2026年漆器制作工职业技能等级认定（三级）理论知识模拟试题

2026年漆器制作工职业技能等级认定（三级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在漆器制作工相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“上蜡”基本要求的是（）。A.增加光泽并起防护作用B.上蜡后不必抛光即可以C.上蜡可代替上漆填充缺陷D.上蜡越厚光泽越显自然2.在漆器制作工相关工作中，在实际工作中，“编织”的主要特点不包括（）。A.编织不用交叉穿插直接粘B.以竹藤草柳等线状材料C.讲究纹样美与结构牢固D.按规律交叉穿插成器物3.关于漆器制作工，从专业角度看，“浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浮雕作品四面临空可环视B.浮雕不能表现层次变化C.浮雕等同于平面绘画涂绘D.广泛用于建筑与器物装饰4.漆器制作工方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“款彩”内容的是（）。A.款彩在织物上印花完成B.在漆面上刻去纹样部分C.使纹样呈色而底色深漆D.对填彩漆或油色于刻痕5.关于漆器制作工，在标准作业条件下，“柴窑”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。6.按照技术要求，下列选项中，属于“开片”基本要求的是（）。A.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷B.开片由人工刀刻而成纹C.瓷器釉面出现的自然裂纹D.开片越大瓷器质量越好7.针对漆器制作工，一般来说，下列关于“木雕打坯”的表述中，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。8.针对漆器制作工，从专业角度看，“玉雕抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光越用力越能显出光泽D.抛光后不必清洗残留磨料9.针对漆器制作工，在实际工作中，下列对“青绿山水”的描述，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。10.关于漆器制作工，按标准要求，下列各項中，不属于“棕编”内容的是（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.防水耐磨且多见于南方C.可搓成棕绳后再编器物D.棕编材料须经高温熔化11.在漆器制作工相关工作中，参照行业规范，关于“琵琶”，下列描述错误的是（）。A.琵琶以弓摩擦琴弦发声B.戴义甲并用手指来弹奏C.木制梨形音箱且设四弦D.设有品相以便按音取音12.根据相关规定，下列对“吉他制作”的描述，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。13.针对漆器制作工，通常情况下，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.在平面上刻出凸起形象B.依凸起程度分浅浮与高浮C.广泛用于建筑与器物装饰D.浮雕不能表现层次变化14.在漆器制作工中，依据操作规程，“青绿山水”的主要特点不包括（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.以石青石绿矿物色为主C.分大青绿与小青绿两类D.青绿山水属于西方油画技法15.针对漆器制作工，通常情况下，“隶书”的主要特点不包括（）。A.字形扁平横向取势舒展B.讲究一波三折富有韵律C.横画具蚕头燕尾之特征D.隶书字形瘦长纵向取势16.在漆器制作工相关工作中，对“紫砂”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。17.关于漆器制作工，按照技术要求，对“书法”的准确理解是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。18.漆器制作工方面，在标准作业条件下，关于“熟宣”，下列描述错误的是（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.熟宣吸墨迅速极易洇散C.不易洇墨宜工笔与小楷D.在生宣上刷胶矾水制成19.在漆器制作工中，在实际工作中，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。20.一般来说，下列关于“龙泉青瓷”的认识，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。21.就漆器制作工而言，参照行业规范，“釉上彩”是指（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。22.在漆器制作工相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红以铁红颜料平涂B.以铜红料在瓷坯上绘纹C.釉里红在釉上低温烤成D.釉里红以钴料发色呈蓝色23.依据操作规程，“髹漆”是指（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。24.漆器制作工方面，在实际工作中，下列关于“根雕创作原则”的说法，不正确的是（）。A.适度雕琢以点亮作品主题B.人工越多作品价值越高C.重在发现而非强行改造D.强调三分人工七分天然25.按照技术要求，下列关于“粉彩”的说法，不正确的是（）。A.粉彩在釉下青花一次烧成B.在彩料中掺入玻璃白料C.使色调柔和有浓淡层次D.为清代创烧又称作软彩26.在漆器制作工中，在具体作业环节，“锤揲”的含义是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。27.关于漆器制作工，在具体作业环节，关于“款彩”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。28.就漆器制作工而言，在具体作业环节，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。29.在漆器制作工中，参照行业规范，关于“斗彩”，下列描述错误的是（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.青花与彩绘相互映衬生辉C.斗彩一次高温烧成不分两次D.烧成后再填彩二次烧成30.针对漆器制作工，通常情况下，关于“木版水印”，下列描述错误的是（）。A.可复制水墨与设色作品B.木版水印不能复制水墨晕染C.以木版分色再分层套印D.成品可近似原作的效果31.在漆器制作工中，在实际工作中，下列各項中，不属于“打坯”内容的是（）。A.先确立大形与体面关系B.为后续精雕工作打基础C.打坯即为最终精雕细刻D.用大凿先削去多余材料32.在漆器制作工相关工作中，结合岗位实际，对“五彩”的准确理解是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。33.针对漆器制作工，在实际工作中，在“木刻版画”的执行过程中，应当（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.木刻版画不需上墨印刷C.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕D.木刻版画以毛笔直接绘制34.在漆器制作工相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“毛笔”基本要求的是（）。A.毛笔无须洗净可长期浸墨B.讲究尖齐圆健四德俱备C.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨D.毛笔以金属丝束制成笔头35.就漆器制作工而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“衍纸”内容的是（）。A.以细长纸条卷捏拼贴成形B.衍纸以木材薄片雕刻而成C.讲究线条疏密与配色调和D.可用作卡片与作装饰画36.在实际工作中，在“扬琴”的执行过程中，应当（）。A.扬琴为吹奏类竹管乐器B.音色清脆多用于合奏中C.扬琴以手指拨动弦演奏D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声37.在漆器制作工相关工作中，参照行业规范，对“木刻版画”的准确理解是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。38.关于漆器制作工，下列选项中，属于“灯彩”基本要求的是（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.灯彩不使用骨架直接糊纸D.灯彩只在白昼陈列观赏39.针对漆器制作工，依据操作规程，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。40.关于漆器制作工，结合岗位实际，下列各項中，不属于“葫芦烙画”内容的是（）。A.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成B.靠火候深浅形成色调层次C.以加热烙铁在葫芦面烫痕D.又称烫画讲究用笔控制41.漆器制作工方面，在标准作业条件下，“泥板成型”的主要特点不包括（）。A.适合方形与有棱角造型B.泥板成型不能制作方形器C.将泥料擀压拍打成泥板D.按设计切割拼粘成器物42.按照技术要求，下列关于“墨锭”的说法，不正确的是（）。A.以油烟或松烟加胶制成B.使用时在砚台上研磨成汁C.墨锭愈新胶性愈轻好用D.经捶捣压模后阴干成形43.针对漆器制作工，下列关于“描金”的认识，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。44.在漆器制作工相关工作中，在标准作业条件下，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。45.在漆器制作工相关工作中，参照行业规范，下列关于“草编”的表述中，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。46.漆器制作工方面，从专业角度看，下列各項中，不属于“糖画”内容的是（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.以熔化糖液在石板上浇绘C.冷却后取下再粘于竹签D.糖画须经高温烤制成形47.针对漆器制作工，按标准要求，在“油画”的执行过程中，应当（）。A.油画不需底子直接上布B.讲究造型光影与材质感C.油画只能一次画完不可修改D.油画颜料以水调和稀释48.在漆器制作工相关工作中，“镂空雕”的主要特点不包括（）。A.透视效果增强整体装饰性B.镂空越深反而越不易断裂C.纹样之间透空形成层次感D.需分层挖空并注意强度49.根据相关规定，在“烧成”的执行过程中，应当（）。A.烧成可在常温下自然完成B.使坯体致密且釉层熔融C.烧成温度越低坯体越致密D.烧成温度对釉色毫无影响50.在漆器制作工中，在标准作业条件下，“生漆”的主要特点不包括（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.是髹漆工艺的基础原料C.含水分杂质干燥后坚硬D.未经精制仅粗滤的漆液51.在漆器制作工相关工作中，根据相关规定，“皴法”的含义是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。52.关于漆器制作工，在具体作业环节，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。53.就漆器制作工而言，依据操作规程，“建盏”的主要特点不包括（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.盛于宋代为斗茶之名器D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑54.漆器制作工方面，在具体作业环节，关于“工笔画”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。55.关于漆器制作工，参照行业规范，在“绢花”的执行过程中，应当（）。A.绢花不能染色只能素色B.色泽鲜艳且可长久陈置C.绢花遇水即溶不可保存D.绢花以真鲜切花晾干制成56.关于漆器制作工，根据相关规定，关于“苏绣”，下列说法正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。57.漆器制作工方面，参照行业规范，关于“桐油”，下列描述错误的是（）。A.桐油不能用于涂料制作B.能增加漆膜光泽与韧性C.熬炼后可作涂料或调漆D.从油桐种子榨取的干性油58.漆器制作工方面，一般来说，对“金银平脱”的准确理解是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。59.在漆器制作工中，在具体作业环节，下列选项中，属于“剪纸”基本要求的是（）。A.剪纸只用于西方宗教装饰B.剪纸须用颜料逐层渲染C.剪纸线条可以完全断开D.讲究线线相连构图饱满60.在漆器制作工中，从专业角度看，下列关于“篆书”的表述中，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。61.在漆器制作工相关工作中，通常情况下，下列关于“珐琅彩”的认识，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。62.漆器制作工方面，一般来说，“色彩构成”的含义是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。63.关于漆器制作工，依据操作规程，下列关于“行书”的认识，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。64.在漆器制作工中，下列关于“砚台”的认识，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。65.在漆器制作工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“蜡染”的认识，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。66.在漆器制作工中，按标准要求，“雕漆”的主要特点不包括（）。A.雕漆不使用刀具只用笔B.再用刀雕刻出各种纹样C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.在胎体上层层髹漆至厚67.在漆器制作工相关工作中，在具体作业环节，下列对“造型基础”的描述，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。68.在漆器制作工相关工作中，结合岗位实际，“钧瓷”的主要特点不包括（）。A.钧瓷釉色单一固定无变化B.有入窑一色出窑万彩说C.以窑变釉色著名多变化D.河南禹州钧窑所产的瓷器69.在漆器制作工相关工作中，根据相关规定，“錾刻”是指（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。70.根据相关规定，下列各項中，不属于“石雕”内容的是（）。A.石材宜选质地均匀少裂B.石雕无须考虑石纹方向C.雕刻由粗到细逐层推进D.依材选用圆雕浮雕透雕71.漆器制作工方面，参照行业规范，“建盏”是指（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。72.在漆器制作工相关工作中，结合岗位实际，下列关于“绒花”的说法，不正确的是（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.以蚕丝绒为主要材料制作C.头饰谐音荣华而寓吉祥D.绒花以金属丝焊接为主要工艺73.就漆器制作工而言，按照技术要求，下列对“杨柳青年画”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。74.在漆器制作工中，根据相关规定，对“范本”的准确理解是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。75.就漆器制作工而言，下列选项中，属于“夏布”基本要求的是（）。A.质地坚牢而且透气性好B.夏布只用于制作现代服装C.夏布是以棉纱机织而成D.夏布遇漆即腐不可裱糊76.针对漆器制作工，一般来说，下列选项中，属于“脱胎漆器”基本要求的是（）。A.脱胎漆器笨重且易碎裂B.脱胎漆器须保留内胎不脱C.脱胎漆器以实心木胎为主D.器体轻巧且坚牢而耐用77.在漆器制作工中，参照行业规范，“青田石雕”的含义是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。78.漆器制作工方面，通常情况下，“泥条盘筑”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。79.关于漆器制作工，在实际工作中，下列关于“罩染”的表述中，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。80.针对漆器制作工，参照行业规范，下列关于“织锦”的认识，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。81.漆器制作工方面，一般来说，关于“行书”，下列描述错误的是（）。A.兼具楷法草意辨识度高B.行书等同草书难以辨认C.笔画连贯流畅书写便捷D.讲究行气连贯与彼此呼应82.针对漆器制作工，参照行业规范，关于“漆画”，下列描述错误的是（）。A.运用髹涂镶嵌描绘研磨B.以天然大漆为主要材料C.兼具绘画性与工艺特点D.漆画以水墨宣纸为载体83.漆器制作工方面，一般来说，下列对“拓印”的描述，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。84.按标准要求，下列各項中，不属于“行书”内容的是（）。A.笔画连贯流畅书写便捷B.讲究行气连贯与彼此呼应C.兼具楷法草意辨识度高D.行书并非不讲究行气连贯85.针对漆器制作工，根据相关规定，下列关于“抽样检验”的说法，不正确的是（）。A.可降低成本并控制风险B.从整批产品中按规则抽取样本C.据样本结果推断整批质量D.抽样可随意抽取无规则86.“朱文白文”是指（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。87.漆器制作工方面，依据操作规程，下列关于“宣纸”的表述中，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。88.就漆器制作工而言，按照技术要求，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.金银平脱将金银凸出漆面B.将金银薄片镂刻成纹样C.研磨后纹样与漆面齐平D.贴于漆面后再髹漆数层89.漆器制作工方面，依据操作规程，关于“衍纸”，下列说法正确的是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。90.漆器制作工方面，在具体作业环节，下列关于“石雕”的表述中，正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。91.漆器制作工方面，在标准作业条件下，下列关于“陶艺施釉”的认识，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。92.在漆器制作工相关工作中，结合岗位实际，关于“木雕”，下列说法正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。93.就漆器制作工而言，在实际工作中，下列对“粉彩”的描述，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。94.关于漆器制作工，结合岗位实际，下列关于“中国结”的表述中，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。95.漆器制作工方面，按标准要求，在“丝网版画”的执行过程中，应当（）。A.可印制较大尺幅的作品B.丝网版画只能印制单色C.丝网版画以木刻刀具制版D.丝网版画不能叠印套色96.漆器制作工方面，按照技术要求，“灯彩”的主要特点不包括（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.施彩绘并置灯烛于其内D.多用于节令与庙会庆典97.关于漆器制作工，一般来说，“抛光”的主要特点不包括（）。A.常用于玉器与漆器等件B.抛光越粗糙表面越显光泽C.去除细微划痕提升质感D.用磨料或抛光轮来加工98.在漆器制作工中，在实际工作中，下列关于“树皮画”的说法，不正确的是（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.具有天然纹理与质朴风格C.经拼接雕刻与拼贴成画D.以桦树皮等天然树皮为材99.在漆器制作工中，通常情况下，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.苏绣针法单一不讲光洁B.江苏苏州一带的传统刺绣C.苏绣以粗犷豪放为主要风格D.苏绣以贴布代替针刺线100.在漆器制作工相关工作中，通常情况下，“油画”的主要特点不包括（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.色彩厚重可反复覆盖修改C.油画不需底子直接上布D.讲究造型光影与材质感101.在漆器制作工相关工作中，从专业角度看，下列对“东阳木雕”的描述，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。102.漆器制作工方面，按标准要求，在“印材”的执行过程中，应当（）。A.印材不讲究质地之细腻B.印材愈坚硬愈便于篆刻C.印材以钢铁为主要雕刻材料D.常见青田寿山昌化巴林石103.关于漆器制作工，在具体作业环节，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.錾刻仅用于木材的雕刻C.以推敲镂等手法来成形D.用錾子锤击金属的表面104.针对漆器制作工，在标准作业条件下，在“缂丝”的执行过程中，应当（）。A.缂丝以机械快速批量生产B.缂丝图案背面模糊杂乱C.缂丝以通纬通经平织而成D.以通经断纬的方法织造105.针对漆器制作工，对“风筝”的准确理解是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。106.在漆器制作工相关工作中，按标准要求，“琵琶”的主要特点不包括（）。A.设有品相以便按音取音B.木制梨形音箱且设四弦C.戴义甲并用手指来弹奏D.琵琶以弓摩擦琴弦发声107.就漆器制作工而言，从专业角度看，下列关于“绢花”的说法，不正确的是（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.以绢绸等织物仿制花卉C.色泽鲜艳且可长久陈置D.经染色剪瓣烫形再组合108.就漆器制作工而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“单色釉”内容的是（）。A.单色釉必须有彩绘纹样B.不加彩绘以釉色纯正为佳C.又称一色釉讲究匀净温润D.器面只施一种颜色的釉109.针对漆器制作工，一般来说，下列各項中，不属于“雕填”内容的是（）。A.在漆面上刻出纹样轮廓B.雕填在瓷坯上高温烧成C.使填漆与漆面齐平成图D.填入彩漆干后打磨平整110.在漆器制作工中，一般来说，关于“圆雕”，下列描述错误的是（）。A.常见于人物与走兽造像B.可从各方向环绕来观赏C.造型须完整且各面兼顾D.圆雕完全无立体感可言111.关于漆器制作工，一般来说，下列关于“寿山石雕”的说法，不正确的是（）。A.寿山石质地坚硬只能用锤凿B.讲究相石取色因材施艺C.石质柔润便于精雕细刻D.薄意雕随石形浅刻山水112.就漆器制作工而言，结合岗位实际，下列关于“珐琅彩”的说法，不正确的是（）。A.绘后入窑低温烤烧定色B.色彩浓郁而富有立体感C.以珐琅料在瓷胎上彩绘D.珐琅彩以高温釉下一次烧成113.漆器制作工方面，通常情况下，“石雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.石雕可忽视石材裂纹缺陷B.石雕石材越软越坚固耐久C.雕刻由粗到细逐层推进D.石雕无须考虑石纹方向114.就漆器制作工而言，从专业角度看，“贝雕”的含义是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。115.漆器制作工方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“青花瓷”内容的是（）。A.青花瓷的蓝色由铁红料发色B.以钴料在瓷坯上描绘纹样C.白地蓝花清雅而又明净D.罩透明釉后高温一次烧成116.针对漆器制作工，通常情况下，下列关于“德化白瓷”的说法，不正确的是（）。A.胎釉洁白细腻色泽温润B.福建德化所产的白瓷器C.德化白瓷以青花装饰为主D.明代塑瓷名家辈出有名117.在漆器制作工相关工作中，按照技术要求，下列各項中，不属于“毛笔”内容的是（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.由笔杆与笔毫组合而成C.讲究尖齐圆健四德俱备D.分为硬毫软毫与兼毫类118.漆器制作工方面，按标准要求，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.师承与技艺实践毫无关系B.徒弟随师傅学习技艺的方式C.强调口传身授与长期实践D.是技艺传承的重要途径119.在漆器制作工中，关于“木雕修光”，下列说法正确的是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。120.依据操作规程，下列对“贴金”的描述，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在漆器制作工相关工作中，依据操作规程，依据“湖笔”的规定，湖笔只用塑料纤维制笔（）。122.在漆器制作工中，结合岗位实际，按照“扎染”的要求，扎染花纹笔直规整无晕（）。123.关于漆器制作工，在标准作业条件下，关于“根雕”，下列说法正确的是：尽量保留天然纹理形态（）。124.结合岗位实际，关于“柴窑”，下列说法正确的是：升温与气氛变化较丰富（）。125.漆器制作工方面，依据“核雕”的规定，核雕不需防裂防虫养护（）。126.针对漆器制作工，针对“堆漆”，干后可施色或贴金装饰（）。127.关于漆器制作工，按标准要求，按照“钧瓷”的要求，钧瓷属釉上彩低温烤花（）。128.按照技术要求，“年画”的作业要求是：年画与节庆习俗毫无关系（）。129.针对漆器制作工，在实际工作中，按照“乌铜走银”的要求，乌铜走银不用氧化直接成形（）。130.在漆器制作工中，在具体作业环节，按照“雕填”的要求，雕填在瓷坯上高温烧成（）。131.就漆器制作工而言，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是：俏色用得巧可提升价值（）。132.就漆器制作工而言，依据操作规程，针对“扎染”，扎染以蜡封布面形成花纹（）。133.在漆器制作工中，依据操作规程，“通草花”的基本要求之一是：花瓣柔润细腻扬州著名（）。134.就漆器制作工而言，依据操作规程，“釉上彩”的基本要求之一是：釉上彩须在未烧的坯上绘制（）。135.在漆器制作工中，参照行业规范，“葫芦烙画”的基本要求之一是：靠火候深浅形成色调层次（）。136.就漆器制作工而言，根据相关规定，关于“德化白瓷”，下列说法正确的是：德化白瓷以黑釉为主要特色（）。137.关于漆器制作工，按标准要求，按照“漆艺”的要求，漆艺作品无须防潮避晒（）。138.关于漆器制作工，在实际工作中，“陶瓷拉坯”要求：拉坯时泥料越干越易成形（）。139.漆器制作工方面，参照行业规范，“二胡制作”要求：二胡蒙皮愈松音色愈明亮（）。140.在漆器制作工相关工作中，从专业角度看，针对“镂空雕”，纹样之间透空形成层次感（）。141.在漆器制作工中，参照行业规范，“印泥”的基本要求之一是：印泥越稀越易盖出好印（）。142.在漆器制作工中，按标准要求，对“质量检验”而言，据以判定产品合格与否（）。143.在漆器制作工相关工作中，在标准作业条件下，依据“建盏”的规定，建盏以青花彩绘来装饰（）。144.针对漆器制作工，按照技术要求，依据“釉上彩”的规定，色彩丰富含粉彩与五彩（）。145.依据操作规程，对“抛光”而言，抛光越粗糙表面越显光泽（）。146.关于漆器制作工，在实际工作中，“木雕修光”要求：修光只求快不必顾细节（）。147.在实际工作中，关于“打磨”，下列说法正确的是：打磨越用力表面越细腻（）。148.在漆器制作工相关工作中，参照行业规范，对“根雕创作原则”而言，强调三分人工七分天然（）。149.就漆器制作工而言，按照技术要求，按照“松烟墨”的要求，松烟墨色泽油亮富光泽（）。150.针对漆器制作工，“退火”的基本要求之一是：降低硬度并消除内应力（）。151.就漆器制作工而言，依据操作规程，“木雕保养”的作业要求是：可用大量清水冲洗除尘（）。152.就漆器制作工而言，一般来说，按照“黄杨木雕”的要求，多作小型人物山水题材（）。153.漆器制作工方面，一般来说，按照“抛光”的要求，抛光可掩盖深裂纹缺陷（）。154.在漆器制作工中，按照技术要求，“青绿山水”的作业要求是：分大青绿与小青绿两类（）。155.在具体作业环节，“汝瓷”的基本要求之一是：河南汝窑所产的青瓷器（）。156.漆器制作工方面，按照技术要求，关于“湖笔”，下列说法正确的是：湖笔产自安徽宣城泾县（）。157.漆器制作工方面，根据相关规定，关于“锤揲”，下列说法正确的是：以锤反复敲打金属板材（）。158.针对漆器制作工，一般来说，“水墨画”的基本要求之一是：以水和墨浓淡表现物象（）。159.在实际工作中，针对“唐三彩”，多作明器属釉陶而非瓷（）。160.针对漆器制作工，依据操作规程，“荫房”的作业要求是：需洁净无尘且通风良好（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.按照技术要求，“盆景”通常指____。162.在具体作业环节，按照规程要求，“气窑”是指____。163.按照技术要求，“窑变”在岗位作业中的含义是____。164.依据操作规程，“陶艺施釉”管理中应重视____。165.结合岗位实际，“色彩构成”的作业过程中应重点做到____。166.在实际工作中，按照规程要求，“壁画地仗”是指____。167.“树皮画”在岗位作业中的含义是____。168.结合岗位实际，按照规程要求，“版画”是指____。169.在具体作业环节，“淬火”通常指____。170.在标准作业条件下，“德化白瓷”从管理角度理解是指____。171.结合岗位实际，“壁画”要求作业人员做到____。172.从专业角度看，“珐琅彩”从管理角度理解是指____。173.在具体作业环节，在相关标准中，“支钉烧”指的是____。174.结合岗位实际，“蛋壳镶嵌”管理中应重视____。175.从专业角度看，“写意画”通常理解为____。176.在具体作业环节，“打坯”通常指____。177.从专业角度看，“釉里红”的基本要求之一是：____。178.按标准要求，在相关标准中，“师承”指的是____。179.在具体作业环节，“牙雕”的正确含义是____。180.按照技术要求，“木雕打坯”的基本要求之一是：____。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“上蜡”的正确要求。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。3.【答案】D【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。4.【答案】A【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。5.【答案】D【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。6.【答案】C【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。7.【答案】D【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。9.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“棕编”的正确表述。11.【答案】A【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。12.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。16.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。17.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。19.【答案】D【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。20.【答案】C【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。21.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。22.【答案】B【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。23.【答案】D【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。25.【答案】A【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。26.【答案】C【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。27.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。28.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。32.【答案】A【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木刻版画”的正确要求。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。36.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。37.【答案】C【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。38.【答案】A【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。39.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。40.【答案】A【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。43.【答案】C【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。44.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。45.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。46.【答案】D【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。47.【答案】B【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。51.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。52.【答案】C【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。54.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。55.【答案】B【解析】其余选项均不符合“绢花”的正确要求。56.【答案】A【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。57.【答案】A【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。58.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。59.【答案】D【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。60.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。61.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。62.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。63.【答案】C【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。64.【答案】C【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。65.【答案】D【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。66.【答案】A【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。67.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。69.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。71.【答案】B【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。73.【答案】D【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。74.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。75.【答案】A【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。76.【答案】D【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。77.【答案】B【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。78.【答案】A【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。79.【答案】A【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。80.【答案】D【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。81.【答案】B【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。82.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。83.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。84.【答案】D【解析】其余三项均属于“行书”的正确表述。85.【答案】D【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。86.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。87.【答案】A【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。88.【答案】A【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。89.【答案】B【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。90.【答案】C【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。91.【答案】C【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。92.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。93.【答案】B【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。94.【答案】B【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。95.【答案】A【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。96.【答案】A【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。97.【答案】B【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。98.【答案】A【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。99.【答案】B【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。100.【答案】C【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。101.【答案】B【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。102.【答案】D【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。103.【答案】B【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。104.【答案】D【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。105.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。106.【答案】D【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。107.【答案】A【解析】其余三项均属于“绢花”的正确表述。108.【答案】A【解析】其余三项均属于“单色釉”的正确表述。109.【答案】B【解析】其