2026年装裱工职业技能等级认定（一级）操作技能章节练习题

2026年装裱工职业技能等级认定（一级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在装裱工相关工作中，参照行业规范，下列对“熟宣”的描述，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。2.关于装裱工，结合岗位实际，关于“剪纸”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。3.关于装裱工，按照技术要求，在“丝网版画”的执行过程中，应当（）。A.丝网版画不能叠印套色B.丝网版画以木刻刀具制版C.丝网版画只能印制单色D.以丝网感光制版后刮印4.装裱工方面，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.建盏以青白釉为主要品种B.建盏釉面洁白而无斑纹C.建盏以青花彩绘来装饰D.盛于宋代为斗茶之名器5.在装裱工中，结合岗位实际，在“铁艺”的执行过程中，应当（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.铁艺不需防锈可长期露天C.铁艺是用塑料注塑成形的D.铁艺以木材雕刻为主要工艺6.在装裱工中，根据相关规定，对“桐油”的准确理解是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。7.装裱工方面，结合岗位实际，“蔚县剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.蔚县剪纸不用刀只用剪B.色彩鲜艳多用于作窗花C.蔚县剪纸色彩单一无变化D.蔚县剪纸以粗剪不求精细8.在装裱工相关工作中，按照技术要求，在“戗金”的执行过程中，应当（）。A.戗金以印花滚筒来压印B.戗金以金粉直接描画成线C.使阴刻的线条呈现金色D.戗金在陶瓷表面高温烧制9.就装裱工而言，关于“年画”，下列说法正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。10.装裱工方面，按标准要求，对“编织”的准确理解是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。11.就装裱工而言，结合岗位实际，“篆书”的含义是（）。A.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。12.在装裱工中，在标准作业条件下，“通草花”是指（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。13.在标准作业条件下，“打样”的含义是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。14.在装裱工中，根据相关规定，“青花瓷”的含义是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。15.在装裱工中，根据相关规定，“留青竹刻”的含义是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。16.在装裱工中，从专业角度看，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.施釉后无需干燥即可入窑C.施釉越厚釉面效果越好D.施釉只需涂内壁不涂外17.针对装裱工，参照行业规范，“写意画”的含义是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。18.在装裱工中，参照行业规范，关于“玉雕抛光”，下列说法正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。19.在标准作业条件下，下列关于“抛光”的认识，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。20.一般来说，下列关于“贝雕”的表述中，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。21.就装裱工而言，按照技术要求，“罩染”的主要特点不包括（）。A.罩染与直接画法完全相同B.待下层颜色干后再薄涂C.用透明色层调整整体色调D.可使色彩层次更为丰富22.就装裱工而言，从专业角度看，“工笔画”在实践中应遵循的做法是（）。A.造型严谨注重细节刻画B.工笔画讲究逸笔草草不求形C.工笔画无须打底稿勾线D.工笔画只使用单色水墨23.装裱工方面，根据相关规定，“潮州金漆木雕”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。24.在装裱工中，依据操作规程，关于“雕填”，下列描述错误的是（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.填入彩漆干后打磨平整D.在漆面上刻出纹样轮廓25.装裱工方面，在具体作业环节，下列关于“竹编”的表述中，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。26.关于装裱工，按标准要求，下列对“打坯”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。27.装裱工方面，一般来说，关于“匣钵”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。28.在装裱工中，按照技术要求，下列关于“墨锭”的说法，不正确的是（）。A.墨锭愈新胶性愈轻好用B.经捶捣压模后阴干成形C.使用时在砚台上研磨成汁D.以油烟或松烟加胶制成29.通常情况下，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。30.在装裱工相关工作中，通常情况下，下列关于“色彩构成”的说法，不正确的是（）。A.包含对比与调和等原理B.涉及色相明度纯度三要素C.色彩构成等同素描造型训练D.研究色彩搭配的基本规律31.就装裱工而言，通常情况下，下列对“粉彩”的描述，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。32.关于装裱工，参照行业规范，下列选项中，属于“釉料”基本要求的是（）。A.釉料只起装饰不起保护B.可分为颜色釉与透明釉C.釉料在坯体烧成后再涂刷D.釉层烧成后呈粗糙粉末状33.装裱工方面，下列关于“匣钵”的说法，不正确的是（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.匣钵须紧贴坯体涂抹釉C.盛装坯体的耐火质容器D.使釉面洁净且受热均匀34.针对装裱工，通常情况下，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。35.在装裱工中，依据操作规程，关于“雕漆”，下列描述错误的是（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.雕漆与螺钿为同一工艺C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.在胎体上层层髹漆至厚36.关于装裱工，参照行业规范，对“单色釉”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。37.在装裱工中，根据相关规定，关于“篆刻刀法”，下列说法正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。38.装裱工方面，从专业角度看，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。39.在装裱工相关工作中，按标准要求，“工艺美术设计基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.设计基础不需考虑审美需求B.强调材料特性与工艺可行C.设计基础与材料工艺无关D.设计基础只讲形式无须顾功能40.针对装裱工，下列对“楷书”的描述，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。41.在装裱工中，结合岗位实际，下列选项中，属于“黄杨木雕”基本要求的是（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.黄杨木生长快取材容易C.多作小型人物山水题材D.黄杨木雕必须大件厚重42.装裱工方面，通常情况下，“开片”在实践中应遵循的做法是（）。A.开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷B.因胎釉膨胀系数不同形成C.开片越大瓷器质量越好D.开片由人工刀刻而成纹43.关于装裱工，从专业角度看，对“乌铜走银”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。44.在装裱工相关工作中，根据相关规定，“中国结”是指（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。45.在装裱工中，按标准要求，在“烫蜡”的执行过程中，应当（）。A.烫蜡只用于陶瓷类器物B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.表面温润多用于硬木家具D.烫蜡用冷水浇淋木材完成46.在装裱工相关工作中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“绒花”内容的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.绒花以真丝刺绣平布而成C.头饰谐音荣华而寓吉祥D.经染色劈绒打尖再组合47.就装裱工而言，从专业角度看，下列关于“粉彩”的认识，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。48.在装裱工相关工作中，按照技术要求，下列关于“古筝”的说法，不正确的是（）。A.木制长形共鸣箱上张弦B.按五声音阶来定弦排列C.以义甲拨动琴弦而发声D.古筝并非用金属吹管发声49.在装裱工相关工作中，通常情况下，下列关于“玉雕抛光”的说法，不正确的是（）。A.抛光需均匀避免出现亮斑B.过度抛光会损伤细部纹饰C.抛光可掩盖所有绺裂缺陷D.由粗到细逐级更换磨料50.一般来说，下列选项中，属于“龙泉青瓷”基本要求的是（）。A.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽B.浙江龙泉所产的青瓷器C.龙泉青瓷以青花钴料装饰D.龙泉青瓷属于白瓷系统51.装裱工方面，在具体作业环节，对“紫砂壶”的准确理解是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。52.针对装裱工，一般来说，“草书”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。53.装裱工方面，从专业角度看，“吉他制作”的主要特点不包括（）。A.面板多用云杉或雪松木B.吉他制作不须控制环境湿度C.背侧板常用玫瑰木等材D.制作需控制湿度与弦距54.针对装裱工，在标准作业条件下，对“灯彩”的准确理解是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。55.在装裱工中，通常情况下，在“墨锭”的执行过程中，应当（）。A.墨锭可直接蘸水书写不研B.经捶捣压模后阴干成形C.墨锭以水溶性颜料压块而成D.墨锭愈新胶性愈轻好用56.针对装裱工，根据相关规定，下列关于“壁画”的认识，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。57.针对装裱工，从专业角度看，关于“斗彩”，下列说法正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。58.在装裱工中，结合岗位实际，下列对“藤编”的描述，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。59.在装裱工中，根据相关规定，下列关于“油画”的说法，不正确的是（）。A.以油调和颜料绘制于画布B.色彩厚重可反复覆盖修改C.油画颜料以水调和稀释D.讲究造型光影与材质感60.参照行业规范，在“贴金”的执行过程中，应当（）。A.多用于佛像建筑与漆器B.贴金用金粉加水刷涂而成C.贴金只用铁皮替代金箔D.贴金须用高温熔化金箔61.从专业角度看，下列关于“汝瓷”的说法，不正确的是（）。A.釉色天青温润开蟹爪纹B.素有雨过天青的雅誉之称C.汝瓷以青花描绘为主要装饰D.河南汝窑所产的青瓷器62.装裱工方面，按照技术要求，“潮州金漆木雕”的主要特点不包括（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.以多层镂空通雕为特色C.题材多为戏文人物故事D.金漆木雕以素木本色为美63.关于装裱工，在具体作业环节，关于“草编”，下列说法正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。64.通常情况下，“色彩构成”的含义是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。65.就装裱工而言，在“古筝”的执行过程中，应当（）。A.古筝以弓弦拉动来发声B.以义甲拨动琴弦而发声C.古筝仅有琴弦三根可弹D.古筝并非用金属吹管发声66.针对装裱工，按标准要求，对“楷书”的准确理解是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。67.在标准作业条件下，“铆接”的含义是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。68.在装裱工中，在实际工作中，“麦秆画”的主要特点不包括（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.麦秆剖开熨平拼成画面C.以麦秆为材料经处理后剪贴D.光泽自然而质朴而典雅69.针对装裱工，从专业角度看，对“窑变”的准确理解是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。70.装裱工方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“青花瓷”内容的是（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.青花须先烧成再彩绘低温烤C.白地蓝花清雅而又明净D.罩透明釉后高温一次烧成71.在装裱工相关工作中，根据相关规定，“螺钿”在实践中应遵循的做法是（）。A.螺钿以金属薄片为材料B.螺钿色彩固定不变不反光C.螺贝彩光随角度而变色D.螺钿只能作平嵌不能雕72.通常情况下，下列关于“杨柳青年画”的说法，不正确的是（）。A.画风细腻雅致而又明快B.杨柳青年画全为纯手绘C.采用半印半绘制作工艺D.先印墨线而后手工填色73.装裱工方面，按标准要求，下列选项中，属于“蛋壳镶嵌”基本要求的是（）。A.蛋壳镶嵌只用于水墨画B.蛋壳嵌入后须完全去除C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌74.装裱工方面，通常情况下，关于“内画”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。75.关于装裱工，通常情况下，下列选项中，属于“潮州金漆木雕”基本要求的是（）。A.金漆木雕以素木本色为美B.其贴金多用化学电镀完成C.髹漆之后再贴金装饰华丽D.潮州金漆木雕以实心圆雕为主76.在装裱工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“工艺美术设计基础”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。77.就装裱工而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“金银平脱”内容的是（）。A.贴于漆面后再髹漆数层B.研磨后纹样与漆面齐平C.金银平脱在瓷器釉上完成D.将金银薄片镂刻成纹样78.在装裱工中，依据操作规程，对“根雕创作原则”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。79.就装裱工而言，从专业角度看，在“篆刻刀法”的执行过程中，应当（）。A.运刀越慢线条越有气势B.刀法无须配合石料软硬C.冲刀与切刀效果完全相同D.运刀讲究稳准而且有力80.关于装裱工，从专业角度看，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。81.针对装裱工，参照行业规范，“缠花”是指（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。82.关于装裱工，通常情况下，下列关于“窑变”的说法，不正确的是（）。A.烧成中因温度气氛变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.窑变与烧成气氛毫无关系D.釉色发生难以预期的变化83.装裱工方面，在标准作业条件下，在“珐琅彩”的执行过程中，应当（）。A.珐琅彩为青花钴料所绘B.珐琅彩以高温釉下一次烧成C.珐琅彩属民间日用瓷器D.以珐琅料在瓷胎上彩绘84.参照行业规范，“织锦”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。85.在装裱工中，一般来说，下列对“琵琶”的描述，正确的是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。86.就装裱工而言，按照技术要求，下列关于“熟宣”的表述中，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。87.在装裱工中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“师承”内容的是（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.是技艺传承的重要途径C.师承与技艺实践毫无关系D.强调口传身授与长期实践88.关于装裱工，按标准要求，“黄杨木雕”是指（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。89.在装裱工中，在具体作业环节，“开片”的含义是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。90.就装裱工而言，通常情况下，在“灯彩”的执行过程中，应当（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.多用于节令与庙会庆典C.灯彩只在白昼陈列观赏D.灯彩不使用骨架直接糊纸91.通常情况下，在“二胡制作”的执行过程中，应当（）。A.二胡琴筒以薄纸蒙制而成B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.二胡制作只用金属材料D.二胡蒙皮愈松音色愈明亮92.装裱工方面，一般来说，“琉璃”的主要特点不包括（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.多用于建筑瓦饰与陈设C.以铅钡石英等为主原料D.琉璃为不透明金属实心块93.针对装裱工，参照行业规范，对“牙雕”的准确理解是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。94.在装裱工中，依据操作规程，“琵琶”的含义是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。95.在装裱工相关工作中，在实际工作中，“壁画”是指（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。96.装裱工方面，从专业角度看，“印材”的含义是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。97.关于装裱工，参照行业规范，下列选项中，属于“书画修复”基本要求的是（）。A.书画修复应彻底更换原裱B.书画修复追求焕然一新C.所用材料应具备可逆性D.修复用胶须牢固且不可逆98.在装裱工中，通常情况下，下列关于“杨柳青年画”的说法，不正确的是（）。A.先印墨线而后手工填色B.画风细腻雅致而又明快C.杨柳青年画以粗笔水墨为主D.采用半印半绘制作工艺99.在装裱工相关工作中，在具体作业环节，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥银性质稳定永不氧化B.易氧化变暗需注意防护C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.泥银以铜箔研磨制造而成100.关于装裱工，根据相关规定，下列关于“结绳”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。101.关于装裱工，按照技术要求，“退火”的主要特点不包括（）。A.降低硬度并消除内应力B.退火使材料硬度显著提高C.便于后续的切削与塑形D.将工件加热保温后缓冷102.就装裱工而言，依据操作规程，下列选项中，属于“琵琶”基本要求的是（）。A.设有品相以便按音取音B.琵琶属于吹奏类管乐器C.琵琶没有品相无法按音D.琵琶以弓摩擦琴弦发声103.在装裱工相关工作中，按照技术要求，下列关于“木雕打坯”的认识，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。104.在装裱工中，根据相关规定，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。105.在装裱工相关工作中，从专业角度看，“生漆”的主要特点不包括（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.未经精制仅粗滤的漆液C.是髹漆工艺的基础原料D.生漆不需精制可直接擦用106.就装裱工而言，按照技术要求，“织锦”的含义是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。107.针对装裱工，结合岗位实际，下列关于“边款”的认识，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。108.在装裱工中，一般来说，关于“编织”，下列说法正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。109.关于装裱工，在实际工作中，“石雕”的含义是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。110.在装裱工相关工作中，按标准要求，关于“点翠”，下列说法正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。111.关于装裱工，按标准要求，关于“松烟墨”，下列描述错误的是（）。A.色泽乌黑沉着而少光泽B.松烟墨色泽油亮富光泽C.宜于书法与工笔渲染用D.以松木燃烧烟灰为原料112.在装裱工相关工作中，在实际工作中，关于“木版水印”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。113.在装裱工相关工作中，在实际工作中，“锻打”是指（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。114.关于装裱工，在具体作业环节，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。115.就装裱工而言，在实际工作中，“夏布”的主要特点不包括（）。A.可用于裱糊与古籍装订B.质地坚牢而且透气性好C.以苎麻纤维手工织成的布D.夏布只用于制作现代服装116.在具体作业环节，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.头饰谐音荣华而寓吉祥B.经染色劈绒打尖再组合C.绒花以真丝刺绣平布而成D.以蚕丝绒为主要材料制作117.针对装裱工，在实际工作中，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。118.就装裱工而言，通常情况下，关于“木版水印”，下列描述错误的是（）。A.成品可近似原作的效果B.木版水印以照相制版为主C.以木版分色再分层套印D.可复制水墨与设色作品119.就装裱工而言，通常情况下，下列关于“质量检验”的认识，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。120.针对装裱工，在具体作业环节，下列选项中，属于“桐油”基本要求的是（）。A.桐油属于不干性矿物油B.桐油不能用于涂料制作C.熬炼后可作涂料或调漆D.桐油从漆树汁液直接割取二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在实际工作中，对“中国结”而言，多用盘长与如意等结型（）。122.根据相关规定，对“根雕创作原则”而言，人工越多作品价值越高（）。123.结合岗位实际，“釉上彩”要求：釉上彩须在未烧的坯上绘制（）。124.就装裱工而言，在实际工作中，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是：以矿物颜料绘制于洞窟（）。125.装裱工方面，通常情况下，“泥板成型”要求：将泥料擀压拍打成泥板（）。126.在装裱工相关工作中，参照行业规范，关于“牙雕”，下列说法正确的是：以象牙为材料的雕刻工艺（）。127.在装裱工中，在实际工作中，按照“灯彩”的要求，施彩绘并置灯烛于其内（）。128.针对装裱工，根据相关规定，对“泥板成型”而言，泥板成型须用模具注浆完成（）。129.在装裱工中，在实际工作中，按照“师承”的要求，师承只需阅读书籍即可完成（）。130.针对装裱工，结合岗位实际，依据“汝瓷”的规定，河南汝窑所产的青瓷器（）。131.按标准要求，“师承”的作业要求是：师承与技艺实践毫无关系（）。132.关于装裱工，依据操作规程，按照“纸扎”的要求，纸扎以石料雕凿而制成（）。133.在装裱工相关工作中，结合岗位实际，“泥塑”要求：泥塑只能素色不能彩绘（）。134.就装裱工而言，结合岗位实际，“气窑”的基本要求之一是：气窑无法控制温度与气氛（）。135.在装裱工相关工作中，按照技术要求，依据“淬火”的规定，淬火只用于木材的干燥（）。136.就装裱工而言，根据相关规定，“木版水印”的基本要求之一是：可复制水墨与设色作品（）。137.在装裱工中，关于“青田石雕”，下列说法正确的是：青田石雕只用浅浮雕技法（）。138.关于装裱工，根据相关规定，依据“焊接”的规定，焊接只用于木材的拼接（）。139.关于装裱工，按照技术要求，依据“印材”的规定，常见青田寿山昌化巴林石（）。140.在标准作业条件下，关于“藤编”，下列说法正确的是：以藤茎剖开后编织成形（）。141.就装裱工而言，在具体作业环节，依据“琵琶”的规定，琵琶以弓摩擦琴弦发声（）。142.在装裱工中，在实际工作中，按照“内画”的要求，在透明容器内壁反向绘制（）。143.在装裱工中，在实际工作中，“锻打”要求：锻打使金属变脆易断裂（）。144.针对装裱工，在具体作业环节，依据“微缩工艺”的规定，可还原建筑与器物形制（）。145.装裱工方面，一般来说，“扬琴”要求：扬琴为吹奏类竹管乐器（）。146.关于装裱工，通常情况下，针对“苏绣”，苏绣以粗犷豪放为主要风格（）。147.就装裱工而言，依据操作规程，按照“蜡染”的要求，纹样中常现天然的冰纹（）。148.在装裱工相关工作中，在具体作业环节，依据“篆书”的规定，分大篆与小篆两大系统（）。149.在装裱工相关工作中，针对“唐三彩”，以黄绿白三色釉为主色（）。150.针对装裱工，在标准作业条件下，关于“圆雕”，下列说法正确的是：可从各方向环绕来观赏（）。151.就装裱工而言，在具体作业环节，关于“桐油”，下列说法正确的是：桐油从漆树汁液直接割取（）。152.关于装裱工，根据相关规定，“苏绣”的作业要求是：江苏苏州一带的传统刺绣（）。153.关于装裱工，在实际工作中，关于“古筝制作”，下列说法正确的是：古筝面板宜用钢铁材料制作（）。154.就装裱工而言，通常情况下，按照“留青竹刻”的要求，青黄对比随时间愈分明（）。155.关于装裱工，按照技术要求，针对“葫芦烙画”，以加热烙铁在葫芦面烫痕（）。156.就装裱工而言，在具体作业环节，“陶艺”的作业要求是：陶艺成形后不需烧制即可用（）。157.装裱工方面，一般来说，“汝瓷”的作业要求是：汝瓷以青花描绘为主要装饰（）。158.通常情况下，按照“古筝制作”的要求，古筝面板宜用钢铁材料制作（）。159.根据相关规定，依据“款彩”的规定，款彩不刻漆仅用彩笔描绘（）。160.依据操作规程，关于“脱胎漆器”，下列说法正确的是：脱胎漆器以实心木胎为主（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.依据操作规程，在相关标准中，“面塑”指的是____。162.结合岗位实际，“铁艺”在岗位作业中的含义是____。163.在标准作业条件下，“木刻版画”通常理解为____。164.按标准要求，“面人”的主要内容包括____。165.按标准要求，按照规程要求，“掐丝珐琅”是指____。166.参照行业规范，“陶瓷拉坯”这一概念指的是____。167.一般来说，通俗地说，“敦煌壁画”是指____。168.在标准作业条件下，“小提琴制作”是指____。169.按照技术要求，“版画”的主要内容包括____。170.结合岗位实际，所谓“竹编”，是指____。171.通常情况下，“透雕”要求作业人员做到____。172.按标准要求，“印材”的正确含义是____。173.依据操作规程，“乌铜走银”这一概念指的是____。174.一般来说，“篆刻刀法”从管理角度理解是指____。175.从专业角度看，“镂雕”管理中应重视____。176.在具体作业环节，“内画”在岗位作业中的含义是____。177.“蜡染”通常理解为____。178.按标准要求，“泥板成型”要求作业人员做到____。179.通常情况下，“蛋壳镶嵌”管理中应重视____。180.“小提琴制作”通常指____。答案与解析1.【答案】A【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。2.【答案】C【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。3.【答案】D【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。4.【答案】D【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。5.【答案】A【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。6.【答案】A【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。7.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蔚县剪纸”的正确要求。8.【答案】C【解析】其余选项均不符合“戗金”的正确要求。9.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。10.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。11.【答案】C【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。12.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。13.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。14.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。15.【答案】B【解析】竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。16.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。17.【答案】D【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。18.【答案】A【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。19.【答案】A【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。20.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。22.【答案】A【解析】其余选项均不符合“工笔画”的正确要求。23.【答案】C【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。25.【答案】D【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。26.【答案】D【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。27.【答案】B【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。28.【答案】A【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。29.【答案】C【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“色彩构成”的正确表述。31.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。34.【答案】A【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。36.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。37.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。38.【答案】D【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。39.【答案】B【解析】其余选项均不符合“工艺美术设计基础”的正确要求。40.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。41.【答案】C【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“开片”的正确要求。43.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。44.【答案】C【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。45.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烫蜡”的正确要求。46.【答案】B【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。47.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。49.【答案】C【解析】其余三项均属于“玉雕抛光”的正确表述。50.【答案】B【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。51.【答案】B【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。52.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。54.【答案】D【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。55.【答案】B【解析】其余选项均不符合“墨锭”的正确要求。56.【答案】C【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。57.【答案】D【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。58.【答案】A【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。60.【答案】A【解析】其余选项均不符合“贴金”的正确要求。61.【答案】C【解析】其余三项均属于“汝瓷”的正确表述。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。63.【答案】C【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。64.【答案】D【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。65.【答案】B【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。66.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。67.【答案】A【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。68.【答案】A【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。69.【答案】C【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。71.【答案】C【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。72.【答案】B【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。73.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。74.【答案】B【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。75.【答案】C【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。76.【答案】D【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。77.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。78.【答案】B【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。79.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。80.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。81.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。82.【答案】C【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。83.【答案】D【解析】其余选项均不符合“珐琅彩”的正确要求。84.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。85.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。86.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。87.【答案】C【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。88.【答案】B【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。89.【答案】D【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。90.【答案】B【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。91.【答案】B【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。92.【答案】D【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。93.【答案】C【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。94.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。95.【答案】D【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。96.【答案】A【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。97.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书画修复”的正确要求。98.【答案】C【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。99.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。100.【答案】B【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。101.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。102.【答案】A【解析】其余选项均不符合“琵琶”的正确要求。103.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。104.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。105.【答案】D【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。106.【答案】C【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。107.【答案】A【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。108.【答案】B【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定