2026年蜡染工职业技能等级认定（五级）理论知识历年真题

2026年蜡染工职业技能等级认定（五级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在蜡染工中，一般来说，下列关于“压花”的表述中，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。2.针对蜡染工，结合岗位实际，对“琵琶”的准确理解是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。3.蜡染工方面，结合岗位实际，下列对“贝雕”的描述，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。4.针对蜡染工，参照行业规范，下列各項中，不属于“彩塑”内容的是（）。A.常见于寺观与民间玩具B.在泥塑素胎上施以彩绘C.彩塑只塑不绘无需施彩D.讲究塑容绘质塑绘结合5.关于蜡染工，按标准要求，“剔犀”的主要特点不包括（）。A.再用刀雕刻出回旋纹样B.断面显露层层色漆纹理C.剔犀以贝壳为装饰材料D.以两色以上漆层交替堆积6.在蜡染工相关工作中，通常情况下，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨雕须高温熔化后浇铸B.骨雕不能雕出立体形象C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.骨雕以象牙为唯一原料7.在蜡染工中，结合岗位实际，“印泥”的主要特点不包括（）。A.印泥以普通油墨调配而成B.讲究色泽沉着而不渗油C.多以朱砂艾绒蓖麻油调制D.盖印时蘸取显现印文的色料8.蜡染工方面，参照行业规范，下列关于“金银错”的认识，正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。9.在蜡染工中，一般来说，下列各項中，不属于“缠花”内容的是（）。A.以丝线与纸片为原材料B.缠花以金属浇铸一次成型C.线色柔和且造型较细腻D.经剪样与缠线制成花卉10.蜡染工方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“版画”内容的是（）。A.版画只有木刻一种形式B.分木刻铜版丝网等种类C.具有可复数印刷的特性D.须先制版而后再印刷而成11.在蜡染工中，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.俏色用得巧可提升价值B.俏色可随意人工染色伪造C.使色彩与造型彼此呼应D.依玉料天然色分布设计12.蜡染工方面，在实际工作中，对“瓷板画”的准确理解是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。13.就蜡染工而言，在具体作业环节，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。14.在蜡染工中，一般来说，在“壁画地仗”的执行过程中，应当（）。A.地仗只需一层即最牢固B.地仗层可省略直接作画C.由粗泥细泥与白粉层组成D.地仗越薄越易长久保存15.蜡染工方面，按照技术要求，下列对“苏绣”的描述，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。16.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，在“扎染”的执行过程中，应当（）。A.扎染以蜡封布面形成花纹B.扎染花纹笔直规整无晕C.扎染不需捆扎直接浸染D.纹样晕染自然不可复制17.针对蜡染工，参照行业规范，“质量检验”是指（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。18.在蜡染工相关工作中，参照行业规范，“文物复制”的含义是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。19.蜡染工方面，依据操作规程，“寿山石雕”是指（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。20.关于蜡染工，在标准作业条件下，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.讲究刀味与木味的韵味C.可分为阳刻与阴刻两类D.木刻版画不需上墨印刷21.就蜡染工而言，在具体作业环节，关于“木雕修光”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。22.蜡染工方面，依据操作规程，下列关于“锤揲”的认识，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。23.针对蜡染工，一般来说，“掐丝珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.用细金属丝掐纹焊于胎体24.在蜡染工相关工作中，从专业角度看，关于“阴刻”，下列描述错误的是（）。A.常见于印章与石碑石刻B.将纹样刻成凹入的线条C.阴刻纹样凸出于材料表面D.形成低于材料表面的阴纹25.蜡染工方面，在标准作业条件下，“唐三彩”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。26.在蜡染工中，按照技术要求，下列关于“木版水印”的认识，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。27.在实际工作中，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.可作出纹样与凹凸浮雕B.用錾子锤击金属的表面C.錾刻以高温浇铸一次成型D.以推敲镂等手法来成形28.在蜡染工中，一般来说，对“单色釉”的准确理解是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。29.关于蜡染工，按照技术要求，“国画”是指（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。30.在蜡染工中，根据相关规定，关于“麦秆画”，下列说法正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。31.就蜡染工而言，在标准作业条件下，“结绳”的主要特点不包括（）。A.可结成多种不同的结型B.结绳须用金属丝来编结C.寓意吉祥多用于作佩饰D.以绳线经穿绕抽拉成结32.关于蜡染工，从专业角度看，关于“拉坯”，下列说法正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。33.下列各項中，不属于“篆书”内容的是（）。A.篆书结构随意不求对称B.笔画圆转匀称结构对称C.分大篆与小篆两大系统D.线条讲究圆润而又挺拔34.针对蜡染工，根据相关规定，下列各項中，不属于“注浆成型”内容的是（）。A.石膏吸水使泥浆凝结成坯B.注浆成型以手工提拉为主要方式C.适合批量生产异形器物D.将泥浆注入石膏模具中35.蜡染工方面，一般来说，“麦秆画”是指（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。36.蜡染工方面，关于“竹编”，下列说法正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。37.在蜡染工相关工作中，按标准要求，“窑变”的主要特点不包括（）。A.呈现绚丽效果钧窑著名B.窑变与烧成气氛毫无关系C.釉色发生难以预期的变化D.烧成中因温度气氛变化38.就蜡染工而言，根据相关规定，关于“油画”，下列描述错误的是（）。A.色彩厚重可反复覆盖修改B.讲究造型光影与材质感C.以油调和颜料绘制于画布D.油画不需底子直接上布39.在蜡染工中，依据操作规程，下列对“堆漆”的描述，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。40.依据操作规程，关于“淬火”，下列描述错误的是（）。A.急冷以提高硬度耐磨性B.将加热工件迅速浸入水油C.淬火只用于木材的干燥D.冷却速度影响淬硬效果41.蜡染工方面，在实际工作中，在“木雕打坯”的执行过程中，应当（）。A.打坯一次即可完成所有细节B.打坯切忌逆纹随意猛凿C.先定大形再逐步深入细部D.打坯无需预留修光余量42.在蜡染工相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“手工技艺”内容的是（）。A.手工技艺不讲究工具使用B.依靠手工工具与技能制作C.讲究经验积累与手感控制D.工艺美术多属此类范畴43.在蜡染工相关工作中，“金银错”的含义是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。44.在蜡染工相关工作中，按标准要求，关于“气窑”，下列描述错误的是（）。A.气窑无法控制温度与气氛B.以燃气为燃料的现代窑炉C.可精确控制温度与气氛D.烧成稳定适合批量生产45.下列关于“泥板成型”的说法，不正确的是（）。A.按设计切割拼粘成器物B.适合方形与有棱角造型C.泥板成型以旋转提拉为主要手段D.将泥料擀压拍打成泥板46.一般来说，“铆接”在实践中应遵循的做法是（）。A.铆合钉头使两件相固定B.铆接无须打孔直接粘合C.铆接以高温焊条熔化连接D.铆接只能用于陶瓷拼接47.在蜡染工相关工作中，通常情况下，下列对“陶艺素烧”的描述，正确的是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。48.在蜡染工相关工作中，从专业角度看，“玉雕”是指（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。49.在蜡染工中，按标准要求，在“玉雕抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光可掩盖所有绺裂缺陷B.抛光需均匀避免出现亮斑C.抛光越用力越能显出光泽D.抛光后不必清洗残留磨料50.就蜡染工而言，根据相关规定，下列关于“糖画”的说法，不正确的是（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.冷却后取下再粘于竹签C.以熔化糖液在石板上浇绘D.糖画须经高温烤制成形51.就蜡染工而言，根据相关规定，“非物质文化遗产”的含义是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。52.就蜡染工而言，根据相关规定，关于“螺钿”，下列描述错误的是（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.螺钿色彩固定不变不反光C.螺贝彩光随角度而变色D.以贝壳磨片镶嵌于漆面53.在蜡染工中，按标准要求，下列各項中，不属于“内画”内容的是（）。A.须用特制弯笔精细操作B.内画以机器印刷批量生产C.在透明容器内壁反向绘制D.以冀派与京派等为著名54.在蜡染工中，一般来说，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。55.针对蜡染工，根据相关规定，下列各項中，不属于“绒花”内容的是（）。A.经染色劈绒打尖再组合B.以蚕丝绒为主要材料制作C.绒花以真丝刺绣平布而成D.头饰谐音荣华而寓吉祥56.参照行业规范，“陶艺施釉”的含义是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。57.就蜡染工而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“骨雕”内容的是（）。A.以牛骨驼骨等动物骨为材B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.常作饰件与日常器物用D.骨雕以象牙为唯一原料58.关于蜡染工，在实际工作中，下列关于“青花瓷”的认识，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。59.针对蜡染工，在具体作业环节，下列关于“版画”的表述中，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。60.蜡染工方面，参照行业规范，“色彩构成”是指（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。61.在蜡染工中，按标准要求，在“蜡染”的执行过程中，应当（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.蜡染以印花滚筒机械印制C.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡D.蜡染花纹为单色无冰纹62.就蜡染工而言，在“阴刻”的执行过程中，应当（）。A.形成低于材料表面的阴纹B.阴刻纹样凸出于材料表面C.阴刻并非以贴片加高而成D.阴刻与阳刻效果完全相同63.针对蜡染工，下列选项中，属于“紫砂壶”基本要求的是（）。A.泥料透气保温泡茶不走味B.紫砂壶不能用于泡茶饮用C.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产64.在实际工作中，在“漆艺”的执行过程中，应当（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.漆艺作品无须防潮避晒C.大漆在烈日暴晒下干得最快D.漆艺使用桐油作主要原料65.就蜡染工而言，参照行业规范，下列关于“行书”的表述中，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。66.就蜡染工而言，在标准作业条件下，“蓝印花布”的含义是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。67.蜡染工方面，按照技术要求，关于“木雕打坯”，下列描述错误的是（）。A.打坯切忌逆纹随意猛凿B.依木纹走向确定用刀方向C.先定大形再逐步深入细部D.保留雕刻余量便于修整68.针对蜡染工，通常情况下，对“寿山石雕”的准确理解是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。69.就蜡染工而言，一般来说，对“瓷板画”的准确理解是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。70.在蜡染工中，在标准作业条件下，下列关于“竹刻”的认识，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。71.在蜡染工相关工作中，参照行业规范，关于“錾刻”，下列描述错误的是（）。A.錾刻仅用于木材的雕刻B.以推敲镂等手法来成形C.可作出纹样与凹凸浮雕D.用錾子锤击金属的表面72.在蜡染工中，通常情况下，下列关于“造型基础”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。73.就蜡染工而言，按照技术要求，对“点翠”的准确理解是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。74.就蜡染工而言，参照行业规范，关于“草编”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。75.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，在“蜡染”的执行过程中，应当（）。A.蜡染花纹为单色无冰纹B.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡C.蜡染以印花滚筒机械印制D.以蜡绘纹于布而后浸染76.针对蜡染工，在标准作业条件下，下列关于“印泥”的说法，不正确的是（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.多以朱砂艾绒蓖麻油调制C.讲究色泽沉着而不渗油D.印泥以普通油墨调配而成77.就蜡染工而言，参照行业规范，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.熟宣不经任何加工即得78.关于蜡染工，依据操作规程，下列各項中，不属于“锻打”内容的是（）。A.反复加热并锤击金属料B.使金属成形并细化晶粒C.提高材料致密性与强度D.锻打只须一次锤击完成79.关于蜡染工，参照行业规范，“木刻版画”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。80.在实际工作中，“扎染”在实践中应遵循的做法是（）。A.将布料捆扎后浸入染液B.扎染不需捆扎直接浸染C.扎染以蜡封布面形成花纹D.扎染花纹笔直规整无晕81.根据相关规定，下列关于“烫蜡”的说法，不正确的是（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.烫蜡使木纹变得模糊不清C.表面温润多用于硬木家具D.趁热擦拭使木纹更清晰82.在蜡染工相关工作中，依据操作规程，“木雕打坯”的含义是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。83.针对蜡染工，在标准作业条件下，关于“剔犀”，下列描述错误的是（）。A.以两色以上漆层交替堆积B.剔犀不用雕刻仅靠描绘C.断面显露层层色漆纹理D.再用刀雕刻出回旋纹样84.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，“陶艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.陶艺成形后不需烧制即可用B.陶艺用低温即可完成烧结C.陶艺施釉须在烧成之后D.以黏土成形后干燥施釉85.针对蜡染工，一般来说，关于“阳刻”，下列描述错误的是（）。A.保留纹样剔去其周围材料B.阳刻只能用于陶瓷装饰C.使图案凸出于器物表面D.与阴刻相对常见于碑刻86.针对蜡染工，“镂雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂雕无须考虑结构强度B.镂雕只能用于平面绘画C.使纹样悬空而彼此相连D.镂雕可将所有连接处全部去除87.在蜡染工中，从专业角度看，关于“印泥”，下列描述错误的是（）。A.盖印时蘸取显现印文的色料B.印泥越稀越易盖出好印C.讲究色泽沉着而不渗油D.多以朱砂艾绒蓖麻油调制88.就蜡染工而言，结合岗位实际，“漆器推光”的含义是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。89.针对蜡染工，通常情况下，“楷书”在实践中应遵循的做法是（）。A.楷书笔画可以随意潦草B.笔画平正结构严谨法度全C.楷书追求狂放不拘法度D.楷书无须讲究结构重心90.在蜡染工相关工作中，在实际工作中，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。91.在蜡染工相关工作中，根据相关规定，下列对“湖笔”的描述，正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。92.蜡染工方面，在标准作业条件下，“皴法”的含义是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。93.在蜡染工中，在实际工作中，“篆书”的含义是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。94.按照技术要求，“陶瓷拉坯”是指（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。95.在蜡染工中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“缂丝”内容的是（）。A.纬线不贯通可自由换色B.缂丝以通纬通经平织而成C.图案正反如一工费极高D.以通经断纬的方法织造96.就蜡染工而言，按照技术要求，下列选项中，属于“德化白瓷”基本要求的是（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.福建德化所产的白瓷器C.德化白瓷胎质粗松含砂D.德化白瓷以青花装饰为主97.蜡染工方面，通常情况下，“工笔画”在实践中应遵循的做法是（）。A.工笔画只使用单色水墨B.工笔画讲究逸笔草草不求形C.用笔工整细致层层渲染D.工笔画无须打底稿勾线98.在蜡染工相关工作中，在具体作业环节，关于“匣钵”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。99.就蜡染工而言，在具体作业环节，下列对“施釉”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。100.在蜡染工相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“生漆”基本要求的是（）。A.生漆为人工合成化学涂料B.生漆不需精制可直接擦用C.生漆干燥后柔软易脱落D.是髹漆工艺的基础原料二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.蜡染工方面，通常情况下，下列属于“柴窑”要求的有（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.升温与气氛变化较丰富C.釉色常现独特的特殊效果D.柴窑以电力为直接热源102.蜡染工方面，参照行业规范，关于“釉上彩”，下列说法正确的有（）。A.再入窑低温烤烧以固定B.釉上彩须在未烧的坯上绘制C.在烧成瓷釉面上彩绘纹样103.蜡染工方面，在具体作业环节，下列对“扬琴”的理解正确的有（）。A.木制梯形音箱上张金属弦B.以琴竹击打琴弦而发声C.音色清脆多用于合奏中D.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声104.在蜡染工相关工作中，按标准要求，下列对“紫砂”的理解正确的有（）。A.宜制茶器以素面素心见长B.产于江苏宜兴的陶土制品C.紫砂以高岭瓷土注浆制成105.就蜡染工而言，结合岗位实际，“圆雕”的主要内容包括（）。A.造型须完整且各面兼顾B.圆雕只能从正面来观赏C.可从各方向环绕来观赏D.常见于人物与走兽造像106.关于蜡染工，依据操作规程，下列关于“彩塑”的表述中，正确的有（）。A.彩塑只塑不绘无需施彩B.在泥塑素胎上施以彩绘C.常见于寺观与民间玩具D.讲究塑容绘质塑绘结合107.参照行业规范，下列关于“扎染”的表述中，正确的有（）。A.纹样晕染自然不可复制B.扎染以蜡封布面形成花纹C.被扎处不易着色成花纹108.就蜡染工而言，在实际工作中，“泥条盘筑”的主要内容包括（）。A.泥条盘筑将泥浆注模成形B.由下而上逐圈盘筑粘接C.可塑出较大器形且古朴D.将泥料搓成泥条后使用109.针对蜡染工，在标准作业条件下，下列对“竹根雕”的理解正确的有（）。A.随形雕成人物与摆件来B.以竹的地下根茎为材料C.竹根形态奇特质地坚韧D.竹根雕以竹叶为雕刻材料110.按标准要求，关于“黄杨木雕”，下列说法正确的有（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.随年份加深色泽逐渐变深C.黄杨木生长快取材容易三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.在蜡染工相关工作中，结合岗位实际，针对“高浮雕”，高浮雕纹样几乎平贴底面（）。112.针对蜡染工，依据操作规程，“柴窑”要求：柴窑以电力为直接热源（）。113.结合岗位实际，“端砚”要求：端砚以石质疏松为上品（）。114.针对蜡染工，在标准作业条件下，“砚台”的基本要求之一是：砚台以海绵吸附墨汁储墨（）。115.在标准作业条件下，“料器”的基本要求之一是：料器呈哑光不透明质感（）。116.结合岗位实际，“根雕”要求：依根材原形因势而象形（）。117.在蜡染工相关工作中，参照行业规范，按照“缂丝”的要求，图案正反如一工费极高（）。118.一般来说，对“隶书”而言，隶书与篆书笔法完全相同（）。119.就蜡染工而言，结合岗位实际，对“传承人”而言，传承人无须掌握技艺即可认定（）。120.针对蜡染工，结合岗位实际，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是：小提琴无须调试音柱即可（）。121.关于蜡染工，在实际工作中，“浮雕”要求：浮雕作品四面临空可环视（）。122.蜡染工方面，结合岗位实际，对“烧成”而言，将坯体入窑经高温焙烧（）。123.在蜡染工中，从专业角度看，“镂雕”的作业要求是：讲究留撑得当以防断裂（）。124.蜡染工方面，在标准作业条件下，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是：题材含经变飞天供养人（）。125.蜡染工方面，根据相关规定，“东阳木雕”要求：多不施深色而仅髹清漆（）。126.针对蜡染工，根据相关规定，对“缂丝”而言，纬线不贯通可自由换色（）。127.针对蜡染工，一般来说，关于“铁艺”，下列说法正确的是：须作防锈涂装加以处理（）。128.针对蜡染工，依据操作规程，针对“漆画”，漆画以水墨宣纸为载体（）。129.蜡染工方面，根据相关规定，针对“熟宣”，熟宣不经任何加工即得（）。130.蜡染工方面，从专业角度看，依据“锤揲”的规定，锤揲只能加工木质材料（）。131.针对蜡染工，按标准要求，“灯彩”的基本要求之一是：多用于节令与庙会庆典（）。132.蜡染工方面，通常情况下，关于“镂空雕”，下列说法正确的是：镂空雕无须考虑结构承重（）。133.在实际工作中，“师承”的作业要求是：师承无须长期实践即可出师（）。134.在蜡染工相关工作中，按标准要求，按照“釉里红”的要求，罩透明釉后高温一次烧成（）。135.蜡染工方面，按照技术要求，对“古筝”而言，按五声音阶来定弦排列（）。136.在蜡染工中，在标准作业条件下，“结绳”的作业要求是：结绳只用单一平结一种（）。137.依据操作规程，“蛋壳镶嵌”的基本要求之一是：将蛋壳压碎后嵌入漆面（）。138.关于蜡染工，根据相关规定，“风筝”的作业要求是：施彩绘后借风力而放飞（）。139.关于蜡染工，依据操作规程，“砚台”要求：讲究石质细腻发墨而不损毫（）。140.针对蜡染工，从专业角度看，按照“俏色玉雕”的要求，依玉料天然色分布设计（）。141.就蜡染工而言，结合岗位实际，“隶书”的作业要求是：横画具蚕头燕尾之特征（）。142.关于蜡染工，参照行业规范，“棕编”的作业要求是：棕编制品遇水即会腐烂（）。143.针对蜡染工，参照行业规范，“竹刻”要求：有留青与深刻等诸多技法（）。144.蜡染工方面，在实际工作中，“单色釉”要求：器面只施一种颜色的釉（）。145.针对蜡染工，按照技术要求，“国画”的基本要求之一是：国画不使用宣纸与绢帛（）。146.在蜡染工中，通常情况下，“竹根雕”要求：随形雕成人物与摆件来（）。147.在蜡染工相关工作中，在标准作业条件下，“徽州砖雕”要求：与徽派建筑风格相统一（）。148.在具体作业环节，“紫砂壶”的基本要求之一是：泥料透气保温泡茶不走味（）。149.就蜡染工而言，从专业角度看，对“木雕打坯”而言，依木纹走向确定用刀方向（）。150.蜡染工方面，结合岗位实际，“抛光”要求：去除细微划痕提升质感（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.金银错152.陶艺答案与解析1.【答案】A【解析】将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。2.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。3.【答案】B【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。5.【答案】C【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。6.【答案】C【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。8.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。10.【答案】A【解析】其余三项均属于“版画”的正确表述。11.【答案】B【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。12.【答案】B【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。13.【答案】A【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。14.【答案】C【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。15.【答案】D【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。17.【答案】A【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。18.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。19.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。21.【答案】C【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。22.【答案】D【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。23.【答案】D【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。24.【答案】C【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。25.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。26.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。27.【答案】C【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。28.【答案】D【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。29.【答案】D【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。30.【答案】A【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。31.【答案】B【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。32.【答案】A【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。33.【答案】A【解析】其余三项均属于“篆书”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。35.【答案】D【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。36.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。39.【答案】C【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。41.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕打坯”的正确要求。42.【答案】A【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。43.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。44.【答案】A【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。47.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。48.【答案】A【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。51.【答案】A【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。53.【答案】B【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。54.【答案】D【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。56.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。57.【答案】D【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。58.【答案】A【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。59.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。60.【答案】C【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。61.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。62.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。63.【答案】A【解析】其余选项均不符合“紫砂壶”的正确要求。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。65.【答案】B【解析】介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。66.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。68.【答案】C【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。69.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。70.【答案】B【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。71.【答案】A【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。72.【答案】C【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。73.【答案】A【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。74.【答案】C【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。75.【答案】D【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。76.【答案】D【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。77.【答案】B【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。78.【答案】D【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。79.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。80.【答案】A【解析】其余选项均不符合“扎染”的正确要求。81.【答案】B【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。82.【答案】D【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。83.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。84.【答案】D【解析】其余选项均不符合“陶艺”的正确要求。85.【答案】B【解析】其余三项均属于“阳刻”的正确表述。86.【答案】C【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。87.【答案】B【解析】其余三项均属于“印泥”的正确表述。88.【答案】C【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。89.【答案】B【解析】其余选项均不符合“楷书”的正确要求。90.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。91.【答案】B【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。92.【答案】A【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。93.【答案】A【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，