2026年珐琅工艺师职业技能等级认定（三级）操作技能章节练习题

2026年珐琅工艺师职业技能等级认定（三级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.珐琅工艺师方面，参照行业规范，“核雕”的含义是（）。A.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。2.就珐琅工艺师而言，根据相关规定，下列关于“缠花”的说法，不正确的是（）。A.经剪样与缠线制成花卉B.以丝线与纸片为原材料C.缠花不须缠线直接粘合D.线色柔和且造型较细腻3.关于珐琅工艺师，依据操作规程，下列各項中，不属于“镂空雕”内容的是（）。A.需分层挖空并注意强度B.镂空雕可任意加大镂空面积C.纹样之间透空形成层次感D.透视效果增强整体装饰性4.关于珐琅工艺师，依据操作规程，“东阳木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.以浅浮雕与多层叠雕著称B.东阳木雕多用阴沉木制作C.东阳木雕必须通体施彩绘D.东阳木雕以圆雕为主要技法5.在珐琅工艺师相关工作中，参照行业规范，“核雕”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。6.在珐琅工艺师相关工作中，通常情况下，在“宣纸”的执行过程中，应当（）。A.宣纸吸墨性差不宜书画B.宣纸以木材机械浆为主要原料C.宣纸愈薄愈牢不可撕破D.宜于书画与装裱中使用7.在珐琅工艺师中，根据相关规定，关于“吉他制作”，下列描述错误的是（）。A.面板多用云杉或雪松木B.背侧板常用玫瑰木等材C.吉他面板以金属薄板制成D.制作需控制湿度与弦距8.针对珐琅工艺师，依据操作规程，“草书”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。9.下列对“树皮画”的描述，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。10.在珐琅工艺师相关工作中，从专业角度看，对“拓印”的准确理解是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。11.在珐琅工艺师中，根据相关规定，对“徽州砖雕”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。12.关于珐琅工艺师，从专业角度看，下列关于“微缩工艺”的认识，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。13.关于珐琅工艺师，依据操作规程，关于“木雕保养”，下列描述错误的是（）。A.定期除尘并做好防虫蛀B.避免阳光直射与骤冷骤热C.木雕应放在暖气旁烘干D.存放环境需控制温湿度14.珐琅工艺师方面，一般来说，“注浆成型”的含义是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。15.就珐琅工艺师而言，按标准要求，“国画”的含义是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。16.在珐琅工艺师相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“蛋壳镶嵌”内容的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.常用于漆画与漆器装饰17.针对珐琅工艺师，在实际工作中，“焊接”的含义是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。18.在珐琅工艺师中，按照技术要求，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.金银平脱将金银凸出漆面B.贴于漆面后再髹漆数层C.研磨后纹样与漆面齐平D.将金银薄片镂刻成纹样19.关于珐琅工艺师，根据相关规定，对“绢花”的准确理解是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。20.在珐琅工艺师中，参照行业规范，“徽州砖雕”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。21.在珐琅工艺师中，按照技术要求，“木版水印”的含义是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。22.按标准要求，“錾刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.錾刻仅用于木材的雕刻B.用錾子锤击金属的表面C.錾刻只用刀具切削金属D.錾刻以高温浇铸一次成型23.参照行业规范，下列关于“潮州金漆木雕”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。24.就珐琅工艺师而言，在具体作业环节，下列关于“扎染”的说法，不正确的是（）。A.纹样晕染自然不可复制B.被扎处不易着色成花纹C.扎染花纹笔直规整无晕D.将布料捆扎后浸入染液25.关于珐琅工艺师，在实际工作中，下列选项中，属于“錾刻”基本要求的是（）。A.錾刻仅用于木材的雕刻B.錾刻只用刀具切削金属C.錾刻以高温浇铸一次成型D.可作出纹样与凹凸浮雕26.在珐琅工艺师相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“錾刻”内容的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.以推敲镂等手法来成形C.用錾子锤击金属的表面D.錾刻以高温浇铸一次成型27.珐琅工艺师方面，参照行业规范，“剔犀”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。28.就珐琅工艺师而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“修坯”内容的是（）。A.修坯在坯体湿软时立即完成B.可修出圈足与棱线等形C.坯体干燥后修整底与壁D.使厚薄均匀而线条流畅29.就珐琅工艺师而言，依据操作规程，关于“烧成”，下列说法正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。30.在具体作业环节，“戗金”的主要特点不包括（）。A.于刻痕中填入金粉或金箔B.戗金以印花滚筒来压印C.在漆面刻划出纤细纹样D.使阴刻的线条呈现金色31.就珐琅工艺师而言，从专业角度看，对“绒花”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。32.珐琅工艺师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“东阳木雕”内容的是（）。A.以浅浮雕与多层叠雕著称B.多不施深色而仅髹清漆C.构图饱满散点透视布局D.东阳木雕必须通体施彩绘33.关于珐琅工艺师，一般来说，“蛋壳镶嵌”的主要特点不包括（）。A.蛋壳镶嵌只用于水墨画B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.常用于漆画与漆器装饰D.蛋壳洁白不透明可形成肌理34.关于珐琅工艺师，从专业角度看，“堆漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.堆漆用印刷方式一次印成B.堆漆纹样低于漆面凹陷C.堆漆以稀漆薄涂平涂而成D.用稠漆或漆灰堆起纹样35.珐琅工艺师方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“面人”内容的是（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.面人以泥土烧制而成人物C.可长期保存并供人观赏D.以面粉糯米粉调制的面团36.针对珐琅工艺师，按标准要求，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。37.珐琅工艺师方面，参照行业规范，在“壁画地仗”的执行过程中，应当（）。A.地仗越薄越易长久保存B.为绘制提供平整坚固基底C.地仗层可省略直接作画D.地仗只需一层即最牢固38.针对珐琅工艺师，根据相关规定，下列关于“根雕”的表述中，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。39.关于珐琅工艺师，在标准作业条件下，下列关于“匣钵”的说法，不正确的是（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.盛装坯体的耐火质容器C.匣钵须紧贴坯体涂抹釉D.使釉面洁净且受热均匀40.在珐琅工艺师中，按照技术要求，“灯彩”的主要特点不包括（）。A.以竹木扎骨架并糊纸绢B.施彩绘并置灯烛于其内C.灯彩只在白昼陈列观赏D.多用于节令与庙会庆典41.关于珐琅工艺师，在实际工作中，关于“陶瓷拉坯”，下列描述错误的是（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.双手提拉塑成圆形胎体C.手法须稳匀且用力得当D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑42.珐琅工艺师方面，在标准作业条件下，对“焊接”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。43.依据操作规程，下列各項中，不属于“烧蓝”内容的是（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.釉层附着形成蓝彩装饰C.入炉烧制使釉料熔融附着D.烧蓝以颜料直接涂抹免烧44.就珐琅工艺师而言，通常情况下，“边款”在实践中应遵循的做法是（）。A.边款必须刻在印章印面上B.边款内容只限于印章尺寸C.边款并非只能用阳文刻制D.常以阴刻行楷书刻写就45.在珐琅工艺师相关工作中，根据相关规定，“款彩”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。46.在珐琅工艺师相关工作中，在标准作业条件下，“油画”的含义是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。47.就珐琅工艺师而言，一般来说，“行书”的含义是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。48.在珐琅工艺师中，根据相关规定，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。49.就珐琅工艺师而言，从专业角度看，下列对“单色釉”的描述，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。50.在珐琅工艺师相关工作中，在实际工作中，对“打坯”的准确理解是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。51.在珐琅工艺师相关工作中，参照行业规范，下列关于“写意画”的表述中，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。52.在珐琅工艺师中，一般来说，下列关于“结绳”的认识，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。53.就珐琅工艺师而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“点翠”内容的是（）。A.将翠鸟羽毛粘贴于金银托B.因保护鸟类今多改用它料C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.点翠以塑料片冲压成形54.针对珐琅工艺师，一般来说，“砖雕”是指（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。55.就珐琅工艺师而言，参照行业规范，关于“漆画”，下列描述错误的是（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.漆画无工艺性纯为写生C.以天然大漆为主要材料D.兼具绘画性与工艺特点56.就珐琅工艺师而言，参照行业规范，关于“打样”，下列描述错误的是（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.批量生产前的必要步骤C.按设计要求先制作样品D.打样与设计意图无关紧要57.在珐琅工艺师相关工作中，在具体作业环节，“描金”的主要特点不包括（）。A.用金泥或金粉在漆面描绘B.图案金光灿灿而显富丽C.再罩透明漆以固定金层D.描金以银粉替代金粉无需罩漆58.在珐琅工艺师中，一般来说，下列关于“装裱”的认识，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。59.在珐琅工艺师中，按标准要求，对“边款”的准确理解是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。60.就珐琅工艺师而言，在标准作业条件下，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。61.针对珐琅工艺师，“蛋雕”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。62.就珐琅工艺师而言，一般来说，“根雕”的主要特点不包括（）。A.根雕用鲜根直接雕刻最好B.尽量保留天然纹理形态C.依根材原形因势而象形D.去皮需煮烫以防虫防裂63.在珐琅工艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“拉坯”的认识，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。64.在珐琅工艺师中，在实际工作中，对“棕编”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。65.就珐琅工艺师而言，在实际工作中，“杨柳青年画”是指（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。66.关于珐琅工艺师，从专业角度看，下列对“墨锭”的描述，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。67.就珐琅工艺师而言，从专业角度看，“工艺美术品”在实践中应遵循的做法是（）。A.工艺美术品只求实用不讲美感B.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷C.工艺美术品全为机器批量生产D.工艺美术品不含手工技艺68.就珐琅工艺师而言，在实际工作中，关于“扬琴”，下列描述错误的是（）。A.音色清脆多用于合奏中B.木制梯形音箱上张金属弦C.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声D.以琴竹击打琴弦而发声69.针对珐琅工艺师，按标准要求，“锻打”是指（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。70.关于珐琅工艺师，依据操作规程，下列关于“注浆成型”的说法，不正确的是（）。A.将泥浆注入石膏模具中B.石膏吸水使泥浆凝结成坯C.注浆成型以手工提拉为主要方式D.适合批量生产异形器物71.在珐琅工艺师相关工作中，依据操作规程，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.分为硬毫软毫与兼毫类B.毛笔无须洗净可长期浸墨C.毛笔以金属丝束制成笔头D.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨72.结合岗位实际，在“斗彩”的执行过程中，应当（）。A.斗彩一次高温烧成不分两次B.斗彩不用青花只用粉彩C.斗彩为单色釉而无彩绘D.烧成后再填彩二次烧成73.就珐琅工艺师而言，在具体作业环节，关于“熟宣”，下列描述错误的是（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.熟宣不经任何加工即得C.在生宣上刷胶矾水制成D.存放过久可能脱矾漏矾74.在珐琅工艺师相关工作中，参照行业规范，下列对“陶艺施釉”的描述，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。75.针对珐琅工艺师，参照行业规范，下列关于“打磨”的说法，不正确的是（）。A.使后续上漆更均匀牢固B.用砂纸磨石等使表面平整C.打磨越用力表面越细腻D.须由粗到细逐级来进行76.关于珐琅工艺师，从专业角度看，下列对“砚台”的描述，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。77.在珐琅工艺师中，在标准作业条件下，“木版水印”是指（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。78.关于珐琅工艺师，结合岗位实际，“砚台”在实践中应遵循的做法是（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.砚台用后无须清洗可久浸C.以端石歙石等石材制成D.砚台石质越粗糙发墨越好79.关于珐琅工艺师，根据相关规定，“蜡染”在实践中应遵循的做法是（）。A.蜡染以印花滚筒机械印制B.纹样中常现天然的冰纹C.蜡染花纹为单色无冰纹D.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡80.在珐琅工艺师相关工作中，通常情况下，“羽毛画”的含义是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。81.在珐琅工艺师中，根据相关规定，下列关于“工艺美术品”的认识，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。82.针对珐琅工艺师，在标准作业条件下，“漆艺”是指（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。83.就珐琅工艺师而言，参照行业规范，“扬琴”的主要特点不包括（）。A.扬琴以手指拨动弦演奏B.以琴竹击打琴弦而发声C.音色清脆多用于合奏中D.木制梯形音箱上张金属弦84.在珐琅工艺师中，依据操作规程，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。85.针对珐琅工艺师，结合岗位实际，下列对“錾刻”的描述，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。86.下列对“砚台”的描述，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。87.下列选项中，属于“衍纸”基本要求的是（）。A.可用作卡片与作装饰画B.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画C.衍纸以金属丝弯折拼成D.衍纸以木材薄片雕刻而成88.关于珐琅工艺师，从专业角度看，下列各項中，不属于“石雕”内容的是（）。A.石材宜选质地均匀少裂B.雕刻由粗到细逐层推进C.依材选用圆雕浮雕透雕D.石雕无须考虑石纹方向89.在珐琅工艺师中，在实际工作中，下列选项中，属于“琵琶”基本要求的是（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.琵琶没有品相无法按音C.琵琶属于吹奏类管乐器D.琵琶以弓摩擦琴弦发声90.关于珐琅工艺师，依据操作规程，下列对“透雕”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。91.关于珐琅工艺师，依据操作规程，下列关于“透雕”的说法，不正确的是（）。A.形象可两面观赏或通透B.透雕不用镂空只用浅刻C.常见于家具与建筑花板D.将纹样背后材料镂空穿透92.珐琅工艺师方面，参照行业规范，“石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.依材选用圆雕浮雕透雕B.石雕无须考虑石纹方向C.石雕可忽视石材裂纹缺陷D.石雕石材越软越坚固耐久93.在珐琅工艺师中，从专业角度看，下列关于“麦秆画”的认识，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。94.在珐琅工艺师相关工作中，按照技术要求，下列关于“剪纸”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。95.就珐琅工艺师而言，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。96.关于珐琅工艺师，按标准要求，在“树皮画”的执行过程中，应当（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.树皮画以塑料板材切割而成C.经拼接雕刻与拼贴成画D.树皮画以真丝刺绣制作97.关于珐琅工艺师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“传承人”内容的是（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.开展技艺保护与传播活动C.经认定掌握代表性技艺者D.承担授徒与传艺的责任98.就珐琅工艺师而言，依据操作规程，“烧蓝”的主要特点不包括（）。A.釉层附着形成蓝彩装饰B.在银铜胎上填蓝色釉料C.烧蓝以颜料直接涂抹免烧D.入炉烧制使釉料熔融附着99.就珐琅工艺师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“工艺美术设计基础”基本要求的是（）。A.设计基础只讲形式无须顾功能B.强调材料特性与工艺可行C.设计基础不需考虑审美需求D.设计基础与材料工艺无关100.在珐琅工艺师相关工作中，参照行业规范，在“匣钵”的执行过程中，应当（）。A.使釉面洁净且受热均匀B.匣钵须紧贴坯体涂抹釉C.匣钵以普通薄木板制成D.匣钵会降低烧成成品质量二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.针对珐琅工艺师，结合岗位实际，关于“留青竹刻”，下列说法正确的有（）。A.保留竹青部分作为纹样B.留青竹刻将竹青全部铲除C.青黄对比随时间愈分明D.铲去其余竹青露出竹肌102.关于珐琅工艺师，通常情况下，在“金银错”中，应当做到的有（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.在器物表面刻槽后嵌入C.将金银丝嵌入再锉平磨光D.多用于青铜器与漆木器103.在珐琅工艺师相关工作中，下列对“花丝镶嵌”的理解正确的有（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.再镶嵌宝石以制成作品D.将细金丝掐填攒焊成骨架104.关于珐琅工艺师，根据相关规定，以下各项中，符合“边款”要求的有（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.与印面风格彼此相呼应C.边款必须刻在印章印面上105.就珐琅工艺师而言，依据操作规程，以下各项中，符合“俏色玉雕”要求的有（）。A.依玉料天然色分布设计B.使色彩与造型彼此呼应C.俏色用得巧可提升价值D.俏色可随意人工染色伪造106.在珐琅工艺师相关工作中，以下各项中，符合“质量检验”要求的有（）。A.按标准检测尺寸外观与性能B.据以判定产品合格与否C.质量检验只凭肉眼随意判断D.工艺美术品还检工艺缺陷107.在珐琅工艺师中，参照行业规范，下列对“锤揲”的理解正确的有（）。A.使其延展并贴合于模具B.锤揲以模具浇铸一次成形C.以锤反复敲打金属板材108.关于珐琅工艺师，依据操作规程，“文物复制”的主要内容包括（）。A.须尊重原件并作标记区分B.多用于展陈与保护研究C.依原件制作形制材质相同副本D.文物复制可对原件做任何改动109.就珐琅工艺师而言，参照行业规范，“松烟墨”的主要内容包括（）。A.宜于书法与工笔渲染用B.以松木燃烧烟灰为原料C.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料110.就珐琅工艺师而言，结合岗位实际，关于“紫砂”，下列说法正确的有（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.泥质细腻含砂透气性好C.产于江苏宜兴的陶土制品三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.珐琅工艺师方面，参照行业规范，按照“雕漆”的要求，包含剔红剔黑剔彩剔犀（）。112.就珐琅工艺师而言，通常情况下，“苏绣”要求：苏绣针法单一不讲光洁（）。113.在珐琅工艺师中，根据相关规定，“质量检验”的作业要求是：检验合格品可含任何缺陷（）。114.关于珐琅工艺师，通常情况下，“古籍修复”的基本要求之一是：补纸可与原纸材料无关（）。115.关于珐琅工艺师，依据操作规程，“师承”要求：师承只需阅读书籍即可完成（）。116.按标准要求，按照“圆雕”的要求，造型须完整且各面兼顾（）。117.参照行业规范，“年画”要求：年画只在丧葬场合张贴使用（）。118.结合岗位实际，对“工笔画”而言，工笔画无须打底稿勾线（）。119.针对珐琅工艺师，在实际工作中，按照“施釉”的要求，在陶瓷坯体表面施加釉浆（）。120.在珐琅工艺师相关工作中，通常情况下，“书法”要求：书法不必讲究章法布局（）。121.珐琅工艺师方面，根据相关规定，“缠花”的作业要求是：以丝线与纸片为原材料（）。122.就珐琅工艺师而言，按照技术要求，“螺钿”要求：螺钿色彩固定不变不反光（）。123.就珐琅工艺师而言，在具体作业环节，关于“微雕”，下列说法正确的是：需借助放大镜精心操作（）。124.针对珐琅工艺师，结合岗位实际，依据“草编”的规定，草编以硬质木材刨削而成（）。125.按照“草书”的要求，可细分为章草今草狂草（）。126.针对珐琅工艺师，参照行业规范，按照“金银平脱”的要求，金银平脱以直接描绘成纹（）。127.珐琅工艺师方面，依据操作规程，“松烟墨”要求：以松木燃烧烟灰为原料（）。128.珐琅工艺师方面，对“工艺美术品”而言，以手工或半手工方式制作（）。129.按照技术要求，依据“纸扎”的规定，多用于节庆与祭祀用品（）。130.在珐琅工艺师中，从专业角度看，对“东阳木雕”而言，多不施深色而仅髹清漆（）。131.关于珐琅工艺师，根据相关规定，按照“铁画”的要求，铁画以彩色塑料拼贴而成（）。132.关于珐琅工艺师，从专业角度看，针对“单色釉”，又称一色釉讲究匀净温润（）。133.按标准要求，对“瓷板画”而言，瓷板画以宣纸托裱而成（）。134.珐琅工艺师方面，根据相关规定，依据“粉彩”的规定，粉彩不掺玻璃白只用纯色（）。135.在珐琅工艺师中，按照“黄杨木雕”的要求，黄杨木生长快取材容易（）。136.在珐琅工艺师相关工作中，依据操作规程，关于“中国结”，下列说法正确的是：中国结以金属丝焊接成形（）。137.关于珐琅工艺师，根据相关规定，对“修坯”而言，坯体干燥后修整底与壁（）。138.参照行业规范，关于“面塑”，下列说法正确的是：面塑遇水反而更坚固耐久（）。139.在珐琅工艺师中，通常情况下，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是：使色彩与造型彼此呼应（）。140.在珐琅工艺师相关工作中，在标准作业条件下，“木刻版画”的基本要求之一是：讲究刀味与木味的韵味（）。141.关于珐琅工艺师，在标准作业条件下，针对“罩染”，待下层颜色干后再薄涂（）。142.从专业角度看，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是：寿山石雕忌用薄意技法（）。143.关于珐琅工艺师，结合岗位实际，针对“留青竹刻”，保留竹青部分作为纹样（）。144.关于珐琅工艺师，依据“木雕打坯”的规定，打坯切忌逆纹随意猛凿（）。145.在珐琅工艺师相关工作中，在具体作业环节，“竹编”要求：竹编不需劈篾直接编织（）。146.就珐琅工艺师而言，通常情况下，“单色釉”要求：单色釉以多色釉同时装饰（）。147.在实际工作中，按照“漆器推光”的要求，是决定表面质感的关键（）。148.在珐琅工艺师中，在标准作业条件下，按照“缠花”的要求，缠花以金属浇铸一次成型（）。149.依据操作规程，关于“陶艺”，下列说法正确的是：陶艺成形后不需烧制即可用（）。150.针对珐琅工艺师，结合岗位实际，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是：琴身越厚重则音色越佳（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.木雕152.篆刻刀法答案与解析1.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。3.【答案】B【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。4.【答案】A【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。5.【答案】C【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“宣纸”的正确要求。7.【答案】C【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。8.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。9.【答案】D【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。10.【答案】D【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。11.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。12.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。14.【答案】A【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。15.【答案】D【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。17.【答案】C【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。19.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。20.【答案】B【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。21.【答案】C【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。22.【答案】B【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。23.【答案】D【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。25.【答案】D【解析】其余选项均不符合“錾刻”的正确要求。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。27.【答案】D【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。29.【答案】C【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。31.【答案】D【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。36.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。38.【答案】D【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。42.【答案】A【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。44.【答案】D【解析】其余选项均不符合“边款”的正确要求。45.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。46.【答案】B【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。47.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。48.【答案】D【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。49.【答案】C【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。50.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。51.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。52.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。54.【答案】B【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。57.【答案】D【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。58.【答案】A【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。59.【答案】B【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。60.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。61.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。63.【答案】A【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。64.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。65.【答案】D【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。66.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。67.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。69.【答案】A【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。71.【答案】A【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。72.【答案】D【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。74.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。75.【答案】C【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。76.【答案】B【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。77.【答案】B【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。78.【答案】C【解析】其余选项均不符合“砚台”的正确要求。79.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。80.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。81.【答案】A【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。82.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。83.【答案】A【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。84.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。85.【答案】D【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。86.【答案】A【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。87.【答案】A【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。88.【答案】D【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。89.【答案】A【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。90.【答案】D【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。91.【答案】B【解