建筑基础及设计 1

建筑外立面设计边

颖建筑外立面装饰风格与流派

教学程序一——

布置本教学单元的任务

教学程序二——

影响建筑设计风格的因素

教学程序三——

知识点讲授

教学程序四——

完成本教学单元的任务教学程序五——

检查评价明确本单元应完成的任务影响店面设计风格的因素确定项目一专卖店店面的设计风格提出问题：如何确定一个建筑的设计风格采用角色扮演、引导文等教学方法讲解引出问题：建筑有哪些设计风格建筑立面的设计风格按照时间顺序讲解建筑的风格布置任务：每人明确店面的风格定位完成本单元的教学任务考虑上述讲解的知识点确定店面的设计风格完成任务：确定专卖店店面的设计风格检查评价学生自评教师讲评本教学单元结束教学程序一：布置本教学单元的任务确定任务

——专卖店店面的设计风格。关键词：店面、设计风格思考并提问：设定情境：如果该店面位于某市仿古一条街，那么你会考虑该店面的

设计风格为：1、中式传统风格2、欧式风格3、现代风格学生回答之后教师做出评价。引出问题：确定一个建筑（店面）风格的影响因素有哪些呢？（激发学生的好奇心和学习的积极性）教学程序二：影响建筑（店面）设计风格的因素1、区域文脉、城市肌理的影响通过设定情境进行讲解：（1）情境一：店面位于某市仿古一条街风格：中国传统的古建筑风格为宜（2）情境二：店面位于天津市解放北路风格：欧式风格为宜（3）情境三：店面位于某市现代化风格的商业街区风格：现代风格为宜

通过讲解得出结论：一个建筑的风格既应该有自己的风格和格调，同时又应该尊重周边地区的文脉。教学程序二：影响建筑（店面）设计风格的因素2、业主的需求影响基本要求：卖服装，有特色，造价不要高，功能上包括更衣、储存、厕所、销售展示区、客人休息区（根据需要调整）等角色扮演法，全班分成4组进行体验（1）角色安排角色一：业主（1-2人）角色二：设计师（1人）角色三：其他（根据需要设置旁观的设计人员等）剩余学生作为参与型的旁观者（负责观察、评价等）

（2）情境流程的设计设计师与业主讨论设计想法，业主提出建议。一种情况是两者能够达成一致，一种是不能达成一致，设计师想办法说服业主，最后达成一致。（3）角色扮演练习（4）讨论与评估；（5）角色互换场景（6）教师作出总结和概况结论：设计应满足业主的需要，在设计前、中、后期都应该学会与业主进行有效的沟通。教学程序二：影响建筑（店面）设计风格的因素

3、设计师主观因素的影响案例教学法，通过讲解一个典型的案例说明设计师的主观意识对一个建筑的设计风格有着很大的影响。案例：东京小泉产业公司照明器具展示场

设计师：埃森曼、北山二孝郎合作设计埃森曼：负责1/3部分的展示设计，埃森曼设计的部分采用了粉红、绿色、深灰、浅灰等色彩，并对建筑构件进行扭曲变形等处理。北山二孝郎：负责其余2/3的设计，灰色的现代的方盒子建筑。结论：设计师各行其是，由于设计师的观念的不同，诞生了这座荒诞不经的建筑。

图1-1东京小泉产业公司照明器具展示场4、其他因素的影响。采用启发式教学，启发学生还有哪些因素影响建筑的风格。（1）建筑的功能（文教：文化内涵，商业：商业气息，吸引顾客）（2）南方、北方等位置的影响（3）。。。。。（启发学生去思考）

结论：一个建筑的设计风格受到多种因素的影响，是综合考虑的结果。引出问题：建筑有哪些设计风格呢？1.3商业建筑外立面设计——方案构思教学程序二——

影响建筑设计风格的因素

博塔设计的莫比奥中学，通过透空的朴素的立方体的不断重复运用，形成了具有韵律感的建筑立面。1.3商业建筑外立面设计——方案构思

施华洛士奇水晶专卖店，通过门头的不锈钢帘幕、醒目的标识、橱窗的展示和落地玻璃窗等细部处理，吸引顾客的目光，体现出浓厚的商业气息南方、北方等地理因素的影响南方、北方等地理因素的影响

教学程序三——

知识点讲授

1、中国古典建筑的外立面

（1）立面构成台基

屋身

承托着整座房屋、保护木柱防潮、与柱的侧脚等形成稳定感。一般砖石砌成，重要建筑多为须弥座。架于台阶之上采用，明间略大、两侧递减的方式，屋身的墙体不承受重量，处理形式灵活。斗拱,由斗、拱、昂所组成的一种悬挑结构。屋顶样式繁多，顶部构件加工成各种小兽，瓦头加以装饰

1.3商业建筑外立面设计——方案构思细部彩画、木雕、石刻、挂落、螭首等屋顶

故宫太和殿的台基，三层汉白玉须弥座1.3商业建筑外立面设计——方案构思明间次间次间稍次间稍次间明间略大、两侧递减的布置方式

(a)北方厚重的实体墙(b)南方炎热地区用木板或竹编的薄墙

屋身的墙体不承受重量，处理形式灵活

1.3商业建筑外立面设计——方案构思(c)不用墙而组成为水榭、亭、廊1.3商业建筑外立面设计——方案构思使屋顶的出檐加远，成为悬挑结构，同时用斗拱承托梁头和枋头减少梁枋的跨度

(a)古代屋顶类型（b）屋顶构件屋顶样式繁多，顶部构件加工成各种小兽，瓦头加以装饰1.3商业建筑外立面设计——方案构思清式正吻仙人1.3商业建筑外立面设计——方案构思

彩画，产生的根源为了保护木材而在结构的露明部分施以彩画，功能是源起，其次美观

石雕螭首，在功能上为的是使雨水得以顺利的排除

（2）地域差别北方：北方人大多爱庄重、敦厚的建筑形式，对于传统建筑是以富丽堂皇的皇家气为美，建筑立面上的琉璃、斗拱、彩画等成为普遍的装饰，全聚德烤鸭店店面设计，传统的中式牌楼上色彩富丽的旋子彩画和斗拱，具有中国古代的皇家风范。南方：南方则大多喜欢明快、灵秀的建筑风格，传统的建筑以秀丽灵巧为美，建筑立面上往往施以青砖小瓦，檐下饰以精美的砖木雕、石刻、挂落等。（3）新中式新中式风格是将现代元素和传统设计风格结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的建筑立面，这样的立面形式既保留了中国古典的建筑样式，同时也体现了现代人的审美要求。1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思

万科第五园,建筑立面运用“黑、白、灰”三种无色系列进行渗透，朴素淡雅，建筑立面上的挑檐、中式女儿墙、花窗等细部诠释了新中式建筑立面的特点

2、西方古典建筑的外立面（1）古希腊风格建筑外立面

古希腊建筑立面

挺拔的柱式（柱廊）

三角形山墙（山花）石材建造房屋繁复的装饰1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思帕提农神庙1.3商业建筑外立面设计——方案构思神庙用白色大理石砌成，外部呈长方形，庙内设前殿、正殿、后殿。庙底部有三层基座，基座上由46根圆柱组成的柱廊围绕着带墙的长方形内殿，帕提农神庙是希腊全盛时期建筑与雕刻的主要代表，是多里克柱式发展的顶峰，也是人类艺宝库中一颗璀璨的明珠。

1.3商业建筑外立面设计——方案构思M2

Mazada公司（2）古罗马风格建筑外立面

古罗马建筑立面利用混凝土建造大跨度的拱券券柱式和叠柱式的立面构图建筑立面注重各个组成构件的和谐搭配

1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思万神庙采用了穹顶覆盖的集中式形制，是单一空间、集中式构图的代表，万神庙平面式圆型的，穹顶直径达43.3米，中央开了一个直径8.9米的圆洞，

外墙面划分为3层，下层贴白色大理石，上两层抹灰，下两层是墙体，第三层包住穹顶的下部，万神庙门廊高大雄壮，代表着罗马建筑的典型风格。它面阔33米，正面有长方形柱廊，有科林斯式石柱16根，山花和檐头的雕像，门扇、都是铜做的，包着金箔，装饰丰富。

（3）哥特式风格建筑外立面（

12、13世纪初欧洲封建社会时期）采用垂直线条和尖塔装饰比例瘦长的尖券凌空的飞扶壁彩色玻璃高直的特点，创造宗教至高无上的严肃神秘气氛1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思匹兹堡平板玻璃公司大厦

（4）文艺复兴时期的建筑外立面源于14世纪末15世纪初，意大利特点反对哥特建筑，提倡复兴古罗马的建筑风格，表面雕饰精密，外观呈现出理性的华丽，以人文主义作为思想基础。

1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思

有繁有简，立面中的拱券、门窗、柱式、基座、屋顶等构件比例协调、相互呼应文艺复兴时期的建筑立面

（5）巴洛克风格的建筑外立面源于17世纪的意大利，原意为畸形的珍珠。炫耀财富。使用贵重材料，充满装饰，色彩艳丽。加强立面上的垂直的联系，有时甚至不顾结构逻辑把基座檐部等水平构件做成断折式的；追求立面的雕塑感，制造强烈的光影变化；对样式的求新求奇；大量采用起伏曲折的交错曲线，强调力度变化和运动感，使整个建筑充满了紧张、激情和骚动1.3商业建筑外立面设计——方案构思

耶稣会教堂的建筑立面

正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形立面上部的两侧做了对大涡卷

大门两侧采用了倚柱和扁壁柱1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思3、现代主义风格的建筑外立面源起：第一次世界大战前后，1919年的包豪斯学派发起。现代主义建筑的立面特征反映了当代建筑表现工业化时代的精神。建筑外观应成为新技术的反映，而不去掩饰；建筑造型自由且不对称，立面的形式取决于使用功能的需要；建筑立面造型摒弃折衷主义的复古思潮与繁琐装饰，成为几何形体的抽象组合，简洁、明亮、轻快便是它的外部特征，反对多余的装饰。墙面平整光滑，无突出的柱式或线脚，窗子用大片玻璃，不伽窗棂，干净利落。代表人物为格罗皮乌斯、密斯.凡德罗等1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思现代主义的代表人物及作品勒。柯布西耶LeCorbusier1887～1965v1928年设计,1930建成萨窝伊别墅1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思1952年马赛公寓1950～1954朗香教堂1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思朗香教堂不仅每一扇玻璃窗都采用抽象构图的形式，从整个墙面的构图以及彩色光线塑造的空间效果上感觉到现代艺术的魅力。1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思勒·柯布西耶可调整角度的躺椅1.3商业建筑外立面设计——方案构思大沙发椅1.3商业建筑外立面设计——方案构思大沙发椅的变体形式1.3商业建筑外立面设计——方案构思现代主义的代表人物及作品弗兰克·劳埃德·赖特FrankLoydWright（1867-1959）1936流水别墅1.3商业建筑外立面设计——方案构思

约翰逊制蜡公司赖特设计了第一把金属办公椅现代主义的代表人物及作品密斯。凡。德罗（1886—1969）1.3商业建筑外立面设计——方案构思巴塞罗那展馆1.3商业建筑外立面设计——方案构思巴塞罗那展馆范斯沃斯住宅1.3商业建筑外立面设计——方案构思范斯沃斯住宅1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思钢管藤椅密斯在1929年设计“巴塞罗那”椅4、后现代主义风格的建筑外立面发起于上个世纪６０年代的美国，活跃于七八十年代注重地方传统，强调借鉴历史，对装饰感兴趣，认为只有从历史样式中去寻求灵感，结合当地环境才能使建筑喜闻乐见。代表人物：罗伯特.文丘里、查尔斯.穆尔、彼得.艾森曼、迈克尔.格雷夫斯、罗伯特.斯特恩等。

1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思文丘里母亲住宅休斯珠宝店爱伦美术馆，新馆与老馆相连，墙面的颜色、图案与原有建筑有所呼应1.3商业建筑外立面设计——方案构思米老鼠爱奥尼，这样的细部设计体现着文丘里的提倡的法：它是一个片断、一种装饰、一个象征，也是通过非传统的方式组合传统部件的例子。

5、当代设计思潮的建筑外立面（1）解构主义建筑

起于20世纪80年代后期的建筑设计界，其理论以法国哲学家J·德里达在60年代创立的解构主义哲学为基础。与现代主义建筑水平、垂直或简单集合形体的设计倾向相比，打破、消解传统的构图法则，提倡分裂、片断、不完整、无中心、不稳定和持续变化的构图手法。其基本原则是提倡偏移、参差、重叠、扭曲、扩散、裂变等全新的解构空间。多表现不规则几何形状的拼合，或者造成视觉上的复杂、丰富感，或者仅仅造成凌乱感。很大程度上来讲，它依然是一种十分个人的、小范围的试验、具有很大的随机性、个人性。1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思代表人物：

弗兰克.盖里

伯纳德.屈米

盖里自宅古根海姆艺术博物馆音乐体验工程巴黎巴维莱特公园里伯斯金德犹太博物纪念馆1.3商业建筑外立面设计——方案构思

图1-31古根海姆艺术博物馆1.3商业建筑外立面设计——方案构思古根海姆艺术博物馆巴维莱特公园1.3商业建筑外立面设计——方案构思点系统由10m见方的一些方格组成，线系统是一组古典式的轴线，面系统是一组纯几何图形:圆、方和三角形。每个系统都是一个理想化的结构开始，一个传统的、秩序的机械装置。但是当进行叠加时，它们有时产生变形，有时加强，有时没有什么变化。结果在系统之间就是一系列含糊不清的交叉，通过强调多元化、高度模糊化、凌乱化的方法达到建立新的可能性的目的

1.3商业建筑外立面设计——方案构思点系统—红色钢铁构筑物1.3商业建筑外立面设计——方案构思线系统—廊架1.3商业建筑外立面设计——方案构思面系统—主题公园1.3商业建筑外立面设计——方案构思里伯斯金德设计的犹太人博物馆，作者本人称之为“现状的狭窄空间”，该建筑有着很深的建筑隐喻，同时还隐藏着与思想、组织关系相关的两条脉络，一是充满无数的破碎断片的直线脉络，二是无限延伸的曲线脉络，两者相互限定又相互沟通

（2）高技派建筑高技术美学为基础，不仅在建筑中采用新技术，同时在美学上也极力鼓吹新技术，将高科技的结构、材料、设备转化为建筑表现其自身的手法。

1）提倡采用最新的材料。

2）表现技术的合理性和空间的灵活性。

3）新时代的审美应该考虑技术的决定因素，力求使高度工业技术接近人们习惯的生活方式和传统的美学观。代表人物：皮阿诺、罗杰斯代表作品：巴黎蓬皮杜中心

1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思在面对广场一侧的建筑立面上悬挂着一条巨大的透明圆管，安装有自动扶梯钢结构梁、柱、桁架、拉杆等甚至涂上颜色的各种管线都不加遮掩地暴露在立面上。红色的是交通运输设备，蓝色的是空调设备，绿色的是给水、排水管道，黄色的是电气设施和管线。1.3商业建筑外立面设计——方案构思（3）波普建筑波普艺术，即流行艺术。原意是指杂志上的广告，电影院门外的招贴、大量的宣传画等大众或商业艺术。（1）达达主义：打乱和破坏艺术的传统美学原则，提倡反传统、反理性、反审美和反道德。代表人物：杜桑（2）波普艺术表现手法：

1）再现日常生活用品的手法

2）运用艳丽色彩的手法

3）重组现成品的手法（多种材质的组合、拼贴）（3）波普建筑：通俗易懂的形象、浓厚的商业气息、诙谐幽默的语言，弥合了高雅建筑与低俗建筑的界限，像人们展示了一种全新的形式。1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思《带胡须的蒙娜丽莎》，寥寥几笔添上两撇小胡须和山羊胡，著名的神秘微笑就不存在了,一个圣洁的女性就不复存在了，人们感到惊奇，原来艺术也可以是这个样子。

沃霍尔《玛丽莲.梦露》，明亮的红、黄、蓝以及紫色等，为这个悲剧人物又增添一份悲凉与幽默。

彼得.布莱克《在阳台上》，画面中除了公园长凳上的四个人之外，到处充满了可消耗的商业产品，如香烟盒、杂志、食品包装等。

加州洛杉矶热狗屋如此的设计即浅显易懂，又吸引高速公路的司机的目光。1.3商业建筑外立面设计——方案构思拉斯维加斯街边建筑，可乐瓶、巧克力豆转化为建筑的一部分。1.3商业建筑外立面设计——方案构思将建筑入口设计成一个逼真的大尺度的双筒望远镜。西海岸总部大楼观室内蛇形吊灯洛杉矶哈佛公寓，巨大的彩色三明治式的建筑1.3商业建筑外立面设计——方案构思建筑外观可以采用拼贴、夸张、荒诞的处理方式，在建筑立面中将不同形状、不同风格体系的元素或部件并置或重叠在一起。美国加州迪斯尼总部大楼在总部大楼的屋顶山墙上，设计师将雅典卫城上六名优雅少女撑住神庙的意味，改以白雪公主故事中俏皮的七个小矮人来做支撑。波普建筑在中国，天子大酒店，北京燕郊。该酒店的外形是彩塑的“福禄寿”三星像，分别象征着“幸福、进步、健康，9层，41。6米，像一件外衣，先由以铁丝网定型，在上面加灰和面砖。（6）其他风格和代表性的人物1）极少主义：安藤忠雄善于使用光线、水、天空等自然元素，营造富有禅意的建筑空间，关心人对建筑的真实体验，建立人与建筑、自然的对话关系2）白色派：理查德.迈耶迈耶认为白色是一切色彩中最奇妙的色彩，适于表现光影、虚实以及形体之间的丰富层次，使纯净和完美的象征，他的建筑作品以纯净的形式、有序的空间、白色的外观、高雅的造型展示着白色派建筑永久的魅力。1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思1.3商业建筑外立面设计——方案构思（3）赫尔佐格和德默隆注重建筑表皮，发挥材料性能。（4）风格派风格派源于20世纪初的荷兰，以孟庭以简单的几何形式、以中性色和三原色的色彩构图、立体主义形式、理性主义形式的结构特征

1.3商业建筑外立面设计——方案构思

多米诺斯葡萄酒厂，赫尔佐格和德梅隆在美国加州多米诺斯酿酒厂项目中对于石筐技术进行了创造性的使用

金属筐模子的尺寸是900mm×450mm×450mm，在墙的底部用密集的网格和细小的石材来防止其错动，在上而放置大的石块。这样既有效地遮挡了阳光，又形成了独特的立面效果。伦敦拉班现代舞中心1.3商业建筑外立面设计——方案构思红、黄、蓝构成，蒙特里安风格派蒙特里安认为“红、黄、蓝”三原色是实际存在的仅有的色彩，水平线和垂直线使地球上所有的东西成形，所以在他的作品中只有红、黄、蓝三种颜色和水平线、垂直线两种线条，这些元素被组织在某种理性控制的结构中建筑立面上的各个部件在视觉上的相互独立，通过构件的重叠、穿插以及使用原色来强调不同构件的特点，创造了一个开放和灵巧的建筑形象，以说是蒙德里安绘画的立体化乌德勒支住宅室内色彩运用大胆灵活，墙体、地板、家具都涂上了鲜艳的色彩。里特维德，红蓝椅1.3商业建筑外立面设计——方案构思Dusseldort港口塔楼，表现了风格派的传统，外立面可以说是由无数张蒙特里安的构图拼合在一起的。1.3商业建筑外立面设计——方案构思加利福尼亚航空博物馆五、晚期现代建筑思潮的建筑外立面1、解构主义建筑

散乱

：支离破碎，疏松零散，边缘上纷纷扬扬，犬牙交错。残缺

：力避完整，不求齐全，故意做出残损状，缺落状，破碎状。突变

：各个部分的连接常常很突然，没有预示，没有过度，生硬、牵强，风马牛不相及。动势：大量采用颠倒、扭转、弯曲、波浪形等富有动态的体形，造出失稳、失重，好像即将滑动、滚动、错移、翻倾、坠落，以至于似乎要坍塌的不安架势。奇绝

：超越常理、常规、常法以至常情。

代表人物：

弗兰克.盖里

伯纳德.屈米

扎哈·哈迪德盖里自宅古根汉姆艺术博物馆音乐体验工程巴黎“维莱特公园VITRA消防站香港顶峰俱乐部

图1-31