2026年扎染工职业技能等级认定（四级）操作技能模拟试题

2026年扎染工职业技能等级认定（四级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于扎染工，在实际工作中，下列关于“苏绣”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。2.扎染工方面，按照技术要求，关于“剔红”，下列说法正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。3.扎染工方面，在实际工作中，“工艺美术品”在实践中应遵循的做法是（）。A.工艺美术品全为机器批量生产B.工艺美术品不含手工技艺C.工艺美术品只求实用不讲美感D.以手工或半手工方式制作4.针对扎染工，参照行业规范，下列各項中，不属于“高浮雕”内容的是（）。A.纹样凸起较高起伏明显B.层次丰富而立体感较强C.仍与背景相连区别于圆雕D.高浮雕背面完全镂空脱离背景5.关于扎染工，在实际工作中，下列关于“漆艺”的说法，不正确的是（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.大漆在烈日暴晒下干得最快D.以天然大漆为主要材料6.依据操作规程，下列关于“泥金”的表述中，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。7.扎染工方面，在标准作业条件下，“熟宣”的含义是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。8.就扎染工而言，从专业角度看，“骨雕”的含义是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。9.针对扎染工，按照技术要求，下列关于“釉上彩”的说法，不正确的是（）。A.在烧成瓷釉面上彩绘纹样B.釉上彩花纹位于釉层之下C.再入窑低温烤烧以固定D.色彩丰富含粉彩与五彩10.就扎染工而言，在标准作业条件下，关于“夏布”，下列描述错误的是（）。A.夏布遇漆即腐不可裱糊B.可用于裱糊与古籍装订C.以苎麻纤维手工织成的布D.质地坚牢而且透气性好11.在扎染工相关工作中，从专业角度看，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.泥银只用于陶瓷釉上彩B.呈银白色供书画装饰用C.易氧化变暗需注意防护D.以银箔研磨成细粉加胶12.在扎染工相关工作中，从专业角度看，下列关于“核雕”的认识，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。13.关于扎染工，依据操作规程，下列关于“剪纸”的说法，不正确的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.讲究线线相连构图饱满C.剪纸只用于西方宗教装饰D.题材多取吉祥美好寓意14.针对扎染工，按照技术要求，下列选项中，属于“年画”基本要求的是（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.年画只在丧葬场合张贴使用C.过年张贴取吉祥喜庆意D.年画与节庆习俗毫无关系15.在扎染工中，在具体作业环节，下列关于“烙画”的表述中，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。16.关于扎染工，一般来说，关于“浮雕”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。17.就扎染工而言，根据相关规定，“青田石雕”的主要特点不包括（）。A.依石色分层来安排景物B.以多层次镂空雕刻见长C.讲究层次深远的空间感D.青田石雕只用浅浮雕技法18.就扎染工而言，在具体作业环节，下列对“棕编”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。19.针对扎染工，参照行业规范，下列选项中，属于“藤编”基本要求的是（）。A.藤编不须作任何防蛀处理B.藤编只用塑料纤维制作C.藤编以金属棒为原料编织D.经蒸煮以防虫蛀与软化20.在扎染工中，从专业角度看，下列关于“蓝印花布”的认识，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。21.就扎染工而言，依据操作规程，下列关于“印材”的表述中，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。22.在扎染工中，参照行业规范，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.修光无须顾及线条质量C.令形体饱满而富有神韵D.用小刀修整线条与体面23.在扎染工相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“边款”基本要求的是（）。A.边款内容只限于印章尺寸B.边款必须刻在印章印面上C.边款并非只能用阳文刻制D.与印面风格彼此相呼应24.在扎染工中，参照行业规范，在“烙画”的执行过程中，应当（）。A.烙画只能在金属表面制作B.烙画以颜料在纸面平涂而成C.烙画温度越低焦痕越深D.以加热烙铁在材料表面烫痕25.针对扎染工，在具体作业环节，“松烟墨”在实践中应遵循的做法是（）。A.松烟墨只用于油画绘制B.以松木燃烧烟灰为原料C.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料D.松烟墨色泽油亮富光泽26.关于“木版水印”，下列描述错误的是（）。A.成品可近似原作的效果B.以木版分色再分层套印C.可复制水墨与设色作品D.木版水印以照相制版为主27.在扎染工中，下列关于“徽州砖雕”的说法，不正确的是（）。A.多用于门罩与门楼构件B.与徽派建筑风格相统一C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.刀法细腻层次繁复多变28.扎染工方面，按照技术要求，关于“竹编”，下列描述错误的是（）。A.讲究篾匀编密而造型美B.竹编不需劈篾直接编织C.将竹材劈成篾丝与篾片D.经编织而制成各种器物29.就扎染工而言，结合岗位实际，在“匣钵”的执行过程中，应当（）。A.匣钵会降低烧成成品质量B.匣钵以普通薄木板制成C.匣钵须紧贴坯体涂抹釉D.盛装坯体的耐火质容器30.就扎染工而言，按照技术要求，“壁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.需考虑日照湿度等环境B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.壁画无须处理墙体基底D.壁画只能用油画颜料绘制31.在具体作业环节，下列关于“皴法”的认识，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。32.就扎染工而言，按照技术要求，“书法”的含义是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。33.在扎染工相关工作中，在具体作业环节，“阳刻”是指（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。34.在扎染工相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“漆艺”内容的是（）。A.大漆在烈日暴晒下干得最快B.髹涂须在荫房控湿干固C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法D.以天然大漆为主要材料35.关于扎染工，通常情况下，下列对“点翠”的描述，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。36.扎染工方面，通常情况下，“打磨”在实践中应遵循的做法是（）。A.打磨可跳级用最粗砂纸完成B.打磨后无须除尘即可上漆C.须由粗到细逐级来进行D.打磨越用力表面越细腻37.就扎染工而言，从专业角度看，关于“铆接”，下列说法正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。38.扎染工方面，结合岗位实际，下列关于“压花”的说法，不正确的是（）。A.将花叶压制干燥后使用B.拼贴于纸面或器物成画C.压花不用干燥保存处理D.讲究保色与构图之疏密39.依据操作规程，对“装裱”的准确理解是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。40.扎染工方面，按标准要求，“风筝”的主要特点不包括（）。A.讲究扎糊绘放四种技艺B.风筝无须骨架即可放飞C.以竹条扎骨架再糊纸绢D.施彩绘后借风力而放飞41.扎染工方面，依据操作规程，下列关于“色彩构成”的表述中，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。42.在扎染工相关工作中，按标准要求，对“掐丝珐琅”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。43.就扎染工而言，一般来说，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。44.扎染工方面，一般来说，关于“釉里红”，下列描述错误的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.罩透明釉后高温一次烧成C.纹饰呈红色烧成难度大D.釉里红在釉上低温烤成45.关于扎染工，参照行业规范，“夏布”的含义是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。46.扎染工方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“烫蜡”基本要求的是（）。A.表面温润多用于硬木家具B.烫蜡用冷水浇淋木材完成C.烫蜡使木纹变得模糊不清D.烫蜡只用于陶瓷类器物47.扎染工方面，按照技术要求，下列关于“锤揲”的说法，不正确的是（）。A.以锤反复敲打金属板材B.锤揲只能加工木质材料C.使其延展并贴合于模具D.塑出立体器形与纹饰来48.针对扎染工，通常情况下，在“开片”的执行过程中，应当（）。A.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷B.瓷器釉面出现的自然裂纹C.开片由人工刀刻而成纹D.开片越大瓷器质量越好49.按标准要求，“石雕”的主要特点不包括（）。A.石材宜选质地均匀少裂B.雕刻由粗到细逐层推进C.石雕可忽视石材裂纹缺陷D.依材选用圆雕浮雕透雕50.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“边款”内容的是（）。A.边款必须刻在印章印面上B.常以阴刻行楷书刻写就C.多记录作者时间与缘由D.与印面风格彼此相呼应51.关于扎染工，按标准要求，关于“根雕创作原则”，下列描述错误的是（）。A.重在发现而非强行改造B.强调三分人工七分天然C.适度雕琢以点亮作品主题D.根雕追求对称规则造型52.关于扎染工，参照行业规范，下列选项中，属于“微雕”基本要求的是（）。A.微雕无须讲究章法布局B.微雕可用肉眼粗略完成C.需借助放大镜精心操作D.微雕材料越大越好操作53.在扎染工中，参照行业规范，下列关于“书法”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。54.针对扎染工，在实际工作中，“水墨画”的主要特点不包括（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.注重用笔与留白的虚实C.以水和墨浓淡表现物象D.水墨画墨色越浓层次越多55.下列关于“打坯”的表述中，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。56.对“单色釉”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。57.关于扎染工，通常情况下，下列各項中，不属于“篆刻刀法”内容的是（）。A.冲刀爽利而切刀显涩拙B.运刀讲究稳准而且有力C.可冲切结合以求其变化D.冲刀与切刀效果完全相同58.扎染工方面，根据相关规定，下列选项中，属于“唐三彩”基本要求的是（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.唐三彩属于青花瓷品种C.唐三彩只施单一黄色釉D.唐三彩为高温烧成的瓷器59.在扎染工中，按照技术要求，“棕编”的主要特点不包括（）。A.棕编以棉花纺线编织而成B.防水耐磨且多见于南方C.以棕榈树叶撕丝后编织D.可搓成棕绳后再编器物60.针对扎染工，在具体作业环节，下列对“根雕创作原则”的描述，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。61.从专业角度看，下列对“戗金”的描述，正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。62.结合岗位实际，下列对“根雕”的描述，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。63.在扎染工中，在具体作业环节，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。64.在扎染工中，结合岗位实际，下列关于“桐油”的说法，不正确的是（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.从油桐种子榨取的干性油C.能增加漆膜光泽与韧性D.桐油从漆树汁液直接割取65.在扎染工中，下列关于“边款”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。66.针对扎染工，按标准要求，下列关于“修坯”的表述中，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。67.在扎染工中，一般来说，下列各項中，不属于“壁画”内容的是（）。A.需考虑日照湿度等环境B.壁画只能用油画颜料绘制C.绘制于墙面需结合建筑D.题材广含宗教历史装饰68.就扎染工而言，结合岗位实际，“玉雕”的含义是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。69.针对扎染工，一般来说，下列关于“古筝”的认识，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。70.扎染工方面，一般来说，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.促使大漆在阴湿中固化B.荫房需要强光直射漆面C.荫房须高温干燥以促干D.荫房无须控制温与湿度71.关于扎染工，从专业角度看，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。72.在扎染工相关工作中，从专业角度看，“浅浮雕”是指（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。73.关于扎染工，在标准作业条件下，下列对“砚台”的描述，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。74.在扎染工相关工作中，按标准要求，“扎染”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。75.在扎染工中，按标准要求，“犀皮漆”的含义是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。76.就扎染工而言，按照技术要求，“青田石雕”的含义是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。77.扎染工方面，对“髹漆”的准确理解是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。78.扎染工方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“木雕打坯”内容的是（）。A.保留雕刻余量便于修整B.依木纹走向确定用刀方向C.先定大形再逐步深入细部D.打坯切忌逆纹随意猛凿79.针对扎染工，根据相关规定，在“木雕”的执行过程中，应当（）。A.木雕成品适合长年暴晒B.题材多取吉祥人物纹样C.任意木材都适合精细雕刻D.木材含水率越高越不易开裂80.扎染工方面，在实际工作中，在“徽州砖雕”的执行过程中，应当（）。A.多用于门罩与门楼构件B.题材仅限几何抽象纹样C.主要用于室内地面铺装D.徽州砖雕以粗犷豪放见长81.在扎染工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“掐丝珐琅”的说法，不正确的是（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.填各色珐琅釉料后烧成C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.用细金属丝掐纹焊于胎体82.扎染工方面，在“焊接”的执行过程中，应当（）。A.焊接使两件无法连成一体B.焊接只用于木材的拼接C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.经加热加压使工件连接83.扎染工方面，在具体作业环节，下列关于“锤揲”的认识，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。84.在扎染工中，对“汝瓷”的准确理解是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。85.在扎染工相关工作中，通常情况下，对“泥条盘筑”的准确理解是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。86.在扎染工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“五彩”的认识，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。87.关于扎染工，参照行业规范，下列关于“古筝”的表述中，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。88.就扎染工而言，一般来说，关于“浮雕”，下列说法正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。89.针对扎染工，按照技术要求，关于“烙画”，下列描述错误的是（）。A.又称烫画讲究火候控制B.靠焦痕深浅构成图像来C.以加热烙铁在材料表面烫痕D.烙画温度越低焦痕越深90.就扎染工而言，根据相关规定，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.施彩绘后借风力而放飞D.讲究扎糊绘放四种技艺91.就扎染工而言，在标准作业条件下，下列关于“油画”的表述中，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。92.针对扎染工，参照行业规范，“琵琶”的主要特点不包括（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.戴义甲并用手指来弹奏C.琵琶属于吹奏类管乐器D.设有品相以便按音取音93.在扎染工中，参照行业规范，对“铆接”的准确理解是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。94.就扎染工而言，根据相关规定，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。95.按照技术要求，“风筝”的含义是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。96.在扎染工相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“石雕”内容的是（）。A.石雕无须考虑石纹方向B.石材宜选质地均匀少裂C.雕刻由粗到细逐层推进D.依材选用圆雕浮雕透雕97.就扎染工而言，在具体作业环节，关于“脱胎漆器”，下列描述错误的是（）。A.脱去内胎后成中空器体B.器体轻巧且坚牢而耐用C.以泥胎为原型逐层裱褙D.脱胎漆器以实心木胎为主98.就扎染工而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“蛋雕”内容的是（）。A.蛋雕以金属浇铸来成型B.讲究力度适中防壳破裂C.先抽空清洗后再行雕镂D.以禽类蛋壳为材料雕刻99.关于扎染工，按照技术要求，下列关于“铁艺”的认识，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。100.在扎染工中，根据相关规定，下列各項中，不属于“黄杨木雕”内容的是（）。A.多作小型人物山水题材B.黄杨木质地细密适于精雕C.黄杨木雕必须大件厚重D.随年份加深色泽逐渐变深二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对扎染工，通常情况下，下列对“斗彩”的理解正确的有（）。A.斗彩一次高温烧成不分两次B.烧成后再填彩二次烧成C.青花与彩绘相互映衬生辉102.关于扎染工，在标准作业条件下，下列对“陶艺施釉”的理解正确的有（）。A.胎体不同部位分别处理B.讲究釉层厚薄均匀一致C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.施釉越厚釉面效果越好103.关于扎染工，按照技术要求，以下各项中，符合“纸扎”要求的有（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.再施彩绘使形象更逼真C.以竹篾扎骨架糊纸成形D.多用于节庆与祭祀用品104.通常情况下，关于“皴法”，下列说法正确的有（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.用以表现山石纹理质感C.皴法只用于人物衣纹描绘D.体现山石结构与阴阳向背105.扎染工方面，按照技术要求，在“壁画地仗”中，应当做到的有（）。A.由粗泥细泥与白粉层组成B.地仗层可省略直接作画C.为绘制提供平整坚固基底106.通常情况下，以下各项中，符合“草书”要求的有（）。A.草书可以随意乱写无规律B.可细分为章草今草狂草C.重整体气势与节奏之感107.按照技术要求，以下各项中，符合“端砚”要求的有（）。A.石质细腻滋润且发墨好B.端砚产自安徽歙县龙尾山C.产于广东肇庆端溪一带D.被列为四大名砚之首位108.在扎染工中，参照行业规范，关于“珐琅彩”，下列说法正确的有（）。A.珐琅彩以高温釉下一次烧成B.色彩浓郁而富有立体感C.以珐琅料在瓷胎上彩绘109.针对扎染工，依据操作规程，在“支钉烧”中，应当做到的有（）。A.多用于烧造满釉的器物B.入窑烧成使底部少受遮挡C.用带尖齿支钉托住器物D.支钉烧以绳吊悬器物入窑110.依据操作规程，关于“衍纸”，下列说法正确的有（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.讲究线条疏密与配色调和C.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画D.可用作卡片与作装饰画三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.按标准要求，“瓷板画”的作业要求是：平整不易褪色宜陈设装饰（）。112.在扎染工中，结合岗位实际，关于“丝网版画”，下列说法正确的是：丝网版画以木刻刀具制版（）。113.在扎染工相关工作中，通常情况下，针对“木雕打坯”，打坯切忌逆纹随意猛凿（）。114.参照行业规范，“铁画”要求：铁画以水墨在宣纸上绘制（）。115.在扎染工相关工作中，在实际工作中，按照“雕漆”的要求，雕漆与螺钿为同一工艺（）。116.在实际工作中，“藤编”的作业要求是：藤编只用塑料纤维制作（）。117.针对扎染工，按标准要求，“抽样检验”的作业要求是：抽样检验对全部产品逐一检测（）。118.关于扎染工，从专业角度看，关于“龙泉青瓷”，下列说法正确的是：龙泉青瓷以青花钴料装饰（）。119.一般来说，关于“苏绣”，下列说法正确的是：苏绣以贴布代替针刺线（）。120.针对扎染工，根据相关规定，针对“印泥”，讲究色泽沉着而不渗油（）。121.参照行业规范，针对“黄杨木雕”，随年份加深色泽逐渐变深（）。122.扎染工方面，在具体作业环节，“工艺美术品”的作业要求是：工艺美术品不含手工技艺（）。123.参照行业规范，“陶艺”的基本要求之一是：陶艺成形后不需烧制即可用（）。124.就扎染工而言，按标准要求，关于“淬火”，下列说法正确的是：冷却速度影响淬硬效果（）。125.在扎染工中，结合岗位实际，关于“泥银”，下列说法正确的是：泥银性质稳定永不氧化（）。126.扎染工方面，依据“青花瓷”的规定，罩透明釉后高温一次烧成（）。127.关于扎染工，一般来说，关于“缂丝”，下列说法正确的是：缂丝以机械快速批量生产（）。128.扎染工方面，参照行业规范，针对“料器”，多作花鸟人物与首饰品（）。129.关于扎染工，按照技术要求，针对“核雕”，讲究方寸之间层次分明（）。130.在标准作业条件下，对“乌铜走银”而言，乌铜走银在陶瓷上施釉彩（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.根据相关规定，“烙画”通常理解为____。132.按标准要求，“支钉烧”通常指____。133.在具体作业环节，“掐丝珐琅”通常指____。134.依据操作规程，“泥银”是指____。135.根据相关规定，“木雕”管理中应重视____。136.按标准要求，落实“草编”时，应首先做到____。137.在具体作业环节，“锤揲”的含义是____。138.参照行业规范，“装裱”的核心要点之一是____。139.依据操作规程，“古筝制作”在岗位作业中的含义是____。140.一般来说，“风筝”从管理角度理解是指____。141.在具体作业环节，“内画”的核心要点之一是____。142.一般来说，“师承”要求作业人员做到____。143.在具体作业环节，“淬火”的含义是____。144.通常情况下，“书法”这一概念指的是____。145.在具体作业环节，“徽州砖雕”的主要内容包括____。146.所谓“楷书”，是指____。147.通常情况下，“锻打”要求作业人员做到____。148.在实际工作中，所谓“湖笔”，是指____。149.依据操作规程，“草书”是指____。150.“犀皮漆”的作业过程中应重点做到____。答案与解析1.【答案】B【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。2.【答案】C【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。3.【答案】D【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。4.【答案】D【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。6.【答案】D【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。7.【答案】D【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。8.【答案】B【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“釉上彩”的正确表述。10.【答案】A【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。12.【答案】C【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。14.【答案】C【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。15.【答案】C【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。16.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。17.【答案】D【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。18.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。19.【答案】D【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。20.【答案】B【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。21.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。23.【答案】D【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“松烟墨”的正确要求。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。28.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。29.【答案】D【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。30.【答案】A【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。31.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。32.【答案】D【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。33.【答案】B【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。34.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。35.【答案】C【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。37.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。39.【答案】B【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。40.【答案】B【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。41.【答案】C【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。42.【答案】D【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。43.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉里红”的正确表述。45.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。48.【答案】B【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。52.【答案】C【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。53.【答案】D【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。55.【答案】A【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。56.【答案】B【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。57.【答案】D【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。58.【答案】A【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。59.【答案】A【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。60.【答案】A【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。61.【答案】C【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。62.【答案】A【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。63.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。65.【答案】D【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。66.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。68.【答案】A【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。69.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。70.【答案】A【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。71.【答案】B【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。72.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。73.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。74.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。75.【答案】B【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。76.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。77.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。78.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。79.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕”的正确要求。80.【答案】A【解析】其余选项均不符合“徽州砖雕”的正确要求。81.【答案】C【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。82.【答案】D【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。83.【答案】C【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。84.【答案】D【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。85.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。86.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。87.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。88.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。89.【答案】D【解析】其余三项均属于“烙画”的正确表述。90.【答案】A【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。91.