2026年叶雕师职业技能等级认定（三级）理论知识历年真题

2026年叶雕师职业技能等级认定（三级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在实际工作中，下列关于“泥条盘筑”的说法，不正确的是（）。A.可塑出较大器形且古朴B.将泥料搓成泥条后使用C.由下而上逐圈盘筑粘接D.泥条盘筑须用机器压制成形2.针对叶雕师，通常情况下，“夏布”的主要特点不包括（）。A.可用于裱糊与古籍装订B.以苎麻纤维手工织成的布C.夏布只用于制作现代服装D.质地坚牢而且透气性好3.叶雕师方面，按标准要求，在“树皮画”的执行过程中，应当（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.树皮画以真丝刺绣制作C.树皮画以塑料板材切割而成D.经拼接雕刻与拼贴成画4.在叶雕师中，按照技术要求，关于“彩塑”，下列描述错误的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘B.讲究塑容绘质塑绘结合C.彩塑只塑不绘无需施彩D.常见于寺观与民间玩具5.关于叶雕师，在具体作业环节，下列关于“气窑”的认识，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。6.就叶雕师而言，按照技术要求，在“面塑”的执行过程中，应当（）。A.面塑以金属为原料锻打成型B.面塑不能上色只能素面C.面塑遇水反而更坚固耐久D.以面粉糯米粉调成面团7.就叶雕师而言，在具体作业环节，在“青绿山水”的执行过程中，应当（）。A.讲究勾勒与设色两者并重B.青绿山水不勾轮廓直接涂抹C.青绿山水属于西方油画技法D.青绿山水只用墨色不加矿彩8.针对叶雕师，依据操作规程，下列选项中，属于“斗彩”基本要求的是（）。A.斗彩一次高温烧成不分两次B.斗彩为单色釉而无彩绘C.斗彩不用青花只用粉彩D.烧成后再填彩二次烧成9.就叶雕师而言，在标准作业条件下，“琉璃”是指（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。10.叶雕师方面，在标准作业条件下，下列关于“打坯”的表述中，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。11.在叶雕师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“书画修复”基本要求的是（）。A.书画修复追求焕然一新B.修复用胶须牢固且不可逆C.书画修复应彻底更换原裱D.遵循修旧如旧的基本原则12.在叶雕师相关工作中，从专业角度看，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.纸扎只用于现代建筑装饰B.纸扎不用骨架直接糊纸C.多用于节庆与祭祀用品D.纸扎以石料雕凿而制成13.在叶雕师相关工作中，从专业角度看，“柴窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.柴窑以电力为直接热源B.升温与气氛变化较丰富C.柴窑烧制成本低廉且易控D.柴窑烧成气氛稳定无变化14.在叶雕师中，在实际工作中，“泥银”是指（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。15.叶雕师方面，根据相关规定，关于“造型基础”，下列描述错误的是（）。A.是设计创作的重要根基B.训练形体结构与比例关系C.包含透视与空间的表现D.造型基础无须观察写生训练16.叶雕师方面，在具体作业环节，“五彩”的主要特点不包括（）。A.盛行于明清又被称为硬彩B.色彩鲜明而且对比强烈C.以红绿黄蓝紫多色描绘D.五彩只用黑色单一颜料17.针对叶雕师，在具体作业环节，下列关于“剔红”的表述中，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。18.叶雕师方面，按标准要求，“夏布”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。19.参照行业规范，“皴法”的主要特点不包括（）。A.有披麻斧劈等多种皴法B.体现山石结构与阴阳向背C.用以表现山石纹理质感D.皴法只有一种固定画法20.在叶雕师中，“二胡”的含义是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。21.就叶雕师而言，依据操作规程，下列对“打坯”的描述，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。22.从专业角度看，下列各項中，不属于“非物质文化遗产”内容的是（）。A.强调活态传承与保护并重B.含传统手工技艺与民俗C.非遗保护就是封存不用D.经群体世代相传的文化技艺23.就叶雕师而言，一般来说，下列关于“铁画”的表述中，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。24.针对叶雕师，在具体作业环节，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。25.就叶雕师而言，下列关于“泥银”的说法，不正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.易氧化变暗需注意防护C.呈银白色供书画装饰用D.泥银性质稳定永不氧化26.在叶雕师中，依据操作规程，下列关于“戗金”的认识，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。27.在叶雕师相关工作中，在具体作业环节，“工艺美术设计基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.设计基础不需考虑审美需求B.强调材料特性与工艺可行C.设计基础只讲形式无须顾功能D.设计基础与材料工艺无关28.在叶雕师相关工作中，对“匣钵”的准确理解是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。29.在叶雕师相关工作中，按照技术要求，“陶艺施釉”是指（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。30.在叶雕师相关工作中，通常情况下，在“刺绣”的执行过程中，应当（）。A.刺绣以机器冲压而成形B.以针引线在织物上穿刺C.刺绣以颜料在布面平涂而成D.刺绣只有单一平针一种针法31.在叶雕师相关工作中，结合岗位实际，对“漆艺”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。32.就叶雕师而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“修坯”基本要求的是（）。A.修坯使器壁愈修而愈厚B.修坯在坯体湿软时立即完成C.坯体干燥后修整底与壁D.修坯无须工具徒手完成33.在叶雕师中，“玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.先相玉定料再设计构图C.玉雕无须考虑绺裂走向D.玉料越软就越适合雕刻34.针对叶雕师，在标准作业条件下，关于“修坯”，下列说法正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。35.按标准要求，“砚台”的主要特点不包括（）。A.研墨与贮墨的文房用具B.以端石歙石等石材制成C.砚台以海绵吸附墨汁储墨D.讲究石质细腻发墨而不损毫36.关于叶雕师，一般来说，下列关于“棕编”的认识，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。37.在叶雕师相关工作中，通常情况下，关于“徽州砖雕”，下列描述错误的是（）。A.题材仅限几何抽象纹样B.刀法细腻层次繁复多变C.与徽派建筑风格相统一D.多用于门罩与门楼构件38.针对叶雕师，在标准作业条件下，“蜡染”是指（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。39.就叶雕师而言，参照行业规范，下列对“羽毛画”的描述，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。40.关于叶雕师，根据相关规定，“剪纸”是指（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。41.在叶雕师中，依据操作规程，“玉雕抛光”的含义是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。42.针对叶雕师，结合岗位实际，关于“工艺美术品”，下列说法正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。43.在叶雕师相关工作中，一般来说，关于“油画”，下列描述错误的是（）。A.色彩厚重可反复覆盖修改B.以油调和颜料绘制于画布C.油画不需底子直接上布D.讲究造型光影与材质感44.在具体作业环节，下列各項中，不属于“铆接”内容的是（）。A.铆合钉头使两件相固定B.常用于金属构件与器物C.用铆钉穿入被连接件的孔D.铆接无须打孔直接粘合45.关于叶雕师，根据相关规定，关于“版画”，下列描述错误的是（）。A.版画可直接手绘无需制版B.具有可复数印刷的特性C.须先制版而后再印刷而成D.分木刻铜版丝网等种类46.关于叶雕师，结合岗位实际，在“木雕修光”的执行过程中，应当（）。A.修光与打坯可用同一粗刀B.追求刀味流畅且表面光洁C.修光只求快不必顾细节D.修光后无须打磨即可上漆47.在叶雕师中，参照行业规范，下列关于“绢花”的认识，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。48.关于叶雕师，在标准作业条件下，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。49.针对叶雕师，在标准作业条件下，下列关于“生漆”的认识，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。50.关于叶雕师，通常情况下，下列各項中，不属于“竹刻”内容的是（）。A.竹刻须用金属浇铸完成B.在竹材上雕刻文字与图案C.有留青与深刻等诸多技法D.分竹青雕刻与竹根雕刻51.关于叶雕师，在标准作业条件下，关于“通草花”，下列说法正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。52.叶雕师方面，在实际工作中，下列对“抽样检验”的描述，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。53.针对叶雕师，在具体作业环节，关于“龙泉青瓷”，下列描述错误的是（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.以粉青与梅子青釉著名C.浙江龙泉所产的青瓷器D.釉层丰厚而且滋润似玉54.针对叶雕师，在实际工作中，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.以粉青与梅子青釉著名B.浙江龙泉所产的青瓷器C.龙泉青瓷属于白瓷系统D.釉层丰厚而且滋润似玉55.在叶雕师中，在标准作业条件下，关于“天然大漆”，下列描述错误的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.大漆从桐树果实榨取而成C.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀D.需在阴湿环境中方能固化56.就叶雕师而言，在标准作业条件下，在“写意画”的执行过程中，应当（）。A.写意画不讲笔墨的干湿B.写意画等同于草率乱涂C.写意画须工整细致描摹D.追求以形写神笔简意足57.关于叶雕师，通常情况下，下列关于“水墨画”的说法，不正确的是（）。A.注重用笔与留白的虚实B.讲究墨分五色的丰富层次C.以水和墨浓淡表现物象D.水墨画墨色越浓层次越多58.通常情况下，下列关于“面塑”的认识，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。59.“范本”是指（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。60.在叶雕师相关工作中，一般来说，关于“柴窑”，下列说法正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。61.叶雕师方面，按照技术要求，“蓝印花布”的主要特点不包括（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.以镂空花版刮上防染浆C.入靛蓝染液后浸染成色D.蓝印花布花纹为五彩套色62.依据操作规程，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.掐丝珐琅不须入炉烧制63.关于叶雕师，参照行业规范，“剪纸”是指（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。64.叶雕师方面，在实际工作中，“传承人”在实践中应遵循的做法是（）。A.传承人不需要授徒与传播B.经认定掌握代表性技艺者C.传承人资格终身不可撤销D.传承人无须掌握技艺即可认定65.叶雕师方面，依据操作规程，“写意画”的含义是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。66.在叶雕师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.珐琅不须烧制即可固化B.珐琅涂于宣纸上作书画C.珐琅为水溶性植物颜料D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨67.就叶雕师而言，按标准要求，关于“线刻”，下列说法正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。68.参照行业规范，关于“木雕”，下列说法正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。69.关于叶雕师，通常情况下，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.麦秆画以金属丝焊接成画D.麦秆画以羊毛毡压制成形70.在叶雕师中，结合岗位实际，“斗彩”是指（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。71.针对叶雕师，一般来说，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。72.下列关于“注浆成型”的表述中，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。73.针对叶雕师，参照行业规范，对“竹编”的准确理解是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。74.在叶雕师相关工作中，按照技术要求，“青绿山水”的主要特点不包括（）。A.以石青石绿矿物色为主B.讲究勾勒与设色两者并重C.分大青绿与小青绿两类D.青绿山水属于西方油画技法75.在叶雕师相关工作中，在标准作业条件下，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.以黏土成形后干燥施釉C.须经高温烧成方能定型D.陶艺施釉须在烧成之后76.在叶雕师相关工作中，根据相关规定，下列对“寿山石雕”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。77.针对叶雕师，根据相关规定，在“陶艺”的执行过程中，应当（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.陶艺施釉须在烧成之后C.陶艺用低温即可完成烧结D.是陶瓷艺术的重要组成78.关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。79.在叶雕师相关工作中，关于“木版水印”，下列描述错误的是（）。A.可复制水墨与设色作品B.成品可近似原作的效果C.木版水印用单块版一次印成D.以木版分色再分层套印80.关于叶雕师，从专业角度看，下列各項中，不属于“油画”内容的是（）。A.油画不需底子直接上布B.以油调和颜料绘制于画布C.讲究造型光影与材质感D.色彩厚重可反复覆盖修改81.在叶雕师中，结合岗位实际，在“面塑”的执行过程中，应当（）。A.面塑以金属为原料锻打成型B.面塑遇水反而更坚固耐久C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.面塑不能上色只能素面82.根据相关规定，下列关于“手工技艺”的说法，不正确的是（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺可由机器全自动完成C.工艺美术多属此类范畴D.依靠手工工具与技能制作83.在叶雕师中，按标准要求，下列各項中，不属于“乌铜走银”内容的是（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.乌铜走银在陶瓷上施釉彩C.氧化后铜黑银显对比分明D.嵌熔银后再打磨至平整84.叶雕师方面，根据相关规定，“蛋雕”的含义是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。85.在叶雕师相关工作中，在具体作业环节，“瓷板画”是指（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。86.在叶雕师相关工作中，在具体作业环节，“髹漆”的主要特点不包括（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.将大漆逐层涂布于器表C.髹漆应一次涂厚以求省时D.是漆器制作的基础工序87.叶雕师方面，在实际工作中，“淬火”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。88.关于叶雕师，参照行业规范，下列关于“通草花”的认识，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。89.就叶雕师而言，结合岗位实际，“烧蓝”的含义是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。90.叶雕师方面，根据相关规定，下列选项中，属于“打坯”基本要求的是（）。A.打坯即为最终精雕细刻B.打坯无须顾及整体比例C.先确立大形与体面关系D.打坯可省略而直接修光91.在叶雕师相关工作中，按标准要求，对“贝雕”的准确理解是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。92.关于叶雕师，在实际工作中，下列对“竹刻”的描述，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。93.在叶雕师中，从专业角度看，下列关于“打磨”的表述中，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。94.关于叶雕师，从专业角度看，下列选项中，属于“风筝”基本要求的是（）。A.风筝无须骨架即可放飞B.风筝制作不讲究对称平衡C.风筝以整块钢铁焊接而成D.讲究扎糊绘放四种技艺95.就叶雕师而言，按照技术要求，“东阳木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.东阳木雕以圆雕为主要技法B.东阳木雕必须通体施彩绘C.构图饱满散点透视布局D.东阳木雕多用阴沉木制作96.在叶雕师相关工作中，从专业角度看，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。97.叶雕师方面，“泥塑”的含义是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。98.在叶雕师中，根据相关规定，“夏布”的主要特点不包括（）。A.可用于裱糊与古籍装订B.质地坚牢而且透气性好C.夏布是以棉纱机织而成D.以苎麻纤维手工织成的布99.针对叶雕师，结合岗位实际，关于“工笔画”，下列描述错误的是（）。A.常经三矾九染反复完成B.工笔画只使用单色水墨C.用笔工整细致层层渲染D.造型严谨注重细节刻画100.叶雕师方面，根据相关规定，“木雕修光”在实践中应遵循的做法是（）。A.修光与打坯可用同一粗刀B.修光后无须打磨即可上漆C.修光只求快不必顾细节D.衔接处需自然不留刀痕二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在叶雕师相关工作中，参照行业规范，下列对“书法”的理解正确的有（）。A.书法必须写得越快越好B.用笔有提按顿挫之变化C.讲究笔法结体与章法之美D.强调气韵贯通与书写节奏102.在叶雕师相关工作中，在实际工作中，以下各项中，符合“棕编”要求的有（）。A.以棕榈树叶撕丝后编织B.可搓成棕绳后再编器物C.防水耐磨且多见于南方D.棕编以棉花纺线编织而成103.根据相关规定，下列属于“壁画”要求的有（）。A.题材广含宗教历史装饰B.壁画可脱离墙面独立悬挂C.绘制于墙面需结合建筑104.就叶雕师而言，在“修光”中，应当做到的有（）。A.令形体饱满而富有神韵B.用小刀修整线条与体面C.使表面光洁而轮廓清晰D.修光用大斧粗劈即可完成105.针对叶雕师，下列对“纸扎”的理解正确的有（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.再施彩绘使形象更逼真D.多用于节庆与祭祀用品106.在叶雕师中，在实际工作中，下列关于“花丝镶嵌”的表述中，正确的有（）。A.又称细金工艺讲究精繁B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.再镶嵌宝石以制成作品107.在叶雕师中，参照行业规范，下列对“竹刻”的理解正确的有（）。A.在竹材上雕刻文字与图案B.分竹青雕刻与竹根雕刻C.有留青与深刻等诸多技法D.竹刻以陶土捏塑后烧成108.关于叶雕师，在标准作业条件下，“通草花”的主要内容包括（）。A.质地轻软易于着色造型B.通草花以金属薄片冲压而成C.以通草茎髓为材料制作D.花瓣柔润细腻扬州著名109.关于叶雕师，在具体作业环节，“压花”的主要内容包括（）。A.将花叶压制干燥后使用B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.拼贴于纸面或器物成画110.就叶雕师而言，根据相关规定，下列关于“砚台”的表述中，正确的有（）。A.以端石歙石等石材制成B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.研墨与贮墨的文房用具D.砚台以海绵吸附墨汁储墨三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.“纸扎”的基本要求之一是：纸扎只用于现代建筑装饰（）。112.通常情况下，针对“草书”，草书笔画必须字字独立（）。113.就叶雕师而言，按照技术要求，“杨柳青年画”的作业要求是：先印墨线而后手工填色（）。114.结合岗位实际，“水墨画”要求：注重用笔与留白的虚实（）。115.在叶雕师相关工作中，通常情况下，“衍纸”的基本要求之一是：以细长纸条卷捏拼贴成形（）。116.在叶雕师中，结合岗位实际，“通草花”的基本要求之一是：通草花不能着色只能素白（）。117.通常情况下，关于“木雕保养”，下列说法正确的是：可用大量清水冲洗除尘（）。118.关于叶雕师，按标准要求，依据“汝瓷”的规定，汝瓷釉色纯白如雪无青（）。119.就叶雕师而言，结合岗位实际，依据“浅浮雕”的规定，浅浮雕贴合底面层次极多（）。120.关于叶雕师，在标准作业条件下，“棕编”的作业要求是：棕编材料须经高温熔化（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.建盏122.金银平脱123.髹漆五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.简述“篆书”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。3.【答案】D【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。5.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。9.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。10.【答案】C【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。12.【答案】C【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“柴窑”的正确要求。14.【答案】D【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。17.【答案】A【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。18.【答案】A【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。19.【答案】D【解析】其余三项均属于“皴法”的正确表述。20.【答案】D【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。21.【答案】D【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“非物质文化遗产”的正确表述。23.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。24.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。26.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。27.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。28.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。29.【答案】A【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。30.【答案】B【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。31.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。34.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。35.【答案】C【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。36.【答案】C【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。38.【答案】D【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。39.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。40.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。41.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。42.【答案】C【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。43.【答案】C【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“铆接”的正确表述。45.【答案】A【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。46.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕修光”的正确要求。47.【答案】A【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。48.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。49.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。51.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。52.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。56.【答案】D【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。57.【答案】D【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。58.【答案】A【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。59.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。60.【答案】C【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。61.【答案】D【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。63.【答案】A【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。64.【答案】B【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。65.【答案】A【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。66.【答案】D【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。67.【答案】B【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。68.【答案】B【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。70.【答案】C【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。71.【答案】D【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。72.【答案】B【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。73.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。75.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺