2026年10月自考06008影视文学押题及答案（浙江）

2026年10月自考06008影视文学押题及答案（浙江）一、单项选择题1.电影诞生于哪一年（B）A.1890年B.1895年C.1900年D.1905年2.电影的诞生地是（A）A.法国巴黎B.美国纽约C.英国伦敦D.德国柏林3.被公认为电影诞生日的是（D）A.1895年1月1日B.1896年12月28日C.1900年12月28日D.1895年12月28日4.电影的发明者是（D）A.爱迪生B.梅里爱C.格里菲斯D.卢米埃尔兄弟5.卢米埃尔兄弟首次公开放映电影的地点是（A）A.巴黎大咖啡馆地下室B.巴黎歌剧院C.伦敦皇家剧院D.纽约百老汇6.视觉暂留现象中视像消失后在视网膜上保留的时间约为（D）A.1至4秒B.0.01至0.04秒C.5至10秒D.0.1至0.4秒7.世界上第一部有声电影是（D）A.浮华世界B.火车大劫案C.定军山D.爵士歌王8.爵士歌王诞生于哪一年（C）A.1920年B.1930年C.1927年D.1935年9.世界上第一部彩色电影是（D）A.爵士歌王B.淘金记C.战舰波将金号D.浮华世界10.浮华世界诞生于哪一年（C）A.1927年B.1930年C.1935年D.1940年11.科学技术推动电影的第一次飞跃是（D）A.从黑白到彩色B.从人工特技到数字特效C.从2D到3DD.从无声到有声12.科学技术推动电影的第二次飞跃是（B）A.从无声到有声B.从黑白到彩色C.从人工特技到数字特效D.从胶片到数字13.科学技术推动电影的第三次飞跃是（B）A.从无声到有声B.从人工特技到数字特效C.从黑白到彩色D.从2D到3D14.被称为科幻片之父的是（A）A.乔治·梅里爱B.卢米埃尔C.格里菲斯D.爱森斯坦15.梅里爱的代表作品是（A）A.月球旅行记B.火车进站C.工厂大门D.水浇园丁16.卢米埃尔兄弟的代表作品不包括（D）A.火车进站B.工厂大门C.水浇园丁D.月球旅行记17.被俗称为假宽银幕电影的是（B）A.球形宽银幕B.遮幅式电影C.变形宽银幕D.环幕电影18.电影作为一门艺术其本质特征是（A）A.科技与艺术的结合B.纯视觉艺术C.纯听觉艺术D.纯文学艺术19.爱迪生发明的电影视镜又被称为（A）A.西洋镜B.活动视镜C.电影放映机D.留声机20.世界电影史上第一次公开售票放映是由谁完成的（A）A.卢米埃尔兄弟B.爱迪生C.梅里爱D.伊斯曼21.3D电影利用的原理主要是（B）A.视觉暂留B.双眼视差C.似动现象D.视觉后像22.数字电影取代胶片电影的主要优势不包括（D）A.传输便捷B.成本降低C.画质稳定D.画面更有颗粒感23.电影流派是指（C）A.同一公司出品的电影B.同一导演的所有作品C.在一定时期内具有相似创作风格和理论主张的电影创作者群体D.同一题材的电影24.好莱坞位于美国的哪个州（B）A.纽约州B.加利福尼亚州C.德克萨斯州D.佛罗里达州25.好莱坞电影工业的核心特征是（C）A.个人化表达B.实验性探索C.工业化生产与类型化创作D.纪录片创作26.法国新浪潮电影运动兴起于（D）A.20世纪30年代B.20世纪40年代C.20世纪70年代D.20世纪50年代末27.法国新浪潮的代表人物不包括（C）A.特吕弗B.戈达尔C.维斯康蒂D.夏布罗尔28.特吕弗的代表作品是（C）A.精疲力尽B.广岛之恋C.四百击D.去年在马里昂巴德29.戈达尔的代表作品是（A）A.精疲力尽B.四百击C.偷自行车的人D.罗马不设防的城市30.法国新浪潮电影的理论主张核心是（D）A.蒙太奇理论B.纪实美学C.表现主义美学D.作者电影31.意大利新现实主义电影运动兴起于（B）A.一战后B.二战后C.20世纪60年代D.20世纪80年代32.意大利新现实主义的代表作品不包括（A）A.四百击B.罗马不设防的城市C.偷自行车的人D.温别尔托D33.罗马不设防的城市的导演是（B）A.德西卡B.罗西里尼C.维斯康蒂D.德桑蒂斯34.偷自行车的人的导演是（A）A.德西卡B.罗西里尼C.维斯康蒂D.费里尼35.意大利新现实主义电影的口号是（C）A.作者电影B.纯电影C.把摄影机扛到大街上D.超现实主义36.德国表现主义电影的代表作品是（C）A.战舰波将金号B.淘金记C.卡里加里博士的小屋D.公民凯恩37.德国表现主义电影兴起于（D）A.20世纪40年代B.20世纪60年代C.20世纪80年代D.20世纪20年代38.卡里加里博士的小屋的导演是（C）A.茂瑙B.朗格C.罗伯特维内D.皮布斯特39.日本电影走向世界的标志性作品是（C）A.东京物语B.七武士C.罗生门D.雨月物语40.罗生门的导演是（C）A.小津安二郎B.沟口健二C.黑泽明D.今村昌平41.罗生门获得了哪一届威尼斯国际电影节金狮奖（A）A.1951年B.1949年C.1953年D.1955年42.小津安二郎的代表作品是（B）A.罗生门B.东京物语C.七武士D.西鹤一代女43.沟口健二的代表作品是（B）A.东京物语B.西鹤一代女C.罗生门D.七武士44.日本电影新浪潮运动的旗手是（D）A.黑泽明B.小津安二郎C.沟口健二D.大岛渚45.苏联蒙太奇学派的代表人物不包括（C）A.爱森斯坦B.普多夫金C.梅里爱D.库里肖夫46.战舰波将金号的导演是（B）A.普多夫金B.爱森斯坦C.库里肖夫D.维尔托夫47.敖德萨阶梯段落出自哪部影片（C）A.母亲B.罢工C.战舰波将金号D.十月48.母亲的导演是（D）A.爱森斯坦B.库里肖夫C.杜甫仁科D.普多夫金49.库里肖夫效应主要说明了（D）A.镜头的独立意义B.演员的重要性C.布景的作用D.蒙太奇的创造作用50.欧洲先锋派电影运动的代表人物不包括（C）A.杜拉克B.布努埃尔C.格里菲斯D.爱浦斯坦51.一条安达鲁狗的导演是（D）A.杜拉克B.爱浦斯坦C.曼雷伊D.布努埃尔52.超现实主义电影的代表作品是（D）A.卡里加里博士的小屋B.战舰波将金号C.淘金记D.一条安达鲁狗53.好莱坞经典时期的类型片不包括（B）A.西部片B.纪录片C.歌舞片D.犯罪片54.公民凯恩的导演是（C）A.希区柯克B.约翰福特C.奥逊威尔斯D.霍华德霍克斯55.希区柯克的代表作品不包括（D）A.后窗B.精神变态者C.美人计D.好奇害死猫56.约翰福特的代表作品是（D）A.后窗B.公民凯恩C.雨中曲D.关山飞渡57.被称为电影界的莎士比亚的是（B）A.小津安二郎B.黑泽明C.沟口健二D.大岛渚58.法国诗意现实主义电影的代表人物是（B）A.特吕弗B.让雷诺阿C.戈达尔D.布努埃尔59.游戏规则的导演是（A）A.让雷诺阿B.特吕弗C.戈达尔D.布努埃尔60.新德国电影运动的代表人物不包括（B）A.法斯宾德B.特吕弗C.赫尔措格D.维姆文德斯61.中国第一部电影是（C）A.难夫难妻B.孤儿救祖记C.定军山D.神女62.定军山拍摄于哪一年（C）A.1895年B.1910年C.1905年D.1913年63.定军山的拍摄者是（A）A.任庆泰B.张石川C.郑正秋D.黎民伟64.定军山的主演是（B）A.梅兰芳B.谭鑫培C.程砚秋D.马连良65.中国第一部故事短片是（D）A.定军山B.孤儿救祖记C.劳工之爱情D.难夫难妻66.难夫难妻拍摄于哪一年（A）A.1913年B.1905年C.1910年D.1920年67.难夫难妻的编导是（B）A.任庆泰B.张石川郑正秋C.黎民伟D.侯曜68.中国第一部有声故事片是（A）A.歌女红牡丹B.定军山C.难夫难妻D.神女69.歌女红牡丹诞生于哪一年（D）A.1927年B.1930年C.1935年D.1931年70.孤儿救祖记诞生于哪一年（B）A.1913年B.1923年C.1920年D.1930年71.孤儿救祖记的编导是（D）A.任庆泰B.黎民伟C.侯曜D.郑正秋张石川72.孤儿救祖记由哪家公司制作（B）A.联华影业公司B.明星影片公司C.天一影片公司D.亚细亚影戏公司73.不是中国人创建的影片公司是（A）A.亚细亚影戏公司B.幻仙影片公司C.明星公司D.联华影业公司74.中国电影史上被称为左翼电影年的是（C）A.1930年B.1932年C.1933年D.1935年75.左翼电影运动的核心人物不包括（C）A.夏衍B.田汉C.张石川D.阳翰笙76.神女的导演是（B）A.蔡楚生B.吴永刚C.孙瑜D.袁牧之77.神女的主演是（D）A.胡蝶B.周璇C.白杨D.阮玲玉78.马路天使的导演是（A）A.袁牧之B.蔡楚生C.孙瑜D.吴永刚79.十字街头的导演是（B）A.袁牧之B.沈西苓C.蔡楚生D.孙瑜80.一江春水向东流的导演是（B）A.袁牧之B.蔡楚生郑君里C.沈西苓D.吴永刚81.乌鸦与麻雀的导演是（C）A.蔡楚生B.袁牧之C.郑君里D.沈西苓82.万家灯火的导演是（B）A.郑君里B.沈浮C.蔡楚生D.费穆83.小城之春的导演是（A）A.费穆B.沈浮C.郑君里D.蔡楚生84.谢晋电影的代表作品不包括（B）A.红色娘子军B.黄土地C.芙蓉镇D.牧马人85.被称为谢晋模式的电影题材类型是（C）A.武侠片B.喜剧片C.政治伦理片D.科幻片86.中国第五代导演的代表作品不包括（C）A.黄土地B.红高粱C.一江春水向东流D.大阅兵87.黄土地的导演是（C）A.张艺谋B.田壮壮C.陈凯歌D.吴子牛88.黄土地的摄影是（D）A.顾长卫B.侯咏C.吕乐D.张艺谋89.红高粱的导演是（A）A.张艺谋B.陈凯歌C.田壮壮D.黄建新90.红高粱改编自谁的小说（B）A.余华B.莫言C.苏童D.王安忆91.大红灯笼高高挂的导演是（B）A.陈凯歌B.张艺谋C.田壮壮D.黄建新92.霸王别姬的导演是（D）A.张艺谋B.田壮壮C.黄建新D.陈凯歌93.霸王别姬获得了哪一届戛纳国际电影节金棕榈奖（A）A.1993年B.1991年C.1995年D.1997年94.中国第六代导演的代表人物不包括（A）A.张艺谋B.贾樟柯C.王小帅D.张元95.小武的导演是（B）A.王小帅B.贾樟柯C.张元D.娄烨96.属于中国现代主义电影的是（A）A.黄土地B.摇滚青年C.少林寺D.飓风行动97.郑正秋蔡楚生谢晋张艺谋构成了中国哪类影片一脉相承的关系（C）A.苦情片B.家庭片C.伦理片D.动作片98.抗日根据地电影以拍摄哪类电影为主（D）A.抗战故事片B.歌舞片C.戏曲片D.纪录片99.世界上第一座电视台诞生于（B）A.美国B.英国C.法国D.德国100.英国广播公司正式播出电视节目的时间是（D）A.1926年B.1946年C.1956年D.1936年101.电视传真机的发明人是（C）A.爱迪生B.卢米埃尔C.贝尔德D.马可尼102.电视艺术的核心特征是（C）A.纯视觉艺术B.纯听觉艺术C.视听融合与大众传播D.精英文化103.大众消费文化的核心特征不包括（B）A.商业性B.精英性C.娱乐性D.流行性104.文本期待是指（B）A.剧本的文字内容B.观众在观看前对作品的预期和期待C.导演的创作意图D.演员的表演风格105.电视文化对消费社会的引领作用主要体现在（B）A.限制消费B.引导消费观念和生活方式C.抵制商业D.保护传统文化106.当下电视观众接受心理的转变不包括（A）A.从被动接受到主动拒绝B.从被动接受到主动参与C.从单一观看到多元选择D.从群体观看到个体观看107.电视被称为第几媒介（D）A.第一媒介B.第二媒介C.第四媒介D.第三媒介108.中国第一座电视台是（D）A.上海电视台B.中央电视台C.广州电视台D.北京电视台109.北京电视台开始试播的时间是（A）A.1958年B.1949年C.1955年D.1965年110.电视剧被称为（C）A.电视上的电影B.电视上的小说C.电视上的戏剧D.电视上的新闻111.电视艺术与电影艺术的根本区别在于（C）A.画面质量B.声音质量C.传播媒介和接受方式D.时长限制112.大众消费文化兴起的社会基础是（A）A.工业社会和市场经济B.农业社会C.计划经济D.封建社会113.电视观众的文本期待心理主要受什么影响（B）A.天气状况B.以往观看经验和文化背景C.地理位置D.季节变化114.电视文化的娱乐功能主要体现在（D）A.传播知识B.新闻报道C.政治宣传D.提供休闲和消遣115.为什么现在电视观众的欣赏口味倾向于看明星（D）A.明星演技一定更好B.明星片酬更低C.明星不需要宣传D.明星具有号召力和话题性116.电视艺术的文化属性是（A）A.大众文化B.精英文化C.小众文化D.高雅文化117.影视艺术的语言主要是指（D）A.文学语言B.戏剧语言C.音乐语言D.视听语言118.镜头的景别不包括（D）A.远景B.全景C.中景D.画外119.展示广阔空间和宏大场面的景别是（B）A.全景B.远景C.中景D.近景120.特别适合展示一定空间中人物活动过程及人物之间关系的景别是（D）A.中景B.远景C.近景D.全景121.表现人物膝盖以上部分的景别是（C）A.全景B.近景C.中景D.特写122.表现人物胸部以上部分的景别是（A）A.近景B.中景C.特写D.全景123.表现人物肩部以上或物体细部的景别是（A）A.特写B.近景C.中景D.全景124.拍摄角度不包括（C）A.平视B.仰视C.内景D.俯视125.仰拍镜头通常产生的效果是（D）A.压抑渺小B.客观中立C.轻松愉快D.崇高庄严126.俯拍镜头通常产生的效果是（B）A.崇高庄严B.压抑渺小C.客观中立D.亲切自然127.构图的要素主要包括主体陪体和（A）A.环境B.前景C.后景D.中景128.构图中最主要的部分是（A）A.主体B.陪体C.环境D.前景129.影响光影造型的主要因素不包括（C）A.光源B.光位C.演员D.光质130.影视声音的三种类型是（C）A.对白旁白独白B.乐音噪音静音C.人声音响音乐D.歌曲配乐音效131.人声不包括（A）A.音响B.对白C.旁白D.独白132.蒙太奇一词源于（B）A.英语B.法语C.德语D.意大利语133.蒙太奇的基本含义是（D）A.拍摄B.表演C.编剧D.剪辑与组合134.叙事蒙太奇不包括（D）A.平行蒙太奇B.交叉蒙太奇C.连续蒙太奇D.隐喻蒙太奇135.表现蒙太奇不包括（C）A.对比蒙太奇B.隐喻蒙太奇C.连续蒙太奇D.心理蒙太奇136.战士军前半死生美人帐下犹歌舞运用的蒙太奇手法是（D）A.平行蒙太奇B.交叉蒙太奇C.隐喻蒙太奇D.对比蒙太奇137.两条或多条情节线索并列表现的蒙太奇是（D）A.交叉蒙太奇B.对比蒙太奇C.隐喻蒙太奇D.平行蒙太奇138.两条或多条线索在同一时间不同空间紧密交替的蒙太奇是（D）A.平行蒙太奇B.对比蒙太奇C.隐喻蒙太奇D.交叉蒙太奇139.通过镜头对列产生比喻意义的蒙太奇是（C）A.平行蒙太奇B.交叉蒙太奇C.隐喻蒙太奇D.连续蒙太奇140.长镜头理论的倡导者是（B）A.爱森斯坦B.巴赞C.普多夫金D.格里菲斯141.巴赞的电影理论核心是（A）A.纪实美学B.蒙太奇理论C.作者论D.类型理论142.影视画面是指以一定的画框什么映现在银屏幕上的活动影像片段（B）A.比例B.尺寸C.颜色D.形状143.客观镜头模拟的是（C）A.角色的视野B.观众的视野C.导演的视野D.摄影师的视野144.主观镜头模拟的是（C）A.导演的视野B.观众的视野C.角色的视野D.摄影师的视野145.推镜头的作用是（D）A.展示环境B.表现运动C.制造悬念D.突出主体引导注意146.拉镜头的作用是（A）A.展示环境揭示关系B.突出主体C.表现运动D.制造悬念147.摇镜头的作用是（C）A.突出主体B.揭示关系C.展示空间跟随运动D.压缩时间148.移镜头的特点是（C）A.摄影机固定不动B.焦距发生变化C.摄影机位置发生变化D.光圈发生变化149.跟镜头的作用是（A）A.跟随人物运动保持连贯B.突出主体细节C.展示广阔环境D.制造对比效果150.升降镜头的作用是（B）A.突出主体细节B.展示垂直空间变化C.跟随人物运动D.压缩时间151.焦距越长画面景深（C）A.越深B.不变C.越浅D.消失152.广角镜头的特点是（A）A.视野宽景深大B.视野窄景深浅C.视野宽景深浅D.视野窄景深大153.长焦镜头的特点是（B）A.视野宽景深大B.视野窄景深浅C.视野宽景深浅D.视野窄景深大154.影视中光的造型作用不包括（C）A.塑造形象B.营造氛围C.提高票房D.表达情感155.按照内容的表现形式电影可分为真人电影和（A）A.动画片B.故事片C.纪录片D.专题片156.纪录片的核心特征是（A）A.真实性B.虚构性C.娱乐性D.商业性157.北方的纳努克的导演是（B）A.格里尔逊B.弗拉哈迪C.维尔托夫D.伊文思158.被称为纪录片之父的是（D）A.格里尔逊B.维尔托夫C.伊文思D.弗拉哈迪159.故事片的核心特征是（B）A.真实性B.虚构性叙事C.纪录性D.新闻性160.类型片的核心特征是（D）A.原创性B.实验性C.个人化D.程式化和重复性161.西部片的代表导演是（A）A.约翰福特B.希区柯克C.威尔斯D.库布里克162.西部片的代表作品是（D）A.后窗B.公民凯恩C.雨中曲D.关山飞渡163.科幻片之父是（B）A.卢米埃尔B.乔治梅里爱C.格里菲斯D.约翰福特164.惊悚恐怖片的代表导演是（A）A.希区柯克B.约翰福特C.梅里爱D.雷诺阿165.歌舞片的代表作品是（B）A.关山飞渡B.雨中曲C.后窗D.公民凯恩166.犯罪片的亚类型不包括（C）A.强盗片B.侦探片C.西部片D.黑色电影167.伦理片关注的核心是（B）A.科幻与奇幻B.道德与情感C.恐怖与惊悚D.歌舞与音乐168.动画电影最常见的绘画方式是（A）A.手绘B.电脑3DC.定格D.剪纸169.世界上第一部长篇动画电影是（A）A.白雪公主B.米老鼠C.玩具总动员D.狮子王170.白雪公主诞生于哪一年（A）A.1937年B.1927年C.1935年D.1945年171.电视剧的核心特征是（C）A.以电影为传播媒介B.以广播为传播媒介C.以电视为传播媒介的戏剧D.以网络为唯一媒介172.中国第一部电视剧是（A）A.一口菜饼子B.渴望C.西游记D.红楼梦173.一口菜饼子播出的时间是（D）A.1949年B.1955年C.1965年D.1958年174.电视综艺节目的核心特征是（A）A.综合性和娱乐性B.真实性C.新闻性D.教育性175.超级女声中国好声音等节目把中国电视综艺节目带入什么主导时代（B）A.游艺体B.竞赛体C.晚会体D.脱口秀体176.电视纪实节目的核心特征是（C）A.虚构性B.娱乐性C.真实性D.商业性177.电视新闻专题片与电视纪录片的共同点是（D）A.虚构性B.娱乐性C.商业性D.真实性178.MTV指的是（A）A.电视音乐片B.电视新闻片C.电视纪录片D.电视专题片179.省委书记大雪无痕等电视剧从题材上看属于（C）A.家庭伦理剧B.警匪剧C.主旋律剧D.都市爱情剧180.于正编剧的代表电视剧是（C）A.蜗居B.欢乐颂C.美人心计D.结婚进行曲二、多项选择题1.属于经典无声电影的有（ABC）A.淘金记B.战舰波将金号C.母亲D.浮华世界E.爵士歌王2.电影的三次科技飞跃包括（ABC）A.从无声到有声B.从黑白到彩色C.从人工特技到数字特效D.从胶片到磁带E.从影院到网络3.卢米埃尔兄弟的代表作品有（ABC）A.火车进站B.工厂大门C.水浇园丁D.月球旅行记E.卡里加里博士的小屋4.梅里爱的电影贡献包括（ABC）A.开创科幻电影B.运用特技摄影C.建立叙事电影D.发明有声电影E.创立蒙太奇理论5.视觉暂留原理相关的科学发现者包括（ABC）A.普拉托B.斯丹普佛C.霍尔纳D.卢米埃尔E.爱迪生6.宽银幕电影的形式包括（ABC）A.变形宽银幕B.遮幅式宽银幕C.球形宽银幕D.环幕电影E.全息电影7.数字电影的优势包括（ABC）A.传输便捷B.成本降低C.画质稳定D.颗粒感更强E.无需放映机8.电影与科技的关系体现在（ABC）A.电影是科技发展的产物B.科技推动电影形式变革C.电影促进科技应用D.电影与科技无关E.科技决定电影内容9.法国新浪潮电影代表人物有（ABC）A.特吕弗B.路易马勒C.戈达尔D.维斯康蒂E.罗西里尼10.意大利新现实主义的代表作品有（ABC）A.罗马不设防的城市B.偷自行车的人C.温别尔托DD.四百击E.精疲力尽11.关于罗生门的陈述正确的有（ABCD）A.第一部在著名国际电影节获大奖的亚洲电影B.创造多角度多层次叙述结构C.探讨真理的复杂性和人性本质D.是黑泽明导演的影片E.是小津安二郎的作品12.德国表现主义电影的特征包括（ABC）A.扭曲变形的布景B.强烈的明暗对比C.主观化的视觉风格D.纪实性拍摄E.非职业演员13.苏联蒙太奇学派的代表人物有（ABC）A.爱森斯坦B.普多夫金C.库里肖夫D.梅里爱E.格里菲斯14.好莱坞类型片包括（ABCE）A.西部片B.歌舞片C.犯罪片D.纪录片E.科幻片15.日本电影大师包括（ABCD）A.黑泽明B.小津安二郎C.沟口健二D.大岛渚E.特吕弗16.欧洲先锋派电影运动包括（ABCD）A.纯电影B.达达主义电影C.超现实主义电影D.印象派电影E.新现实主义电影17.一条安达鲁狗的特点包括（ABC）A.超现实主义风格B.无逻辑叙事C.梦境般画面D.纪实风格E.线性叙事18.新德国电影运动的代表人物有（ABCD）A.法斯宾德B.赫尔措格C.维姆文德斯D.施隆多夫E.特吕弗19.意大利新现实主义的创作特征包括（ABC）A.真实场景拍摄B.非职业演员C.关注底层生活D.豪华布景E.明星主演20.法国新浪潮的电影语言创新包括（ABCD）A.跳接B.长镜头C.即兴拍摄D.实景拍摄E.严格遵守三一律21.关于孤儿救祖记的陈述正确的有（ABCD）A.由明星影片公司制作B.由郑正秋和张石川编导C.讲述善恶对立的故事D.票房获得极大成功E.由联华公司制作22.左翼电影运动的代表人物有（ABC）A.夏衍B.田汉C.阳翰笙D.张石川E.任庆泰23.中国30年代经典电影包括（ABC）A.神女B.马路天使C.十字街头D.定军山E.难夫难妻24.中国战后电影的代表作品有（ABCD）A.一江春水向东流B.乌鸦与麻雀C.万家灯火D.小城之春E.定军山25.谢晋的代表作品有（ABC）A.红色娘子军B.芙蓉镇C.牧马人D.黄土地E.红高粱26.中国第五代导演包括（ABCD）A.陈凯歌B.张艺谋C.田壮壮D.吴子牛E.贾樟柯27.张艺谋的代表作品有（ABC）A.红高粱B.大红灯笼高高挂C.秋菊打官司D.黄土地E.霸王别姬28.陈凯歌的代表作品有（ABC）A.黄土地B.霸王别姬C.孩子王D.红高粱E.小武29.中国早期电影公司包括（ABCD）A.明星影片公司B.联华影业公司C.天一影片公司D.亚细亚影戏公司E.华纳兄弟30.阮玲玉主演的影片包括（ABC）A.神女B.新女性C.野草闲花D.马路天使E.十字街头31.蔡楚生的代表作品有（ABC）A.都会的早晨B.渔光曲C.一江春水向东流D.马路天使E.神女32.中国第六代导演的特点包括（ABC）A.关注边缘人群B.纪实风格C.独立制作D.大投资大制作E.主旋律创作33.大众消费文化的特点包括（ABC）A.商业性B.娱乐性C.流行性D.精英性E.小众性34.电视文化的功能包括（ABCD）A.娱乐功能B.信息功能C.教育功能D.审美功能E.限制消费功能35.电视观众接受心理的转变表现为（ABC）A.从被动接受到主动参与B.从单一观看到多元选择C.从群体观看到个体观看D.从主动参与到被动接受E.从多元选择到单一观看36.电视艺术的文化属性包括（ABC）A.大众文化B.消费文化C.通俗文化D.精英文化E.小众文化37.电视对消费社会的引领体现在（ABC）A.引导消费观念B.塑造生活方式C.创造时尚潮流D.限制消费行为E.抵制商业广告38.文本期待的特点包括（ABC）A.受以往经验影响B.受文化背景影响C.具有个体差异性D.完全相同E.与作品无关39.影视画面包括哪些要素（ABC）A.色彩B.光线C.构图D.剪辑E.票房40.镜头的景别包括（ABCD）A.远景B.全景C.中景D.近景E.内景41.拍摄角度包括（ABC）A.平视B.仰视C.俯视D.内景E.外景42.构图的组成要素包括（ABC）A.主体B.陪体C.环境D.演员E.导演43.影视声音的类型包括（ABC）A.人声B.音响C.音乐D.噪音E.静音44.人声包括（ABC）A.对白B.旁白C.独白D.音响E.配乐45.叙事蒙太奇包括（ABC）A.平行蒙太奇B.交叉蒙太奇C.连续蒙太奇D.隐喻蒙太奇E.对比蒙太奇46.表现蒙太奇包括（ABC）A.对比蒙太奇B.隐喻蒙太奇C.心理蒙太奇D.平行蒙太奇E.交叉蒙太奇47.蒙太奇的功能包括（ABCD）A.叙事功能B.表意功能C.创造节奏D.塑造人物E.提高票房48.影响光影造型的因素包括（ABC）A.光源B.光位C.光质D.演员E.导演49.运动镜头包括（ABCD）A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.移镜头E.固定镜头50.长镜头的特点包括（ABC）A.保持时空连续B.增强真实感C.减少剪辑D.快速切换E.碎片化叙事51.纪录片的特征包括（ABC）A.真实性B.纪实性C.非虚构D.娱乐性E.商业性52.故事片的类型包括（ABCD）A.西部片B.科幻片C.惊悚恐怖片D.歌舞片E.纪录片53.西部片的视觉符号包括（ABCD）A.荒漠B.牛仔C.枪战D.骑马E.太空船54.动画电影的分类包括（ABC）A.手绘动画B.定格动画C.电脑3D动画D.真人电影E.纪录片55.犯罪片的亚类型包括（ABC）A.强盗片B.侦探片C.黑色电影D.西部片E.歌舞片56.类型片的特征包括（ABC）A.程式化B.重复性C.可预期性D.原创性E.实验性57.电视综艺节目在中国的发展阶段包括（ABC）A.晚会体主导B.游艺体主导C.竞赛体主导D.新闻体主导E.教育体主导58.电视纪实节目包括（AB）A.电视新闻专题片B.电视纪录片C.电视音乐片D.电视剧E.电视广告59.电视剧的题材类型包括（ABCD）A.家庭伦理剧B.主旋律剧C.警匪剧D.都市爱情剧E.新闻联播60.电视艺术节目分类包括（ABCD）A.电视剧B.电视综艺节目C.电视纪实节目D.电视音乐片E.电视新闻联播三、填空题1.世界电影于1895年12月28日诞生于法国巴黎。2.电影的发明者是卢米埃尔兄弟。3.视觉暂留现象中视像消失后仍会在视网膜上保留0.1至0.4秒。4.世界上第一部有声电影是爵士歌王。5.世界上第一部彩色电影是浮华世界。6.被俗称为假宽银幕电影的就是遮幅式电影。7.被称为科幻片之父的是乔治·梅里爱。8.法国新浪潮电影的代表人物特吕弗的代表作是四百击。9.戈达尔的代表作品是精疲力尽。10.意大利新现实主义电影罗马不设防的城市的导演是罗西里尼。11.偷自行车的人的导演是德·西卡。12.德国表现主义电影的代表作品是卡里加里博士的小屋。13.日本电影罗生门的导演是黑泽明。14.战舰波将金号的导演是爱森斯坦。15.1960年代日本电影新浪潮运动的旗手是大岛渚。16.中国第一部电影是定军山。17.定军山拍摄于1905年。18.中国第一部故事短片是难夫难妻。19.中国第一部有声故事片是歌女红牡丹。20.孤儿救祖记由明星影片公司制作。21.1933年是中国电影史上的左翼电影年。22.吴贻弓的城南旧事采用散文式结构。23.一江春水向东流的导演是蔡楚生和郑君里。24.世界上第一座电视台诞生于英国。25.英国广播公司正式播出电视节目的时间是1936年。26.电视传真机发明人是贝尔德。27.中国第一座电视台是北京电视台。28.北京电视台开始试播的时间是1958年。29.电视被称为第三媒介。30.影视声音类型分为人声、音响和音乐。31.蒙太奇一词源于法语。32.构图的要素主要包括主体、环境和陪体。33.长镜头理论的倡导者是巴赞。34.影视画面是指以一定的画框尺寸映现在银屏幕上的活动影像片段。35.表现人物肩部以上或物体细部的景别是特写。36.展示广阔空间和宏大场面的景别是远景。37.通过镜头对列产生比喻意义的蒙太奇是隐喻蒙太奇。38.两条或多条情节线索并列表现的蒙太奇是平行蒙太奇。39.战士军前半死生美人帐下犹歌舞运用的是对比蒙太奇。40.按照内容的表现形式电影可分为真人电影和动画片。41.纪录片的核心特征是真实性。42.被称为纪录片之父的是弗拉哈迪。43.北方的纳努克的导演是弗拉哈迪。44.西部片的代表导演是约翰·福特。45.在动画片中最常见的绘画方式是手绘。46.中国第一部电视剧是一口菜饼子。47.一口菜饼子播出的时间是1958年。48.MTV指的是电视音乐片。49.由不同题材或者技巧所形成的不同的影片范式就叫类型电影。50.超级女声中国好声音等节目把中国电视综艺节目带入竞赛体主导时代。四、简答题1.简述电影与科学技术的关系。答：电影是科学技术发展的产物，科技进步推动电影从无声到有声、从黑白到彩色、从人工特技到数字特效三次飞跃；电影也促进科技的应用与发展。2.简述电影的三次科技飞跃。答：第一次是从无声到有声，以1927年爵士歌王为标志；第二次是从黑白到彩色，以1935年浮华世界为标志；第三次是从人工特技到数字特效。3.简述卢米埃尔兄弟与梅里爱在电影史上的不同贡献。答：卢米埃尔兄弟发明电影放映技术，以纪实风格拍摄火车进站等，开创纪实传统；梅里爱开创科幻电影和特技摄影，以月球旅行记为代表，开创叙事和幻想传统。4.简述法国新浪潮电影的理论主张。答：核心是作者电影论，强调导演是电影的作者，应在作品中体现个人风格；主张低成本、实景拍摄、即兴创作，打破传统电影叙事规范。5.简述意大利新现实主义电影的艺术特征。答：以真实生活为题材，关注底层民众；采用实景拍摄、非职业演员；运用自然光和长镜头；口号是把摄影机扛到大街上。6.简述德国表现主义电影的艺术特征。答：运用扭曲变形的布景和强烈明暗对比的光影；采用主观化视觉风格表现人物内心；代表作为卡里加里博士的小屋。7.简述罗生门的艺术成就。答：黑泽明导演，1951年获威尼斯金狮奖，是首部获国际大奖的亚洲电影；创造多角度多层次、主客观交错的叙述结构；探讨真理的复杂性和人性本质。8.简述苏联蒙太奇学派的主要理论贡献。答：爱森斯坦提出杂耍蒙太奇和理性蒙太奇；普多夫金强调蒙太奇的叙事功能；库里肖夫效应证明镜头组合能产生新意义；代表作战舰波将金号。9.简述好莱坞电影工业的核心特征。答：工业化大生产模式；类型化创作；明星制度；制片厂制度；以商业娱乐为核心目标。10.简述中国左翼电影运动的主要成就。答：1933年被称为左翼电影年；夏衍田汉等参与创作；涌现神女马路天使十字街头等优秀影片；关注社会现实，具有反帝反封建思想。11.简述谢晋电影模式的特点。答：以政治伦理为核心题材；将个人命运与时代政治结合；善用苦情叙事和道德批判；代表作为红色娘子军芙蓉镇牧马人。12.简述中国第五代导演的艺术特征。答：以陈凯歌张艺谋田壮壮为代表；注重影像造型和视觉冲击；追求文化反思和历史思辨；代表作黄土地红高粱。13.简述定军山在中国电影史上的地位。答：1905年由任庆泰拍摄，谭鑫培主演；是中国第一部电影；标志着中国电影的诞生；取材于京剧，具有民族特色。14.简述孤儿救祖记的历史意义。答：1923年由郑正秋张石川编导，明星公司出品；讲述善恶对立的故事；票房获得极大成功；奠定了中国电影的叙事传统和伦理片模式。15.简述中国战后电影的艺术成就。答：出现一江春水向东流乌鸦与麻雀万家灯火小城之春等经典；关注社会现实和人性深度；艺术上趋于成熟；具有强烈的批判精神。16.简述电视艺术的文化属性。答：电视艺术属于大众文化和消费文化；具有商业性、娱乐性、流行性；以大众传播为媒介；承担娱乐、信息、教育等多重功能。17.简述电视文化对消费社会的引领和建构作用。答：电视通过广告和节目引导消费观念；塑造生活方式和时尚潮流；创造消费欲望和需求；推动消费社会的形成和发展。18.简述文本期待的概念及其特点。答：文本期待是观众在观看前对作品的预期和期待；受以往观看经验和文化背景影响；具有个体差异性；影响观众对作品的接受和评价。19.简述当下电视观众接受心理的转变。答：从被动接受到主动参与；从单一观看到多元选择；从群体观看到个体观看；更注重个性化和互动性。20.简述蒙太奇的含义和功能。答：蒙太奇源于法语，意为剪辑与组合；功能包括叙事功能、表意功能、创造节奏、塑造人物；通过镜头组合产生新的意义。21.简述叙事蒙太奇与表现蒙太奇的区别。答：叙事蒙太奇以交代情节展示事件为主，包括平行、交叉、连续等；表现蒙太奇以表达情感和思想为主，包括对比、隐喻、心理等。22.简述影视声音的三种类型及其功能。答：人声包括对白旁白独白，传递信息和塑造人物；音响增强真实感和氛围；音乐抒发情感和营造意境。23.简述构图的组成要素及其作用。答：构图包括主体、陪体和环境；主体是画面核心，陪体补充说明，环境烘托氛围；构图体现创作者的思想和意图。24.简述长镜头的美学特征。答：保持时空的连续性和完整性；增强真实感和现场感；减少剪辑干预；巴赞是长镜头理论的倡导者。25.简述纪录片的概念和特征。答：纪录片以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象；核心特征是真实性；具有纪实性、非虚构性；通过记录现实传递思想。26.简述类型片的概念和特征。答：类型片是由不同题材或技巧形成的相对固定的影片范式；特征包括程式化、重复性、可预期性；如西部片科幻片歌舞片等。27.简述西部片的基本特征。答：以美国西部拓荒史为背景；视觉符号包括荒漠牛仔枪战骑马小镇；主题是文明与野蛮正义与复仇；代表作为关山飞渡。28.简述电视剧的主要特点。答：以电视为传播媒介；具有连续性和长篇幅；贴近日常生活；受众广泛；制作周期相对较短。29.简述新闻专题片的艺术特征。答：基于真实事件具有新闻性；围绕某一主题展开深度报道；运用画面音乐解说等艺术手段；通过故事化叙事增强传播效果。30.简述电视新闻专题片与电视纪录片的异同。答：相同点是都以真实性为核心；不同点是新闻专题片强调时效性和主题性，纪录片更注重完整性和艺术性；新闻专题片篇幅较短，纪录片可长篇幅。五、论述题1.论述科学技术对电影发展的推动作用。答：电影本身是科技发展的产物，视觉暂留原理、摄影术、放映术的发明共同催生了电影。科技进步推动了电影三次飞跃：第一次从无声到有声，1927年爵士歌王标志有声电影诞生，声音极大丰富了电影表现力；第二次从黑白到彩色，1935年浮华世界标志彩色电影诞生，色彩增强了视觉感染力；第三次从人工特技到数字特效，计算机技术使电影进入数字时代。此外，宽银幕、3D、IMAX等技术不断革新观影体验。科技不仅改变了电影的形式，也深刻影响了电影的内容和美学，电影与科技始终密切相关、相互促进。2.论述电影作为科技艺术的独特性质。答：电影是科学与艺术结合的产物，这是其区别于其他艺术的根本特征。从诞生起，电影就依赖摄影、放映等技术手段；技术的每一次进步都带来电影艺术的革新。电影的独特性在于：第一，它是唯一以科技为基础的艺术门类，没有科技就没有电影；第二，电影艺术的语言体系如蒙太奇、镜头运动等都建立在技术可能性之上；第三，电影的传播方式从影院到电视到网络也由技术决定；第四，电影艺术的发展始终与科技进步同步。但电影并非纯技术产物，技术只是手段，艺术表达才是目的，优秀的电影作品总是技术与艺术的完美结合。3.论述从卢米埃尔到梅里爱电影观念的转变及其意义。答：卢米埃尔兄弟代表了电影的纪实传统，他们以火车进站工厂大门等作品记录现实生活，强调电影的复制和记录功能，采用固定机位和实景拍摄。梅里爱则代表了电影的叙事和幻想传统，他在月球旅行记等作品中运用停机再拍、多次曝光等特技，创造了科幻和奇幻电影，强调电影的虚构和创造能力。这两种观念奠定了电影的两大传统：纪实传统和叙事传统。卢米埃尔使电影成为记录现实的工具，梅里爱使电影成为表达想象的艺术。两者的结合使电影既有记录现实的能力，又有创造幻想的可能，共同构成了电影艺术的丰富面貌。4.论述法国新浪潮电影的理论主张和艺术特征。答：法国新浪潮兴起于20世纪50年代末，核心理论是作者电影论，主张导演是电影的作者，应在作品中体现个人风格和世界观。代表人物有特吕弗戈达尔夏布罗尔侯麦里维特等，多为电影手册影评人出身。艺术特征包括：第一，低成本制作，实景拍摄，采用轻便摄影机和同期录音；第二，打破传统叙事规范，运用跳接、长镜头等创新手法；第三，强调个人表达，题材多涉及青年生活和社会边缘；第四，打破类型界限，融合多种风格；第五，特吕弗四百击戈达尔精疲力尽是代表作。新浪潮不仅革新了电影语言，更影响了世界电影的发展方向，推动了电影的作者化和个人化。5.论述意大利新现实主义电影的艺术成就和历史意义。答：意大利新现实主义兴起于二战后，是电影史上最重要的现实主义运动之一。艺术成就：第一，题材上关注底层民众的真实生活，如失业贫困战争创伤；第二，采用实景拍摄，把摄影机扛到大街上；第三，大量使用非职业演员，追求自然真实的表演；第四，运用自然光和长镜头，减少人工雕琢；第五，结构上开放自然，反对戏剧化。代表作品有罗西里尼罗马不设防的城市德西卡偷自行车的人等。历史意义：新现实主义确立了电影的纪实美学传统，影响了法国新浪潮和世界各国的现实主义电影；它证明了电影可以低成本高质量地制作，打破了好莱坞的垄断模式；它关注社会现实的精神成为电影艺术的重要传统。6.论述黑泽明罗生门的艺术创新和历史地位。答：罗生门是黑泽明1950年导演的作品，1951年获威尼斯国际电影节金狮奖，是第一部在著名国际电影节获大奖的亚洲电影，标志着日本电影走向世界。艺术创新：第一，叙事结构上创造了多角度多层次、主客观叙述互相交错的形式，同一事件由不同人物讲述产生不同版本；第二，探讨了真理的复杂性和人性的本质，揭示了人在叙述中美化自己的倾向；第三，摄影上运用森林中的光影变化和移动摄影，营造神秘氛围；第四，音乐和音响的创新运用。历史地位：罗生门不仅使黑泽明获得国际声誉，更打开了亚洲电影进入世界视野的大门；其叙事结构影响了后世无数电影；对人性和真理的深刻思考使其成为电影史上的经典。7.论述苏联蒙太奇学派的理论体系和历史影响。答：苏联蒙太奇学派是20世纪20年代兴起的重要电影理论流派，代表人物有爱森斯坦普多夫金库里肖夫等。理论体系：第一，库里肖夫效应证明了镜头组合能产生单个镜头不具备的新意义；第二，爱森斯坦提出杂耍蒙太奇和理性蒙太奇，强调蒙太奇的冲突和思想表达；第三，普多夫金强调蒙太奇的叙事功能，主张镜头的有机连接；第四，他们共同确立了蒙太奇是电影艺术基础的观念。代表作品有爱森斯坦战舰波将金号普多夫金母亲等。历史影响：蒙太奇学派建立了系统的电影剪辑理论，深刻影响了世界电影的语言体系；蒙太奇理论成为电影教育的基础内容；其理性电影观念影响了后世的政治电影和实验电影；敖德萨阶梯等段落成为电影史上的经典范例。8.论述好莱坞电影工业的成功原因和文化影响。答：好莱坞电影工业的成功原因：第一，工业化大生产模式，制片厂制度实现了高效的分工协作；第二，类型化创作，西部片歌舞片犯罪片等类型满足了不同观众的需求；第三，明星制度，通过打造明星吸引观众；第四，强大的资本投入和技术支持；第五，全球化的发行网络。文化影响：好莱坞电影不仅是娱乐产品，更是美国文化的载体，向全球传播美国的价值观和生活方式；好莱坞类型片模式影响了世界各国的电影制作；好莱坞的商业成功推动了电影产业的发展；但也存在文化同质化和过度商业化的问题。好莱坞证明了电影可以成为庞大的文化工业，同时也引发了关于电影艺术性与商业性关系的持续讨论。9.论述中国电影的历史发展脉络。答：中国电影经历了几个重要阶段：第一，萌芽期1905至1920年代，定军山标志中国电影诞生，难夫难妻开创故事片，孤儿救祖记奠定叙事传统；第二，发展期1920至1930年代，明星联华天一等公司形成，电影工业初步建立；第三，左翼电影运动1930年代，1933年为左翼电影年，神女马路天使等关注社会现实；第四，战后电影1940年代，一江春水向东流乌鸦与麻雀等达到艺术高峰；第五，新中国电影1949年后，红色娘子军等形成革命题材传统；第六，新时期1980年代后，第五代导演崛起，黄土地红高粱等在国际获奖；第七，市场化转型1990年代后，电影产业快速发展。中国电影始终与时代社会密切相关，从学习借鉴到形成民族特色，走过了曲折而辉煌的历程。10.论述中国第五代导演的艺术成就和历史意义。答：中国第五代导演指1980年代毕业于北京电影学院的一批导演，代表人物有陈凯歌张艺谋田壮壮吴子牛等。艺术成就：第一，注重影像造型和视觉冲击，黄土地的构图和色彩令人震撼；第二，追求文化反思和历史思辨，对中国传统文化进行深刻审视；第三，突破传统电影叙事模式，探索电影语言的创新；第四，在国际电影节上屡获大奖，红高粱获柏林金熊奖，霸王别姬获戛纳金棕榈奖。历史意义：第五代导演使中国电影真正走向世界，提升了中国电影的国际地位；他们的探索推动了中国电影的艺术革新；他们对文化的反思影响了整个文艺界；但也存在过于追求形式、远离大众的争议。第五代导演是中国电影史上最重要的导演群体之一，其成就和局限都值得深入研究。11.论述左翼电影运动的历史背景和艺术贡献。答：历史背景：1930年代中国民族危机加深，九一八事变和一二八事变激发了爱国热情；中国共产党领导的左翼文化运动影响电影界；夏衍田汉等左翼作家进入电影公司。艺术贡献：第一，1933年被称为左翼电影年，拍摄了40部具有爱国思想的影片；第二，涌现出神女马路天使十字街头渔光曲等经典作品；第三，题材上关注社会现实，反映底层人民的苦难和抗争；第四，艺术上探索现实主义创作方法，注重细节真实和人物塑造；第五，培养了一批优秀的电影人才。左翼电影运动使中国电影摆脱了早期的低俗和神怪倾向，确立了电影关注社会的现实主义传统，对中国电影的发展产生了深远影响。12.论述谢晋电影的艺术特色和历史地位。答：谢晋是中国当代最重要的导演之一，代表作品有红色娘子军芙蓉镇牧马人高山下的花环等。艺术特色：第一，以政治伦理为核心题材，将个人命运与时代政治紧密结合；第二，善用苦情叙事，通过人物的苦难遭遇引发观众情感共鸣；第三，具有强烈的道德批判精神，反思历史和人性；第四，叙事流畅，注重情节和人物塑造，具有很强的观赏性；第五，形成了独特的谢晋模式。历史地位：谢晋电影在特定历史时期产生了巨大的社会影响，芙蓉镇等作品成为反思文革的重要文本；他的电影雅俗共赏，既有艺术价值又有市场号召力；谢晋模式也引发了关于电影与政治关系的讨论。谢晋是中国电影从政治化走向市场化过程中的关键人物，其作品记录了时代的变迁。13.论述中国电影从无声到有声的转型及其影响。答：中国第一部有声故事片是1931年的歌女红牡丹，由明星公司出品。转型过程：早期有声电影采用蜡盘发音技术，后发展为片上发音；最初有声电影只是在无声片中加入歌曲和对白，技术尚不成熟。影响：第一，声音的加入极大丰富了电影的表现力，对白使人物塑造更加立体；第二，音乐和歌曲成为中国电影的重要元素，马路天使等影片中的歌曲广为流传；第三，有声电影对演员的台词能力提出了新要求，推动了表演艺术的发展；第四，有声电影的制作成本提高，加速了电影工业的集中；第五，有声电影也带来了创作观念的变化，电影从纯视觉艺术转变为视听综合艺术。但早期有声电影也存在台词生硬、技术粗糙等问题，经过多年发展才逐渐成熟。14.论述电视艺术与大众消费文化的关系。答：电视艺术与大众消费文化密切相关、相互建构。第一，电视本身就是大众消费文化的产物，其技术特性和传播方式决定了它面向大众的属性；第二，电视节目以娱乐性和商业性为重要特征，广告收入是电视运营的基础；第三，电视通过广告和节目内容引导消费观念，塑造生活方式，推动消费社会的形成；第四，大众消费文化为电视提供了丰富的内容素材和受众基础；第五，电视的大众传播特性使文化产品能够大规模复制和传播，促进了文化的消费化。但这种关系也带来了问题：过度商业化可能导致电视节目低俗化，文化深度被娱乐消解；消费主义可能使电视沦为单纯的营销工具。因此需要在商业性与文化性之间寻求平衡。15.论述电视观众接受心理的转变及其对电视创作的影响。答：当下电视观众接受心理发生了显著转变：第一，从被动接受到主动参与，观众不再满足于单向接收，而是希望互动和参与；第二，从单一观看到多元选择，网络和新媒体使观众有了更多选择；第三，从群体观看到个体观看，家庭集体观看模式逐渐被个人化观看取代；第四，观众更注重个性化需求和情感共鸣；第五，明星效应增强，观众倾向于关注有明星参与的节目。对电视创作的影响：第一，节目制作更加注重观众需求和市场调研；第二，互动性和参与性成为节目创新的方向；第三，明星成为节目竞争力的重要因素；第四，节目类型更加细分和多元化；第五，电视与新媒体融合成为趋势。这些转变要求电视创作者转变观念，以观众为中心进行创新。16.论述电视文化对消费社会的引领和建构作用。答：电视文化在消费社会中发挥着重要的引领和建构作用。第一，电视广告直接引导消费行为，创造消费欲望；第二，电视节目中的生活方式和价值观念影响观众的消费选择；第三，电视创造时尚潮流，如服装、家居、旅游等消费热点常由电视引发；第四，电视通过塑造理想生活形象，激发观众的消费动机；第五，电视的娱乐功能使消费成为一种休闲方式。但电视文化的消费引领也存在负面影响：可能导致过度消费和物质主义；可能使文化产品同质化；可能忽视社会公平和人文关怀。因此电视文化应在促进消费的同时承担社会责任，传播健康的消费观念和生活方式。17.论述蒙太奇的含义、功能及种类。答：蒙太奇源于法语，原意为构成装配，在电影中指镜头的剪辑与组合。功能：第一，叙事功能，通过镜头组合交代情节和展示事件；第二，表意功能，通过镜头对列产生新的思想意义；第三，创造节奏，通过镜头长短和切换频率形成节奏感；第四，塑造人物，通过镜头组合展现人物性格和心理。种类：叙事蒙太奇包括平行蒙太奇两条线索并列、交叉蒙太奇同一时间不同空间交替、连续蒙太奇按时间顺序叙述；表现蒙太奇包括对比蒙太奇通过对比强化效果、隐喻蒙太奇通过比喻表达思想、心理蒙太奇展现人物内心。蒙太奇是电影艺术的核心语言，爱森斯坦普多夫金等建立了系统的蒙太奇理论。但巴赞等也提出长镜头理论作为补充，强调时空的完整性。蒙太奇与长镜头共同构成了电影的叙事手段。18.论述影视艺术视听语言的构成要素及其表现力。答：影视艺术的视听语言由视觉元素和听觉元素构成。视觉元素：第一，镜头包括景别远景全景中景近景特写、角度平视仰视俯视、运动推拉摇移跟升降；第二，构图包括主体陪体环境，体现创作者意图；第三，光影包括光源光位光质，塑造形象营造氛围；第四，色彩表达情感和象征意义；第五，画面构图和造型。听觉元素：第一，人声包括对白旁白独白，传递信息塑造人物；第二，音响增强真实感和环境感；第三，音乐抒发情感营造意境。视听语言的表现力在于：通过镜头选择和组合表达思想；通过光影色彩营造氛围；通过声音增强感染力；视听结合产生综合艺术效果