融合新闻学 课件 第5章 融合新闻叙事

中|国|原|创|性|哲|学|社|会|科|学|重|点|教|材|建|设|工|程融合新闻学第五章融合新闻叙事本章目录第一节融合新闻的时间叙事第二节融合新闻的空间叙事第三节融合新闻的互动叙事第一节融合新闻的时间叙事任何事件的变化与发展都是一种时间性的活动。按照传统叙事学的观点，时间既是一种叙事元素，也是一种逻辑结构，对于情节推进和故事形成意义重大。本节立足数字叙事学的理论视角，重点分析融合新闻时间叙事的内涵、形式和语言。按照传统叙事学理论，故事形成的基础是对情节进行有序排列，而时间则提供了一种重要的情节组织逻辑，即故事本质上是在“序列”结构中形成的。时间叙事的基本特征是依托时间顺序或因果关系来讲述故事。正因如此，建立在线性逻辑之上的传统媒介实际上是一种时间性媒介。相较于传统新闻叙事，融合新闻呈现出更具想象力的时间叙事模式，其叙事内涵也发生了明显变化。一、时间与时间叙事第五章融合新闻叙事第一节融合新闻的时间叙事《融合新闻学》融合新闻的时间叙事可以从叙事结构和表征方式两个维度进行分析。第一，数字媒介的超链接、互动性等属性改变了传统新闻叙事的线性结构，使融合新闻的时间线呈现出全新的特征和形式。第二，融合新闻的数据性、智能性等属性改变了传统新闻对“当下”时空的高度依赖，打开了“过去”和“未来”的表征空间，因此融合新闻在回顾叙事和预示叙事上独具优势。一、时间与时间叙事第五章融合新闻叙事第一节融合新闻的时间叙事《融合新闻学》在融合新闻中，随着超链接、可视化等新技术的深度运用，叙事结构不再局限于历时性的时间模式，而是展现出更多样、更灵活的形式。一方面，借助可视化表达手段，使时间顺序可以被直接“看见”；另一方面，依托超链接技术的支持，融合新闻打破原本“过去—现在—未来”的顺序关系，取而代之的是一种共时性的叙事逻辑。二、时间线的表征形式第五章融合新闻叙事第一节融合新闻的时间叙事《融合新闻学》可视化：将数据及数据关系转化为图表、地图、流程图等视觉化形式，使用户可以通过“看图”的方式理解复杂信息。时间线是一种较为普遍的数据可视化方式，其特点是以时间为轴，将新闻事件或数据节点按照发生、出现顺序进行编排和展示。时间线既是一种组织内容的结构方式，也是一种引导用户理解事件进程的视觉路径。融合新闻的时间线通常以界面为框架，以交互为驱动，赋予新闻叙事更强的沉浸感与引导性。（一）可视化的时间线第五章融合新闻叙事第一节融合新闻的时间叙事《融合新闻学》【案例】《2005年以来以色列袭击加沙时间线》（Timeline:Israel’sAttacksonGazasince2005）（一）可视化的时间线第五章融合新闻叙事第一节融合新闻的时间叙事《融合新闻学》2022年8月，半岛电视台推出报道《2005年以来以色列袭击加沙时间线》。半岛电视台通过构建跨越十余年的时间线，将分散于不同时间节点的冲突事件整合为连续性的叙事结构。通过将即时新闻嵌入历史序列之中，媒体得以在碎片化的信息环境中重建事件的连续性，使用户能够在时间维度上把握冲突的演化逻辑与周期性特征。《2005年以来以色列袭击加沙时间线》截图融合新闻中的时间线不再局限于常规的箭头模式或坐标模式，涌现出更加丰富多样的可视化表达形式。【案例】中国科技网于2021年发布的《放大音量！听百年最硬核声音》，呈现了中国第一颗人造卫星“东方红一号”发射时的原声音频、“神舟五号”载人飞船成功发射时杨利伟在太空问候全国人民的声音等十余个中国科技创新最硬核的声音，将公众的记忆拉回到一个个激动人心的历史时刻。（一）可视化的时间线第五章融合新闻叙事第一节融合新闻的时间叙事《融合新闻学》《放大音量！听百年最硬核声音》截图美国国家一战博物馆与纪念馆于2020年推出的《一战：交互时间线》，详细梳理了从1914-1920年这期间的战争风云。该作品采用交互式时间线的信息整合模式，将与一战有关的关键战役和主要参战国家的政治事件依次安置在相应的时间节点上，用户点击相应的标签，相关图文介绍便会显示出来。（一）可视化的时间线第五章融合新闻叙事第一节融合新闻的时间叙事《融合新闻学》《一战：交互时间线》截图【案例】《一战：交互时间线》（WWⅠ：InteractiveTimeline）嵌套：利用数字媒介技术的程序装置，在时间线上嵌入更多元的故事线索或情节。融合新闻的时间叙事主要以互动技术为基础，以可视化为呈现方式，借助嵌套叙事结构，形成了一种有别于传统叙事的时间线形式——嵌套式时间线。融合新闻叙事的时间嵌套结构主要沿着以下三个维度展开。在时间线上设置相应的链接、标签或热点，以嵌入相应的支线故事，从而实现主线时空和支线时空的自由跳转。借助分屏技术（如画中画、多视窗等），将多条时间线并置在一个叙事界面上，从而呈现一个平行的、多维的故事世界。基于VR技术，在情节推进的时间线上给予用户360度的全景感知空间，以最大限度地还原叙述时间中“丢失”的“现实”。（二）嵌套式时间线第五章融合新闻叙事第一节融合新闻的时间叙事《融合新闻学》尽管传统新闻报道也关注过去和未来，并形成了相应的新闻类别，如历史新闻和预测新闻，但总体上更强调、更擅长对“当下”的处理、对“现在时”的过程记录；而对“过去”和“未来”的呈现，似乎显得力不从心。融合新闻具有传统新闻难以想象的叙事潜能，即对过去的深度挖掘以及对未来的科学预测，因此，基于“复现过去”与“预测未来”两个认识维度，融合新闻的时间叙事主要体现为回顾叙事与预示叙事。三、回顾叙事与预示叙事第五章融合新闻叙事第一节融合新闻的时间叙事《融合新闻学》回顾叙事是指对已发生的事件进行回溯与叙述。传统新闻的回顾叙事是静态的、平面的，往往以全知视角对过去的事件进行爬梳。融合新闻借助一定的数字媒介技术和计算机图形技术，可以最大限度地还原与再现历史场景，拓展了时间的回溯边界。（一）回顾叙事第五章融合新闻叙事第一节融合新闻的时间叙事《融合新闻学》【案例】2015年，纽约时报的VR新闻《慈悲为怀》，利用虚拟现实技术，让用户以第一人称视角“前往”埃博拉病毒肆虐的利比亚村庄，作品采用真实的视频和音频素材，嵌入幸存者讲述自己患病时的所见所闻，以强化用户的代入感，激活用户的同理心。《慈悲为怀》截图新媒体技术通过对现场感的数字化生产，将用户邀请到既定的时空中，使得基于情景的对话成为可能。传统新闻的“观看”结构决定了受众对过去的感知是旁观式的，而融合新闻创设了一种全新的历史感知方式——用户进入历史时空，并参与历史过程。（一）回顾叙事第五章融合新闻叙事第一节融合新闻的时间叙事《融合新闻学》【案例】红军长征胜利80周年之际，共青团中央创作的角色扮演类新闻游戏《重走长征路》内设50种结局供用户体验。用户可扮演一名红军战士，以第一人称视角亲身经历红军长征的过程。在行军中遭遇各种困境时，用户可根据自己的意愿做出选择。《重走长征路》截图预示叙事是一种讲述未来可能发生之事的叙述方式。传统新闻实践中的预测性报道受限于人的认知能力、情感偏向、利益关系等因素，预测结果难免存在一定的主观性、偶然性或片面性。融合新闻中的数据新闻通过采集和挖掘多维度、多层次的数据，可以建立关联模型，对事件发展方向进行模拟和推演，发现事物运行的规律。（二）预示叙事第五章融合新闻叙事第一节融合新闻的时间叙事《融合新闻学》【案例】2020年，华盛顿邮报推出交互式新品《新冠病毒为何呈指数级增长以及如何“压平曲线”》，在既有文献和数据基础上构建模型，以可视化的方式模拟并演示不同社交距离对新冠病毒传播的影响。《新冠病毒为何呈指数级增长以及如何“压平曲线”》截图第二节融合新闻的空间叙事纵观当前的融合新闻产品，空间已经超越了传统的“容器”性质，上升为一种承载着特定认知功能的叙事元素，为数字时代的叙事实践提供了一种新的思维方式和观照角度。基于此，本节首先厘清空间和叙事之间的关系，进而探讨融合新闻三种常见的空间叙事形式。空间之所以能够参与叙事意义的生产，是因为它超越了一般意义上的背景、地点和场所内涵，成为携带特定意义的叙事元素或符号。例如，在数据新闻的可视化结构中，地图不仅作为信息的可视化载体提供地理参照，还发挥着数据整合与再现的“结构化”功能，成为数据新闻叙事中重要的构成元素，为意义建构提供了一种空间认知视角。一、空间与空间叙事第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》融合新闻的空间叙事主要体现在叙事对象、叙事结构和叙事实践三个方面：叙事对象：融合新闻的空间表征，不仅体现为对现实场景的直接呈现，还体现为对数字空间形式的建模、生产与再造。叙事结构：融合新闻主要以界面的形式出场，界面的空间属性克服了叙事结构的时间性依赖，使得空间意义上的结构编织成为可能。叙事实践：融合新闻的文本形式，已经迈向现实情境和实践场景，从传统的旁观转向参与和体验。当主体实践进入叙事系统时，融合新闻在数字技术的作用下，重构了一种全新的数字情境。一、空间与空间叙事第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》空间作为人们认知现实的一个重要维度，具有“还原现场”和“铺设语境”的形塑功能，能够帮助人们完成从经验感知到事实判断的认知过渡。对融合新闻叙事而言，呈现新闻发生的现场空间，并揭示报道对象存在的空间语境和场景逻辑，既是新闻报道的应有之义，也是空间叙事的基础命题。随着动画新闻、VR新闻、移动直播等融合新闻形态逐渐普及，一系列数字场景被源源不断地建构出来。二、基于现实表征的空间叙事第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》动画新闻的空间叙事功能体现在三个方面：还原未被记录的新闻场景。【案例】新京报通过3D建模还原2015年天津港“8·12”瑞海公司危险品仓库特别重大火灾爆炸事故发生现场。模糊化不宜展示的故事场景，防止真实的新闻影像引发受众的心理不适或模仿倾向。呈现难以摄录的新闻画面。【案例】中国科学技术协会发起的“科普中国”项目通过3D动画展现“神舟十三号”载人飞船从空间站返回地球的全过程。（一）动画新闻第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》《<航空航天>：神舟十三号是如何返回的？返回过程有多危险？》截图天津港“8·12”事故现场3D建模截图VR新闻可以通过手机/电脑/可穿戴设备进行体验。空间成为承载信息、组织体验和推动叙事的重要文本形式，用户的“触发”方式决定了叙事的展开结构。VR技术在新闻业应用早期就展示出远超传统的沉浸感。【案例】2012年，美国知名制作人诺尼·德拉佩纳制作了VR新闻《洛杉矶的饥饿》，报道一名在食物赈济处排队领取食物的糖尿病人因未能及时得到食物而晕倒的事件。（二）VR新闻第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》《洛杉矶的饥饿》截图移动直播则立足社交网络语境，并未对现实空间进行剪辑或压缩处理，而是将现实直接搬运到媒介界面。因此，直播创设的媒介空间，本质上体现为一种数字长镜头。【案例】2020年，中央广播电视总台推出“雷神山”和“火神山”医院施工慢直播，两座医院的建设工地均配置了近景、全景两个镜头，24小时不间断地对施工现场进行直播。（三）移动直播第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》“火神山”医院施工慢直播截图基于结构图式的空间叙事模式强调将空间作为要素布局的结构和框架，以此实现叙事内容的结构化表达。在融合新闻的叙事实践中，空间叙事的结构图式主要包含三个方面——空间组织结构、信息整合结构和主体参与结构。三、基于结构图式的空间叙事第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》空间组织结构：故事元素的排列方式，包括纵向排序和横向排序。纵向排序：通过场景串联实现空间转换，最终形成连续的叙事空间。常见的场景串联方式包括蒙太奇和长镜头。（一）空间组织结构：串联与并置第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》《数说命运共同体》截图【案例】中央电视台于2015年推出的“数说命运共同体”系列报道，在部分段落运用“一镜到底”的场面调度手法，将处于不同国家的现实空间串联起来，构建连续的叙事时空，这种空间叙事维度的场面调度还让政治意义上的“命运共同体”概念变得真切可感。2.横向排序：将服务于同一主题的空间并置在一起，形成主题表达的空间拼图。在横向排列中，通过并置的方式实现要素的结构化组织，从而完成既定主题统摄下的空间聚合。（一）空间组织结构：串联与并置第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》“大时代”系列报道截图【案例】央广网于2022年推出的“大时代”系列报道，以40座城市为叙事空间，每一座城市对应一个相对独立的叙事文本和叙事空间。该作品在有限的界面中，通过数字互动技术将40个空间并置起来，共同完成“新时代十年变迁”这一宏大主题的空间化表征。信息整合结构指向叙事的形式构造问题，也就是将信息元素按照一定的空间布局进行组织与编排，形成一种图式化的形式结构。融合新闻往往会选择“再媒介化”的空间叙事策略，即征用其他媒介的信息整合方式，并对其加以扩展和改造，最终形成用户似曾相识的呈现方式。（二）信息整合结构：图式与框架第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》《拯救恒河的竞赛》截图【案例】2019年，路透社推出数据新闻《拯救恒河的竞赛》，该作品将河流流域抽象展示为树状图，大量使用纪实图片、动态地图、树状图等可视化元素，清晰地展示了恒河受污染的情况。融合新闻叙事不仅可以征用现实中的空间装置，也可以重构和再造一种新的空间装置，并将其作为整合信息元素的结构图式。（二）信息整合结构：图式与框架第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》《复兴大道100号》截图【案例】人民日报分别于改革开放40周年、新中国成立70周年和建党100周年之际推出H5新闻《幸福长街40号》《复兴大道70号》与《复兴大道100号》。三个作品都以街道作为叙事的主轴，通过模拟街道的空间排布方式，有序放置文字、图像、音频等信息元素。数字叙事的重要优势是对沉浸式感知空间的创设，这极大地激活了用户的参与热情，改变了用户的收受行为。沉浸式空间的打造主要诉诸两种叙事策略：结构化的空间设计：引导用户专注于叙事进程——可导航空间（navigablespace）交互技术的运用：引导用户参与到叙事之中——遍历性空间（ergodicspace）这种参与式的空间叙事不仅拓展了新闻表达的边界，也重塑了叙事中的观看方式与实践模式。（三）主体参与结构：导航与遍历第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》空间导航：向一种借助特定叙事元素引导用户探索叙事空间的结构方式。在数字叙事文本中，充当“导航员”的媒介元素能够将用户的注意力引向特定方向，引领用户产生一种空间化的沉浸感，并跟随“导航员”获取叙事文本内容。（三）主体参与结构：导航与遍历第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》【案例】人民日报客户端于2022年推出融媒体产品《新千里江山图》，以舞剧《只此青绿》中入画的场景为起点，将用户带入新时代的千里江山图中。用户在白鹤、飞机等“导航员”的带领下游历叙事空间中的青绿山水，在飞行与定格中了解中国取得的十年成就。《新千里江山图》截图空间遍历：向用户在多个可能叙事空间中进行选择的结构方式。在融合新闻中，用户可以通过物理层面的交互操作进入叙事文本，体验差异化的叙事路径。其中，交互程度最高的叙事方式是新闻游戏，它以游戏化的方式模拟和再现新闻故事。用户通过点击不同选项，进入不同叙事空间，最终抵达不同的叙事结局。（三）主体参与结构：导航与遍历第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》【案例】金融时报于2017年推出的新闻游戏《优步游戏》，模拟一位优步网约车司机在旧金山的真实工作体验。用户以“司机”的第一人称视角参与游戏，在每一天的工作中面临不同的情境选择，这些决策将引导用户进入不同的叙事路径。《优步游戏》截图空间不仅是有界容器，更是主体正在进行和展开的实践本身。在融合新闻中，作为主体实践的空间叙事，主要体现为物理空间和数字空间、虚拟场景和现实场景的互动与融合。四、基于主体实践的空间叙事第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》空间叙事强调通过数字技术赋能现实情境，重构物理空间的情境语言，进而拓展现实空间的数字体验。GPS使得用户在物理空间的移动能够以信息的形式进入数字空间，形成交互性的空间叙事模式。四、基于主体实践的空间叙事第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》【案例】2002年数字艺术作品《北纬34度西经118度》中，用户携带笔记本电脑在洛杉矶4个街区范围行走，GPS定位系统会跟踪用户的位置，而程序将据此播放相应地点的叙事音频，让用户在移动中了解洛杉矶铁路的历史发展。《北纬34度西经118度》截图空间叙事重点关注虚拟场景和现实场景的深度融合，创设一种混合式的主体经验。融合新闻实践也通过打造沉浸式线下体验空间来讲述新闻故事。根据物理空间和数字空间文本的互动程度，这种空间叙事方式可以分为两类。在第一类空间叙事方式中，互动主要存在于主题层面，即物理空间被视作叙事媒介的一种，形成独立的空间叙事文本。四、基于主体实践的空间叙事第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》【案例】人民日报社于2021年打造的“复兴大道100号”创意体验馆，以中国共产党的百年历程为主线，从普通人的生活出发，创设了一个线下体验空间。“复兴大道100号”创意体验馆在第二类空间叙事方式中，物理空间和数字空间叙事文本的互动进入结构层面，即两种空间叙事文本互相嵌入与碰撞，形成融合性的空间叙事文本。这类空间叙事方式在当下更多体现为数字叙事文本进驻物理空间，重构现实空间的视觉体验。四、基于主体实践的空间叙事第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》【案例】美国广播公司为2018年英国王室婚礼这一新闻事件制作了AR数字作品，其中包含马车和皇家卫队两个3D模型。打开作品相应的拍摄功能，逼真的模型便会叠加在现实场景之上，用户可以拍下自己站在皇家卫队或马车旁的照片，并与朋友分享。RoyalWedding截图MR技术能够创造真实场景与虚拟影像共生的混合空间，用户直接参与到叙事体系中，感知画面、声音、震动等信息，并通过语言、触摸、手势、体感等多种形式与混合空间进行交互，从而经由具身实践塑造个性化的空间叙事文本。四、基于主体实践的空间叙事第五章融合新闻叙事第二节融合新闻的空间叙事《融合新闻学》【案例】2021年百度大脑联合新华社客户端推出AR互动作品《一叶红船见百年》。作品中的AI导游会引导用户将南湖红船的3D模型放置在真实场景的某个平面上，用户还可以对模型进行缩放、旋转和移动等操作。《一叶红船见百年》截图第三节融合新闻的互动叙事新媒介的互动属性对文本系统产生了深远影响，使得数字文本的形式、表征、意义生产呈现出有别于传统文本的新特征与新内涵。如何在互动维度提升新闻叙事的真实性、信息的公共性与表达的有效性，是融合新闻需要正面回应的叙事理论与实践命题。互动性对于叙事的影响主要体现在两个方面：一是文本语义维度的结构与语言，二是叙事媒介维度的规则与程序。一、互动与互动叙事第五章融合新闻叙事第三节融合新闻的互动叙事《融合新闻学》一方面，就文本语义维度的结构与语言而言，互动性从根本上改写了传统叙事赖以存在的序列结构，用户的点击、滑动、路径选择等行为改变了叙事的节奏与方向。另一方面，就叙事媒介维度的规则与程序而言，互动性将数字技术的媒介逻辑带入叙事学的表征范畴，使得媒介规则与表征方式之间的关系上升为重要的叙事命题。一、互动与互动叙事第五章融合新闻叙事第三节融合新闻的互动叙事《融合新闻学》【案例】2019年，H5作品《十二件文物带你走丝绸之路》，以主人公“蚕宝宝”的视角展开叙事，梳理了公元6世纪以来丝绸之路的发展历程。互动界面提供了可供用户自由选择、自主进入的时间结构，形成更为自由、自主的情节参与模式。《十二件文物带你走丝绸之路》截图融合新闻叙事的显著特征之一就是互动性。当互动性近乎成为融合新闻的基本配置时，交互新闻作为一个统合性的概念，涵盖了一切具有互动功能和属性的新闻形式，如H5新闻、VR新闻、新闻游戏等。一、互动与互动叙事第五章融合新闻叙事第三节融合新闻的互动叙事《融合新闻学》【案例】BBC于2015年推出新闻游戏《叙利亚之旅：选择你自己的流亡路线》，在该作品中用户被设定为从叙利亚逃亡到欧洲的难民。在逃亡的过程中用户将面临多个选择节点，包括选择逃难方式、携带物品等，每个选择都将用户引向不同的叙事路径和故事结局。《叙利亚之旅：选择你自己的流亡路线》截图在互动叙事中，用户的每一次点击或选择，是在开启一个新的故事方向。互动叙事本质上是在探索故事及其呈现的多种可能性。这种机制可以借助叙事学中“可能世界”（possibleworlds）理论加以解释。“可能世界”原本是指存在无限多的世界，而现实世界是诸多可能中的一种存在状态。二、文本结构维度的路径互动第五章融合新闻叙事第三节融合新闻的互动叙事《融合新闻学》融合新闻叙事中的路径设置及其创设的可能世界，不仅改变了新闻文本的组织结构，而且创新了新闻叙事的意义生成方式。路径选择更是用户之间的某种协作，对流动的叙事意义的协同生产以及对多维的可能世界的共同抵达。二、文本结构维度的路径互动第五章融合新闻叙事第三节融合新闻的互动叙事《融合新闻学》【案例】数据可视化平台Observable于2020年推出的新闻游戏《疫情下的人们：本地合作生存模拟器》通过沙盘式可视化建模方式，模拟了新冠疫情期间的社区生存选择。《疫情下的人们：本地合作生存模拟器》截图情节是故事的核心。在新闻叙事中，情节的建构方式影响着新闻内容的表达效果与传播价值。而在数字叙事中，故事情节的组织方式主要建立在开放的、非线性的叙事结构之上，并呈现出一种全新的时间和空间建构模式。三、故事表征维度的情节互动第五章融合新闻叙事第三节融合新闻的互动叙事《融合新闻学》在时间维度，融合新闻中的互动设计实现了对叙事时间的重新编排，打破了线性推进模式，为用户提供了更加自由的时间体验。三、故事表征维度的情节互动第五章融合新闻叙事第三节融合新闻的互动叙事《融合新闻学》【案例】封面新闻于2021年底推出融合新闻《雪山下有个“熊猫村”》，通过“打开四季盲盒”的互动方式，将用户引入位于大熊猫国家公园内的四川宝兴硗碛藏族乡一年四季的景观变换之中，实现了民族文化与生态文明议题的深度融合。《雪山下有个“熊猫村”》截图在空间维度，融合新闻通过交互操作将用户带入故事情节，使空间由叙事背景转化为推动情节发展的叙事要素。用户通过切换视角、选择路径等方式，可以自主改变空间场景及其展开方式，从而主动参与并建构新闻故事。三、故事表征维度的情节互动第五章融合新闻叙事第三节融合新闻的互动叙事《融合新闻学》【案例】2020年，为纪念中国人民志愿军抗美援朝出国作战70周年，环球时报联合腾讯新闻推出H5作品《勇战》，对抗美援朝战争中的一场空战进行模拟和再现。用户可以在遥感模式下切换外景与机舱等多种视角，自主探索战斗场景，感受叙事空间的自由跳转和结构重组。《勇战》截图数字媒介世界存在不同的空间形态，或虚或实，亦虚亦实，而不同的空间形态对应的是不同的感知体验和理解模式。通过与界面进行互动，用户能够激活信息，进入新的页面结构，触发新的任务事件，编织更为丰富的故事情节。三、故事表征维度的情节互动第五章融合新闻叙事第三节融合新闻的互动叙事《融合新闻学》【案例】荷兰媒体BNNVARA于2019年制作的新闻游戏《我是摩苏尔人》，选取荷兰作为游戏情节的叙事空间，用