2026年纸艺师职业技能等级认定（四级）操作技能章节练习题

2026年纸艺师职业技能等级认定（四级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.关于纸艺师，按标准要求，“壁画地仗”的含义是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。2.在纸艺师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“木雕”的说法，不正确的是（）。A.工序分为打坯修光两步B.讲究因材施艺顺纹下刀C.题材多取吉祥人物纹样D.任意木材都适合精细雕刻3.纸艺师方面，从专业角度看，下列对“陶艺素烧”的描述，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。4.关于纸艺师，依据操作规程，关于“堆漆”，下列描述错误的是（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.用稠漆或漆灰堆起纹样C.堆漆用印刷方式一次印成D.干后可施色或贴金装饰5.针对纸艺师，从专业角度看，在“玉雕抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光可掩盖所有绺裂缺陷B.过度抛光会损伤细部纹饰C.抛光后不必清洗残留磨料D.抛光越用力越能显出光泽6.在纸艺师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“金银错”内容的是（）。A.在器物表面刻槽后嵌入B.金银错以涂料直接绘画而成C.多用于青铜器与漆木器D.将金银丝嵌入再锉平磨光7.纸艺师方面，在实际工作中，“釉上彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.色彩丰富含粉彩与五彩B.釉上彩花纹位于釉层之下C.釉上彩经高温一次烧成D.釉上彩须在未烧的坯上绘制8.在纸艺师中，参照行业规范，下列关于“草书”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。9.在纸艺师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“麦秆画”的表述中，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。10.纸艺师方面，根据相关规定，下列选项中，属于“开片”基本要求的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹B.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷C.开片越大瓷器质量越好D.开片由人工刀刻而成纹11.关于纸艺师，按照技术要求，在“圆雕”的执行过程中，应当（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.造型须完整且各面兼顾C.圆雕是平面浅浮的雕刻D.圆雕完全无立体感可言12.针对纸艺师，按照技术要求，下列各項中，不属于“木刻版画”内容的是（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.讲究刀味与木味的韵味C.木刻版画不需上墨印刷D.可分为阳刻与阴刻两类13.纸艺师方面，按标准要求，“朱文白文”的主要特点不包括（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.白文文字凹下钤印白字C.两者章法处理各有讲究D.朱文与白文钤印效果相同14.在纸艺师相关工作中，在标准作业条件下，“雕漆”的含义是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。15.在纸艺师中，按标准要求，下列各項中，不属于“灯彩”内容的是（）。A.施彩绘并置灯烛于其内B.多用于节令与庙会庆典C.灯彩只在白昼陈列观赏D.以竹木扎骨架并糊纸绢16.关于纸艺师，参照行业规范，下列关于“草书”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。17.根据相关规定，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.可为实物图稿或拓本等B.范本与技艺传承毫无关系C.是传承技艺与规范形制依据D.供人临摹或参照的样本18.就纸艺师而言，通常情况下，“楷书”的主要特点不包括（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.笔画平正结构严谨法度全C.为书法入门的基础书体D.讲究起收转折交代清楚19.一般来说，关于“非物质文化遗产”，下列说法正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。20.关于纸艺师，通常情况下，“泥条盘筑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.可塑出较大器形且古朴C.泥条盘筑不能塑造大器形D.泥条盘筑须用机器压制成形21.针对纸艺师，通常情况下，下列关于“衍纸”的表述中，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。22.在纸艺师中，从专业角度看，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.表面温润多用于硬木家具D.趁热擦拭使木纹更清晰23.纸艺师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“生漆”内容的是（）。A.生漆干燥后柔软易脱落B.未经精制仅粗滤的漆液C.是髹漆工艺的基础原料D.含水分杂质干燥后坚硬24.就纸艺师而言，参照行业规范，下列关于“寿山石雕”的说法，不正确的是（）。A.石质柔润便于精雕细刻B.薄意雕随石形浅刻山水C.寿山石雕忌用薄意技法D.讲究相石取色因材施艺25.关于纸艺师，结合岗位实际，“印泥”的主要特点不包括（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.盖印时蘸取显现印文的色料C.多以朱砂艾绒蓖麻油调制D.印泥以普通油墨调配而成26.针对纸艺师，参照行业规范，下列关于“釉里红”的表述中，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。27.纸艺师方面，一般来说，“泥银”的主要特点不包括（）。A.易氧化变暗需注意防护B.呈银白色供书画装饰用C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.以银箔研磨成细粉加胶28.关于纸艺师，依据操作规程，“泥条盘筑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.泥条盘筑不能塑造大器形C.泥条盘筑须用机器压制成形D.将泥料搓成泥条后使用29.一般来说，“敦煌壁画”的含义是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。30.针对纸艺师，按标准要求，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。31.一般来说，下列各項中，不属于“根雕”内容的是（）。A.根雕必须彻底改变根的原形B.依根材原形因势而象形C.尽量保留天然纹理形态D.去皮需煮烫以防虫防裂32.在纸艺师相关工作中，在标准作业条件下，在“微缩工艺”的执行过程中，应当（）。A.微缩只能复制平面图案B.微缩工艺须按原尺寸一比一制作C.可还原建筑与器物形制D.微缩并不讲究比例准确33.就纸艺师而言，在具体作业环节，在“面塑”的执行过程中，应当（）。A.面塑不能上色只能素面B.面塑遇水反而更坚固耐久C.面塑以金属为原料锻打成型D.以面粉糯米粉调成面团34.根据相关规定，在“罩染”的执行过程中，应当（）。A.罩染使用不透明厚色遮盖B.罩染与直接画法完全相同C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.可使色彩层次更为丰富35.针对纸艺师，在实际工作中，下列关于“石雕”的认识，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。36.纸艺师方面，一般来说，关于“料器”，下列描述错误的是（）。A.料器须用高温窑炉烧结B.以低熔点玻璃料加热软化C.多作花鸟人物与首饰品D.以手工捏塑成形为器物37.在纸艺师中，按标准要求，下列各項中，不属于“烫蜡”内容的是（）。A.烫蜡使木纹变得模糊不清B.趁热擦拭使木纹更清晰C.将蜡加热熔化渗入木材D.表面温润多用于硬木家具38.通常情况下，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.麦秆画以羊毛毡压制成形B.以麦秆为材料经处理后剪贴C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成D.麦秆画以金属丝焊接成画39.在纸艺师相关工作中，关于“浅浮雕”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。40.关于纸艺师，从专业角度看，“书画修复”是指（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。41.就纸艺师而言，根据相关规定，“漆画”的主要特点不包括（）。A.以天然大漆为主要材料B.运用髹涂镶嵌描绘研磨C.漆画无工艺性纯为写生D.兼具绘画性与工艺特点42.在纸艺师相关工作中，从专业角度看，关于“开片”，下列说法正确的是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。43.在纸艺师相关工作中，按标准要求，“织锦”的主要特点不包括（）。A.织锦以素色棉纱平纹织成B.以彩色丝线提花织成图案C.著名者有云锦蜀锦宋锦D.织物厚实纹样丰富精美44.针对纸艺师，结合岗位实际，“泥塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥塑以石材直接凿刻而成B.泥塑作品干后必先用火煅烧C.以黏土捏塑后晾干成形D.泥塑只能素色不能彩绘45.在纸艺师相关工作中，关于“花丝镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。46.在纸艺师相关工作中，通常情况下，在“铁艺”的执行过程中，应当（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.铁艺以木材雕刻为主要工艺C.须作防锈涂装加以处理D.铁艺是用塑料注塑成形的47.依据操作规程，“斗彩”是指（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。48.关于纸艺师，依据操作规程，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。49.关于纸艺师，按标准要求，在“核雕”的执行过程中，应当（）。A.核雕用任意果核都能久藏B.核雕不需防裂防虫养护C.核雕体积越大越显功力D.讲究方寸之间层次分明50.针对纸艺师，结合岗位实际，关于“髹漆”，下列说法正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。51.关于纸艺师，按照技术要求，对“色彩构成”的准确理解是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。52.在纸艺师相关工作中，从专业角度看，下列关于“掐丝珐琅”的认识，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。53.在纸艺师相关工作中，按照技术要求，关于“堆漆”，下列描述错误的是（）。A.高于漆面形成浮雕效果B.干后可施色或贴金装饰C.用稠漆或漆灰堆起纹样D.堆漆纹样低于漆面凹陷54.针对纸艺师，一般来说，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。55.就纸艺师而言，结合岗位实际，对“青绿山水”的准确理解是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。56.在纸艺师中，按标准要求，下列选项中，属于“镂雕”基本要求的是（）。A.镂雕无须考虑结构强度B.镂雕只能用于平面绘画C.将材料内部雕出通透孔洞D.镂雕可将所有连接处全部去除57.就纸艺师而言，一般来说，“书法”在实践中应遵循的做法是（）。A.用笔有提按顿挫之变化B.书法不必讲究章法布局C.书法必须写得越快越好D.书法只讲结体不讲笔法58.关于纸艺师，一般来说，下列选项中，属于“施釉”基本要求的是（）。A.施釉只能在坯体烧成后进行B.施釉方法只有单一浸釉C.可用浸荡浇喷等多种方法D.施釉后釉层厚度对外观无影响59.针对纸艺师，一般来说，在“施釉”的执行过程中，应当（）。A.施釉方法只有单一浸釉B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.施釉只能在坯体烧成后进行D.施釉后釉层厚度对外观无影响60.就纸艺师而言，通常情况下，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.贴于漆面后再髹漆数层B.将金银薄片镂刻成纹样C.金银平脱将金银凸出漆面D.研磨后纹样与漆面齐平61.纸艺师方面，通常情况下，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。62.关于纸艺师，下列关于“苏绣”的认识，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。63.参照行业规范，下列关于“天然大漆”的表述中，正确的是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。64.在纸艺师相关工作中，依据操作规程，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.陶艺成形后不需烧制即可用C.以黏土成形后干燥施釉D.须经高温烧成方能定型65.结合岗位实际，下列选项中，属于“中国结”基本要求的是（）。A.多用盘长与如意等结型B.中国结只用绳线随意堆砌C.中国结不用讲究对称造型D.中国结以金属丝焊接成形66.在纸艺师中，对“竹编”的准确理解是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。67.关于纸艺师，依据操作规程，“蜡染”是指（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。68.纸艺师方面，按标准要求，“夏布”的主要特点不包括（）。A.质地坚牢而且透气性好B.可用于裱糊与古籍装订C.以苎麻纤维手工织成的布D.夏布是以棉纱机织而成69.针对纸艺师，参照行业规范，在“料器”的执行过程中，应当（）。A.料器以高岭土为原料烧成B.料器呈哑光不透明质感C.以低熔点玻璃料加热软化D.料器须用高温窑炉烧结70.纸艺师方面，结合岗位实际，“传承人”的主要特点不包括（）。A.开展技艺保护与传播活动B.承担授徒与传艺的责任C.传承人资格终身不可撤销D.经认定掌握代表性技艺者71.在纸艺师中，在实际工作中，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.经高温烧成使画面坚固B.在平板瓷板上绘制纹样C.平整不易褪色宜陈设装饰D.瓷板画不须烧制即可定色72.针对纸艺师，按标准要求，下列关于“灯彩”的说法，不正确的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.施彩绘并置灯烛于其内D.灯彩以钢铁实心铸造为主73.根据相关规定，关于“烧成”，下列描述错误的是（）。A.将坯体入窑经高温焙烧B.使坯体致密且釉层熔融C.烧成可在常温下自然完成D.是决定陶瓷品质的关键74.在纸艺师中，关于“修坯”，下列说法正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。75.纸艺师方面，根据相关规定，“师承”是指（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。76.关于纸艺师，按标准要求，“粉彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.粉彩在釉下青花一次烧成B.粉彩不掺玻璃白只用纯色C.粉彩色调生硬缺乏层次D.为清代创烧又称作软彩77.在纸艺师相关工作中，根据相关规定，“二胡”的含义是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。78.在纸艺师相关工作中，参照行业规范，下列关于“留青竹刻”的认识，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。79.在纸艺师相关工作中，按标准要求，“印材”是指（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。80.关于纸艺师，在标准作业条件下，对“面塑”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。81.通常情况下，下列选项中，属于“微雕”基本要求的是（）。A.微雕材料越大越好操作B.运刀须稳准且心平气和C.微雕可用肉眼粗略完成D.微雕无须讲究章法布局82.纸艺师方面，按标准要求，下列关于“斗彩”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。83.在纸艺师中，从专业角度看，“木雕”的主要特点不包括（）。A.工序分为打坯修光两步B.木材含水率越高越不易开裂C.讲究因材施艺顺纹下刀D.题材多取吉祥人物纹样84.就纸艺师而言，通常情况下，“珐琅”的主要特点不包括（）。A.经烧成熔附形成装饰层B.涂于金属胎表面的玻璃质C.珐琅为水溶性植物颜料D.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨85.关于纸艺师，一般来说，下列关于“高浮雕”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。86.就纸艺师而言，按照技术要求，“金银平脱”的主要特点不包括（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.研磨后纹样与漆面齐平C.贴于漆面后再髹漆数层D.金银平脱将金银凸出漆面87.针对纸艺师，对“骨雕”的准确理解是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。88.针对纸艺师，根据相关规定，下列关于“透雕”的认识，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。89.在纸艺师中，通常情况下，下列对“圆雕”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。90.就纸艺师而言，从专业角度看，下列选项中，属于“文物复制”基本要求的是（）。A.复制无须考证原件材质工艺B.多用于展陈与保护研究C.复制品应冒充实物不加标记D.文物复制可对原件做任何改动91.就纸艺师而言，在实际工作中，对“退火”的准确理解是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。92.关于纸艺师，依据操作规程，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.贴于漆面后再髹漆数层B.研磨后纹样与漆面齐平C.金银平脱在瓷器釉上完成D.将金银薄片镂刻成纹样93.按照技术要求，在“内画”的执行过程中，应当（）。A.内画以机器印刷批量生产B.在透明容器内壁反向绘制C.内画用普通毛笔即可完成D.内画在容器外壁正面绘制94.就纸艺师而言，从专业角度看，“木雕保养”是指（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。95.在纸艺师中，依据操作规程，“烧成”是指（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。96.就纸艺师而言，按照技术要求，“潮州金漆木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.金漆木雕以素木本色为美C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主D.其贴金多用化学电镀完成97.在纸艺师中，按照技术要求，关于“开片”，下列说法正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。98.在纸艺师中，一般来说，“二胡”是指（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。99.针对纸艺师，根据相关规定，“泥板成型”的主要特点不包括（）。A.适合方形与有棱角造型B.按设计切割拼粘成器物C.将泥料擀压拍打成泥板D.泥板成型以旋转提拉为主要手段100.在纸艺师相关工作中，按照技术要求，“织锦”是指（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。101.在纸艺师相关工作中，参照行业规范，“根雕创作原则”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕应完全按图样硬凿B.重在发现而非强行改造C.人工越多作品价值越高D.根雕追求对称规则造型102.关于纸艺师，根据相关规定，“漆画”的主要特点不包括（）。A.兼具绘画性与工艺特点B.运用髹涂镶嵌描绘研磨C.漆画无工艺性纯为写生D.以天然大漆为主要材料103.在纸艺师相关工作中，结合岗位实际，对“衍纸”的准确理解是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。104.就纸艺师而言，通常情况下，下列关于“徽州砖雕”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。105.在纸艺师中，在实际工作中，“装裱”是指（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。106.按照技术要求，下列关于“线刻”的表述中，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。107.针对纸艺师，参照行业规范，下列关于“烫蜡”的认识，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。108.在纸艺师中，按照技术要求，下列关于“蜡染”的说法，不正确的是（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.去蜡后显出蓝白之色纹C.蜡染花纹为单色无冰纹D.以蜡绘纹于布而后浸染109.针对纸艺师，在标准作业条件下，下列关于“镂雕”的表述中，正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。110.就纸艺师而言，从专业角度看，在“镂雕”的执行过程中，应当（）。A.镂雕可将所有连接处全部去除B.镂雕只能用于平面绘画C.镂雕无须考虑结构强度D.使纹样悬空而彼此相连111.就纸艺师而言，依据操作规程，“石雕”是指（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。112.关于纸艺师，下列选项中，属于“编织”基本要求的是（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.编织不用交叉穿插直接粘C.讲究纹样美与结构牢固D.编织只用于金属板材加工113.在纸艺师相关工作中，参照行业规范，“锻打”是指（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。114.纸艺师方面，通常情况下，关于“贝雕”，下列描述错误的是（）。A.利用贝壳天然色泽纹理B.以贝壳为材料打磨雕刻C.贝雕以金属板材冲压而成D.拼粘而成装饰画与摆件115.纸艺师方面，依据操作规程，“打样”是指（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。116.在纸艺师中，在标准作业条件下，下列对“行书”的描述，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。117.纸艺师方面，在具体作业环节，“金银平脱”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。118.纸艺师方面，根据相关规定，对“宣纸”的准确理解是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。119.针对纸艺师，通常情况下，在“泥板成型”的执行过程中，应当（）。A.泥板成型须用模具注浆完成B.泥板成型以旋转提拉为主要手段C.将泥料擀压拍打成泥板D.泥板成型不能制作方形器120.针对纸艺师，对“文物复制”的准确理解是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。121.纸艺师方面，在标准作业条件下，在“吉他制作”的执行过程中，应当（）。A.弦距越高则越便于按弦B.背侧板常用玫瑰木等材C.吉他面板以金属薄板制成D.吉他制作不须控制环境湿度122.在纸艺师中，根据相关规定，“漆艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.含髹涂描绘镶嵌雕刻法B.漆艺使用桐油作主要原料C.漆艺作品无须防潮避晒D.大漆在烈日暴晒下干得最快123.在纸艺师相关工作中，按标准要求，关于“剪纸”，下列描述错误的是（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.以剪或刻镂空纸张成画C.讲究线线相连构图饱满D.剪纸线条可以完全断开124.针对纸艺师，结合岗位实际，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。125.针对纸艺师，通常情况下，下列关于“纸扎”的说法，不正确的是（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.再施彩绘使形象更逼真C.纸扎只用于现代建筑装饰D.多用于节庆与祭祀用品126.就纸艺师而言，参照行业规范，“糖画”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。127.就纸艺师而言，根据相关规定，下列选项中，属于“二胡制作”基本要求的是（）。A.二胡制作只用金属材料B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.二胡蒙皮愈松音色愈明亮D.二胡琴筒以薄纸蒙制而成128.在纸艺师相关工作中，一般来说，“珐琅彩”的含义是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。129.纸艺师方面，一般来说，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.以稠漆堆起高低不平之状B.犀皮漆纹样为整齐几何形C.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成D.犀皮漆只用单色黑漆髹涂130.在实际工作中，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。131.关于纸艺师，按照技术要求，“唐三彩”的含义是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。132.在纸艺师相关工作中，从专业角度看，“抛光”是指（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。133.在纸艺师相关工作中，结合岗位实际，对“织锦”的准确理解是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。134.关于纸艺师，通常情况下，“珐琅”的含义是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。135.在纸艺师相关工作中，按标准要求，在“建盏”的执行过程中，应当（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.建盏以青白釉为主要品种C.建盏以青花彩绘来装饰D.盛于宋代为斗茶之名器136.就纸艺师而言，根据相关规定，下列对“镂空雕”的描述，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。137.针对纸艺师，“造型基础”的主要特点不包括（）。A.是设计创作的重要根基B.训练形体结构与比例关系C.包含透视与空间的表现D.造型基础无须观察写生训练138.就纸艺师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“镂空雕”内容的是（）。A.需分层挖空并注意强度B.镂空雕无须考虑结构承重C.纹样之间透空形成层次感D.透视效果增强整体装饰性139.针对纸艺师，在实际工作中，下列关于“印泥”的说法，不正确的是（）。A.讲究色泽沉着而不渗油B.盖印时蘸取显现印文的色料C.多以朱砂艾绒蓖麻油调制D.印泥不含朱砂仅用染料140.在纸艺师相关工作中，参照行业规范，关于“非物质文化遗产”，下列说法正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.在纸艺师相关工作中，在具体作业环节，关于“珐琅”，下列说法正确的有（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.经烧成熔附形成装饰层C.珐琅为水溶性植物颜料D.涂于金属胎表面的玻璃质142.在纸艺师中，一般来说，下列对“烧成”的理解正确的有（）。A.是决定陶瓷品质的关键B.使坯体致密且釉层熔融C.将坯体入窑经高温焙烧D.烧成温度越低坯体越致密143.针对纸艺师，参照行业规范，在“俏色玉雕”中，应当做到的有（）。A.俏色可随意人工染色伪造B.依玉料天然色分布设计C.俏色用得巧可提升价值144.针对纸艺师，依据操作规程，在“东阳木雕”中，应当做到的有（）。A.构图饱满散点透视布局B.东阳木雕以圆雕为主要技法C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.多不施深色而仅髹清漆145.纸艺师方面，结合岗位实际，下列属于“文物复制”要求的有（）。A.须尊重原件并作标记区分B.文物复制可对原件做任何改动C.多用于展陈与保护研究D.依原件制作形制材质相同副本146.关于纸艺师，结合岗位实际，“篆书”的主要内容包括（）。A.笔画圆转匀称结构对称B.篆书笔画方折顿挫明显C.线条讲究圆润而又挺拔D.分大篆与小篆两大系统147.在纸艺师相关工作中，按照技术要求，下列关于“阳刻”的表述中，正确的有（）。A.保留纹样剔去其周围材料B.阳刻纹样凹入材料表面C.与阴刻相对常见于碑刻148.针对纸艺师，从专业角度看，下列属于“面人”要求的有（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.面人以泥土烧制而成人物C.可长期保存并供人观赏D.经捏搓剪贴塑成人物形象149.纸艺师方面，一般来说，下列对“葫芦烙画”的理解正确的有（）。A.以加热烙铁在葫芦面烫痕B.靠火候深浅形成色调层次C.又称烫画讲究用笔控制D.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成150.针对纸艺师，下列关于“工艺美术品”的表述中，正确的有（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.工艺美术品全为机器批量生产C.兼具实用价值与审美价值三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.结合岗位实际，“竹编”的基本要求之一是：竹编以金属丝为主要材料（）。152.针对纸艺师，一般来说，对“龙泉青瓷”而言，以粉青与梅子青釉著名（）。153.在标准作业条件下，针对“传承人”，传承人资格终身不可撤销（）。154.就纸艺师而言，参照行业规范，关于“织锦”，下列说法正确的是：织锦以素色棉纱平纹织成（）。155.就纸艺师而言，参照行业规范，“退火”的基本要求之一是：降低硬度并消除内应力（）。156.在纸艺师中，一般来说，针对“匣钵”，防止火焰灰渣直接接触（）。157.就纸艺师而言，依据操作规程，关于“骨雕”，下列说法正确的是：骨雕不能雕出立体形象（）。158.针对纸艺师，在具体作业环节，按照“雕填”的要求，雕填不填漆而只留凹痕（）。159.在标准作业条件下，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是：琴身越厚重则音色越佳（）。160.关于纸艺师，依据操作规程，关于“漆器推光”，下列说法正确的是：推光只需一遍即可完成（）。161.在纸艺师相关工作中，一般来说，按照“文物复制”的要求，复制无须考证原件材质工艺（）。162.在纸艺师相关工作中，按标准要求，关于“烧蓝”，下列说法正确的是：烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成（）。163.纸艺师方面，按标准要求，针对“打磨”，用砂纸磨石等使表面平整（）。164.就纸艺师而言，按照技术要求，针对“毛笔”，毛笔笔毫愈硬愈能吸墨（）。165.针对纸艺师，结合岗位实际，对“敦煌壁画”而言，题材含经变飞天供养人（）。166.针对纸艺师，在具体作业环节，关于“编织”，下列说法正确的是：编织以整块木料雕凿而成（）。167.在纸艺师中，依据操作规程，“中国结”的基本要求之一是：多用盘长与如意等结型（）。168.在纸艺师中，从专业角度看，“扎染”要求：扎染以蜡封布面形成花纹（）。169.在纸艺师中，在实际工作中，关于“釉里红”，下列说法正确的是：纹饰呈红色烧成难度大（）。170.关于纸艺师，通常情况下，“砚台”要求：研墨与贮墨的文房用具（）。答案与解析1.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。2.【答案】D【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。3.【答案】D【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。5.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。6.【答案】B【解析】其余三项均属于“金银错”的正确表述。7.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。8.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。9.【答案】D【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。11.【答案】B【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。14.【答案】B【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。15.【答案】C【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。16.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。19.【答案】B【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。20.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。21.【答案】A【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。26.【答案】A【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。29.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。30.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。32.【答案】C【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。35.【答案】D【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。37.【答案】A【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。39.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。40.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“漆画”的正确表述。42.【答案】C【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。44.【答案】C【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。45.【答案】C【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。47.【答案】D【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。48.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。49.【答案】D【解析】其余选项均不符合“核雕”的正确要求。50.【答案】C【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。51.【答案】C【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。52.【答案】A【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。54.【答案】C【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。55.【答案】D【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。56.【答案】C【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。57.【答案】A【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。58.【答案】C【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。59.【答案】B【解析】其余选项均不符合“施釉”的正确要求。60.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。61.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。62.【答案】B【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。63.【答案】C【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。64.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。65.【答案】A【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。66.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。67.【答案】C【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。69.【答案】C【解析】其余选项均不符合“料器”的正确要求。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。71.【答案】D【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。72.【答案】D【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。73.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。74.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。75.【答案】B【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。76.【答案】D【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。77.【答案】A【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。78.【答案】A【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。79.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。80.【答案】B【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。81.【答案】B【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。82.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。83.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕”的正确表述。84.【答案】C【解析】其余三项均属于“珐琅”的正确表述。85.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。86.【答案】D【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。87.【答案】A