2026年珐琅工艺师职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题

2026年珐琅工艺师职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.按标准要求，对“剪纸”的准确理解是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。2.就珐琅工艺师而言，从专业角度看，在“扎染”的执行过程中，应当（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.扎染以蜡封布面形成花纹C.扎染不需捆扎直接浸染D.被扎处不易着色成花纹3.在珐琅工艺师中，依据操作规程，下列关于“木雕保养”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。4.珐琅工艺师方面，依据操作规程，“斗彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.斗彩一次高温烧成不分两次B.斗彩不用青花只用粉彩C.斗彩为单色釉而无彩绘D.以青花勾勒出纹样轮廓5.关于珐琅工艺师，按标准要求，“寿山石雕”的含义是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。6.关于珐琅工艺师，结合岗位实际，关于“国画”，下列说法正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。7.珐琅工艺师方面，依据操作规程，下列关于“施釉”的表述中，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。8.就珐琅工艺师而言，根据相关规定，“油画”的含义是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。9.在珐琅工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“泥银”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。10.针对珐琅工艺师，从专业角度看，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。11.珐琅工艺师方面，一般来说，关于“木雕保养”，下列说法正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。12.在珐琅工艺师中，在实际工作中，“吉他制作”是指（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。13.珐琅工艺师方面，在具体作业环节，“烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.烙画只能在金属表面制作B.烙画温度越低焦痕越深C.烙画以颜料在纸面平涂而成D.以加热烙铁在材料表面烫痕14.珐琅工艺师方面，通常情况下，下列关于“掐丝珐琅”的说法，不正确的是（）。A.填各色珐琅釉料后烧成B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔D.磨光镀金俗称景泰蓝器15.珐琅工艺师方面，按照技术要求，关于“开片”，下列说法正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。16.通常情况下，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.烧成可在常温下自然完成B.是决定陶瓷品质的关键C.烧成温度越低坯体越致密D.烧成温度对釉色毫无影响17.针对珐琅工艺师，按照技术要求，对“釉料”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。18.就珐琅工艺师而言，依据操作规程，“质量检验”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。19.就珐琅工艺师而言，一般来说，“烫蜡”是指（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。20.关于珐琅工艺师，在“生漆”的执行过程中，应当（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.生漆不需精制可直接擦用C.生漆干燥后柔软易脱落D.含水分杂质干燥后坚硬21.针对珐琅工艺师，通常情况下，关于“结绳”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。22.在珐琅工艺师相关工作中，根据相关规定，“单色釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.单色釉必须有彩绘纹样B.单色釉只适用于陶器不可用于瓷C.不加彩绘以釉色纯正为佳D.单色釉以多色釉同时装饰23.关于珐琅工艺师，从专业角度看，下列选项中，属于“窑变”基本要求的是（）。A.窑变是人为精确控制而成B.窑变釉色固定可完全复制C.窑变与烧成气氛毫无关系D.烧成中因温度气氛变化24.在珐琅工艺师相关工作中，参照行业规范，“书画修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.修复用胶须牢固且不可逆B.书画修复应彻底更换原裱C.所用材料应具备可逆性D.书画修复追求焕然一新25.针对珐琅工艺师，根据相关规定，关于“贝雕”，下列说法正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。26.珐琅工艺师方面，参照行业规范，关于“竹根雕”，下列说法正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。27.关于珐琅工艺师，一般来说，关于“面塑”，下列说法正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。28.一般来说，对“犀皮漆”的准确理解是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。29.依据操作规程，关于“支钉烧”，下列说法正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。30.关于珐琅工艺师，在实际工作中，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。31.针对珐琅工艺师，从专业角度看，关于“藤编”，下列描述错误的是（）。A.经蒸煮以防虫蛀与软化B.藤编以金属棒为原料编织C.质地坚韧并透气性良好D.以藤茎剖开后编织成形32.在珐琅工艺师中，在标准作业条件下，下列关于“烫蜡”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。33.就珐琅工艺师而言，在实际工作中，“印泥”的含义是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。34.就珐琅工艺师而言，在具体作业环节，关于“开片”，下列描述错误的是（）。A.因胎釉膨胀系数不同形成B.瓷器釉面出现的自然裂纹C.可分为冰裂纹与蟹爪纹D.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷35.针对珐琅工艺师，“纸扎”在实践中应遵循的做法是（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.纸扎只用于现代建筑装饰C.纸扎不用骨架直接糊纸D.纸扎以石料雕凿而制成36.就珐琅工艺师而言，按照技术要求，下列关于“二胡制作”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。37.珐琅工艺师方面，参照行业规范，下列对“陶艺素烧”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。38.关于珐琅工艺师，从专业角度看，“丝网版画”的主要特点不包括（）。A.色彩鲜艳适于叠色平涂B.以丝网感光制版后刮印C.丝网版画不能叠印套色D.可印制较大尺幅的作品39.在珐琅工艺师相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“范本”内容的是（）。A.供人临摹或参照的样本B.可为实物图稿或拓本等C.是传承技艺与规范形制依据D.范本与技艺传承毫无关系40.关于珐琅工艺师，按标准要求，“工笔画”是指（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。41.在珐琅工艺师中，“纸扎”的主要特点不包括（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.多用于节庆与祭祀用品C.纸扎以石料雕凿而制成D.再施彩绘使形象更逼真42.关于珐琅工艺师，按标准要求，下列关于“古筝”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。43.关于珐琅工艺师，在具体作业环节，关于“宣纸”，下列描述错误的是（）。A.宣纸愈薄愈牢不可撕破B.宜于书画与装裱中使用C.以青檀皮与沙田稻草为原料D.手工抄造质地绵韧润墨44.在珐琅工艺师中，结合岗位实际，在“打样”的执行过程中，应当（）。A.批量生产前的必要步骤B.打样无须检验即可投产C.打样直接用于大批量销售D.打样与设计意图无关紧要45.关于珐琅工艺师，在标准作业条件下，“根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕用鲜根直接雕刻最好B.根雕必须彻底改变根的原形C.去皮需煮烫以防虫防裂D.根雕无须防腐防虫处理46.针对珐琅工艺师，按标准要求，关于“阳刻”，下列说法正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。47.就珐琅工艺师而言，在标准作业条件下，在“斗彩”的执行过程中，应当（）。A.斗彩不用青花只用粉彩B.斗彩为单色釉而无彩绘C.斗彩一次高温烧成不分两次D.青花与彩绘相互映衬生辉48.珐琅工艺师方面，一般来说，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。49.在珐琅工艺师中，对“国画”的准确理解是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。50.在实际工作中，关于“荫房”，下列说法正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。51.就珐琅工艺师而言，通常情况下，下列关于“传承人”的表述中，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。52.针对珐琅工艺师，按照技术要求，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。53.关于珐琅工艺师，参照行业规范，“木版水印”的主要特点不包括（）。A.可复制水墨与设色作品B.木版水印以照相制版为主C.以木版分色再分层套印D.成品可近似原作的效果54.在珐琅工艺师中，按标准要求，下列各項中，不属于“蛋雕”内容的是（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.讲究力度适中防壳破裂C.蛋雕可随意用力无须防护D.先抽空清洗后再行雕镂55.就珐琅工艺师而言，结合岗位实际，关于“釉料”，下列说法正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。56.针对珐琅工艺师，一般来说，“师承”的主要特点不包括（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.师承只需阅读书籍即可完成C.是技艺传承的重要途径D.强调口传身授与长期实践57.在珐琅工艺师中，依据操作规程，“盆景”在实践中应遵循的做法是（）。A.盆景只用假花假树制作B.在盆中栽树布石以造景C.盆景无须考虑比例与意境D.盆景即随意种花不作整形58.珐琅工艺师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“范本”内容的是（）。A.可为实物图稿或拓本等B.范本必须是当代原创作品C.是传承技艺与规范形制依据D.供人临摹或参照的样本59.在珐琅工艺师中，结合岗位实际，“烧成”的主要特点不包括（）。A.将坯体入窑经高温焙烧B.烧成可在常温下自然完成C.使坯体致密且釉层熔融D.是决定陶瓷品质的关键60.在具体作业环节，下列关于“雕填”的表述中，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。61.珐琅工艺师方面，按照技术要求，在“葫芦烙画”的执行过程中，应当（）。A.烙画温度越低焦痕越深B.葫芦无须去皮即可直接烙C.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成D.靠火候深浅形成色调层次62.在珐琅工艺师中，按照技术要求，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.烧成温度越低坯体越致密B.将坯体入窑经高温焙烧C.烧成温度对釉色毫无影响D.烧成可在常温下自然完成63.就珐琅工艺师而言，从专业角度看，下列关于“羽毛画”的说法，不正确的是（）。A.羽毛画以墨汁在宣纸绘制B.清洗染色后剪贴拼成画C.以禽鸟羽毛经处理为材料D.色泽柔和而且层次丰富64.就珐琅工艺师而言，结合岗位实际，对“二胡”的准确理解是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。65.在珐琅工艺师中，按照技术要求，下列选项中，属于“烧蓝”基本要求的是（）。A.入炉烧制使釉料熔融附着B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.烧蓝以颜料直接涂抹免烧D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成66.关于珐琅工艺师，在实际工作中，对“釉里红”的准确理解是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。67.针对珐琅工艺师，一般来说，“唐三彩”的含义是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。68.针对珐琅工艺师，依据操作规程，下列对“刺绣”的描述，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。69.珐琅工艺师方面，在具体作业环节，下列对“阳刻”的描述，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。70.就珐琅工艺师而言，按标准要求，“拓印”在实践中应遵循的做法是（）。A.拓印须用油墨厚涂正面B.拓印无法复制碑刻文字C.拓印以印刷机批量印制为主D.以纸覆于刻石或器物上71.就珐琅工艺师而言，在实际工作中，下列关于“核雕”的表述中，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。72.从专业角度看，“淬火”的主要特点不包括（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.急冷以提高硬度耐磨性C.将加热工件迅速浸入水油D.淬火只用于木材的干燥73.珐琅工艺师方面，按照技术要求，下列关于“羽毛画”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。74.就珐琅工艺师而言，按照技术要求，下列对“贴金”的描述，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。75.针对珐琅工艺师，根据相关规定，关于“根雕”，下列描述错误的是（）。A.依根材原形因势而象形B.尽量保留天然纹理形态C.根雕用鲜根直接雕刻最好D.去皮需煮烫以防虫防裂76.在珐琅工艺师中，按照技术要求，下列关于“烧蓝”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。77.针对珐琅工艺师，在实际工作中，下列选项中，属于“贴金”基本要求的是（）。A.贴金须用高温熔化金箔B.讲究贴合平整而不重叠C.贴金用金粉加水刷涂而成D.贴金只用铁皮替代金箔78.在珐琅工艺师中，在具体作业环节，下列选项中，属于“抛光”基本要求的是（）。A.抛光后用清水浸泡除垢B.抛光可掩盖深裂纹缺陷C.用磨料或抛光轮来加工D.抛光越粗糙表面越显光泽79.珐琅工艺师方面，通常情况下，“淬火”在实践中应遵循的做法是（）。A.淬火只用于木材的干燥B.冷却速度影响淬硬效果C.淬火使金属硬度明显下降D.淬火是缓慢冷却以提高韧性80.针对珐琅工艺师，一般来说，下列关于“建盏”的说法，不正确的是（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.建盏以青花彩绘来装饰C.盛于宋代为斗茶之名器D.福建建阳所产的黑釉茶盏81.珐琅工艺师方面，一般来说，对“唐三彩”的准确理解是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。82.珐琅工艺师方面，依据操作规程，下列对“二胡制作”的描述，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。83.就珐琅工艺师而言，在实际工作中，“扎染”在实践中应遵循的做法是（）。A.扎染以蜡封布面形成花纹B.将布料捆扎后浸入染液C.扎染花纹笔直规整无晕D.扎染不需捆扎直接浸染84.珐琅工艺师方面，按照技术要求，下列对“印材”的描述，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。85.就珐琅工艺师而言，结合岗位实际，关于“印泥”，下列说法正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。86.在珐琅工艺师中，参照行业规范，关于“蛋雕”，下列描述错误的是（）。A.蛋雕以金属浇铸来成型B.先抽空清洗后再行雕镂C.讲究力度适中防壳破裂D.以禽类蛋壳为材料雕刻87.珐琅工艺师方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“泥塑”基本要求的是（）。A.泥塑只能素色不能彩绘B.泥塑作品干后必先用火煅烧C.泥塑以石材直接凿刻而成D.以黏土捏塑后晾干成形88.在珐琅工艺师中，根据相关规定，下列选项中，属于“面人”基本要求的是（）。A.面人以泥土烧制而成人物B.以面粉糯米粉调制的面团C.面人须经釉烧方能定型D.面人以金属浇铸而成形89.针对珐琅工艺师，按标准要求，关于“壁画”，下列说法正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。90.针对珐琅工艺师，在实际工作中，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。91.在标准作业条件下，“糖画”的含义是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。92.在珐琅工艺师相关工作中，在实际工作中，下列关于“印材”的说法，不正确的是（）。A.即篆刻所用的印章材料B.常见青田寿山昌化巴林石C.以质地细腻软硬适中为宜D.印材不讲究质地之细腻93.在珐琅工艺师中，根据相关规定，关于“古筝”，下列说法正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。94.在珐琅工艺师中，结合岗位实际，“泥条盘筑”的含义是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。95.关于珐琅工艺师，通常情况下，关于“窑变”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。96.珐琅工艺师方面，按标准要求，“边款”是指（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。97.珐琅工艺师方面，在具体作业环节，下列关于“淬火”的表述中，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。98.针对珐琅工艺师，在具体作业环节，“堆漆”是指（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。99.一般来说，下列关于“文物复制”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。100.关于珐琅工艺师，在实际工作中，“工笔画”在实践中应遵循的做法是（）。A.工笔画只使用单色水墨B.工笔画无须打底稿勾线C.工笔画讲究逸笔草草不求形D.造型严谨注重细节刻画101.关于珐琅工艺师，按照技术要求，关于“衍纸”，下列说法正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。102.珐琅工艺师方面，依据操作规程，“留青竹刻”的含义是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。103.关于珐琅工艺师，通常情况下，下列各項中，不属于“盆景”内容的是（）。A.在盆中栽树布石以造景B.经整形修剪与布局成景C.缩自然景观于咫尺之间D.盆景即随意种花不作整形104.就珐琅工艺师而言，从专业角度看，下列关于“骨雕”的认识，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。105.根据相关规定，下列关于“浮雕”的认识，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。106.关于珐琅工艺师，在标准作业条件下，对“东阳木雕”的准确理解是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。107.就珐琅工艺师而言，根据相关规定，关于“釉料”，下列说法正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。108.关于珐琅工艺师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“宣纸”内容的是（）。A.宜于书画与装裱中使用B.以青檀皮与沙田稻草为原料C.宣纸愈薄愈牢不可撕破D.手工抄造质地绵韧润墨109.在珐琅工艺师中，一般来说，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。110.针对珐琅工艺师，在实际工作中，下列对“灯彩”的描述，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.针对珐琅工艺师，在标准作业条件下，对“灯彩”而言，施彩绘并置灯烛于其内（）。112.关于珐琅工艺师，在实际工作中，“东阳木雕”的作业要求是：多不施深色而仅髹清漆（）。113.关于珐琅工艺师，根据相关规定，按照“根雕创作原则”的要求，强调三分人工七分天然（）。114.在珐琅工艺师中，通常情况下，按照“徽州砖雕”的要求，多用于门罩与门楼构件（）。115.在珐琅工艺师中，按照技术要求，“楷书”的作业要求是：笔画平正结构严谨法度全（）。116.关于珐琅工艺师，依据操作规程，“端砚”的作业要求是：被列为四大名砚之首位（）。117.针对珐琅工艺师，按照技术要求，“贝雕”的基本要求之一是：以贝壳为材料打磨雕刻（）。118.在珐琅工艺师中，在标准作业条件下，“国画”要求：讲究笔墨与意境相统一（）。119.关于珐琅工艺师，依据操作规程，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是：讲究造型泥料做工实用（）。120.一般来说，依据“阴刻”的规定，阴刻与阳刻效果完全相同（）。121.在珐琅工艺师中，在具体作业环节，针对“退火”，便于后续的切削与塑形（）。122.在标准作业条件下，“根雕创作原则”要求：人工越多作品价值越高（）。123.针对珐琅工艺师，在具体作业环节，关于“羽毛画”，下列说法正确的是：羽毛画以金属薄片焊接而成（）。124.针对珐琅工艺师，从专业角度看，关于“贴金”，下列说法正确的是：贴金须用高温熔化金箔（）。125.从专业角度看，关于“熟宣”，下列说法正确的是：熟宣适合大写意泼墨使用（）。126.关于珐琅工艺师，一般来说，按照“陶艺施釉”的要求，施釉后无需干燥即可入窑（）。127.通常情况下，“玉雕”的基本要求之一是：先相玉定料再设计构图（）。128.在珐琅工艺师中，参照行业规范，“钧瓷”要求：河南禹州钧窑所产的瓷器（）。129.在珐琅工艺师中，通常情况下，“质量检验”要求：质量检验只凭肉眼随意判断（）。130.珐琅工艺师方面，按照技术要求，“木雕”的作业要求是：木雕成品适合长年暴晒（）。131.依据操作规程，依据“剔犀”的规定，剔犀不用雕刻仅靠描绘（）。132.珐琅工艺师方面，在具体作业环节，对“东阳木雕”而言，东阳木雕必须通体施彩绘（）。133.依据操作规程，“德化白瓷”的作业要求是：胎釉洁白细腻色泽温润（）。134.在珐琅工艺师中，通常情况下，“微雕”的作业要求是：微雕可用肉眼粗略完成（）。135.在珐琅工艺师相关工作中，在实际工作中，“金银错”的作业要求是：在器物表面刻槽后嵌入（）。136.珐琅工艺师方面，针对“阳刻”，阳刻与阴刻无任何区别（）。137.就珐琅工艺师而言，一般来说，“款彩”的作业要求是：对填彩漆或油色于刻痕（）。138.就珐琅工艺师而言，依据操作规程，关于“贴金”，下列说法正确的是：贴金须用高温熔化金箔（）。139.依据“非物质文化遗产”的规定，强调活态传承与保护并重（）。140.在珐琅工艺师中，参照行业规范，针对“木雕打坯”，打坯切忌逆纹随意猛凿（）。141.在珐琅工艺师相关工作中，参照行业规范，“行书”要求：行书笔画必须笔笔断开（）。142.结合岗位实际，“粉彩”要求：粉彩色调生硬缺乏层次（）。143.珐琅工艺师方面，依据操作规程，关于“吉他制作”，下列说法正确的是：弦距越高则越便于按弦（）。144.关于珐琅工艺师，在标准作业条件下，对“上蜡”而言，增加光泽并起防护作用（）。145.珐琅工艺师方面，根据相关规定，“书画修复”的基本要求之一是：所用材料应具备可逆性（）。146.就珐琅工艺师而言，根据相关规定，依据“文物复制”的规定，须尊重原件并作标记区分（）。147.在珐琅工艺师中，按照技术要求，针对“草编”，草编原料须为金属细丝（）。148.在珐琅工艺师相关工作中，在标准作业条件下，按照“圆雕”的要求，圆雕是平面浅浮的雕刻（）。149.在珐琅工艺师相关工作中，在具体作业环节，“建盏”要求：盛于宋代为斗茶之名器（）。150.珐琅工艺师方面，“盆景”的基本要求之一是：缩自然景观于咫尺之间（）。151.在珐琅工艺师中，按照技术要求，依据“抛光”的规定，抛光越粗糙表面越显光泽（）。152.珐琅工艺师方面，通常情况下，针对“透雕”，常见于家具与建筑花板（）。153.就珐琅工艺师而言，通常情况下，对“龙泉青瓷”而言，釉层丰厚而且滋润似玉（）。154.就珐琅工艺师而言，按照技术要求，对“施釉”而言，施釉后釉层厚度对外观无影响（）。155.就珐琅工艺师而言，按标准要求，关于“衍纸”，下列说法正确的是：衍纸以整张厚纸直接裁剪成画（）。156.在标准作业条件下，关于“灯彩”，下列说法正确的是：多用于节令与庙会庆典（）。157.在珐琅工艺师中，从专业角度看，针对“糖画”，糖画以雕刻木版印制而成（）。158.通常情况下，“古筝”要求：古筝仅有琴弦三根可弹（）。159.在珐琅工艺师相关工作中，在具体作业环节，针对“篆刻”，篆刻只重刀法不讲章法（）。160.珐琅工艺师方面，在实际工作中，依据“色彩构成”的规定，涉及色相明度纯度三要素（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.打磨162.乌铜走银四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.简述“钧瓷”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。2.【答案】D【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。3.【答案】D【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。5.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。6.【答案】C【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。7.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。8.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。9.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。10.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。11.【答案】B【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。12.【答案】D【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。13.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。15.【答案】B【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。16.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。17.【答案】B【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。18.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。19.【答案】B【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。20.【答案】D【解析】其余选项均不符合“生漆”的正确要求。21.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。23.【答案】D【解析】其余选项均不符合“窑变”的正确要求。24.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。25.【答案】C【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。26.【答案】B【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。27.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。28.【答案】B【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。29.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。30.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。32.【答案】D【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。33.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“开片”的正确表述。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。36.【答案】D【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。37.【答案】C【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。39.【答案】D【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。40.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。42.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“宣纸”的正确表述。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“根雕”的正确要求。46.【答案】C【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。47.【答案】D【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。48.【答案】B【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。49.【答案】A【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。50.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。51.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。52.【答案】D【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。55.【答案】B【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。57.【答案】B【解析】其余选项均不符合“盆景”的正确要求。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。60.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。62.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。63.【答案】A【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。64.【答案】B【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。65.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。66.【答案】B【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。67.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。68.【答案】C【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。69.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。71.【答案】D【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。73.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。74.【答案】B【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。75.【答案】C【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。76.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。77.【答案】B【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。78.【答案】C【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。79.【答案】B【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。80.【答案】B【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。81.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。82.【答案】C【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。83.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。84.【答案】C【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。85.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。86.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。87.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。88.【答案】B【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。89.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。90.【答案】C【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。91.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。92.【答案】D【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。93.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。94.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。95.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。96.【答案】C【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或