2026年黄金加工工职业技能等级认定（二级）理论知识章节练习题

2026年黄金加工工职业技能等级认定（二级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.针对黄金加工工，在实际工作中，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。2.在黄金加工工相关工作中，在实际工作中，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔C.填各色珐琅釉料后烧成D.掐丝珐琅以木胎为底髹漆3.就黄金加工工而言，在具体作业环节，“高浮雕”是指（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。4.下列关于“蜡染”的说法，不正确的是（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.以蜡绘纹于布而后浸染C.蜡染以印花滚筒机械印制D.纹样中常现天然的冰纹5.黄金加工工方面，参照行业规范，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.堆漆以稀漆薄涂平涂而成C.堆漆用印刷方式一次印成D.用稠漆或漆灰堆起纹样6.一般来说，关于“生漆”，下列描述错误的是（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.是髹漆工艺的基础原料C.生漆为人工合成化学涂料D.未经精制仅粗滤的漆液7.针对黄金加工工，在实际工作中，下列各項中，不属于“漆画”内容的是（）。A.漆画无工艺性纯为写生B.兼具绘画性与工艺特点C.以天然大漆为主要材料D.运用髹涂镶嵌描绘研磨8.就黄金加工工而言，在具体作业环节，“上蜡”是指（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。9.黄金加工工方面，一般来说，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.螺钿只能作平嵌不能雕C.可分为厚螺钿与薄螺钿D.螺贝彩光随角度而变色10.按标准要求，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。11.就黄金加工工而言，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.苏绣以贴布代替针刺线C.针法精细而且色彩雅致D.苏绣针法单一不讲光洁12.在黄金加工工相关工作中，按标准要求，“竹刻”的含义是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。13.针对黄金加工工，依据操作规程，“内画”是指（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。14.关于黄金加工工，在实际工作中，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.兼具实用价值与审美价值C.工艺美术品只求实用不讲美感D.以手工或半手工方式制作15.黄金加工工方面，通常情况下，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.紧贴底面且层次并不多B.浅浮雕贴合底面层次极多C.纹样凸起较低起伏平缓D.风格典雅常见于古玉装饰16.黄金加工工方面，结合岗位实际，“麦秆画”是指（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。17.关于黄金加工工，在具体作业环节，下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.缂丝图案背面模糊杂乱B.纬线不贯通可自由换色C.以通经断纬的方法织造D.图案正反如一工费极高18.在黄金加工工中，在具体作业环节，在“蛋壳镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.蛋壳嵌入后须完全去除B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.将蛋壳压碎后嵌入漆面D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌19.针对黄金加工工，在标准作业条件下，关于“竹刻”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。20.黄金加工工方面，在实际工作中，下列对“蜡染”的描述，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。21.就黄金加工工而言，一般来说，下列对“铁艺”的描述，正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。22.按标准要求，“窑变”的主要特点不包括（）。A.烧成中因温度气氛变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.釉色发生难以预期的变化D.窑变是人为精确控制而成23.在黄金加工工相关工作中，在实际工作中，对“写意画”的准确理解是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。24.在黄金加工工中，在具体作业环节，对“书画修复”的准确理解是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。25.在黄金加工工中，结合岗位实际，下列关于“内画”的表述中，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。26.在黄金加工工中，参照行业规范，“青花瓷”的主要特点不包括（）。A.青花瓷以釉上彩为主要工艺B.白地蓝花清雅而又明净C.以钴料在瓷坯上描绘纹样D.罩透明釉后高温一次烧成27.黄金加工工方面，参照行业规范，关于“绢花”，下列描述错误的是（）。A.色泽鲜艳且可长久陈置B.以绢绸等织物仿制花卉C.经染色剪瓣烫形再组合D.绢花以真鲜切花晾干制成28.关于黄金加工工，依据操作规程，“罩染”是指（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。29.针对黄金加工工，参照行业规范，“珐琅彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.珐琅彩属民间日用瓷器B.珐琅彩为青花钴料所绘C.色彩浓郁而富有立体感D.珐琅彩以高温釉下一次烧成30.在黄金加工工相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“镂空雕”内容的是（）。A.需分层挖空并注意强度B.透视效果增强整体装饰性C.镂空雕无须考虑结构承重D.纹样之间透空形成层次感31.黄金加工工方面，在实际工作中，“面人”是指（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。32.针对黄金加工工，按标准要求，“琉璃”在实践中应遵循的做法是（）。A.琉璃为不透明金属实心块B.低温烧成呈玻璃质材料C.琉璃不能着色仅呈无色D.琉璃以陶土高温烧成瓷器33.黄金加工工方面，在标准作业条件下，对“桐油”的准确理解是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。34.针对黄金加工工，在实际工作中，在“根雕创作原则”的执行过程中，应当（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.根雕追求对称规则造型C.人工越多作品价值越高D.适度雕琢以点亮作品主题35.关于黄金加工工，下列关于“紫砂壶”的说法，不正确的是（）。A.讲究造型泥料做工实用B.以紫砂泥料制成的茶壶C.紫砂壶不能用于泡茶饮用D.泥料透气保温泡茶不走味36.根据相关规定，对“泥银”的准确理解是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。37.在黄金加工工中，按标准要求，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。38.按标准要求，关于“陶艺”，下列说法正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。39.关于黄金加工工，在实际工作中，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。40.从专业角度看，下列关于“彩塑”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。41.结合岗位实际，对“糖画”的准确理解是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。42.黄金加工工方面，结合岗位实际，关于“书法”，下列说法正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。43.关于黄金加工工，参照行业规范，下列关于“剔红”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。44.在黄金加工工相关工作中，按标准要求，“朱文白文”的主要特点不包括（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.白文文字凹下钤印白字C.两者章法处理各有讲究D.白文的文字是向上凸起的45.就黄金加工工而言，依据操作规程，对“唐三彩”的准确理解是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。46.就黄金加工工而言，一般来说，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。47.在黄金加工工中，依据操作规程，下列关于“螺钿”的说法，不正确的是（）。A.螺钿以金属薄片为材料B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.螺贝彩光随角度而变色D.可分为厚螺钿与薄螺钿48.针对黄金加工工，在实际工作中，下列关于“泥银”的认识，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。49.在黄金加工工相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“金银错”内容的是（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.多用于青铜器与漆木器C.将金银丝嵌入再锉平磨光D.在器物表面刻槽后嵌入50.针对黄金加工工，参照行业规范，下列选项中，属于“泥塑”基本要求的是（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.泥塑作品干后必先用火煅烧C.可素塑亦可施以彩绘制D.泥塑只能素色不能彩绘51.在黄金加工工中，“木刻版画”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。52.关于黄金加工工，在标准作业条件下，对“编织”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。53.就黄金加工工而言，一般来说，下列关于“壁画”的说法，不正确的是（）。A.需考虑日照湿度等环境B.题材广含宗教历史装饰C.绘制于墙面需结合建筑D.壁画可脱离墙面独立悬挂54.关于黄金加工工，依据操作规程，“修光”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。55.黄金加工工方面，关于“钧瓷”，下列描述错误的是（）。A.钧瓷釉色单一固定无变化B.有入窑一色出窑万彩说C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.以窑变釉色著名多变化56.在黄金加工工相关工作中，根据相关规定，下列关于“施釉”的认识，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。57.黄金加工工方面，根据相关规定，“阳刻”是指（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。58.就黄金加工工而言，按标准要求，“罩染”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。59.针对黄金加工工，参照行业规范，下列对“竹刻”的描述，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。60.关于黄金加工工，通常情况下，“色彩构成”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度B.色彩构成与色相毫无关系C.色彩构成等同素描造型训练D.研究色彩搭配的基本规律61.在黄金加工工中，依据操作规程，“青绿山水”的含义是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。62.在黄金加工工相关工作中，“支钉烧”是指（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。63.针对黄金加工工，参照行业规范，关于“气窑”，下列说法正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。64.针对黄金加工工，从专业角度看，下列各項中，不属于“木雕保养”内容的是（）。A.存放环境需控制温湿度B.木雕应放在暖气旁烘干C.避免阳光直射与骤冷骤热D.定期除尘并做好防虫蛀65.针对黄金加工工，一般来说，对“瓷板画”的准确理解是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。66.关于黄金加工工，依据操作规程，对“印泥”的准确理解是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。67.针对黄金加工工，在实际工作中，下列关于“料器”的表述中，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。68.在黄金加工工相关工作中，一般来说，对“扬琴”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。69.依据操作规程，“淬火”在实践中应遵循的做法是（）。A.淬火使金属硬度明显下降B.急冷以提高硬度耐磨性C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.淬火只用于木材的干燥70.就黄金加工工而言，在具体作业环节，下列选项中，属于“敦煌壁画”基本要求的是（）。A.敦煌壁画与佛教题材无关B.敦煌壁画全为油画技法C.敦煌壁画使用现代丙烯颜料D.以矿物颜料绘制于洞窟71.就黄金加工工而言，结合岗位实际，下列对“花丝镶嵌”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。72.就黄金加工工而言，在标准作业条件下，下列关于“藤编”的说法，不正确的是（）。A.经蒸煮以防虫蛀与软化B.以藤茎剖开后编织成形C.藤编以金属棒为原料编织D.质地坚韧并透气性良好73.黄金加工工方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“锻打”内容的是（）。A.反复加热并锤击金属料B.提高材料致密性与强度C.使金属成形并细化晶粒D.锻打不能提高材料强度74.就黄金加工工而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“金银错”基本要求的是（）。A.金银错金属丝浮于表面不嵌槽B.多用于青铜器与漆木器C.金银错以涂料直接绘画而成D.金银错只用于陶瓷装饰75.根据相关规定，下列各項中，不属于“金银错”内容的是（）。A.金银错金属丝浮于表面不嵌槽B.将金银丝嵌入再锉平磨光C.在器物表面刻槽后嵌入D.多用于青铜器与漆木器76.就黄金加工工而言，在实际工作中，下列对“上蜡”的描述，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。77.在黄金加工工中，结合岗位实际，关于“非物质文化遗产”，下列说法正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。78.针对黄金加工工，下列对“结绳”的描述，正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。79.关于黄金加工工，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.青田石雕只用浅浮雕技法B.石色分层对其造型无影响C.以多层次镂空雕刻见长D.青田石雕不能镂空穿透80.在黄金加工工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“铁艺”的说法，不正确的是（）。A.须作防锈涂装加以处理B.多用于门窗栏杆与园林C.铁艺以木材雕刻为主要工艺D.以铁经锻打弯折焊接成形81.在具体作业环节，下列各項中，不属于“内画”内容的是（）。A.在透明容器内壁反向绘制B.以冀派与京派等为著名C.须用特制弯笔精细操作D.内画以机器印刷批量生产82.关于黄金加工工，在标准作业条件下，“敦煌壁画”是指（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。83.参照行业规范，在“抽样检验”的执行过程中，应当（）。A.抽样检验对全部产品逐一检测B.据样本结果推断整批质量C.抽样可随意抽取无规则D.抽样结果与实际质量无关84.在黄金加工工中，在实际工作中，下列各項中，不属于“支钉烧”内容的是（）。A.入窑烧成使底部少受遮挡B.用带尖齿支钉托住器物C.多用于烧造满釉的器物D.支钉烧只用于大型陶器85.黄金加工工方面，按标准要求，关于“糖画”，下列描述错误的是（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.糖画须经高温烤制成形C.以熔化糖液在石板上浇绘D.冷却后取下再粘于竹签86.就黄金加工工而言，“线刻”的主要特点不包括（）。A.线刻线条无深浅粗细变化B.以线条形式在表面刻划C.线条有深浅粗细之变化D.常见于石刻木雕与铜器87.针对黄金加工工，在实际工作中，关于“打磨”，下列说法正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。88.黄金加工工方面，按照技术要求，“唐三彩”的主要特点不包括（）。A.唐代低温铅釉多彩陶器B.多作明器属釉陶而非瓷C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.以黄绿白三色釉为主色89.在黄金加工工中，按标准要求，下列选项中，属于“书画修复”基本要求的是（）。A.书画修复追求焕然一新B.对残破书画去污揭裱修补C.修复用胶须牢固且不可逆D.书画修复应彻底更换原裱90.黄金加工工方面，在实际工作中，“夏布”是指（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。91.针对黄金加工工，按照技术要求，对“木版水印”的准确理解是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。92.针对黄金加工工，结合岗位实际，关于“高浮雕”，下列描述错误的是（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.纹样凸起较高起伏明显C.高浮雕纹样几乎平贴底面D.层次丰富而立体感较强93.在黄金加工工中，从专业角度看，“雕漆”的含义是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。94.在黄金加工工中，参照行业规范，下列关于“造型基础”的说法，不正确的是（）。A.造型基础只练色彩不讲形体B.训练形体结构与比例关系C.包含透视与空间的表现D.是设计创作的重要根基95.在具体作业环节，“书法”是指（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。96.黄金加工工方面，通常情况下，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.泥银只用于陶瓷釉上彩C.易氧化变暗需注意防护D.泥银性质稳定永不氧化97.关于黄金加工工，依据操作规程，“藤编”的含义是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。98.针对黄金加工工，参照行业规范，关于“砖雕”，下列描述错误的是（）。A.常见于门楼与影壁装饰B.砖雕并不只用平面线刻C.多用浮雕透雕结合技法D.宜选用质地细密的青砖99.关于黄金加工工，根据相关规定，下列关于“羽毛画”的认识，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。100.在黄金加工工中，在标准作业条件下，“传承人”在实践中应遵循的做法是（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.开展技艺保护与传播活动C.传承人资格终身不可撤销D.传承人不需要授徒与传播二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在黄金加工工中，参照行业规范，在“烧蓝”中，应当做到的有（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花C.釉层附着形成蓝彩装饰102.在实际工作中，关于“窑变”，下列说法正确的有（）。A.窑变是人为精确控制而成B.釉色发生难以预期的变化C.烧成中因温度气氛变化103.在黄金加工工相关工作中，从专业角度看，下列对“缠花”的理解正确的有（）。A.以丝线与纸片为原材料B.经剪样与缠线制成花卉C.缠花以陶瓷泥料捏塑成形104.针对黄金加工工，从专业角度看，下列关于“彩塑”的表述中，正确的有（）。A.彩塑只塑不绘无需施彩B.在泥塑素胎上施以彩绘C.讲究塑容绘质塑绘结合105.在黄金加工工中，按标准要求，关于“绢花”，下列说法正确的有（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.经染色剪瓣烫形再组合C.色泽鲜艳且可长久陈置106.关于黄金加工工，按照技术要求，关于“蔚县剪纸”，下列说法正确的有（）。A.蔚县剪纸以粗剪不求精细B.以刻刀刻制后点染着色C.色彩鲜艳多用于作窗花107.就黄金加工工而言，从专业角度看，下列关于“树皮画”的表述中，正确的有（）。A.经拼接雕刻与拼贴成画B.以桦树皮等天然树皮为材C.树皮画以塑料板材切割而成D.具有天然纹理与质朴风格108.针对黄金加工工，根据相关规定，在“料器”中，应当做到的有（）。A.多作花鸟人物与首饰品B.料器以高岭土为原料烧成C.以低熔点玻璃料加热软化D.以手工捏塑成形为器物109.黄金加工工方面，一般来说，“扎染”的主要内容包括（）。A.扎染以蜡封布面形成花纹B.被扎处不易着色成花纹C.将布料捆扎后浸入染液110.关于黄金加工工，从专业角度看，以下各项中，符合“印泥”要求的有（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.讲究色泽沉着而不渗油D.印泥以普通油墨调配而成三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.就黄金加工工而言，按照技术要求，针对“金银平脱”，贴于漆面后再髹漆数层（）。112.关于黄金加工工，依据操作规程，“传承人”要求：承担授徒与传艺的责任（）。113.黄金加工工方面，结合岗位实际，关于“中国结”，下列说法正确的是：寓意吉祥为绳结之代表（）。114.依据操作规程，针对“端砚”，石质细腻滋润且发墨好（）。115.针对黄金加工工，一般来说，按照“桐油”的要求，桐油属于不干性矿物油（）。116.参照行业规范，依据“砚台”的规定，研墨与贮墨的文房用具（）。117.就黄金加工工而言，依据操作规程，对“花丝镶嵌”而言，花丝镶嵌属木雕工艺范畴（）。118.就黄金加工工而言，根据相关规定，依据“汝瓷”的规定，釉色天青温润开蟹爪纹（）。119.在黄金加工工中，在实际工作中，“泥板成型”的基本要求之一是：按设计切割拼粘成器物（）。120.依据操作规程，“铆接”的作业要求是：铆接只能用于陶瓷拼接（）。121.在黄金加工工相关工作中，按标准要求，“纸扎”的基本要求之一是：再施彩绘使形象更逼真（）。122.按标准要求，依据“衍纸”的规定，衍纸以整张厚纸直接裁剪成画（）。123.就黄金加工工而言，一般来说，对“天然大漆”而言，需在阴湿环境中方能固化（）。124.针对黄金加工工，在具体作业环节，按照“五彩”的要求，五彩只用黑色单一颜料（）。125.在黄金加工工相关工作中，从专业角度看，关于“点翠”，下列说法正确的是：形成艳丽持久的蓝色装饰（）。126.针对黄金加工工，按照技术要求，针对“泥金”，多用于书画与经卷装饰（）。127.黄金加工工方面，按标准要求，对“麦秆画”而言，麦秆画以金属丝焊接成画（）。128.就黄金加工工而言，按标准要求，关于“东阳木雕”，下列说法正确的是：东阳木雕多用阴沉木制作（）。129.结合岗位实际，依据“金银错”的规定，在器物表面刻槽后嵌入（）。130.就黄金加工工而言，从专业角度看，关于“錾刻”，下列说法正确的是：錾刻仅用于木材的雕刻（）。131.在黄金加工工相关工作中，从专业角度看，“焊接”的作业要求是：焊接只用于木材的拼接（）。132.在黄金加工工中，按照技术要求，“青田石雕”的作业要求是：青田石雕不能镂空穿透（）。133.在黄金加工工相关工作中，在实际工作中，“木版水印”的作业要求是：木版水印用单块版一次印成（）。134.针对黄金加工工，在标准作业条件下，关于“铁艺”，下列说法正确的是：铁艺不需防锈可长期露天（）。135.关于黄金加工工，根据相关规定，依据“气窑”的规定，烧成稳定适合批量生产（）。136.一般来说，对“焊接”而言，焊接仅靠涂抹胶水粘接而成（）。137.按照技术要求，“花丝镶嵌”要求：花丝镶嵌以粗铁条焊接为主（）。138.在黄金加工工相关工作中，依据“寿山石雕”的规定，薄意雕随石形浅刻山水（）。139.关于黄金加工工，依据操作规程，对“打样”而言，打样与设计意图无关紧要（）。140.在黄金加工工中，结合岗位实际，对“传承人”而言，承担授徒与传艺的责任（）。141.关于黄金加工工，在实际工作中，“古籍修复”的基本要求之一是：补纸可与原纸材料无关（）。142.针对黄金加工工，在实际工作中，“敦煌壁画”的作业要求是：题材含经变飞天供养人（）。143.黄金加工工方面，从专业角度看，对“五彩”而言，五彩只用黑色单一颜料（）。144.黄金加工工方面，按照技术要求，依据“泥板成型”的规定，泥板成型不能制作方形器（）。145.关于黄金加工工，按标准要求，按照“壁画”的要求，题材广含宗教历史装饰（）。146.在黄金加工工中，依据操作规程，按照“扎染”的要求，将布料捆扎后浸入染液（）。147.关于黄金加工工，在标准作业条件下，“圆雕”的作业要求是：圆雕完全无立体感可言（）。148.在黄金加工工相关工作中，按照技术要求，按照“抛光”的要求，抛光后用清水浸泡除垢（）。149.针对黄金加工工，从专业角度看，依据“非物质文化遗产”的规定，非遗技艺无须传承人传习（）。150.在黄金加工工中，在标准作业条件下，对“雕填”而言，使填漆与漆面齐平成图（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.锤揲152.桐油答案与解析1.【答案】C【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。2.【答案】C【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。3.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。5.【答案】D【解析】其余选项均不符合“堆漆”的正确要求。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。8.【答案】B【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。10.【答案】B【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。12.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。13.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“工艺美术品”的正确表述。15.【答案】B【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。16.【答案】B【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。17.【答案】A【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。18.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。19.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。20.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。21.【答案】A【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。23.【答案】B【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。24.【答案】D【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。25.【答案】B【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。28.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。31.【答案】C【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“琉璃”的正确要求。33.【答案】A【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“根雕创作原则”的正确要求。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。36.【答案】C【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。37.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。38.【答案】C【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。39.【答案】D【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。40.【答案】C【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。41.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。42.【答案】C【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。43.【答案】D【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。45.【答案】A【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。46.【答案】D【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。48.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。49.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。50.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。51.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。52.【答案】C【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。54.【答案】B【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。56.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。57.【答案】C【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。58.【答案】D【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。59.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。61.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。62.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。63.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。65.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。66.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。67.【答案】A【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。68.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。69.【答案】B【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。71.【答案】D【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“藤编”的正确表述。73.【答案】D【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。74.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。76.【答案】D【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。77.【答案】A【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。78.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。79.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。80.【答案】C【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。81.【答案】D【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。82.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。83.【答案】B【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。84.【答案】D【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。85.【答案】B【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。86.【答案】A【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。87.【答案】C【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。88.【答案】C【解析】其余三项均属于“唐三彩”的正确表述。89.【答案】B【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。90.【答案】C【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古