中国古典家具设计实务

第1章中国古典家具的设计一、中国传统家具的定义1997年5月20日国务院令第217号《传统工艺美术保护条例》中指出:“本条例所称传统工艺美术，是指百年以上，历史悠久，技艺精湛，世代相传，有完整的工艺流程，采用天然原材料制作，具有鲜明的民族风格和地方特色，在国内外享有盛誉的手工艺品种和技艺。”中国传统家具属于传统工艺美术的范畴。中国传统家具的定义是指在中国不同历史时期产生的不同风格特点的工艺家具，属于传统工艺美术。从定义上分析，中国传统家具有三个要点:一是在中国不同历史时期产生的;二是具有不同的风格特点;三是具有独特的工艺和技艺。下一页返回第1章中国古典家具的设计中国传统家具产生于源远流长的中国历史长河、博大精深的中国传统文化之中，打着中华民族历史文化的烙印，是中国传统工艺美术的重要组成部分。中国传统家具在中国发展的不同历史时期，呈现出不同的风格特点，而这些不同正是代表了中国传统家具萌芽、发展以及高峰的不同历史阶段。中国传统家具的发展既是循序渐进、传承有序的，又是风格多变、内涵丰富的。二、中国古典家具设计的思路1.中国古典家具修复

(1)修旧如旧。上一页下一页返回第1章中国古典家具的设计针对家具残件信息完整的古家具，比如家具的四块牙板缺失三块，有一块信息存在，就可以修旧如旧。这是修复最理想的状态。(2)修旧似旧。针对家具残损致信息丢失，或部分信息丢失，比如四块牙板全丢了，一块不剩，这样的修复难度较大，需要查阅历史材料、类似家具的造型风格，判断此件家具的年代、用材、表面处理工艺，做到修旧似旧。修旧似旧需要一定的历史、艺术、美学和实践能力，目前市场上的商业修复涉及经济利益，有不少“大刀阔斧”的修复，产生的效果也参差不齐。(3)借旧做新。如果家具残件残损到丢失了大部分可参考的信息，要么就扔掉废弃，或者给其他家具做修复，或者借旧做新。上一页下一页返回第1章中国古典家具的设计借旧做新必须是在古家具信息丢失了大部分，找回并修旧如旧，或修旧似旧的可能性己经极小的情况下。传统家具是中国宝贵的遗产，不能故意、盲目地去损害可能修复的古旧家具。借旧做新是就现有的剩余资源进行思量创意，设计新的、有想法的家具，既要充分利用旧物，又要承载新的内容。

2.中国古典家具高仿“高仿”是收藏界共用的专有名词，专指艺术品古董的高仿真复制。家具高仿要“仿”到位，家具的尺度、空间、曲线、造型细节都必须模仿到位，但对材质、肌理、色彩没有特别要求。我们选择家具进行高仿时，需要选择设计优秀的古典家具。上一页下一页返回第1章中国古典家具的设计这些古典家具己经设计得很好，基本没有需要改动的地方。就像古人所言:“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短;著粉则太白，施朱则太赤。”中国传统家具里就有这样优秀的家具，即使放到几百年后的今天，依然看起来现代、实用和美观。

3.中国古典家具传承再设计“传承”一词包含着继承与发展两方面的内容，继承是发掘中国传统家具优良的基因，取其精华并继承下去;发展则是在继承基础上扬其长、避其短，发挥优势、填补劣势，为今所用。传承不是像高仿似的完整复制，而是取其精华、去其糟粕，提炼出中国传统家具的精华，摒弃不足之处，在此基础上进行设计，为现代所用。上一页下一页返回第1章中国古典家具的设计论归属关系，高仿设计属于传承设计中的一部分。三、中国古典家具设计的类型设计是一项创新性活动，通过一定的方法和技巧，创造性地解决问题，从而减轻负担，改善生活，提高生活品质。家具的基本要素为材料、结构、功能、形态四方面，家具设计可以以这四个方面为突破口进行创新，如材料创新设计、结构创新设计、功能创新设计、形态创新设计。中国古典家具设计以现有家具为设计参考，可以是部分改进的改良设计，也可以是大刀阔斧的概念创新设计。1.材料创新设计中国古典家具主要使用实木来制作，间以金属、竹藤等辅助材料。上一页下一页返回第1章中国古典家具的设计材料创新设计可以在材料选择上进行创新，如不同色泽、肌理的木材搭配使用，使家具呈现色泽上的对比呼应，肌理上的渐变叠置，丰富家具的细节表现。同时，也可以使用新材料、新技术，使中国古典家具呈现新的材料美和独特的视觉表现。

2.结构创新设计中国古典家具构件之间的连接主要使用榫卯结构，榫卯结构不是一成不变的，在家具发展的不同历史时期、不同地域和不同文化背景，榫卯都是在不断变化的，这些变化有积极的发展改进，也有消极的偷手简化。中国古典家具的结构创新设计，可以是对榫卯结构的创新，使家具更加牢固坚实，也可以通过机械化的加工方法，对榫卯结构进行适当的改进，在满足家具坚实的基础上提高加工效率。上一页下一页返回第1章中国古典家具的设计3.功能创新设计功能创新设计就是使家具的功能最大限度地满足使用者的需求，不仅满足现有的功能需求，还通过创新性的设计活动，开发新的功能需求。中国古典家具是在不同历史时期，为满足当时当地人们的生活需求而产生的，具有一定的历史局限性。现代人的生活习惯和生活需求与古人不同，要使中国古典家具为今人所用，必须做适当的调整，特别是使用功能方面。4.形态创新设计形态创新设计是对中国古典家具形态外观的创新，家具设计不仅要满足人们的使用功能，还要满足人们的审美功能，即物质需求和精神需求都要满足。上一页下一页返回第1章中国古典家具的设计形态创新设计强调家具的艺术性，对家具的比例、尺度、色彩、装饰等外观形式进行设计，使家具比例协调、尺度合理、色彩相宜、装饰得体，以满足人们对家具的审美需求。5.改良设计改良设计以家具满足人们生理和心理需求为目标，针对现有家具存在的缺陷和不足，提出新的解决方法，创造性地解决问题，以改善生活质量，提高生活品质。改良设计是综合性的创新设计，是材料、结构、功能、形态的综合改进，是已有家具的提升和升级，是循序渐进的设计过程，是家具设计发展进步的过程。上一页下一页返回第1章中国古典家具的设计

6.概念创新设计概念创新设计是在对原有家具理解的基础上，打破常规，大刀阔斧的全新设计，甚至是新的设计风格、未来设计的产生。概念创新设计是一种具有前瞻性的设计，带有预见性，是引领家具设计发展的新思路。四、中国古典家具的分类中国古典家具有多种不同的分类方法，按家具产生的历史时期分类可分为商周家具、春秋战国家具、秦汉家具、三国两晋南北朝家具、隋唐家具、宋代家具、明代家具和清代家具等;按家具风格分类可以分为明式家具、清式家具等;按制作材料分类可分为硬木家具和柴木家具等;上一页下一页返回第1章中国古典家具的设计按使用功能分类可以分为坐具(见图1-1)、承具(见图1-2)、卧具(见图1-3),皮具(见图1-4)、屏座具(见图1-5)和台架具(见图1-6)等。目前中国古典家具研究领域通常按使用功能分类，这一家具分类方法是中国明式家具研究学者杨耀教授首次提出的。上一页返回图1-1坐具下一页返回图1-1坐具上一页返回图1-2承具返回图1-3卧具返回图1-4庋具下一页返回图1-4庋具上一页返回图1-5台架具下一页返回图1-5台架具上一页返回图1-6屏座具下一页返回图1-6屏座具上一页返回谢谢观赏第2章中国古典坐具的设计分析一、杌凳杌凳是无靠背和扶手的坐具，也称机子或凳子，不同的地区名称不同。杌凳因为没有靠背和扶手，座面四周是开敞的，都可以坐人，坐上去没有方向限制，比较自由。杌凳一般轻巧，方便搬动，摆设自由。虽然轻巧，但结构必须足够严谨坚固，以承担不同重量的使用者。杌凳座面一般为正方形或长方形，长宽差别不大。杌凳的造型一般分为有束腰杌凳和梁柱式杌凳两种。(一)有束腰杌凳有束腰杌凳主要的造型特点是座面下收束腰，束腰下连接牙子和腿足，腿足或直接落地，或承托泥。下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析

腿足或为内翻马蹄，或为三弯腿，或为其他变体。为保证杌凳的坚固，多在腿足之间安装角牙、横牚、罗锅牚等连接构件，托泥也能起到连接加固的作用。杌凳比一般有扶手靠背的椅子矮，一般不设踏脚牚，使用者坐在上面脚直接落地，对杌凳的容腿空间也没有太多的要求，因此，连接构件位于腿部的高度要求比较自由。有束腰杌凳主要的造型设计细节包括整体长宽高比例、座面边抹冰盘沿、束腰、牙子曲线及雕饰、腿足形状以及腿间连接构件等(见图2-1~图2-5)。

1.内翻马蹄有束腰杌凳内翻马蹄是指将杌凳足部内面挖掉一部分，形成向内翻转的马蹄造型。内翻马蹄轮廓曲线的微妙变化，配合腿间连接构件的变化，可以影响杌凳的整体造型(见图2-6~图2-12)。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析

2.三弯腿有束腰杌凳三弯腿是指杌凳腿足轮廓曲线成“S”形变化，三弯腿曲度变化较大，具活泼灵动感。三弯腿的轮廓曲线变化微妙，配合腿间牙子、牚子的处理，可以产生丰富的造型变化(见图2-13~图2-16)。

3.四面平杌凳四面平杌凳的造型特点为杌凳座面四个角看面、侧面、顶面互相垂直，下承马蹄。四面平杌凳是有束腰杌凳的变体，下承马蹄，不能连接圆腿。四平式杌凳马蹄腿、牙条、腿间横牚可以出现多种变化，产生不同的造型(见图2-17~图2-19)。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析

(二)梁柱式杌凳梁柱式杌凳主要的造型特点是座面下直接连接四腿，直腿着地，座面下腿间以牙子、横牚、梯子牚、罗锅牚、罗锅牚加矮老、罗锅牚加卡子花等构件连接，既起到加固作用，又是造型的基本组成部分(见图2-20~图2-24)。

1.刀牙板子圆腿杌凳梁柱式杌凳经典的一种造型是刀板牙子、直牚、圆腿杌凳，其造型特点是座面下接四圆腿着地，桌面下腿间使用刀板牙子，牙子下使用横牚连接相邻两腿。刀板牙子、横牚、圆腿杌凳简洁无饰，只有光素的构件连接实现坚固，又产生了立体的空间感(见图2-25和图2-26)。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析2.罗锅牚接老杌凳罗锅牚和矮老是经常搭配使用的构件组合，矮老将座面和罗锅牚连接起来，将座面受到的力通过罗锅牚传递至腿足(见图2-27和图2-28)。3.裹腿牚杌凳裹腿牚是指四腿间的牚子在腿部的同一高度，牚子高出腿部表面且四面交圈，好像是将家具腿缠裹起来，是模仿竹制家具的一种做法。裹腿牚可以单独使用，也可以与罗锅牚矮老、卡子花等结合使用，产生独特的造型样式。在有裹腿牚的杌凳中，经常可以看到座面的跺边或劈料处理，产生与裹腿牚类似的造型样式。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析跺边是指顺着座面边抹底面外缘加贴一根木条，借以增加边抹看面的厚度;劈料的做法正好与跺边相反，是指在座面边抹上做两个或更多的平行混面线脚，看似座面边抹好像是由多块叠加而成。垛边和劈料结合使用，与裹腿牚产生的交圈混面呼应(见图2-29~图2-32)。(三)圆凳及其他形状面的杌凳圆凳是指座面为圆形的杌凳，其基本的造型元素有座面、腿足、座面与腿足连接构件、托泥等。因为座面为圆形，腿足也不是放于一般杌凳的座面四角下，而是围着座面下做四足、五足、六足或更多。如果圆凳有托泥，则托泥也为圆形，承接腿足，与座面呼应(见图2-33~图2-37)。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析除座面为圆形的圆凳外，也有一些座面为异形的坐凳，如梅花式凳的座面为五瓣梅花形;海棠式凳的座面为四瓣海棠花形;还有方胜、双环等形状(见图2-38)。二、条凳、春凳条凳指窄而长的凳子，春凳则是相对条凳较宽的长凳。条凳在北方使用较多，春凳则在南方使用较多。(一)条凳条凳座面窄而长，一般为独板，下接四腿，出抗明显，俗称四腿八挽，相邻两腿以牚、牙子加固。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析四腿出抗明显是因结构而产生的独特造型，因为座面太窄，四腿落地时需要加大落地空间以保持条凳的稳定平衡。座面下安牙子，因出挽明显，牙子随腿而略倾斜，牙子或为素牙子，或为花牙子。条凳根据座面的长短又分为单人使用的条凳和多人使用的长条凳。在民间条凳多与八仙桌搭配使用，一张高桌配两把或四把条凳，使用者围桌而坐，宋代张择端的《清明上河图》上已经出现成熟的一桌两条凳的搭配使用。条凳是简单实用的坐具，用料少，结构坚固，使用方便，是北方普通百姓使用最频繁的坐具之一(见图2-39~图2-41)。

(二)春凳春凳是比条凳略宽的长凳，因座面稍宽，不需要出明显的挽度来保持平衡稳定。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析春凳的造型变化丰富，承具中桌案的造型变化都可以用在春凳中，如夹头榫云头牙子、腿间牚子的梁柱造型，以及有束腰、内翻马蹄、罗锅牚或霸王牚的有束腰造型等(见图2-42~图2-46)。三、坐墩坐墩是用于坐的圆形墩子，也称作绣墩、鼓墩。绣墩之意在于在坐墩之上经常铺设锦绣作垫子;而鼓墩之意在于坐墩多像木腔鼓的造型。鼓墩，即鼓形坐墩，是模仿等口凸腹的木腔鼓的造型制作的坐墩。鼓墩主要的造型特点是座面为平顶座面，座面与下部托泥形状相同，皆为圆形或类圆形(海棠、梅花、瓜棱、椭圆形等形状)，在形态上与圆形的鼓面类似;上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析其次，鼓墩在造型上与传统的木腔鼓造型相似，上下窄、中间宽，形成圆润的外凸曲线，形似于木腔鼓的鼓身;最后，鼓墩看面上下做弦纹或鼓钉，传统木腔鼓的鼓面是由皮革蒙住，边缘用钉紧钉在鼓身，鼓墩忠实地模仿了传统木腔鼓的这一细节，大多鼓墩在靠近座面和足部的墩壁都有几道弦纹和鼓钉(见图2-47~图2-51)。四、靠背椅靠背椅是指只有靠背、没有扶手的座椅，靠背给使用者必要的后背支撑。靠背椅相对扶手椅的不同在于没有扶手，也正因为没有扶手，靠背椅可以从前面和两侧三个方向就座，使用相对灵活。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析靠背椅相比扶手椅稍矮，使用者可以把脚直接落地就座。靠背椅的主要造型元素有搭脑、靠背板、座面、四腿、座面与腿间连接构件、赶牚等部分。所有造型元素不仅是结构的需要，还承担了塑造造型的重要作用，所有造型元素的不同处理组合产生了不同的造型样式(见图2-52~图2-56)。搭脑是靠背之上横向的构件，主要用来倚搭头脑后部，故名。靠背板是使用者后背依靠的长板，上连接搭脑，下连接座面边抹。座面一般为正方形或长方形，也有少数扇形、六边形等异形座面。座面一般为大边和抹头四框攒成，攒框内或装硬屉，或软屉。座面边抹的冰盘沿线脚可以有丰富的变化，对整体造型产生微妙的影响。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析靠背椅的四腿横截面或为圆形，或内方外圆，或正方抹角等，四腿微托，以使座椅更加稳定平衡。两后腿与座面上后腿上截多用一木连做，但后腿和后腿上截横截面各自不同。座面与腿间连接构件主要起到加固的作用，有多种不同的处理方法，有刀板牙子、直牙条券口、壶门券口、洼堂肚券口、罗锅牚、罗锅牚加矮老、罗锅牚加卡子花、角牙等，侧面座面与腿间连接构件也与正面做法相同或略作简单处理。赶牚是连接四腿下部的构件，也起到加固的作用。赶牚可以是侧面高、前后矮的一般赶牚，也可以是前面矮、侧面稍高、后面最高的步步高赶牚。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析赶牚前面的牚子都是踏脚牚，可以用来放脚，踏脚牚因为一氏期使用而被磨损，多呈现圆润的微凹曲线(见图2-57~图2-76)。五、四出头官帽椅四出头官帽椅是扶手椅的一种，是指搭脑和扶手外延皆出头的做法，因为多在北方使用，故又名北官帽椅。四出头官帽椅的靠背和扶手围合出坐的空间，使用者只能从前面就座，后背倚靠在靠背板上，胳膊和手搭在扶手上，当使用者后仰休息时，脑后部倚搭在搭脑上。四出头官帽椅比靠背椅多出扶手的构件，其他结构与靠背椅相似。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析四出头官帽椅的基本造型元素除了靠背椅所有的搭脑、靠背板、座面、四腿、座面与腿间连接构件、赶牚等之外，还增加了扶手、鹅脖、联帮棍的构件(见图2-77~图2-81)

。靠背板是连接座面和搭脑的构件，用于承托使用者后背，使用者体息时将后背倚靠其上。靠背板用来承接使用者的后背，所以靠背板曲线主要依据人体脊柱曲线，或为S形，或为C形，有的直接采用直靠背。中国古典家具在旧时承载的不仅仅是休憩的使用功能，还体现了尊卑等级等社会因素。从人体工学的角度分析，S形靠背板是最利于后背倚靠的舒适曲线。靠背板与两侧的后腿上截共同组成了椅子的靠背，后腿上截的曲线多与靠背板的曲线相似，或者在相似中稍做变化，使靠背更有曲线的起伏变化。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析靠背板有的用整块木板做成，光素无饰，这样的木板一般纹理优美，且纹理的精彩之处往往在靠背板偏上部分，使整件座椅精神提气。有的则是在整木做成的靠背板偏上部分做浮雕或透雕纹样开光，有如意云纹、蟾纹、卷草纹、麒麟纹等，这一细节也成为整件椅子的亮点(见图2-82~图2-93)。有些靠背板不是整木做成，而是以横竖材攒成三段，上端依然做浮雕或透雕开光，中段或浮雕、透雕纹饰，或光素，或镶嵌瘤木石材等，下端则多做亮脚，亮脚的做法也多变，或壶门，或卷草等(见图2-94~图2-103)。还有一些靠背板以横竖材攒成五段，每段处理方法与三段攒成的靠背板相似(见图2-104)。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析靠背板上的开光或为浮雕，或为透雕，或为几何造型，或雕刻纹饰，所雕纹饰变化多样，是靠背板丰富的造型语言(见图2-105)0搭脑是指靠背上部与后腿上截相连的构件，主要用来承托使用者头部，使用者体息时可以将头部搭靠在上面，故得名。搭脑在南北官帽椅中造型最丰富多彩，搭脑因与人体接触，一般使用略带曲线的圆材，或者使用通直的圆材，其中部略宽、两边略细以承接头部。搭脑的造型和曲线与靠背和座椅其他线材曲线紧密相连，共同塑造整件椅子的靠背造型，或柔美细腻，或雄伟张扬，或内敛端庄，这些都在构件曲线的权衡中把握(见图2-106~图2-117)。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析扶手置于座面两侧上部，后与后腿上截相接，前与鹅脖相接，中间与联帮棍相接，主要起到承搭胳膊和手的作用。扶手的曲线多呈s形，前端一般外展，以舒适地承搭手部。扶手的曲线多与搭脑的曲线相合，两条曲线或劲挺，或温婉，或柔美。鹅脖是扶手前端与座面连接的构件，主要起到承接扶手的作用。鹅脖有两种不同做法:一种做法是鹅脖与前腿是一木连做，前腿穿过座面上沿成为鹅脖，鹅脖稍做曲线与扶手相连;另一种做法是鹅脖与前腿不是一木连做，而是在座面上单独做样连接，这样鹅脖的位置一般置于前腿与座面接触点位置之后，鹅脖做成更大曲线与扶手前端连接。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析联帮棍是为了加固扶手而另立于座面和扶手之间的构件，如果鹅脖与前腿不是一木连做，鹅脖后置，代替了联帮棍的作用，一般不再单独设置联帮棍。在鹅脖与前腿一木连做的做法中，一般会增加联帮棍以加固。联帮棍上接扶手，下接座面抹头，一般上细下粗，做适当曲线勾勒线条美，也有一些做雕刻装饰。后腿上截、联帮棍和鹅脖使座面的侧面曲线多变，丰富了座椅的细节处理。详情(见图2-118~图2-124)。六、不出头官帽椅不出头官帽椅是扶手椅的一种，是指搭脑和扶手外延直接与后腿上截和鹅脖成角桦接，没有出头的做法，因多在南方使用，故又名南官帽椅。因搭脑和扶手外延的出头与否，南北官帽椅给人以不同的造型感。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析四出头官帽椅的搭脑和扶手外延一般向外舒展张开，给人挺拔、大气、张扬的感觉，而不出头官帽椅的搭脑和扶手的收尾曲线一般为内收，呈显端庄、温雅、内敛的气质。不出头官帽椅与四出头官帽椅只在搭脑和扶手外延是否出头上不同，其基本的造型元素与四出头官帽椅相同，主要有搭脑、靠背板、座面、四腿、座面与腿间连接构件、赶牚、扶手、鹅脖、联帮棍等构件(见图2-125~图2-145)。七、圈椅圈椅是指座椅的搭脑和扶手合成一圆形靠背，圆形靠背呈类C形，呈前低后高状，靠背板之上部分最高，扶手部分最矮，椅圈于鹅脖之上部分内收并外展成扶手。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析椅圈一般为三段圆材或五段圆材通过楔钉样连接而成，只有少数如水曲柳木圈椅的椅圈是使用热弯技术用整条水曲柳做成的。椅圈曲线很微妙的变化就会对圈椅整体造型产生很大的影响，也会对圈椅的舒适度产生很大的影响。设计成功的圈椅既舒适又优美，是椅圈在其中起到了至关重要的作用。椅圈的粗细是圆润的，是不断变化的，也是舒展的。椅圈从后向前依次与靠背板、后腿上截、联帮棍和鹅脖相接，每一个构件的曲线配合在一起是协调的、统一的。圈椅的座面及座面以下与扶手椅没有区别，可以参照靠背椅、四出头官帽椅和不出头官帽椅的基本造型元素(见图2-146~图2-153)。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析八、玫瑰椅玫瑰椅也是扶手椅的一种，相对于一般扶手椅体型较小，其造型特点是靠背较矮，靠背、扶手与座面垂直，座面之上、前后腿上截之间多设栏杆。玫瑰椅一般出自南方，多在厅堂亭榭里使用，因为玫瑰椅靠背较矮，可以直接放在厅堂隔扇窗或漏窗之下，不会挡住窗外风景。玫瑰椅一般制作精美，有的精雕细镂，有的纤细温婉，具空灵剔透之美，多在休闲娱乐的场合使用。玫瑰椅的基本造型元素包括靠背、扶手、栏杆、座面、四腿、座面与四腿连接构件、赶牚等(见图2-154~图2-158)。玫瑰椅的靠背是由后腿上截和横材成角榫接而成，与座面后大边组成一个方形的靠背空间，空间内或浮雕透雕花板镶嵌，或装饰券口牙子，下承栏杆。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析靠背内的空间装饰在玫瑰椅设计中起到很大的作用。扶手一般由前后腿上截和横材成角榫接而成，与座面抹头亦组成一个方形的扶手空间，一般装券口牙子，或壶门券口，或洼堂肚券口等，下承栏杆，或者直接做成圈口。扶手空间的设计多与靠背空间的设计相呼应，或一致，或稍做简化处理。栏杆是在座面之上四腿足上截用横竖材攒成的低矮构件，是玫瑰椅最大的特点之一，栏杆的作用之一是连接加固，又因小巧低矮，使座面上呈现丰富的空间变化，既围合又通透。栏杆的做法多为横牚下接矮老或卡子花。如果座面和腿间连接的构件是罗锅牚加卡子花或矮老，则多与栏杆相呼应(见图2-159)。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析座面与腿间连接构件以及赶牚的做法与其他扶手椅的做法相同，座面和腿间连接构件可以是刀板牙子、直牙条券口、壶门券口、洼堂肚券口、罗锅牚,罗锅牚加矮老、罗锅牚加卡子花、角牙等，侧面座面与腿间连接构件也与看面做法相同处理或比看面做法略作简化处理。赶牚的做法可以是普通赶牚，也可以是步步高赶牚。九、交杌、交椅交杌、交椅是指侧面两腿相交可以折叠的坐具。因为可以折叠，携带方便。古时多在狩猎、战争、郊游等活动中携带供主人临时休憩使用，在行走时有专门的仆人背负前行。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析因为经常折叠和移动，所以对交杌、交椅的坚固度要求很高，多在木材连接处使用金属饰件加固，金属饰件也做出纹饰曲线，以做装饰之用。因此多数交杌、交椅为金属饰件和木材相结合，并做雕饰或金属表面处理工艺，使其华丽精致。(一)交杌交杌是指没有靠背扶手、可以折叠的坐具，也称马扎。交杌使用非常广泛，古时上到皇亲贵氰下到民间百姓都在使用。直到现在，依然可以看到马扎的使用。交杌的造型特点是上下两横材做座面和足的构件，座面在横材穿孔编藤席，因为藤席是软性材质，可以收合。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析四根竖材两两相交，相交处使用轴钉做轴进行折叠，轴钉处多加护眼钱以加固保护。竖材与上下横材相接，下面的横材直接做足。有比较讲究的做法，即在前下面的横材上安脚踏以承脚，脚踏多做铜饰件装饰，以防止磨损(见图2-160~图2-164)。(二)交椅交椅是指带靠背扶手、可折叠的坐具。交椅根据靠背的造型可分为圆背交椅和直背交椅两种。交椅是等级较高的坐具，特别是圆背交椅，制作和使用都较少。圆背交椅的造型特点是靠背是类似圈椅的圆靠背，椅圈与靠背和后腿上截连接，后腿上截弯折似鹅脖，与椅圈相交弯折处多用角牙加固。上一页下一页返回第2章中国古典坐具的设计分析靠背与扶手椅的靠背做法相同，靠背下部与座面后面横材相接，前面横材因为是看面，所以多做装饰，或做曲线，或做雕饰。座面下连接两两相交的四腿，四腿连以落地两横材。前面的落地横材之上安脚踏以承脚。为使木村连接之处更加坚固结实，多使用金属饰件加固，如多使用铁、黄铜、白铜等，饰件本身的轮廓就着意勾勒成云头、如意等吉祥纹饰，更有华丽者在金属饰件表面使用镀金银处理工艺，使交椅更加富丽堂皇(见图2-165~图2-169)。上一页返回图2-1洼堂肚牙子有束腰杌凳下一页返回图2-2有束腰角牙杌凳上一页下一页返回图2-3罗锅牚有束腰杌凳上一页下一页返回图2-4罗锅牚有束腰壶门牙子杌凳上一页下一页返回图2-5有束腰杌凳各部分的名称上一页返回图2-6有束腰杌凳(腿间安罗锅牚连接加固)下一页返回图2-7有束腰杌凳(马蹄较上例略高，带内收弧度，微妙的细节变化产生了造型的变化上一页下一页返回图2-8罗锅牚加矮老杌凳(罗锅牚既是加固的连接构件，又是一种装饰)上一页下一页返回图2-9内翻马蹄杌凳(腿间带花结处理，马蹄大挖内翻，使腿足劲挺有力)上一页下一页返回图2-10鼓腿彭牙内翻马蹄腿杌凳(牙条和腿间安角牙，角牙既是加固构件，又是一种装饰)上一页下一页返回图2-11内翻马蹄腿拐子纹杌凳(牙条和腿间安拐子纹牙子)上一页下一页返回图2-12洼堂肚牙子杌凳(内翻马蹄，马蹄处接横牚，四面交圈)上一页返回图2-13壶门牙子杌凳(壶门牙子，三弯腿，腿间安罗锅牚)下一页返回图2-14壶门牙子卷草纹杌凳(壶门牙条上雕卷草纹，三弯腿，腿间安罗锅牚加矮老)上一页下一页返回图2-15壶门牙子三弯腿杌凳(壶门牙条，三弯腿，凳面下安霸王牚，以便将凳面承托之力传至腿足)上一页下一页返回图2-16壶门牙子三弯腿杌凳(杌凳壶门牙条，承接三弯腿，三弯腿弧度独特)上一页返回图2-17壶门牙子杌凳(壶门牙子、带花结内翻马蹄腿、四面平)下一页返回图2-18洼堂肚牙子杌凳(洼堂肚牙子、内翻马蹄腿、罗锅牚、四面平)上一页下一页返回图2-19直牙子杌凳(直牙子、内翻马蹄腿、直牚、四面平)上一页返回图2-20刀板牙子杌凳下一页返回图2-21云头牙子杌凳上一页下一页返回图2-22裹腿牚杌凳上一页下一页返回图2-23裹腿牚杌凳上一页下一页返回图2-24梁柱式杌凳各部分的名称上一页返回图2-25刀板牙子杌凳(刀板牙子、直牚、圆腿杌凳，是最简洁无饰的杌凳)返回图2-26刀板牙子大杌凳l较上例杌凳更宽大，牚则略纤细，微妙的细节处理产生截然不同的视觉感受)返回图2-27罗锅牚加矮老杌凳(罗锅牚和矮老组合使用，两矮老均匀排列，使造型独特)返回图2-28罗锅牚加矮老杌凳(罗锅牚和矮老组合使用，四矮老两两排列，与上例不同)返回图2-29裹腿牚卡子花杌凳(牚与座面以双环卡子花连接，座面边抹做劈料处理)下一页返回图2-30裹腿牚矮老绦环板杌凳（牚间安矮老，矮老间绦环板上挖长圆孔开光)上一页下一页返回图2-31裹腿罗锅牚加矮老杌凳(罗锅牚与座面以矮老连接)上一页下一页返回图2-32裹腿罗锅牚矮老杌凳(罗锅牚与座面以矮老连接，罗锅牚的位置较上例高)上一页返回图2-33壶门牙子五腿圆凳下一页返回图2-34壶门牙子四腿圆凳上一页下一页返回图2-35海棠式四腿凳上一页下一页返回图2-36梅花式五腿凳上一页下一页返回图2-37圆凳各部分的名称上一页返回图2-38不同形状的座面返回图2-39刀板牙子条凳下一页返回图2-40云头牙子条凳上一页下一页返回图2-41条凳各部分的名称上一页返回图2-42云头牙子春凳下一页返回图2-43罗锅牚加矮老春凳上一页下一页返回图2-44壶门牙子马蹄腿春凳上一页下一页返回图2-45罗锅牚卡子花马蹄腿春凳上一页下一页返回图2-46春凳各部分的名称上一页返回图2-47洼堂肚牙子四腿坐墩下一页返回图2-48直牙子五腿坐墩上一页下一页返回图2-49海棠式开光鼓墩上一页下一页返回图2-50夔龙纹坐墩上一页下一页返回图2-51坐墩各部分的名称上一页返回图2-52洼堂肚牙子靠背椅下一页返回图2-53壶门牙子靠背椅上一页下一页返回图2-54罗锅牚矮老靠背椅上一页下一页返回图2-55直牙条券口牙子靠背椅上一页下一页返回图2-56靠背椅各部分的名称上一页返回图2-57靠背椅座面与腿间连接细节

(座面下腿间使用刀板牙子)下一页返回图2-58靠背椅座面与腿间连接细节

(座面下腿间使用花牙子)上一页下一页返回图2-59靠背椅座面与腿间连接细节(座面下腿间使用直牙条券口)上一页下一页返回图2-60靠背椅座面与腿间连接细节

(座面下腿间使用洼堂肚券口)上一页下一页返回图2-61靠背椅座面与腿间连接细节

(座面下腿间使用券口)上一页下一页返回图2-62靠背椅座面与腿间连接细节

(座面下腿间使用壶门券口)上一页下一页返回图2-63靠背椅座面与腿间连接细节(座

面下腿间使用壶门券口)上一页下一页返回图2-64靠背椅座面与腿间连接细节(座

面下腿间使用壶门券口，壶门上

做卷草纹)上一页下一页返回图2-65靠背椅座面与腿间连接细节(座

面下腿间使用壶门券口，壶门上

做卷草纹)上一页下一页返回图2-66靠背椅座面与腿间连接细节(座

面下腿间使用壶门券口，壶门上

做卷草纹)上一页下一页返回图2-67靠背椅座面与腿间连接细节〔座面

下腿间使用壶门券口，壶门上做卷

草和云头)上一页下一页返回图2-68靠背椅座面与腿间连接细节

(座面下腿间使用角牙)上一页下一页返回图2-69靠背椅座面与腿间连接细节(座面

下腿间使用双牚配云头纹角牙)上一页下一页返回图2-70靠背椅座面与腿间连接细节

（座面下腿间使用罗锅牚)上一页下一页返回图2-71靠背椅座面与腿间连接细节(座

面下腿间使用罗锅牚，罗锅牚较

上者高而陡)上一页下一页返回图2-72靠背椅座面与腿间连接细节(座

面下腿间使用罗锅牚加矮老)上一页下一页返回图2-73靠背椅座面与腿间连接细节(座

面下腿间使用罗锅牚顶牙条)上一页下一页返回图2-74靠背椅座面与腿间连接细节(座面

下腿间使用变体罗锅牚加矮老)上一页下一页返回图2-75靠背椅座面与腿间连接细节(座面下腿间使用变体罗锅牚加卡子花)上一页下一页返回图2-76靠背椅座面与腿间连接细节(座

面下腿间使用横牚加矮老)上一页返回图2-77洼堂肚券口牙子四出头官帽椅下一页返回图2-78壶门券口牙子四出头官帽椅上一页下一页返回图2-79壶门券口牙子四出头官帽椅上一页下一页返回图2-80刀板牙子四出头官帽椅上一页下一页返回图2-81四出头官帽椅各部分的名称上一页返回图2-82素独板靠背木纹优美，(光素靠背板，一般背板做c形或s形曲线板靠变化，以取得更丰富的造型变化)下一页返回图2-83独板靠背板(靠背板独板，

底部做壶门亮脚)上一页下一页返回图2-84独板靠背板(靠背板上做委

角长方形开光，并起阳线)上一页下一页返回图2-85独板靠背板(靠背板上做

圆形开光，并起阳线)上一页下一页返回图2-86独板靠背板(靠背板上做委

角壶门开光，并起阳线)上一页下一页返回图2-87独板靠背板角矩形开光靠背板上做委并起阳线)上一页下一页返回图2-85独板靠背板(靠背板上做

壶门开光)上一页下一页返回图2-89独板靠背板(靠背板上

做如意云头开光)上一页下一页返回图2-90独板靠背板(靠背板上做

如意云头开光)上一页下一页返回图2-91独板靠背板(靠背板上部与搭脑结合处做角牙，此处角牙不是另安，而是

在原靠背板上研出的)上一页下一页返回图2-92独板靠背板(靠背板上部做壶门

开光，与搭脑结合处做角牙)上一页下一页返回图2-93独板靠背板(靠背板独板上做

圆形、矩形、长圆形开光)上一页返回图2-94三段攒成靠背板(上部做壶门

开光，下部做刀牙亮脚)下一页返回图2-95三段攒成靠背板(上部做壶门开光，

中部做矩形开光，下部做壶门亮脚)上一页下一页返回图2-96三段攒成靠背板〔上部做云

头开光，下部做壶门亮脚)上一页下一页返回图2-97三段攒成靠背板(上部做壶

门开光，下部做壶门亮脚)上一页下一页返回图2-98三段攒成靠背板(上部做委角

矩形开光，下部做壶门亮脚)上一页下一页返回图2-99三段攒成靠背板(上部做壶门

卷草开光，下部做壶门亮脚)上一页下一页返回图2-100三段攒成靠背板〔上部做壶门

开光，下部做云头亮脚)上一页下一页返回图2-101三段攒成靠背板(上部做云头开

光，中部做委角矩形开光，透

雕寿字纹，下部做壶门亮脚)上一页下一页返回图2-102三段攒成靠背板〔上部做矩

形开光，中部做双缡纹，下

部做壶门亮脚)上一页下一页返回图2-103三段攒成靠背板(上部做壶门

开光，中部做圆形卷草开光，

下部做壶门亮脚)上一页返回图2-104五段攒成靠背板(上部做云头开光，中部做麒麟纹，下部做亮脚)返回图2-105靠背板上的开光变化返回图2-106四出头官帽椅搭脑细节(搭脑为简单的直条圆材，后腿上截亦平直)下一页返回图2-107四出头官帽椅搭脑细节(搭脑

略下展，曲线温和内敛)上一页下一页返回图2-108四出头官帽椅搭脑细节〔搭脑两

侧下展呈罗锅状，圆形截面)上一页下一页返回图2-109四出头官帽椅搭脑细节(搭脑做

罗锅状的起伏，中部略宽，承接

头部)上一页下一页返回图2-110四出头官帽椅搭脑细节(搭脑外

扬，圆形截面)上一页下一页返回图2-111四出头官帽椅搭脑细节(搭脑中

部下延承接靠背板，并于两端略

后扬)上一页下一页返回图2-112四出头官帽椅搭脑细节(搭脑圆

润纤细，中部下延承接靠背板，

两端上扬)上一页下一页返回图2-113四出头官帽椅搭脑细节(搭脑两

端上扬，与后腿上截连接处安

角牙)上一页下一页返回图2-114四出头官帽椅搭脑细节(搭脑

圆润，两端上扬，与后腿上截

连接处安角牙)上一页下一页返回图2-115四出头官帽椅搭脑细节(搭脑于

靠背板上部起线，向两端下延，

并于后腿上沿相交处向外伸展)上一页下一页返回图2-116四出头官帽椅搭脑细节(搭脑中

部略宽，向下承接靠背板，两端

上扬呈伸展之势)上一页下一页返回图2-117四出头官帽椅搭脑细节(搭脑两

端向上翻转成云头)上一页返回图2-118四出头官帽椅侧面细节(鹅脖与前

腿一木连做，中间设联帮棍，鹅脖

与联帮棍竖直无曲线)下一页返回图2-119四出头官帽椅侧面细节(鹅脖与前腿一木连做，中间设联帮棍，鹅脖外弯，鹅脖与扶手连接处设角牙)上一页下一页返回图2-120四出头官帽椅侧面细节l鹅脖与前

腿一木连做，中间设联帮棍，鹅脖

内弯)

上一页下一页返回图2-121四出头官帽椅侧面细节(鹅脖与前腿分做，鹅脖后退，直上与扶手连接)上一页下一页返回图2-122四出头官帽椅侧面细节前腿分做，鹅脖后退，扶手连接，上细下粗)上一页下一页返回图2-123四出头官帽椅侧面细节(鹅脖与前腿分做，鹅脖后退，做曲线与扶手连接，联帮棍竖直)上一页下一页返回图2-124四出头官帽椅侧面细节(鹅脖与前腿分做，鹅脖后退，并连以角牙固定，中间设联帮棍，呈宝瓶状)上一页返回图2-125洼堂肚券口牙子不出头官帽椅下一页返回图2-126壶门券口牙子不出头官帽椅上一页下一页返回图2-127罗锅牚矮老不出头官帽椅上一页下一页返回图2-128直牚矮老不出头官帽椅上一页下一页返回图2-129不出头官帽椅各部分的名称上一页下一页返回图2-130不出头官帽椅搭脑细节(搭脑两

端向前弯曲)上一页下一页返回图2-131不出头官帽椅搭脑细节(搭脑呈

引氏形，两端向前弯曲)上一页下一页返回图2-132不出头官帽椅搭脑细节(搭脑略带

曲线，与后腿上截连接处安角牙)上一页下一页返回图2-133不出头官帽椅搭脑细节(搭脑两端作罗锅状，略带曲线)上一页下一页返回图2-134不出头官帽椅搭脑细节(搭脑两端

作罗锅状，弧度较上者陡)上一页下一页返回图2-135不出头官帽椅搭脑细节(搭脑中部变宽，承接靠背板)上一页下一页返回图2-136不出头官帽椅搭脑细节(搭脑中部成宽面，承接靠背板)上一页下一页返回图2-137不出头官帽椅搭脑细节(搭脑起伏明显，搭脑与后腿上截连接处安角牙，靠背板上亦安角牙)上一页下一页返回图2-138不出头官帽椅侧面细节(鹅脖与前腿一木连做，鹅脖竖直，联帮棍竖直，后腿上截竖直)上一页下一页返回图2-139不出头官帽椅侧面细节(鹅脖与前腿一木连做，鹅脖竖直，鹅脖与扶手连接处连以角牙，联帮棍竖直，后腿上截后扬)上一页下一页返回图2-140不出头官帽椅侧面细节(鹅脖与

前腿一木连做，鹅脖做罗锅曲线，与扶手连接，联帮棍竖直)

上一页下一页返回图2-141不出头官l唱椅侧面细节(鹅脖与前腿一木连做，略做曲线，两根联帮棍并列设置)上一页下一页返回图2-142不出头官帽椅侧面细节(鹅脖与前

腿一木连做，扶手做罗锅曲线与鹅脖连接，联帮棍竖直)上一页下一页返回图2-143不出头官帽椅侧面细节(鹅脖与前腿一木连做，略做曲线，鹅脖与扶手连接处连以角牙，联帮棍做宝瓶状)上一页下一页返回图2-144不出头官帽椅侧面细节(鹅脖与前腿分做，鹅脖后腿，做曲线与扶手连接)上一页下一页返回图2-145不出头官帽椅侧面细节(鹅脖与扶手分做，鹅脖后退，做曲线与扶手连接，鹅脖与扶手间接以角牙，联帮棍竖直)上一页返回图2-146刀板牙子圈椅下一页返回图2-147洼堂肚券口牙子圈椅上一页下一页返回图2-148直牙条券口牙子圈椅上一页下一页返回图2-149鼓腿彭牙卷草纹圈椅上一页下一页返回图2-150圈椅各部分的名称上一页下一页返回图2-151圈椅侧面细节(鹅脖与前腿一木

连做，鹅脖与扶手连接处接以角牙，联帮棍竖直)上一页下一页返回图2-152圈椅侧面细节(鹅脖与前腿分做，鹅脖与扶手连接处接以角牙，联帮棍竖直）上一页下一页返回图2-153圈椅扶手处的细节变化上一页返回图2-154罗锅牚矮老玫瑰椅下一页返回图2-155刀板牙子玫瑰椅上一页下一页返回图2-156罗锅牚玫瑰椅上一页下一页返回图2-157壶门券口牙子玫瑰椅上一页下一页返回图2-158玫瑰椅各部分的名称上一页返回图2-159玫瑰椅侧面处理返回图2-160交杌(一)下一页返回图2-161交杌(二)上一页下一页返回图2-162带脚踏交杌(一)上一页下一页返回图2-163带脚踏交杌(二)上一页下一页返回图2-164交机各部分的名称上一页返回图2-165龙纹交椅下一页返回图2-166寿字纹交椅(一)上一页下一页返回图2-167寿字纹交椅(二)上一页下一页返回图2-168如意云头纹交椅上一页下一页返回图2-169交椅各部分的名称上一页返回谢谢观赏第3章中国古典承具的设计分析一、平头案平头案是没有翘头的案子，案面与腿足之间有吊头(吊头指案面探出腿足之外的部分)，主要由案面、牙子、腿和牚组成。案面有长方、正方之分;牙子有素牙子、花牙子之别;腿有圆腿、方腿、剑腿等以及线脚的变化;牚有横牚,罗锅牚、霸王牚以及线脚的变化。平头案案面、牙子、腿和牚的变化组合使平头案有了丰富的造型种类。

(一)刀板牙子、梯子牚、圆腿平头案刀板牙子、梯子牚、圆腿平头案是明式家具最经典的造型之一，刀板牙子是指案面上使用刀板牙子，梯子牚是指侧面腿足使用上下两横牚连接，圆腿则指案腿横截面为圆形或鸭蛋圆形。下一页返回第3章中国古典承具的设计分析刀板牙子、梯子牚、圆腿平头案简洁合度，精简到只有因结构而使用的构件，这些构件光素无饰，却精致合宜，它们通过樟卯结构连接成有机的整体，使平头案既坚固又美观。平头案的设计主要在整体的比例关系和构件的细节处理等方面(见图3-1~图3-5)。在设计时，平头案的长度和宽度受使用者需求和木材材料的影响，有长达2000~3000mm的长条平头案，也有长度不足1000mm的小型平头案。平头案高度一般控制在800~850mm，这个尺度是配合中国古典坐具而设置的;如果是配合现代座椅，可适当降低案面高度。在刀板牙子平头案的细节设计方面，主要包括案面边抹厚度、边抹线脚、吊头大小、牙条宽度、牙头长度、圆腿粗细、侧脚收分和梯子牚的粗细及位置的权衡。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析此类平头案简洁无饰，只在案面边抹线脚上做简单处理;案面厚度与牙条宽度相当;圆腿横截面多是鸭蛋圆，正面略宽，侧面略窄;长平头案吊头比小型平头案略长，使整体比例更合宜:四腿略有侧脚，使案子更显平稳;侧面梯子牚偏上，使案子精神提气，侧面梯子牚横截面也多是鸭蛋圆，侧面略宽，俯视略窄。这些细节共同造就了案子的整体造型，不同的细节处理组合，可以产生不同的造型特点(见图3-6~图3-12)。(二)带屉平头案带屉平头案是比较少见的平头案种类，主要特点是在平头案的四腿之间安装相同高度的横牚，并在四横牚中间装屉板，可以摆放物品。带屉平头案一般不长，大多为600~800mm，尺寸较为小巧。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析带屉平头案造型一般比较简洁，只在牙头上做云头装饰，四腿略有收分，使分抗的腿足与案面呼应，平稳合宜(见图3-13~图3-19)。(三)花牙子平头案花牙子平头案是指平头案的牙头做装饰，有云头牙子、蠕纹牙头、如意云头等多种变化。花牙子平头案除花牙子之外，大多简洁，只有在案面边抹或腿足上稍做线脚处理。案面边抹线脚可以有多种变化，腿足有光滑无饰的圆腿，也有起阳线的方腿或扁方腿。牙条有宽有窄，牙头有长有短，配合不同的牙头装饰，呈现出不同的造型特点(见图3-20~图3-25)。(四)高罗锅牚平头案上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析高罗锅牚平头案是指在普通平头案的基础上，正面和后面的两腿之间安高罗锅牚，直顶到案下的直牙条上。高罗锅牚起到加固两腿的作用，相对于直牚又可以留出更多的容腿空间。高罗锅牚拱肩的部分或光素，或做如意纹、云纹或卷草纹装饰。案下的牙子或起阳线，或于牙头处作委角。腿足也有圆腿和方腿之分，侧面腿足之间多用梯子牚连接，其线脚变化与腿足线脚相类似，作为呼应(见图3-26~图3-34)。(五)剑腿平头案剑腿平头案指腿足为剑腿的平头案，是中国古典家具经典造型之一。剑腿是指在案形家具中，腿部中间起单阳线或双阳线，两旁成斜坡，形如宝剑起棱的线脚:同时，在腿偏下部分起花结，并以小马蹄收尾。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析剑腿平头案一般为长方，案面下壶门牙子和剑腿以插肩榫的结构连接，壶门曲线与剑腿的曲线自然相接，剑腿上又有花结的曲线相呼应。剑腿曲线的细节处理丰富，呈现多种变化，在剑腿中间起一道阳线称作一注香，起两道阳线称作两炫香，花结的位置和曲线处理，以及剑腿下部细节也微妙多变，使剑腿的造型统一中蕴涵着变化。剑腿平头案侧面两腿一般以梯子牚连接，梯子牚上的线脚多与剑腿上的阳线相呼应(见图3-35~图3-40)。

(六)有挡板腿平头案有挡板腿平头案是指侧面两腿下安托泥，两腿之间打槽装板的平头案。有挡板腿的平头案多为长条案，根据案面长短确定吊头大小。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析案下花牙子多为云头牙子，分饰腿足两侧。腿足为方腿或扁方腿，略做线脚。挡板内的雕花板或透雕，或浅浮雕，有独朵云头，有如意云纹，有双璃纹等，也有挡板内做圈口牙子或攒斗等不同做法(见图3-41~图3-57)。

(七)架几案架几案是两个相同的几做支架支撑案面的案子，一般较长，案面多为较厚的独板，才能保证案面稳定不易变形。架几案的高度一般控制在500~850mm这个尺度是配合中国古典坐具而设置的:如果是配合现代座椅来使用，可适当降低案面高度(见图3-58~图3-60).上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析架几案的两个几一般为直腿落地，或承托泥，四腿之间有横牚连接，横牚和腿间或安抽屉，或安圈口牙子，或打槽装板，不仅使架几案更加坚固，还在腿间增加使用空间，可以储藏或展陈物品。架几案的案面若略宽一些，达700mm以上，就可以做画案使用，称作架几画案(见图3-61~图3-67)。二、翘头案翘头案是相对于平头案来说，指案面两端起翘头的案子，案面与腿足之间有吊头，主要由案面、翘头、牙子、腿和牚牚组成。翘头案一般为长方形，有长度较长的长条案，也有长度适中的小条案。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析翘头或与案面一木连做，或与案面抹头一木连做，或在抹头之外另樟接，或胶接;牙子有素牙子和花牙子之分;腿有圆腿、方腿之别，也有两侧腿下安托子、之间安装挡板的腿足。牚子一般设置在两侧腿足之间，其线脚变化与腿足的线脚相呼应。翘头案的翘头是与平头案最大区别所在，翘头的大小、形态、曲线等细节对翘头案造型影响较大，翘头案的设计应在设计平头案的基础上注意翘头曲线与整体案子的呼应。

(一)花牙子翘头案花牙子翘头案与花牙子平头案造型相似，只是在案面之上起翘头，呈上展之势。花牙子翘头案牙头多为云头牙子，侧面两腿之间多以梯子牚连接。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析腿有圆腿、方腿、扁圆腿、扁方腿之分，又各有多种线脚，或起阳线，或起两住香(即两根阳线)，或委角，或打洼处理，使腿足有了更丰富多变的装饰。翘头的曲线微妙，稍微的变化就可以使整件桌案有不同的造型感。因为上扬的翘头，花牙子翘头案比平头案更舒展俊逸(见图3-68~图3-73)。

(二)有挡板腿翘头案有挡板腿翘头案是在有挡板腿平头案的基础上增加翘头，使案面两端收于翘头。侧面两腿下安托泥，两腿之间打槽装板。有挡板腿翘头案的翘头、牙子和挡板是其设计重点，翘头的曲线、牙子的雕镂，以及挡板的装饰使有挡板腿的翘头案呈现了丰富的造型变化。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析挡板腿下所承托泥主要起到固定挡板、保护腿足不受腐蚀的作用，其微妙的造型变化也会影响腿足的造型(见图3-74~图3-78)。三、方桌、半桌和条桌方桌是指桌面为正方形的桌子，根据桌子尺寸的大小可以供八人、六人、四人使用，因此有八仙桌、六仙桌和四仙桌的名称。其实很少有八仙桌能宽敞舒适地承纳八人，一般也就四人使用，八仙之称只是概数，也有认为是受道八仙的影响而产生的名称。方桌没有吊头，四腿落于桌面四角，这是桌与案主要的区别。半桌是指相当于半张八仙桌而略宽的长方桌。条桌是指比半桌要窄的长方桌。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析比较而言，半桌要略宽，条桌则是窄而长的高桌。画桌是指比条桌要宽、比半桌要长的桌子。方桌、半桌、条桌和画桌只在尺度上有差别，在造型上基本相似，故将方桌、半桌、条桌和画桌放在同一条目分析。半桌、条桌和画桌造型特点基本与方桌相似，最主要的区别是半桌、条桌和画桌有正面和侧面之分，较长的一面是正面，较窄的一面是侧面，在细节处理上两面会略有区别。使用者从不同角度观察半桌、条桌和画桌会有不同的视觉效果，因此对半桌、条桌和画桌比例尺度的把握尤为重要。

(一)有束腰马蹄腿的方桌、半桌、条桌有束腰马蹄腿的方桌、半桌和条桌是比较多见的桌子造型，其造型特点是桌面下收束腰，束腰下接牙板及方腿，方腿与桌面、牙板以抱肩榫连接，方腿以内翻马蹄落地。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析内翻马蹄是指腿足从束腰处起顺势向下延伸，至尾以马蹄内收结束。因马蹄是从腿足木材中研出的，所以腿足内部向下逐渐内收，为收尾时翻出马蹄做准备。故除却马蹄部分，腿部自上而下不断收细。因为方腿与桌面、牙板连接仅在抱肩桦处，比较单薄，多另加部件加固，一般有角牙、霸王牚、横牚、罗锅牚罗锅牚加卡子花等部件，这些部件不仅起到加固的作用，还是方桌造型的重要部分。有束腰马蹄腿的方桌整体造型的细节把握主要包括桌面边抹线脚、牙条的曲线和纹饰、腿上部抱肩榫的肩膀曲线、腿下部马蹄的曲线以及角牙、霸王牚、横牚、罗锅牚、罗锅牚加卡子花等构件的细节(见图3-79~图3-85)。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析安角牙的有束腰马蹄腿的桌除角牙之外全身简素，角牙多做装饰，或透雕，或浮雕，或攒斗，角牙的纹饰则更丰富，云纹、龙凤纹、卷草纹等吉祥纹饰都可以使用。在处理好方桌各部分比例和曲线后，角牙是可以稍做发挥的设计点。角牙是整件方桌的亮点，不同的角牙设计会使整件方桌的造型呈现丰富的变化(见图3-86、图3-87)。有束腰马蹄腿的桌也多使用霸王牚来固定桌面和腿足，并将桌面受到的力均匀地分散到四腿，使整件桌更坚固耐用。霸王牚与束腰、马蹄的结合使用使桌更加劲挺，有张力但不张扬。也有桌会将霸王牚和角牙结合一起使用，颇有装饰意味。霸王牚和角牙都可以使桌更加坚固，又不会减少桌面下的容腿空间，是比较合理科学的坚固处理方法(见图3-88、图3-89)。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析同时，也有桌使用横牚坚固腿足，横牚虽然能起到加固的作用，但是减少了桌面下的容腿空间，不是科学的处理方式，所以比较少用。不少有束腰马蹄月退方桌使用罗锅牚来连接四腿，罗锅牚因为中间部分高起，既加固了四腿，又不会太浪费桌面下的容腿空间。罗锅牚或单独使用，或结合卡子花、矮老与桌面下牙条相连(见图3-90~图3-97)。有束腰马蹄腿的方桌也有在桌面之下加高束腰的处理方法。高束腰的处理方法很多，一般会增加几道矮老界出空间，空间内使用绦环板装饰。绦环板或光素无饰，或开鱼门洞，或雕花板，或打槽装抽屉。高束腰方桌的设计重点是在保证整体比例协调适宜的基础上进行高束腰部分的处理(见图3-98~图3-99)。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析(二)梁柱式直腿方桌、半桌、条桌梁柱式直腿方桌、半桌、条桌也是较为常见的桌造型，其造型特点是桌面四角直接连接四腿，四腿微抗着地，四腿间多以牙子、霸王牚、罗锅牚,罗锅牚加卡子花或罗锅牚加矮老等构件来坚固四腿和桌面。桌整体造型的细节把握主要包括桌面边抹线脚、腿足粗细和线脚，以及四腿间的加固构件。梁柱式直腿桌要处理好整体长宽高比例以及加固构件与整体方桌的比例关系(见图3-100~图3-104)。(三)一腿三牙方桌上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析一腿三牙方桌也是方桌的常见造型之一，之所以称作一腿三牙是指方桌每条腿足与相邻两个牙子相接，同时在腿所对应的桌角下出一角牙与腿相接，形成一腿连接三个牙子的造型;而且一般在一腿三牙的腿下部还设一高罗锅牚，罗锅牚或直顶桌面下牙条，或者与桌面下牙条以卡子花连接。方桌的腿部有圆腿、扁圆加线脚，也有瓜棱状线脚，故称作瓜棱腿。牙子也有刀板牙子或花牙子等处理方法。一腿三牙方桌有简洁的做法，即所有部件皆光素无饰;也有装饰的做法，即在桌面边抹、牙子、角牙、罗锅牚以及腿足上多做细节处理，具装饰意味，又风格统一，华丽典雅(见图3-105~图3-113)。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析

(四)裹腿牚方桌、半桌和条桌裹腿牚方桌、半桌和条桌的主要造型特点是四腿之间的横牚在腿部同一高度，相邻两牚子和腿相交处采用裹腿牚连接，产生四牚高于腿部表面，四面交圈，好像是四牚将腿足缠裹起来的感觉，是模仿竹制家具中将竹材烘烤偎出弧度的做法。裹腿牚可以是直牚，也可以是罗锅牚，视造型而选择。同时，为了使桌面边抹线脚与裹腿牚呼应，多在边抹看面上使用垛边和劈料两种做法，做成两个或多个平行混面并列排列，从而使桌面与裹腿牚紧密连成一体。桌面与裹腿牚之间则使用矮老、卡子花、绦环板等连接。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析裹腿牚桌设计的主要细节包括桌面边抹看面做成的平行混面线脚的粗细多少、裹腿牚与腿间连接的处理、桌面和裹腿牚之间的矮老、卡子花、绦环板连接处理等。这些细节的不同处理可以使造型产生很大的变化，是可以着力思考的设计细节(见图3-114~图3-128)。(五)四面平方桌、半桌和条桌四面平方桌、半桌和条桌主要的造型特点是桌四角与四腿连接之处皆垂直成角相接，三面平直。四面平方桌早期做法为桌面之下安牙条，牙条首先与方腿格角相接，然后腿再与桌面高低榫相接。后期的做法则在桌面边抹和腿之间直接使用综角榫连接，这样做因为综角榫榫卯过于密集，没有早期做法坚固，而且只有桌面边抹与腿相接显得过于单薄。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析设计时可根据用材的大小、桌承重以及造型综合角度考虑四面平桌的结构做法。四面平桌连接方腿多以内翻马蹄着地，桌面和腿足之间有不用任何牚加固的做法，虽然简洁，却不够坚固，多在桌面和腿足之间增加霸王牚、罗锅牚、角牙等构件加固。但这些构件的加入能使整体造型出现很大的变化，所以设计时不仅要从结构坚固考虑，还要从整体造型角度考虑构件的使用(见图3-129~图3-138)。

(六)展腿方桌展腿方桌为中国古典家具中比较特别的家具造型，是有束腰家具和梁柱式家具的结合。其造型特点是桌面下收束腰，束腰之下为矮三弯腿，外翻小马蹄，牙子一般为壶门牙子，与矮三弯腿曲线相呼应。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析方桌到此是造型完整的矮炕桌，可以放在炕上使用。而此方桌不仅可以做炕桌，还在三弯腿之下接圆形长直腿，使方桌成为高桌。圆腿与桌底下以樟卯插接，可以拆卸。圆腿安装上后就是普通的方桌，拆卸下后就可以做炕桌使用，因为是一高一低两种用法，所以也称为高低桌。后来，可拆卸圆腿的高低桌演变成不可拆卸的高桌，矮三弯腿和圆腿一木连做，仅取三弯和圆腿的造型，已经没有拆卸的功能，但其腿仍然有伸展之势，也称作展腿方桌。展腿方桌在四腿之间也有横牚、梯子牚、霸王牚等构件连接。圆腿可拆卸的高低桌，腿间连接一般为梯子牚连接侧面两腿，使成一体。三弯腿和圆腿一木连做的方桌，则腿间用牚比较自由，可以使用横牚、梯子牚、霸王牚等(见图3-139~图3-144)。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析四、炕桌炕桌，顾名思义，是北方炕上使用的矮桌，也可以放在罗汉床中间，两边坐人做会客之用。炕桌桌面有正方形和长方形之分，长方形炕桌较多。正方形炕桌一般放在炕上，炕桌四面都可坐人，而长方形炕桌则是仅长边面可坐人。炕桌的造型也有束腰和梁柱式之分，两者因结构不同而造型迥异，每一种又有丰富的造型变化。(一)有束腰内翻马蹄炕桌有束腰内翻马蹄炕桌的主要造型特点是桌面下收束腰，束腰下接牙子和内翻马蹄腿。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析有束腰内翻马蹄炕桌设计的细节包括炕桌整体的长宽高比例、桌面边抹、束腰、牙条的宽窄，牙条的曲线和纹饰以及内翻马蹄的兜转曲线等。内翻马蹄可以很轻巧秀气，也可以粗硕有力。另外，也有在四腿之下安装托泥的例子(见图3-145~图3-153)。(二)有束腰三弯腿炕桌有束腰三弯腿炕桌的主要造型特点是桌面下收束腰，束腰下接牙子和三弯腿。因为三弯腿多曲线，在牙条的处理上也一般做壶门曲线与三弯腿曲线呼应成为一体。牙条曲线和三弯腿曲线可以舒展，也可以内敛，曲线的不同处理对造型产生很大的影响(见图3-154~图3-160)。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析有些有束腰三弯腿炕桌光素无雕饰，只在牙条曲线和三弯腿曲线的细节上做创意，这是此类炕桌的设计重点。有些有束腰三弯腿炕桌多在牙条上做浅浮雕装饰，或卷草，或璃龙;也有在腿足肩部做兽面纹，腿足下端则做兽爪抱球状。(三)梁柱式炕桌梁柱式炕桌是桌面下连接四腿足，腿足之间、腿足与桌面之间使用牙子、直牚、霸王牚、罗锅牚罗锅牚加矮老、罗锅牚加卡子花等构件加固连接。炕桌的整体比例和腿足之间、腿足与桌面之间连接构件的处理是梁柱式炕桌设计的重点。在腿足之间、腿足与桌面之间连接构件的设计上有不少可创新的空间，使炕桌造型产生更多的创意(见图3-161~图3-163)。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析五、炕几、琴几炕几是在炕上或罗汉床上使用的矮几，具有几的板足。琴几泛指长而窄的“”形几，狭义之意是专为弹琴而制的“”形几。炕几的几面和板足一般为独板榫接，其连接虽然单薄，但几装饰意味多于实用，一般不会承重太大，所以一般很少在几面和板足之间使用连接构件，偶用小角牙做连接。几面与板足连接处抹角圆润下转，板足下部或直接落地，或向内向外翻卷成卷书。板足之上或光素无饰，或浮雕透雕纹饰(见图3-164~图3-172)。六、圆桌、半圆桌圆桌是指桌面为圆形的桌子。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析半圆桌也称月牙桌，两张半圆桌可以拼成一张圆桌。圆桌和半圆桌比较少用，一般放在园林亭榭的厅堂等体闲娱乐的场合中使用。与半圆桌拼接类似的还有七巧桌，即桌子是由七张异形桌子组成，可以拼成方桌(见图3-173~图3-175)。半圆桌也有有束腰和梁柱式之分，一般为四足。有束腰半圆桌的做法是半圆桌面下收束腰，束腰下接牙子和四足，四足下或成托泥，也是半圆形。梁柱式半圆桌则是桌面下直接连接腿足，直腿着地，腿间多使用直牚罗锅牚,罗锅牚加矮老、罗锅牚加卡子花等构件加固。七、香几香几是以放置香炉为主要用途的几子，香炉置于几面，焚香其上。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析香几承重不大，对香几的结构限制较少，在造型处理上可以有更大的发挥空间，因此香几的造型变化较多。香几多为圆形几面，一也有正方形、长方形、六边形、异形等。香几的基本造型特点是几面下收束腰，束腰下连接各式弯腿，或内翻马蹄，或外翻马蹄三弯腿。三弯腿是翻转成“s”形成三道曲线的腿足，腿足从束腰处起，首先向外翻，然后内收，最后以外翻马蹄收尾。三弯腿弯度较大，曲线起伏较大，颇具动感，在香几中使用更为普遍。因三弯腿的曲线变化丰富，给人丰富的遐想空间，工匠把一些形态的三弯腿形象地称作蜻蜓腿、蚂炸腿等(见图3-176~图3-180)。香几腿有三腿、四腿、五腿、六腿等变化，腿下承托泥，托泥形状与几面相同以做呼应，托泥下安小足。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析香几的造型创意空间较大，可在整体造型比例、几面形状、束腰、腿足以及托泥等方面进行创意设计(见图3-181~图3-183)。八、脚踏、滚凳脚踏是置于床前或宝座前供人踏脚的家具，因为是承接脚足，又称作承足。脚踏与坐具上的踏脚牚有相似功能，不同之处是脚踏是从家具独立出来承接脚足的独立家具。脚踏一般与家具成套制作，脚踏的造型多与成套的床或宝座相似，也有少数是单独制作的，可以作为通用脚踏与家具搭配使用(见图3-184~图3-190)。上一页下一页返回第3章中国古典承具的设计分析滚凳是指一种特殊的脚踏，在踏面安装活动轴棍，一根或多根都有，人脚踩在上面，可以使轴棍转动，来按摩脚底，促进健康，因此，它是一种医疗保健家具。古时注重养生，人们垂足而坐于床椅前，脚下置滚凳，正常会客、工作的同时，脚下滚动轴棍，来按摩脚底穴位，促进血液循环，是健康的生活方式(见图3-191和图3-192)。上一页返回图3-1刀板牙子窄平头案下一页返回图3-