规范，下列对“木雕保养”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。100.关于木雕师，一般来说，下列关于“青田石雕”的说法，不正确的是（）。A.讲究层次深远的空间感B.依石色分层来安排景物C.石色分层对其造型无影响D.以多层次镂空雕刻见长101.在木雕师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“敦煌壁画”内容的是（）。A.敦煌壁画与佛教题材无关B.色彩历经千年仍有留存C.题材含经变飞天供养人D.以矿物颜料绘制于洞窟102.就木雕师而言，通常情况下，关于“书法”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。103.就木雕师而言，“苏绣”在实践中应遵循的做法是（）。A.苏绣针法单一不讲光洁B.苏绣以粗犷豪放为主要风格C.苏绣以贴布代替针刺线D.针法精细而且色彩雅致104.就木雕师而言，在具体作业环节，关于“贝雕”，下列描述错误的是（）。A.贝雕以木材雕刻后涂漆B.利用贝壳天然色泽纹理C.拼粘而成装饰画与摆件D.以贝壳为材料打磨雕刻105.木雕师方面，从专业角度看，“五彩”的含义是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。106.针对木雕师，在具体作业环节，“陶艺素烧”是指（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。107.针对木雕师，结合岗位实际，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。108.就木雕师而言，在具体作业环节，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.面板厚薄影响音色共鸣B.古筝不需调音即可演奏C.经刨削胶合装弦与调音D.面板多用桐木框架用硬木109.木雕师方面，参照行业规范，关于“瓷板画”，下列描述错误的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.瓷板画不须烧制即可定色C.平整不易褪色宜陈设装饰D.经高温烧成使画面坚固110.木雕师方面，参照行业规范，“蔚县剪纸”是指（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。111.在木雕师中，结合岗位实际，对“织锦”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。112.就木雕师而言，在实际工作中，关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.经染色剪瓣烫形再组合B.绢花遇水即溶不可保存C.色泽鲜艳且可长久陈置D.以绢绸等织物仿制花卉113.关于木雕师，在具体作业环节，“烫蜡”在实践中应遵循的做法是（）。A.烫蜡用冷水浇淋木材完成B.将蜡加热熔化渗入木材C.烫蜡使木纹变得模糊不清D.烫蜡只用于陶瓷类器物114.在木雕师相关工作中，参照行业规范，下列关于“漆艺”的说法，不正确的是（）。A.含髹涂描绘镶嵌雕刻法B.髹涂须在荫房控湿干固C.以天然大漆为主要材料D.漆艺作品无须防潮避晒115.在木雕师中，参照行业规范，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。116.关于木雕师，一般来说，在“料器”的执行过程中，应当（）。A.料器须用高温窑炉烧结B.料器呈哑光不透明质感C.料器以高岭土为原料烧成D.以低熔点玻璃料加热软化117.在木雕师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“微缩工艺”的说法，不正确的是（）。A.微缩工艺须按原尺寸一比一制作B.按比例将景物缩小制作C.讲究比例准确细节得当D.可还原建筑与器物形制118.关于木雕师，下列关于“錾刻”的认识，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。119.就木雕师而言，按标准要求，“青田石雕”是指（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。120.在木雕师相关工作中，“烧蓝”是指（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。121.木雕师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.修光无须顾及线条质量B.令形体饱满而富有神韵C.用小刀修整线条与体面D.使表面光洁而轮廓清晰122.在木雕师相关工作中，参照行业规范，下列关于“注浆成型”的说法，不正确的是（）。A.将泥浆注入石膏模具中B.适合批量生产异形器物C.石膏吸水使泥浆凝结成坯D.注浆成型不使用任何模具123.关于木雕师，结合岗位实际，对“工艺美术品”的准确理解是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。124.针对木雕师，从专业角度看，下列关于“焊接”的说法，不正确的是（）。A.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成B.经加热加压使工件连接C.接合处熔融或塑性变形D.用于金属与部分材料连接125.在木雕师中，按照技术要求，“皴法”的主要特点不包括（）。A.皴法只用于人物衣纹描绘B.体现山石结构与阴阳向背C.用以表现山石纹理质感D.有披麻斧劈等多种皴法126.在木雕师相关工作中，参照行业规范，“点翠”的含义是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。127.在木雕师相关工作中，从专业角度看，关于“壁画地仗”，下列描述错误的是（）。A.由粗泥细泥与白粉层组成B.分层制作防止墙面开裂C.为绘制提供平整坚固基底D.地仗越薄越易长久保存128.就木雕师而言，在实际工作中，下列关于“贴金”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。129.在木雕师相关工作中，参照行业规范，“木刻版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.木刻版画以毛笔直接绘制B.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕C.木刻版画不需上墨印刷D.以刻刀在木板上雕镂制版130.在木雕师中，参照行业规范，对“苏绣”的准确理解是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。131.在木雕师相关工作中，参照行业规范，下列对“麦秆画”的描述，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。132.就木雕师而言，在标准作业条件下，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。133.就木雕师而言，一般来说，关于“二胡制作”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。134.在木雕师相关工作中，根据相关规定，下列关于“漆画”的认识，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。135.关于木雕师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.朱文与白文钤印效果相同B.朱文文字凸起钤印红字C.两者章法处理各有讲究D.白文文字凹下钤印白字136.就木雕师而言，“修坯”的主要特点不包括（）。A.修坯使器壁愈修而愈厚B.可修出圈足与棱线等形C.坯体干燥后修整底与壁D.使厚薄均匀而线条流畅137.木雕师方面，参照行业规范，下列选项中，属于“紫砂”基本要求的是（）。A.紫砂不透气而不利养茶B.紫砂以高岭瓷土注浆制成C.紫砂必须施厚釉才成型D.产于江苏宜兴的陶土制品138.就木雕师而言，按标准要求，下列关于“青田石雕”的认识，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。139.一般来说，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.烧成温度越低坯体越致密B.烧成温度对釉色毫无影响C.是决定陶瓷品质的关键D.烧成可在常温下自然完成140.在具体作业环节，关于“掐丝珐琅”，下列描述错误的是（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.填各色珐琅釉料后烧成D.用细金属丝掐纹焊于胎体二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.针对木雕师，在标准作业条件下，下列关于“漆画”的表述中，正确的有（）。A.漆画只用油画颜料绘制B.以天然大漆为主要材料C.运用髹涂镶嵌描绘研磨D.兼具绘画性与工艺特点142.关于木雕师，一般来说，下列属于“蛋雕”要求的有（）。A.讲究力度适中防壳破裂B.先抽空清洗后再行雕镂C.蛋雕以石料雕凿而成形143.关于木雕师，参照行业规范，下列属于“竹刻”要求的有（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.有留青与深刻等诸多技法C.竹刻以陶土捏塑后烧成144.在木雕师相关工作中，关于“泥金”，下列说法正确的有（）。A.加胶调和后使用作颜料B.多用于书画与经卷装饰C.将金箔研磨成极细金粉D.泥金以铁粉研磨调胶而成145.针对木雕师，在具体作业环节，以下各项中，符合“蜡染”要求的有（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.以蜡绘纹于布而后浸染C.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡146.木雕师方面，根据相关规定，“上蜡”的主要内容包括（）。A.须薄擦均匀而不宜太厚B.增加光泽并起防护作用C.上蜡越厚光泽越显自然D.在成品表面涂覆一层蜡147.木雕师方面，一般来说，关于“脱胎漆器”，下列说法正确的有（）。A.脱胎漆器以实心木胎为主B.脱去内胎后成中空器体C.以泥胎为原型逐层裱褙D.器体轻巧且坚牢而耐用148.就木雕师而言，在标准作业条件下，以下各项中，符合“拓印”要求的有（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.用墨捶拓出文字与纹样C.以纸覆于刻石或器物上D.可复制碑刻等文献资料149.在木雕师中，根据相关规定，关于“犀皮漆”，下列说法正确的有（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.打磨后现云水般的斑纹C.以稠漆堆起高低不平之状D.然后再层层髹涂异色漆150.在木雕师相关工作中，参照行业规范，下列属于“斗彩”要求的有（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.斗彩一次高温烧成不分两次C.烧成后再填彩二次烧成D.青花与彩绘相互映衬生辉三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在木雕师中，参照行业规范，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是：紫砂壶以瓷土注浆批量生产（）。152.针对木雕师，通常情况下，关于“注浆成型”，下列说法正确的是：注浆成型以手工提拉为主要方式（）。153.通常情况下，依据“水墨画”的规定，水墨画不讲留白与虚实（）。154.在木雕师相关工作中，按照技术要求，针对“苏绣”，以双面绣技艺而著称于世（）。155.木雕师方面，在实际工作中，“拉坯”要求：拉坯只能制作方形器物（）。156.就木雕师而言，在标准作业条件下，针对“泥塑”，泥塑只能素色不能彩绘（）。157.在木雕师中，通常情况下，针对“剔犀”，再用刀雕刻出回旋纹样（）。158.就木雕师而言，通常情况下，对“匣钵”而言，防止火焰灰渣直接接触（）。159.在标准作业条件下，对“纸扎”而言，多用于节庆与祭祀用品（）。160.在木雕师相关工作中，通常情况下，关于“木雕修光”，下列说法正确的是：修光只求快不必顾细节（）。161.关于木雕师，在标准作业条件下，“砖雕”要求：宜选用质地细密的青砖（）。162.针对木雕师，在标准作业条件下，“通草花”的基本要求之一是：通草花不能着色只能素白（）。163.针对木雕师，在标准作业条件下，针对“敦煌壁画”，题材含经变飞天供养人（）。164.根据相关规定，针对“匣钵”，匣钵须紧贴坯体涂抹釉（）。165.就木雕师而言，在具体作业环节，“楷书”的作业要求是：楷书追求狂放不拘法度（）。166.就木雕师而言，按照技术要求，关于“高浮雕”，下列说法正确的是：高浮雕纹样几乎平贴底面（）。167.在木雕师中，关于“注浆成型”，下列说法正确的是：适合批量生产异形器物（）。168.木雕师方面，按照技术要求，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是：琴身越厚重则音色越佳（）。169.一般来说，“国画”要求：讲究笔墨与意境相统一（）。170.一般来说，“楷书”要求：笔画平正结构严谨法度全（）。答案与解析1.【答案】B【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。3.【答案】C【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。4.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。5.【答案】C【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。8.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。9.【答案】A【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。11.【答案】B【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。12.【答案】D【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。13.【答案】D【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。15.【答案】D【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。16.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。17.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。20.【答案】B【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。21.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。22.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。23.【答案】C【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。25.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。26.【答案】C【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。27.【答案】C【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。28.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。30.【答案】A【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“装裱”的正确要求。32.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。33.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。35.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。36.【答案】B【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。37.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。39.【答案】D【解析】其余选项均不符合“通草花”的正确要求。40.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。42.【答案】A【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。44.【答案】C【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。45.【答案】A【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“年画”的正确表述。47.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。48.【答案】B【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。49.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。50.【答案】B【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。51.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。52.【答案】B【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。54.【答案】D【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。55.【答案】C【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。56.【答案】D【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。57.【答案】B【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。58.【答案】A【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。60.【答案】D【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。61.【答案】D【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。62.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。63.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。64.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。65.【答案】B【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。66.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。67.【答案】B【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。69.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。72.【答案】A【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆