2026年红木家具工职业技能等级认定理论知识试题

2026年红木家具工职业技能等级认定理论知识试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.针对红木家具工，参照行业规范，关于“二胡”，下列描述错误的是（）。A.音色柔美而近似于人声B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.二胡以拨片弹拨来发声D.由琴筒琴杆两弦与弓组成2.在红木家具工中，按照技术要求，下列关于“雕填”的说法，不正确的是（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.在漆面上刻出纹样轮廓D.使填漆与漆面齐平成图3.在红木家具工相关工作中，在实际工作中，“桐油”的主要特点不包括（）。A.从油桐种子榨取的干性油B.熬炼后可作涂料或调漆C.桐油不能用于涂料制作D.能增加漆膜光泽与韧性4.红木家具工方面，在具体作业环节，关于“烧成”，下列描述错误的是（）。A.使坯体致密且釉层熔融B.是决定陶瓷品质的关键C.烧成温度越低坯体越致密D.将坯体入窑经高温焙烧5.在具体作业环节，关于“透雕”，下列描述错误的是（）。A.常见于家具与建筑花板B.将纹样背后材料镂空穿透C.形象可两面观赏或通透D.透雕只能从单面来观赏6.就红木家具工而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.堆漆用印刷方式一次印成B.干后可施色或贴金装饰C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成7.在红木家具工中，在“抽样检验”的执行过程中，应当（）。A.从整批产品中按规则抽取样本B.抽样检验对全部产品逐一检测C.抽样可随意抽取无规则D.抽样结果与实际质量无关8.在红木家具工中，参照行业规范，下列关于“抽样检验”的说法，不正确的是（）。A.据样本结果推断整批质量B.抽样结果与实际质量无关C.从整批产品中按规则抽取样本D.可降低成本并控制风险9.关于红木家具工，按标准要求，“圆雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.圆雕完全无立体感可言B.造型须完整且各面兼顾C.圆雕只能从正面来观赏D.圆雕是平面浅浮的雕刻10.在红木家具工相关工作中，下列选项中，属于“单色釉”基本要求的是（）。A.单色釉只适用于陶器不可用于瓷B.不加彩绘以釉色纯正为佳C.单色釉以多色釉同时装饰D.单色釉必须有彩绘纹样11.关于红木家具工，根据相关规定，“琵琶”的含义是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。12.通常情况下，“写意画”是指（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。13.在红木家具工相关工作中，一般来说，对“织锦”的准确理解是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。14.针对红木家具工，通常情况下，“钧瓷”是指（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。15.在红木家具工相关工作中，根据相关规定，“压花”在实践中应遵循的做法是（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.拼贴于纸面或器物成画C.压花只追求堆砌愈密愈好D.压花不用干燥保存处理16.在红木家具工相关工作中，按标准要求，“竹刻”的主要特点不包括（）。A.竹刻须用金属浇铸完成B.在竹材上雕刻文字与图案C.有留青与深刻等诸多技法D.分竹青雕刻与竹根雕刻17.针对红木家具工，根据相关规定，“紫砂壶”的含义是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。18.针对红木家具工，下列关于“玉雕”的认识，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。19.就红木家具工而言，在实际工作中，下列关于“窑变”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。20.在红木家具工中，“古筝制作”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。21.红木家具工方面，通常情况下，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。22.就红木家具工而言，一般来说，关于“油画”，下列说法正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。23.红木家具工方面，结合岗位实际，下列对“二胡”的描述，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。24.就红木家具工而言，在实际工作中，下列关于“葫芦烙画”的认识，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。25.就红木家具工而言，一般来说，下列关于“木版水印”的说法，不正确的是（）。A.可复制水墨与设色作品B.木版水印不能复制水墨晕染C.以木版分色再分层套印D.成品可近似原作的效果26.关于红木家具工，一般来说，关于“描金”，下列说法正确的是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。27.在红木家具工中，通常情况下，下列选项中，属于“花丝镶嵌”基本要求的是（）。A.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主D.再镶嵌宝石以制成作品28.在红木家具工相关工作中，参照行业规范，在“篆书”的执行过程中，应当（）。A.篆书结构随意不求对称B.篆书笔画方折顿挫明显C.分大篆与小篆两大系统D.篆书与隶书结构完全相同29.红木家具工方面，参照行业规范，下列对“荫房”的描述，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。30.关于红木家具工，从专业角度看，“竹编”的含义是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。31.红木家具工方面，参照行业规范，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。32.关于红木家具工，下列关于“木版水印”的说法，不正确的是（）。A.木版水印用单块版一次印成B.可复制水墨与设色作品C.成品可近似原作的效果D.以木版分色再分层套印33.在红木家具工相关工作中，在具体作业环节，在“羽毛画”的执行过程中，应当（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.羽毛画以金属薄片焊接而成C.羽毛画以墨汁在宣纸绘制D.色泽柔和而且层次丰富34.按照技术要求，“青田石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.石色分层对其造型无影响C.依石色分层来安排景物D.青田石雕不能镂空穿透35.在红木家具工相关工作中，下列选项中，属于“阴刻”基本要求的是（）。A.阴刻与阳刻效果完全相同B.阴刻纹样凸出于材料表面C.常见于印章与石碑石刻D.阴刻并非以贴片加高而成36.从专业角度看，“牙雕”是指（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。37.在红木家具工中，按标准要求，关于“木雕保养”，下列描述错误的是（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.定期除尘并做好防虫蛀C.木雕应放在暖气旁烘干D.存放环境需控制温湿度38.在红木家具工中，通常情况下，“掐丝珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.用细金属丝掐纹焊于胎体C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔39.就红木家具工而言，从专业角度看，下列选项中，属于“二胡”基本要求的是（）。A.二胡有四根弦并设指板B.二胡琴筒蒙塑料膜振动C.由琴筒琴杆两弦与弓组成D.二胡以拨片弹拨来发声40.红木家具工方面，“圆雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.圆雕是平面浅浮的雕刻C.常见于人物与走兽造像D.圆雕完全无立体感可言41.在红木家具工相关工作中，按标准要求，下列关于“青花瓷”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。42.在红木家具工中，参照行业规范，“青花瓷”的含义是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。43.针对红木家具工，按标准要求，下列关于“烧蓝”的认识，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。44.在红木家具工相关工作中，一般来说，下列各項中，不属于“修光”内容的是（）。A.用小刀修整线条与体面B.修光愈草率愈显其韵味C.令形体饱满而富有神韵D.使表面光洁而轮廓清晰45.红木家具工方面，按标准要求，对“写意画”的准确理解是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。46.在红木家具工中，下列选项中，属于“小提琴制作”基本要求的是（）。A.讲究音色均衡与共振好B.琴身越厚重则音色越佳C.小提琴以整块金属板冲压而成D.小提琴无须调试音柱即可47.就红木家具工而言，在标准作业条件下，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.提高材料致密性与强度B.锻打使金属变脆易断裂C.锻打只须一次锤击完成D.锻打不能提高材料强度48.针对红木家具工，在具体作业环节，下列关于“荫房”的认识，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。49.在红木家具工中，按标准要求，下列各項中，不属于“造型基础”内容的是（）。A.造型基础只练色彩不讲形体B.是设计创作的重要根基C.包含透视与空间的表现D.训练形体结构与比例关系50.在红木家具工相关工作中，根据相关规定，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。51.针对红木家具工，按照技术要求，“糖画”是指（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。52.在红木家具工相关工作中，在标准作业条件下，对“剔红”的准确理解是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。53.关于红木家具工，从专业角度看，“天然大漆”是指（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。54.在实际工作中，“纸扎”的含义是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。55.在红木家具工中，一般来说，“皴法”在实践中应遵循的做法是（）。A.皴法只用于人物衣纹描绘B.皴法只有一种固定画法C.体现山石结构与阴阳向背D.皴法与山石结构并非无关56.关于红木家具工，在具体作业环节，“版画”是指（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。57.针对红木家具工，从专业角度看，“版画”的主要特点不包括（）。A.须先制版而后再印刷而成B.具有可复数印刷的特性C.分木刻铜版丝网等种类D.版画可直接手绘无需制版58.在红木家具工中，按照技术要求，下列关于“扬琴”的说法，不正确的是（）。A.木制梯形音箱上张金属弦B.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声C.音色清脆多用于合奏中D.以琴竹击打琴弦而发声59.关于红木家具工，在实际工作中，在“造型基础”的执行过程中，应当（）。A.训练形体结构与比例关系B.造型基础无须观察写生训练C.造型基础只练色彩不讲形体D.造型基础与透视规律无关60.在红木家具工相关工作中，按照技术要求，下列对“雕填”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。61.针对红木家具工，通常情况下，在“木版水印”的执行过程中，应当（）。A.以木版分色再分层套印B.木版水印以照相制版为主C.木版水印用单块版一次印成D.木版水印不能复制水墨晕染62.参照行业规范，在“手工技艺”的执行过程中，应当（）。A.手工技艺不需要经验积累B.讲究经验积累与手感控制C.手工技艺不讲究工具使用D.手工技艺可由机器全自动完成63.在红木家具工相关工作中，从专业角度看，下列关于“锻打”的认识，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。64.关于红木家具工，在标准作业条件下，关于“贴金”，下列说法正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。65.依据操作规程，关于“篆刻”，下列描述错误的是（）。A.讲究字法章法与刀法之妙B.印面需疏密得当且呼应C.印章刻得越满越显工整D.以篆书入印为基本要求66.就红木家具工而言，结合岗位实际，“釉上彩”是指（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。67.关于红木家具工，依据操作规程，在“泥金”的执行过程中，应当（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.加胶调和后使用作颜料C.泥金只能用机器喷涂施工D.泥金遇水即溶无法配色68.在红木家具工相关工作中，从专业角度看，下列关于“竹根雕”的说法，不正确的是（）。A.随形雕成人物与摆件来B.以竹的地下根茎为材料C.竹根形态奇特质地坚韧D.竹根雕必须规整对称造型69.就红木家具工而言，根据相关规定，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。70.在红木家具工相关工作中，一般来说，下列关于“贝雕”的说法，不正确的是（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.以贝壳为材料打磨雕刻C.贝雕以金属板材冲压而成D.利用贝壳天然色泽纹理71.红木家具工方面，按照技术要求，“烙画”是指（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。72.针对红木家具工，从专业角度看，下列关于“泥板成型”的说法，不正确的是（）。A.适合方形与有棱角造型B.泥板成型以旋转提拉为主要手段C.按设计切割拼粘成器物D.将泥料擀压拍打成泥板73.就红木家具工而言，在实际工作中，下列关于“壁画地仗”的说法，不正确的是（）。A.由粗泥细泥与白粉层组成B.为绘制提供平整坚固基底C.分层制作防止墙面开裂D.地仗只需一层即最牢固74.关于红木家具工，依据操作规程，“蛋壳镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.蛋壳镶嵌只用于水墨画B.蛋壳嵌入后须完全去除C.常用于漆画与漆器装饰D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌75.在红木家具工相关工作中，根据相关规定，下列关于“印泥”的说法，不正确的是（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.印泥不含朱砂仅用染料D.盖印时蘸取显现印文的色料76.就红木家具工而言，结合岗位实际，“衍纸”的含义是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。77.针对红木家具工，从专业角度看，关于“手工技艺”，下列说法正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。78.在红木家具工中，根据相关规定，“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.中国结不用讲究对称造型B.中国结只用绳线随意堆砌C.中国结以金属丝焊接成形D.以丝绳编结对称美观造型79.就红木家具工而言，按照技术要求，下列选项中，属于“木版水印”基本要求的是（）。A.成品可近似原作的效果B.木版水印以照相制版为主C.木版水印不能复制水墨晕染D.木版水印用单块版一次印成80.红木家具工方面，在具体作业环节，“面人”是指（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。81.针对红木家具工，对“雕漆”的准确理解是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。82.在红木家具工中，通常情况下，“宣纸”的含义是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。83.就红木家具工而言，一般来说，下列各項中，不属于“砖雕”内容的是（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.常见于门楼与影壁装饰C.砖雕并不只用平面线刻D.宜选用质地细密的青砖84.在红木家具工中，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。85.针对红木家具工，下列对“根雕”的描述，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。86.在红木家具工中，在实际工作中，下列关于“桐油”的说法，不正确的是（）。A.熬炼后可作涂料或调漆B.能增加漆膜光泽与韧性C.桐油属于不干性矿物油D.从油桐种子榨取的干性油87.就红木家具工而言，根据相关规定，关于“藤编”，下列描述错误的是（）。A.以藤茎剖开后编织成形B.藤编不须作任何防蛀处理C.经蒸煮以防虫蛀与软化D.质地坚韧并透气性良好88.在红木家具工中，在具体作业环节，“粉彩”的主要特点不包括（）。A.为清代创烧又称作软彩B.粉彩不掺玻璃白只用纯色C.在彩料中掺入玻璃白料D.使色调柔和有浓淡层次89.红木家具工方面，在标准作业条件下，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.烧成温度对釉色毫无影响B.烧成温度越低坯体越致密C.使坯体致密且釉层熔融D.烧成可在常温下自然完成90.红木家具工方面，按照技术要求，对“牙雕”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。91.针对红木家具工，依据操作规程，在“戗金”的执行过程中，应当（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.戗金以印花滚筒来压印C.戗金以金粉直接描画成线D.戗金在陶瓷表面高温烧制92.红木家具工方面，通常情况下，下列选项中，属于“陶艺素烧”基本要求的是（）。A.素烧应在施釉之后进行B.提高坯体强度便于施釉C.素烧温度须高于釉烧温度D.素烧目的是使釉面熔融93.就红木家具工而言，对“端砚”的准确理解是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。94.针对红木家具工，按照技术要求，“五彩”的主要特点不包括（）。A.色彩鲜明而且对比强烈B.以红绿黄蓝紫多色描绘C.五彩属青花瓷系列品种D.盛行于明清又被称为硬彩95.在红木家具工相关工作中，从专业角度看，对“陶艺施釉”的准确理解是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。96.在红木家具工相关工作中，按标准要求，“镂空雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂空越深反而越不易断裂B.镂空雕可任意加大镂空面积C.镂空雕无须考虑结构承重D.透视效果增强整体装饰性97.关于红木家具工，通常情况下，下列各項中，不属于“留青竹刻”内容的是（）。A.青黄对比随时间愈分明B.保留竹青部分作为纹样C.留青竹刻不须铲除竹肌D.铲去其余竹青露出竹肌98.通常情况下，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.研磨后纹样与漆面齐平C.金银平脱将金银凸出漆面D.贴于漆面后再髹漆数层99.在红木家具工中，通常情况下，下列对“寿山石雕”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。100.红木家具工方面，按照技术要求，在“泥条盘筑”的执行过程中，应当（）。A.泥条盘筑须用机器压制成形B.可塑出较大器形且古朴C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.泥条盘筑不能塑造大器形101.关于红木家具工，参照行业规范，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.是雕漆中最常见的品种B.层层髹涂红漆后再雕刻C.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺D.刀法圆熟漆色红润为主102.红木家具工方面，通常情况下，对“琉璃”的准确理解是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。103.就红木家具工而言，按照技术要求，下列关于“泥塑”的表述中，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。104.在标准作业条件下，“中国结”是指（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。105.红木家具工方面，在具体作业环节，在“镂雕”的执行过程中，应当（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.镂雕可将所有连接处全部去除C.镂雕无须考虑结构强度D.镂雕只能用于平面绘画106.在红木家具工相关工作中，在具体作业环节，对“古筝制作”的准确理解是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。107.在红木家具工中，从专业角度看，“灯彩”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。108.在红木家具工相关工作中，根据相关规定，下列对“杨柳青年画”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。109.关于红木家具工，按标准要求，“书法”在实践中应遵循的做法是（）。A.书法只讲结体不讲笔法B.讲究笔法结体与章法之美C.书法必须写得越快越好D.书法不必讲究章法布局110.结合岗位实际，关于“泥金”，下列说法正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。111.针对红木家具工，按标准要求，下列关于“缠花”的说法，不正确的是（）。A.经剪样与缠线制成花卉B.线色柔和且造型较细腻C.以丝线与纸片为原材料D.缠花以金属浇铸一次成型112.针对红木家具工，在标准作业条件下，“吉他制作”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。113.红木家具工方面，根据相关规定，下列选项中，属于“印泥”基本要求的是（）。A.印泥以普通油墨调配而成B.印泥越稀越易盖出好印C.盖印时蘸取显现印文的色料D.印泥不含朱砂仅用染料114.通常情况下，关于“五彩”，下列描述错误的是（）。A.五彩只用黑色单一颜料B.以红绿黄蓝紫多色描绘C.色彩鲜明而且对比强烈D.盛行于明清又被称为硬彩115.针对红木家具工，在标准作业条件下，下列选项中，属于“款彩”基本要求的是（）。A.款彩在织物上印花完成B.款彩以贝壳磨片镶嵌成C.款彩不刻漆仅用彩笔描绘D.在漆面上刻去纹样部分116.在红木家具工中，按标准要求，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红以钴料发色呈蓝色B.罩透明釉后高温一次烧成C.釉里红以铁红颜料平涂D.釉里红在釉上低温烤成117.在红木家具工中，按标准要求，“阴刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.阴刻并非以贴片加高而成B.阴刻纹样凸出于材料表面C.阴刻与阳刻效果完全相同D.将纹样刻成凹入的线条118.在红木家具工相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.浙江龙泉所产的青瓷器B.以粉青与梅子青釉著名C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.釉层丰厚而且滋润似玉119.就红木家具工而言，一般来说，下列关于“泥银”的认识，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。120.关于红木家具工，通常情况下，关于“通草花”，下列描述错误的是（）。A.以通草茎髓为材料制作B.质地轻软易于着色造型C.通草花不能着色只能素白D.花瓣柔润细腻扬州著名121.就红木家具工而言，从专业角度看，关于“釉上彩”，下列描述错误的是（）。A.再入窑低温烤烧以固定B.釉上彩经高温一次烧成C.色彩丰富含粉彩与五彩D.在烧成瓷釉面上彩绘纹样122.针对红木家具工，从专业角度看，下列关于“朱文白文”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。123.红木家具工方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“青田石雕”内容的是（）。A.以多层次镂空雕刻见长B.石色分层对其造型无影响C.讲究层次深远的空间感D.依石色分层来安排景物124.红木家具工方面，从专业角度看，下列关于“玉雕抛光”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。125.关于红木家具工，“通草花”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。126.针对红木家具工，在具体作业环节，“文物复制”的主要特点不包括（）。A.复制品应冒充实物不加标记B.须尊重原件并作标记区分C.多用于展陈与保护研究D.依原件制作形制材质相同副本127.在红木家具工中，按标准要求，下列选项中，属于“范本”基本要求的是（）。A.范本必须是当代原创作品B.可为实物图稿或拓本等C.范本与技艺传承毫无关系D.范本仅供装饰不可参照制作128.红木家具工方面，下列各項中，不属于“桐油”内容的是（）。A.桐油不能用于涂料制作B.熬炼后可作涂料或调漆C.从油桐种子榨取的干性油D.能增加漆膜光泽与韧性129.在红木家具工中，从专业角度看，下列关于“根雕”的表述中，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。130.就红木家具工而言，一般来说，“书法”的含义是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。131.根据相关规定，“范本”的含义是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。132.在红木家具工相关工作中，按照技术要求，下列关于“木雕保养”的表述中，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。133.在红木家具工中，结合岗位实际，在“木雕”的执行过程中，应当（）。A.木雕成品适合长年暴晒B.任意木材都适合精细雕刻C.木材含水率越高越不易开裂D.工序分为打坯修光两步134.关于红木家具工，按照技术要求，“工艺美术品”的含义是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。135.针对红木家具工，依据操作规程，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。136.关于红木家具工，结合岗位实际，“核雕”是指（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。137.在红木家具工相关工作中，依据操作规程，关于“书画修复”，下列描述错误的是（）。A.所用材料应具备可逆性B.书画修复追求焕然一新C.对残破书画去污揭裱修补D.遵循修旧如旧的基本原则138.关于红木家具工，参照行业规范，关于“古籍修复”，下列描述错误的是（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.对破损古书清洗补纸托裱C.补纸须与原纸相配相近D.补纸可与原纸材料无关139.关于红木家具工，在标准作业条件下，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。140.关于红木家具工，在实际工作中，“贝雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.贝雕以金属板材冲压而成C.贝雕不使用贝壳为原料D.贝雕以木材雕刻后涂漆二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.在红木家具工相关工作中，参照行业规范，下列属于“堆漆”要求的有（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.干后可施色或贴金装饰C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.堆漆以稀漆薄涂平涂而成142.关于红木家具工，在实际工作中，“印泥”的主要内容包括（）。A.印泥以普通油墨调配而成B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.讲究色泽沉着而不渗油143.根据相关规定，以下各项中，符合“丝网版画”要求的有（）。A.以丝网感光制版后刮印B.丝网版画以木刻刀具制版C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.可印制较大尺幅的作品144.就红木家具工而言，依据操作规程，“压花”的主要内容包括（）。A.拼贴于纸面或器物成画B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.讲究保色与构图之疏密D.将花叶压制干燥后使用145.就红木家具工而言，根据相关规定，关于“丝网版画”，下列说法正确的有（）。A.丝网版画以木刻刀具制版B.可印制较大尺幅的作品C.以丝网感光制版后刮印D.色彩鲜艳适于叠色平涂146.在红木家具工中，结合岗位实际，下列关于“铁画”的表述中，正确的有（）。A.铁画以水墨在宣纸上绘制B.为安徽芜湖的特色工艺C.以铁片铁线锻打焊接成画147.针对红木家具工，在具体作业环节，以下各项中，符合“紫砂壶”要求的有（）。A.讲究造型泥料做工实用B.泥料透气保温泡茶不走味C.紫砂壶以瓷土注浆批量生产D.以紫砂泥料制成的茶壶148.就红木家具工而言，关于“工艺美术品”，下列说法正确的有（）。A.兼具实用价值与审美价值B.以手工或半手工方式制作C.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷D.工艺美术品全为机器批量生产149.就红木家具工而言，结合岗位实际，下列对“传承人”的理解正确的有（）。A.经认定掌握代表性技艺者B.承担授徒与传艺的责任C.传承人无须掌握技艺即可认定150.就红木家具工而言，在标准作业条件下，关于“灯彩”，下列说法正确的有（）。A.多用于节令与庙会庆典B.施彩绘并置灯烛于其内C.灯彩以钢铁实心铸造为主三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.就红木家具工而言，在实际工作中，依据“传承人”的规定，承担授徒与传艺的责任（）。152.根据相关规定，针对“拓印”，可复制碑刻等文献资料（）。153.关于红木家具工，结合岗位实际，依据“金银平脱”的规定，贴于漆面后再髹漆数层（）。154.在红木家具工相关工作中，从专业角度看，依据“印材”的规定，印材愈坚硬愈便于篆刻（）。155.关于红木家具工，依据“糖画”的规定，糖画以雕刻木版印制而成（）。156.在红木家具工中，按照技术要求，依据“东阳木雕”的规定，东阳木雕以圆雕为主要技法（）。157.关于红木家具工，从专业角度看，“湖笔”要求：制作精良为文房之名品（）。158.针对红木家具工，结合岗位实际，“柴窑”的基本要求之一是：以木柴为燃料的传统窑炉（）。159.红木家具工方面，从专业角度看，“皴法”的基本要求之一是：皴法只有一种固定画法（）。160.就红木家具工而言，在实际工作中，“玉雕抛光”的作业要求是：过度抛光会损伤细部纹饰（）。161.关于红木家具工，一般来说，“行书”要求：行书等同草书难以辨认（）。162.根据相关规定，“桐油”要求：熬炼后可作涂料或调漆（）。163.在红木家具工相关工作中，参照行业规范，针对“花丝镶嵌”，花丝镶嵌不镶嵌任何宝石（）。164.关于红木家具工，根据相关规定，针对“范本”，范本仅供装饰不可参照制作（）。165.在红木家具工中，在实际工作中，对“草编”而言，草编遇水反而更加坚固（）。166.在红木家具工相关工作中，根据相关规定，“泥条盘筑”的作业要求是：将泥料搓成泥条后使用（）。167.针对红木家具工，在具体作业环节，“剔红”的作业要求是：层层髹涂红漆后再雕刻（）。168.按照技术要求，对“修坯”而言，修坯无须工具徒手完成（）。169.针对红木家具工，在实际工作中，依据“珐琅”的规定，珐琅涂于宣纸上作书画（）。170.在红木家具工中，“国画”的作业要求是：常与诗文及印章相配合（）。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。5.【答案】D【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。6.【答案】B【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。9.【答案】B【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。11.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。12.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。13.【答案】A【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。14.【答案】A【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。15.【答案】B【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。16.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。17.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。18.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。19.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。20.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。21.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。22.【答案】A【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。23.【答案】A【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。24.【答案】C【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。25.【答案】B【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。26.【答案】B【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。27.【答案】D【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。28.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。29.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。30.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。31.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。34.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。36.【答案】B【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。39.【答案】C【解析】其余选项均不符合“二胡”的正确要求。40.【答案】C【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。41.【答案】C【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。42.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。43.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。45.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。47.【答案】A【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。48.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。50.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。51.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。52.【答案】A【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。53.【答案】C【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。54.【答案】D【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“皴法”的正确要求。56.【答案】B【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。57.【答案】D【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。59.【答案】A【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。60.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。62.【答案】B【解析】其余选项均不符合“手工技艺”的正确要求。63.【答案】C【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。64.【答案】C【解析】将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。66.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。67.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。69.【答案】A【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。71.【答案】C【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。73.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。75.【答案】C【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。76.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。77.【答案】D【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。78.【答案】D【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。79.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。80.【答案】B【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。81.【答案】A【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。82.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。83.【答案】C【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。84.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。85.【答案】D【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。86.【答案】C【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。87.【答案】B【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。88.【答案】B【解析】其余三项均属于“粉