2026年古代汉语下试卷及答案

2026年古代汉语下试卷及答案一、填空题（共20空，每空1分，共20分）1.现存最早的完整官修韵书《广韵》共分______韵，南宋刘渊编《壬子新刊礼部韵略》将同用韵合并，形成后世通行的______韵，即平水韵。2.近体诗平仄格律的核心规则包括______、______、避免三平调、避免孤平四个核心要求。3.清代训诂著作《经传释词》的作者是______，专门解释先秦两汉经传中的______用法，与同时代刘淇所著______互为补充。4.张相所著______是研究唐宋元明时期诗词曲中口语词的代表性著作，填补了近代汉语词汇研究的早期空白。5.古书注解常用术语中，______主要用于说明通假现象，指明本字与借字的对应关系；______则多用于拟音，偶尔也兼明通假。6.元杂剧曲辞区别于诗词的重要特征是大量使用______，可根据表达需要自由增删，不纳入格律要求的字数统计。7.反切“都宗切”拼出的读音是______，反切的基本原理是______。8.清代段玉裁所著______是《说文解字》研究的巅峰之作，他将上古韵部分为______部，是上古音研究的重要里程碑。9.现代学者王力在上古音研究中，将上古韵部分为______部，上古声纽分为______纽，构建了系统的上古音体系。10.古书校勘中常见的讹误类型包括讹、______、衍、______四类，简称“校勘四例”。11.《十三经注疏》中《诗经》的注本包括汉代毛亨的传、郑玄的笺，以及唐代孔颖达的______。12.词的格律中，通常把词调来源与音乐属性相关的名称叫做______，部分词调会有同名异调或同调异名的现象。二、名词解释题（共4题，每题5分，共20分）1.黏对2.读为3.衬字4.反切三、释词题（共20分）（一）解释下列句中加点的词（课内，每题1分，共10分）1.业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。（韩愈《进学解》）随：2.觥筹交错，起坐而喧哗者，众宾欢也。（欧阳修《醉翁亭记》）觥：3.当其取于心而注于手也，惟陈言之务去，戛戛乎其难哉！（韩愈《答李翊书》）陈言：4.殚其地之出，竭其庐之入。（柳宗元《捕蛇者说》）殚：5.高祖忍之，养其全锋而待其弊。（苏轼《留侯论》）弊：6.余自束发读书轩中，一日，大母过余曰。（归有光《项脊轩志》）束发：7.所以经营绥辑先后终始之际，委曲纤悉，无不备者。（李清照《金石录后序》）绥辑：8.虽取舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至。（王羲之《兰亭集序》）万殊：9.野芳发而幽香，佳木秀而繁阴。（欧阳修《醉翁亭记》）秀：10.既其出，则或咎其欲出者，而余亦悔其随之而不得极夫游之乐也。（王安石《游褒禅山记》）咎：（二）阅读下列选自《梦溪笔谈·杂志一》的片段，解释加点的词（每题2分，共10分）鄜、延境内有石油，旧说高奴县出脂水，即此也。生于水际，沙石与泉水相杂，惘惘而出，土人以雉尾挹之，乃采入缶中，颇似淳漆，燃之如麻，但烟甚浓，所沾帷幕皆黑。予疑其烟可用，试扫其煤以为墨，黑光如漆，松墨不及也，遂大为之。其识文为“延川石液”者是也。此物后必大行于世，自予始为之。1.土人以雉尾挹之挹：2.乃采入缶中缶：3.颇似淳漆淳：4.试扫其煤以为墨煤：5.其识文为“延川石液”者是也识：四、句法分析与今译（共25分）（一）指出下列句子的特殊句法类型（每题2分，共10分）1.姜氏何厌之有？（《左传·郑伯克段于鄢》）2.吾长见笑于大方之家。（《庄子·秋水》）3.村中少年好事者驯养一虫。（蒲松龄《促织》）4.师不必贤于弟子。（韩愈《师说》）5.刘备天下枭雄。（《资治通鉴·赤壁之战》）（二）翻译下列文中划线的句子（共15分）1.（7分）古之所谓豪杰之士者，必有过人之节。人情有所不能忍者，匹夫见辱，拔剑而起，挺身而斗，此不足为勇也。天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒。此其所挟持者甚大，而其志甚远也。（苏轼《留侯论》）（1）匹夫见辱，拔剑而起，挺身而斗，此不足为勇也。（2）卒然临之而不惊，无故加之而不怒。2.（8分）余曰：“噫嘻悲哉！此秋声也。胡为而来哉？盖夫秋之为状也：其色惨淡，烟霏云敛；其容清明，天高日晶；其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。故其为声也，凄凄切切，呼号愤发。丰草绿缛而争茂，佳木葱茏而可悦；草拂之而色变，木遭之而叶脱。其所以摧败零落者，乃其一气之余烈。”（欧阳修《秋声赋》）（1）其气栗冽，砭人肌骨；其意萧条，山川寂寥。（2）其所以摧败零落者，乃其一气之余烈。五、综合应用与论述题（共15分）阅读下列李商隐的七言律诗《无题》，完成下列问题：相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。（1）标注全诗的平仄格式，说明是否存在拗救现象，若有请具体指出。（8分）（2）说明本诗的押韵、黏对、对仗情况是否符合近体诗格律要求。（7分）参考答案：一、填空题1.206；1062.平仄相对（对）；平仄相黏（黏）3.王引之；虚词；《助字辨略》4.《诗词曲语辞汇释》5.读为（读曰）；读若（读如）6.衬字7.dōng（冬）；上字取声、下字取韵和调8.《说文解字注》；179.30；3210.脱；倒11.《毛诗正义》12.词牌二、名词解释题1.黏对：近体诗平仄格律的核心规则，分为“对”和“黏”两部分。“对”指同一联内出句与对句的第二、四、六字平仄必须完全对立，否则为“失对”；“黏”指上联对句和下联出句的第二、四、六字平仄必须完全一致，否则为“失黏”。黏对规则的作用是保障近体诗平仄节奏错落有致，避免格式重复单调，是唐宋以来近体诗创作必须遵守的基础规范，违反黏对规则的作品不能被归入严格意义的近体诗范畴。2.读为：也称作“读曰”，是古书注解中专门用于破通假的核心术语，功能是用本字来对应解释文献中使用的假借字，明确本字与借字的语音关联和语义替代关系，如《汉书·贾谊传》“天下倍畔之心”，颜师古注“倍读为背”，即指明“倍”是“背”的假借字，表背叛之义。读为与主要用于拟音的“读若”“读如”功能边界清晰，是训诂学中梳理通假关系、还原文献本义的重要工具。3.衬字：是元散曲、杂剧曲辞区别于诗、词的标志性特征，指曲牌规定的正字之外，创作者根据抒情需要、口语表达习惯额外添加的字词，衬字可虚可实，以代词、副词、助词、形容词等口语化词汇为主，不受平仄、字数限制，不计入曲牌的格律字数统计。衬字的使用极大增强了元曲的抒情性与通俗性，让曲辞突破了严格的格律束缚，更贴近民间口语表达习惯。4.反切：是东汉末年产生的古代汉语传统注音方法，在后世韵书、古籍注解中被广泛应用。其核心原理是“反切上字取声母，反切下字取韵母和声调”，即选取两个常用汉字，通过拆分声韵调的方式拼合出被注汉字的读音，如“公，古红切”，取“古”的声母g，“红”的韵母和声调óng，拼合出gōng的读音。反切的出现标志着古代汉语注音方法走向成熟，也为后世音韵学研究保存了大量珍贵的中古音系资料。三、释词题（一）课内释词1.随：盲从，随波逐流，指做事没有独立思考，盲目跟风。2.觥：古代用兽角或木材制作的酒器，这里泛指酒具。3.陈言：陈旧的言辞，陈词滥调，指缺乏新意的表述。4.殚：尽，用尽，指把土地出产的所有物品都上缴。5.弊：疲敝，衰败，指等待对方士气衰落、力量耗尽。6.束发：古代男子十五岁时将头发束起为髻，代指成童阶段。7.绥辑：安抚安顿，指整理、安置金石藏品的相关事宜。8.万殊：千差万别，指人的喜好选择各有不同。9.秀：草木繁茂滋长，这里指佳木长势旺盛，形成浓密的树荫。10.咎：责怪，埋怨，指有人埋怨想要退出山洞的人。（二）课外释词1.挹：舀取，蘸取，指当地人用野鸡的尾羽沾取石油。2.缶：瓦制的小口容器，这里指用来盛放石油的瓦罐。3.淳：通“纯”，纯净厚重，指石油的质地像纯净的漆一样。4.煤：这里指石油燃烧后产生的烟灰。5.识：通“志”，标识、标记，这里指墨块上印的标识文字。四、句法分析与今译（一）句法分析1.宾语前置句，“之”为宾语前置标志，正常语序为“姜氏有何厌”，意为姜氏有什么满足的呢。2.被动句，“见……于……”是典型的被动句式，意为我将长久地被明白大道理的人嘲笑。3.定语后置句，“好事者”是“少年”的定语，正常语序为“村中好事少年”，意为村子里喜欢多事的年轻人。4.状语后置句，“于弟子”是比较状语，正常语序为“师不必于弟子贤”，意为老师不一定比弟子贤能。5.无标志判断句，意为刘备是天下的枭雄。（二）翻译1.（1）普通百姓受到侮辱，就会拔出剑站起身，挺起身子前去搏斗，这算不上真正的勇敢。（得分点：“匹夫”“见辱”表被动、判断句式，各1分，语句通顺1分，共4分）（2）突然面对意外变故不会惊慌，无缘无故受到侮辱也不会发怒。（得分点：“卒然”通“猝然”、“临”指遭遇、“加”指施加侮辱，各1分，共3分）2.（1）它的气候寒冷凛冽，刺入人的肌肉骨骼；它的意境冷落萧条，山河大地空旷寂静。（得分点：“栗冽”指寒冷、“砭”指刺、“寂寥”指空旷寂静，各1分，语句通顺1分，共4分）（2）它用来摧折花草树木使之凋零散落的力量，不过是秋气的剩余威力罢了。（得分点：“所以”表凭借、“一气”指天地间的秋气、“余烈”指剩余的威力、判断句式，各1分，共4分）五、综合应用与论述题（1）本诗为平起首句入韵的七言律诗，符合平水韵十四寒韵部要求，逐句平仄标注如下（△表示一三五位置可平可仄，无拗救现象）：相见时难别亦难：平仄平平仄仄平（首句，“别”为入声字，归仄声，符合首句平仄要求）东风无力百花残：平平仄仄仄平平（对句，“东”“无”属一三五可平可仄范围，平仄与首句完全对立，符合对的规则）春蚕到死丝方尽：平平仄仄平平仄（颔联出句，第二字“蚕”平声，与首联对句第二字“风”平声一致，符合黏的规则）蜡炬成灰泪始干：仄仄平平仄仄平（颔联对句，平仄与出句完全对立，符合对的规则，“蜡”为入声字归仄）晓镜但愁云鬓改：仄仄仄平平仄仄（颈联出句，第二字“镜”仄声，与颔联对句第二字“炬”仄声一致，符合黏的规则，“但”属一三五可平可仄范围）夜吟应觉月光寒：平平仄仄仄平平（颈联对句，平仄与出句完全对立，符合对的规则，“夜”为入声字归仄，“应”属一三五可平可仄范围）蓬山此去无多路：平平仄仄平平仄（尾联出句，第二字“山”平声，与颈联对句第二字“吟”平声一致，符合黏的规则，“蓬”“此”属一三五可平可仄范围）青鸟殷勤为探看：仄仄平平仄仄平（尾联对句，平仄与出句完全对立，符合对的规则，“青”属一三五可平可仄范围，“看”读平声，符合韵脚要求）全诗所有位置的平仄均符合七言律诗的格式要求，不存在拗字，也没有拗救现象，仅一三五位置的字属于近体诗允许的可平可仄范围，没有出现孤平、三平调等格律失误。（8分，平仄标注4分，拗救分析4分）（2）押韵情况：本诗首句入韵，韵脚为“难、残、干、寒、看”，五个韵脚字均属于平水韵“十四寒”平声韵部，没有出韵、换韵现象，完全符合近体诗偶句押韵、首句可押平声韵的要求。黏对情况：逐句核查二四六字平仄，首联出句二四六字为“见（仄）、难（平）、亦（仄）”，对句二四六字为“风（平）、力（仄）、花（平）”，完全对立，符合“对”的要求；颔联出句二四六字为“蚕（平）、死（仄）、方（平）”，与首联对句二四六字平仄完全一致，符合“黏”的要求，颔联出句与对句二四六字平仄对立，符合“对”的要求；颈联出句二四六字为“镜（仄）、愁（平）、鬓（仄）”，与颔联对句二四六字“炬（仄）、灰（平）、始（仄）”完全一致，符合“黏”的要求，颈联出句与对句二四六字平仄对立，符合“对”的要求；尾联出句二四六字为“山（平）、去（仄）、多（平）”，与颈联对句二四六字“吟（平）、觉（仄）、光（平）”完全一致，符合“黏”的要求，尾联出句与对句二四六字平仄对立，符合“对”的要求，全诗无失黏、失对问题。对仗情况：近体诗要求颔联、颈联必须对仗，首联尾联可对可不对。本诗颔联“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”属于工对，“春蚕”对“蜡炬”，均为名词性偏正结构，指代两种事物；“到死”对“成灰”，均为动宾结构，表状态变化；“丝方尽”对“泪始干”，均为主谓结构，“丝”