2026年贵金属首饰与珠宝玉石检测员职业技能等级认定（二级）理论知识章节练习题

2026年贵金属首饰与珠宝玉石检测员职业技能等级认定（二级）理论知识章节练习题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在标准作业条件下，对“青绿山水”的准确理解是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。2.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，一般来说，下列关于“羽毛画”的表述中，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。3.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，“施釉”的主要特点不包括（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.釉层厚薄影响外观质感D.施釉只能在坯体烧成后进行4.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，“葫芦烙画”在实践中应遵循的做法是（）。A.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成B.又称烫画讲究用笔控制C.烙画温度越低焦痕越深D.葫芦无须去皮即可直接烙5.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，依据操作规程，下列关于“古筝制作”的认识，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。6.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在实际工作中，下列选项中，属于“黄杨木雕”基本要求的是（）。A.黄杨木雕宜上厚漆遮盖B.黄杨木雕必须大件厚重C.黄杨木生长快取材容易D.黄杨木质地细密适于精雕7.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，通常情况下，下列选项中，属于“拓印”基本要求的是（）。A.拓印以印刷机批量印制为主B.拓印须用油墨厚涂正面C.用墨捶拓出文字与纹样D.拓印无法复制碑刻文字8.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在实际工作中，“非物质文化遗产”的含义是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。9.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，结合岗位实际，下列选项中，属于“树皮画”基本要求的是（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.树皮画以真丝刺绣制作C.树皮画以塑料板材切割而成D.具有天然纹理与质朴风格10.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，从专业角度看，关于“抽样检验”，下列描述错误的是（）。A.可降低成本并控制风险B.抽样检验对全部产品逐一检测C.据样本结果推断整批质量D.从整批产品中按规则抽取样本11.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“脱胎漆器”基本要求的是（）。A.脱胎漆器笨重且易碎裂B.脱胎漆器以实心木胎为主C.以泥胎为原型逐层裱褙D.脱胎漆器须保留内胎不脱12.在标准作业条件下，下列关于“二胡制作”的说法，不正确的是（）。A.蒙皮松紧须与琴筒配合B.琴筒木料与蒙皮影响音色C.琴杆琴轴与琴弓须协调D.二胡蒙皮愈松音色愈明亮13.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，结合岗位实际，“二胡制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.二胡琴筒以薄纸蒙制而成B.蒙皮松紧须与琴筒配合C.二胡制作只用金属材料D.二胡蒙皮愈松音色愈明亮14.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，按照技术要求，“俏色玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.俏色必须全部剔除杂色B.俏色用得巧可提升价值C.俏色可随意人工染色伪造D.俏色并不只用于单色玉料15.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，依据操作规程，下列关于“打样”的说法，不正确的是（）。A.检验造型尺寸与工艺可行B.按设计要求先制作样品C.批量生产前的必要步骤D.打样无须检验即可投产16.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，依据操作规程，在“风筝”的执行过程中，应当（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.风筝制作不讲究对称平衡D.风筝无须骨架即可放飞17.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，根据相关规定，下列关于“粉彩”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。18.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在实际工作中，“花丝镶嵌”的含义是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。19.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在“灯彩”的执行过程中，应当（）。A.多用于节令与庙会庆典B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.灯彩不使用骨架直接糊纸D.灯彩只在白昼陈列观赏20.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在实际工作中，关于“描金”，下列说法正确的是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。21.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，通常情况下，对“柴窑”的准确理解是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。22.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，结合岗位实际，下列对“铁画”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。23.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在标准作业条件下，下列关于“打坯”的说法，不正确的是（）。A.打坯可省略而直接修光B.用大凿先削去多余材料C.先确立大形与体面关系D.为后续精雕工作打基础24.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按标准要求，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.拉坯无须控制泥料含水B.使器物浑圆且形体对称C.泥团置于旋转轮盘中央D.双手由内向外提拉成形25.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，按照技术要求，下列对“面人”的描述，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。26.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，根据相关规定，在“骨雕”的执行过程中，应当（）。A.骨雕不能雕出立体形象B.常作饰件与日常器物用C.骨雕须高温熔化后浇铸D.骨雕以象牙为唯一原料27.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，通常情况下，“木版水印”在实践中应遵循的做法是（）。A.成品可近似原作的效果B.木版水印以照相制版为主C.木版水印用单块版一次印成D.木版水印不能复制水墨晕染28.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，依据操作规程，下列关于“蔚县剪纸”的表述中，正确的是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。29.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，通常情况下，“拓印”在实践中应遵循的做法是（）。A.拓印无法复制碑刻文字B.用墨捶拓出文字与纹样C.拓印以印刷机批量印制为主D.拓印须用油墨厚涂正面30.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，结合岗位实际，下列关于“窑变”的表述中，正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。31.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，根据相关规定，关于“文物复制”，下列描述错误的是（）。A.须尊重原件并作标记区分B.依原件制作形制材质相同副本C.多用于展陈与保护研究D.复制无须考证原件材质工艺32.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，关于“黄杨木雕”，下列说法正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。33.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，依据操作规程，关于“朱文白文”，下列说法正确的是（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。34.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，依据操作规程，关于“花丝镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.将细金丝掐填攒焊成骨架B.又称细金工艺讲究精繁C.再镶嵌宝石以制成作品D.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石35.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，结合岗位实际，关于“树皮画”，下列说法正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。36.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在实际工作中，关于“戗金”，下列描述错误的是（）。A.戗金以金粉直接描画成线B.在漆面刻划出纤细纹样C.使阴刻的线条呈现金色D.于刻痕中填入金粉或金箔37.结合岗位实际，“铁画”在实践中应遵循的做法是（）。A.铁画以彩色塑料拼贴而成B.画面黑白分明立体感强C.铁画以陶瓷釉料烧制而成D.铁画以水墨在宣纸上绘制38.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，一般来说，对“面塑”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。39.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在具体作业环节，下列关于“修坯”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。40.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，参照行业规范，“剔犀”是指（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。41.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在标准作业条件下，对“犀皮漆”的准确理解是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。42.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，依据操作规程，下列关于“透雕”的表述中，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。43.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，按照技术要求，“修光”是指（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。44.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，“木雕修光”是指（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。45.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，依据操作规程，下列对“内画”的描述，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。46.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，按照技术要求，“浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.在平面上刻出凸起形象B.浮雕等同于平面绘画涂绘C.浮雕作品四面临空可环视D.浮雕不能表现层次变化47.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，根据相关规定，“戗金”的主要特点不包括（）。A.于刻痕中填入金粉或金箔B.戗金在陶瓷表面高温烧制C.在漆面刻划出纤细纹样D.使阴刻的线条呈现金色48.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在实际工作中，下列关于“漆艺”的说法，不正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料B.大漆在烈日暴晒下干得最快C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法D.髹涂须在荫房控湿干固49.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在实际工作中，下列关于“书画修复”的认识，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。50.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在标准作业条件下，“修坯”在实践中应遵循的做法是（）。A.修坯在坯体湿软时立即完成B.修坯无须工具徒手完成C.使厚薄均匀而线条流畅D.修坯使器壁愈修而愈厚51.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，参照行业规范，对“木雕修光”的准确理解是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。52.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在实际工作中，“油画”在实践中应遵循的做法是（）。A.油画颜料以水调和稀释B.色彩厚重可反复覆盖修改C.油画不需底子直接上布D.油画只能一次画完不可修改53.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，从专业角度看，下列关于“戗金”的表述中，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。54.一般来说，“青花瓷”的含义是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。55.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在标准作业条件下，对“工笔画”的准确理解是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。56.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，下列关于“线刻”的认识，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。57.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在“国画”的执行过程中，应当（）。A.国画必须如实描绘光影明暗B.国画不使用宣纸与绢帛C.讲究笔墨与意境相统一D.国画只重形似不讲笔墨58.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，关于“黄杨木雕”，下列描述错误的是（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.黄杨木雕宜上厚漆遮盖C.随年份加深色泽逐渐变深D.多作小型人物山水题材59.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，根据相关规定，关于“蔚县剪纸”，下列描述错误的是（）。A.以刻刀刻制后点染着色B.蔚县剪纸不用刀只用剪C.色彩鲜艳多用于作窗花D.是北方剪纸的代表流派60.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，根据相关规定，“圆雕”的主要特点不包括（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.可从各方向环绕来观赏C.常见于人物与走兽造像D.造型须完整且各面兼顾61.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，一般来说，下列选项中，属于“雕漆”基本要求的是（）。A.雕漆与螺钿为同一工艺B.在胎体上层层髹漆至厚C.雕漆以单层漆绘制花纹D.雕漆不使用刀具只用笔62.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在实际工作中，“髹漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.髹漆可在潮湿未干时连涂B.髹漆应一次涂厚以求省时C.髹漆无须控制环境温湿度D.将大漆逐层涂布于器表63.在标准作业条件下，下列选项中，属于“注浆成型”基本要求的是（）。A.适合批量生产异形器物B.注浆成型不使用任何模具C.注浆成型不能批量生产D.注浆成型以手工提拉为主要方式64.从专业角度看，下列各項中，不属于“装裱”内容的是（）。A.装裱只用胶水直接粘贴即可B.使作品平整牢固便于收藏C.含挂轴册页手卷等形式D.对书画进行托裱装帧定型65.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，结合岗位实际，“工笔画”的主要特点不包括（）。A.工笔画无须打底稿勾线B.用笔工整细致层层渲染C.常经三矾九染反复完成D.造型严谨注重细节刻画66.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在实际工作中，关于“雕漆”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。67.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，一般来说，对“楷书”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。68.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，根据相关规定，“漆艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.漆艺使用桐油作主要原料B.大漆在烈日暴晒下干得最快C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法D.漆艺作品无须防潮避晒69.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，结合岗位实际，下列对“珐琅”的描述，正确的是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。70.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，结合岗位实际，“匣钵”的主要特点不包括（）。A.匣钵以普通薄木板制成B.防止火焰灰渣直接接触C.盛装坯体的耐火质容器D.使釉面洁净且受热均匀71.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，依据操作规程，“羽毛画”在实践中应遵循的做法是（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.色泽柔和而且层次丰富C.羽毛画以金属薄片焊接而成D.羽毛画以墨汁在宣纸绘制72.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，“木雕打坯”的含义是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。73.下列选项中，属于“脱胎漆器”基本要求的是（）。A.脱胎漆器以实心木胎为主B.脱胎漆器笨重且易碎裂C.脱去内胎后成中空器体D.脱胎漆器须保留内胎不脱74.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，从专业角度看，下列关于“印材”的说法，不正确的是（）。A.以质地细腻软硬适中为宜B.即篆刻所用的印章材料C.常见青田寿山昌化巴林石D.印材不讲究质地之细腻75.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，依据操作规程，下列关于“色彩构成”的表述中，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。76.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，从专业角度看，下列关于“手工技艺”的认识，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。77.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，按照技术要求，下列关于“二胡制作”的认识，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。78.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按标准要求，下列选项中，属于“玉雕抛光”基本要求的是（）。A.抛光越用力越能显出光泽B.由粗到细逐级更换磨料C.抛光后不必清洗残留磨料D.抛光可掩盖所有绺裂缺陷79.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，对“髹漆”的准确理解是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。80.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按标准要求，在“壁画”的执行过程中，应当（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.绘制于墙面需结合建筑C.壁画无须处理墙体基底D.壁画只能用油画颜料绘制81.结合岗位实际，下列关于“苏绣”的表述中，正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。82.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，“骨雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨雕须高温熔化后浇铸C.骨质坚韧细腻而可雕刻D.骨雕不能雕出立体形象83.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“砚台”内容的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具B.以端石歙石等石材制成C.讲究石质细腻发墨而不损毫D.砚台石质越粗糙发墨越好84.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在实际工作中，在“面人”的执行过程中，应当（）。A.面人以金属浇铸而成形B.面人须经釉烧方能定型C.面人以泥土烧制而成人物D.经捏搓剪贴塑成人物形象85.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，按标准要求，下列关于“釉料”的表述中，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。86.一般来说，下列对“戗金”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。87.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，依据操作规程，关于“淬火”，下列描述错误的是（）。A.将加热工件迅速浸入水油B.急冷以提高硬度耐磨性C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.冷却速度影响淬硬效果88.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，按照技术要求，在“留青竹刻”的执行过程中，应当（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.留青竹刻以颜料描画成纹C.保留竹青部分作为纹样D.留青竹刻不须铲除竹肌89.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，按照技术要求，“桐油”的主要特点不包括（）。A.能增加漆膜光泽与韧性B.从油桐种子榨取的干性油C.桐油不能用于涂料制作D.熬炼后可作涂料或调漆90.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，下列关于“结绳”的认识，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。91.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在实际工作中，对“质量检验”的准确理解是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。92.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，参照行业规范，关于“陶艺”，下列描述错误的是（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.陶艺施釉须在烧成之后C.以黏土成形后干燥施釉D.须经高温烧成方能定型93.在具体作业环节，“德化白瓷”的含义是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。94.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，按照技术要求，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.光泽自然而质朴而典雅C.麦秆画以金属丝焊接成画D.麦秆画以羊毛毡压制成形95.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在实际工作中，关于“缠花”，下列描述错误的是（）。A.经剪样与缠线制成花卉B.以丝线与纸片为原材料C.线色柔和且造型较细腻D.缠花以陶瓷泥料捏塑成形96.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，从专业角度看，在“钧瓷”的执行过程中，应当（）。A.钧瓷釉色单一固定无变化B.有入窑一色出窑万彩说C.钧瓷属釉上彩低温烤花D.钧瓷以青花钴料为主要装饰97.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在具体作业环节，关于“版画”，下列说法正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。98.根据相关规定，“泥银”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥银以铜箔研磨制造而成B.易氧化变暗需注意防护C.泥银性质稳定永不氧化D.泥银只用于陶瓷釉上彩99.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，依据操作规程，下列选项中，属于“螺钿”基本要求的是（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.以贝壳磨片镶嵌于漆面C.螺钿色彩固定不变不反光D.螺钿以金属薄片为材料100.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“木雕保养”内容的是（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.定期除尘并做好防虫蛀C.木雕应放在暖气旁烘干D.存放环境需控制温湿度101.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在具体作业环节，下列关于“浅浮雕”的表述中，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。102.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，参照行业规范，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。103.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在实际工作中，关于“贝雕”，下列描述错误的是（）。A.拼粘而成装饰画与摆件B.利用贝壳天然色泽纹理C.以贝壳为材料打磨雕刻D.贝雕以木材雕刻后涂漆104.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，根据相关规定，关于“唐三彩”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。105.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，“砖雕”的主要特点不包括（）。A.多用浮雕透雕结合技法B.砖雕材质酥松无须选料C.宜选用质地细密的青砖D.常见于门楼与影壁装饰106.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，“拉坯”的含义是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。107.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“浅浮雕”基本要求的是（）。A.浅浮雕贴合底面层次极多B.浅浮雕只用于现代油画中C.风格典雅常见于古玉装饰D.浅浮雕纹样高凸几近圆雕108.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，从专业角度看，在“堆漆”的执行过程中，应当（）。A.堆漆以稀漆薄涂平涂而成B.堆漆用印刷方式一次印成C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.高于漆面形成浮雕效果109.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按照技术要求，下列选项中，属于“铁艺”基本要求的是（）。A.铁艺是用塑料注塑成形的B.铁艺以木材雕刻为主要工艺C.以铁经锻打弯折焊接成形D.铁艺不需防锈可长期露天110.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在具体作业环节，下列对“螺钿”的描述，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。111.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在具体作业环节，下列选项中，属于“纸扎”基本要求的是（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.纸扎以石料雕凿而制成C.纸扎只用于现代建筑装饰D.纸扎不用骨架直接糊纸112.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，对“拓印”的准确理解是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。113.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，一般来说，下列关于“贝雕”的表述中，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。114.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，通常情况下，对“雕漆”的准确理解是（）。A.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。115.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在实际工作中，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。116.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，按照技术要求，“色彩构成”是指（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。117.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在标准作业条件下，关于“淬火”，下列说法正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。118.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在标准作业条件下，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。119.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，从专业角度看，关于“工艺美术品”，下列描述错误的是（）。A.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷B.兼具实用价值与审美价值C.以手工或半手工方式制作D.工艺美术品不含手工技艺120.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，一般来说，关于“蛋雕”，下列描述错误的是（）。A.蛋雕可随意用力无须防护B.先抽空清洗后再行雕镂C.讲究力度适中防壳破裂D.以禽类蛋壳为材料雕刻二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在具体作业环节，对“陶艺”而言，是陶瓷艺术的重要组成（）。122.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，按标准要求，针对“陶艺”，陶艺施釉须在烧成之后（）。123.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，一般来说，“杨柳青年画”的基本要求之一是：杨柳青年画不使用雕版印刷（）。124.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在实际工作中，“汝瓷”要求：汝瓷以青花描绘为主要装饰（）。125.按标准要求，“棕编”的作业要求是：以棕榈树叶撕丝后编织（）。126.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，依据操作规程，“玉雕抛光”的基本要求之一是：抛光后不必清洗残留磨料（）。127.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，结合岗位实际，“师承”要求：师承无须长期实践即可出师（）。128.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在实际工作中，“工笔画”要求：用笔工整细致层层渲染（）。129.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，根据相关规定，按照“修坯”的要求，使厚薄均匀而线条流畅（）。130.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，依据操作规程，关于“焊接”，下列说法正确的是：经加热加压使工件连接（）。131.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，“桐油”的基本要求之一是：桐油不能用于涂料制作（）。132.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，参照行业规范，依据“古筝”的规定，按五声音阶来定弦排列（）。133.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，依据操作规程，关于“烙画”，下列说法正确的是：以加热烙铁在材料表面烫痕（）。134.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在实际工作中，关于“古筝制作”，下列说法正确的是：面板厚薄影响音色共鸣（）。135.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，结合岗位实际，“堆漆”的作业要求是：堆漆纹样低于漆面凹陷（）。136.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在具体作业环节，关于“砖雕”，下列说法正确的是：宜选用质地细密的青砖（）。137.在具体作业环节，“金银平脱”的作业要求是：将金银薄片镂刻成纹样（）。138.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在标准作业条件下，“高浮雕”的基本要求之一是：仍与背景相连区别于圆雕（）。139.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在实际工作中，关于“隶书”，下列说法正确的是：隶书与篆书笔法完全相同（）。140.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，依据操作规程，“釉料”的作业要求是：施于坯体表面经烧成成釉（）。141.按标准要求，“泥条盘筑”的基本要求之一是：泥条盘筑须用机器压制成形（）。142.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，按标准要求，“抽样检验”的作业要求是：抽样结果与实际质量无关（）。143.关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是：泥条盘筑不能塑造大器形（）。144.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在具体作业环节，依据“蛋壳镶嵌”的规定，蛋壳洁白不透明可形成肌理（）。145.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在具体作业环节，“青绿山水”的作业要求是：讲究勾勒与设色两者并重（）。146.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，一般来说，“打样”的作业要求是：打样无须检验即可投产（）。147.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，对“退火”而言，降低硬度并消除内应力（）。148.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，结合岗位实际，对“范本”而言，是传承技艺与规范形制依据（）。149.依据操作规程，“砖雕”的作业要求是：宜选用质地细密的青砖（）。150.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在实际工作中，“风筝”的基本要求之一是：风筝制作不讲究对称平衡（）。151.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，结合岗位实际，按照“圆雕”的要求，圆雕完全无立体感可言（）。152.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，“风筝”的作业要求是：施彩绘后借风力而放飞（）。153.按标准要求，针对“松烟墨”，松烟墨以桐油燃烧烟灰为料（）。154.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，结合岗位实际，依据“篆刻刀法”的规定，冲刀爽利而切刀显涩拙（）。155.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，依据操作规程，“刺绣”的作业要求是：按设计纹样绣制成图案（）。156.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，根据相关规定，“砚台”的作业要求是：讲究石质细腻发墨而不损毫（）。157.按照技术要求，“古筝制作”的作业要求是：经刨削胶合装弦与调音（）。158.按标准要求，对“泥塑”而言，泥塑只能素色不能彩绘（）。159.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，依据操作规程，“竹根雕”的作业要求是：竹根雕以金属浇铸而成（）。160.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，依据“德化白瓷”的规定，德化白瓷以青花装饰为主（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.按标准要求，“石雕”应当做到____。162.按照规程要求，“年画”是指____。163.参照行业规范，“陶艺”的基本要求之一是：____。164.按标准要求，“釉上彩”应当做到____。165.按照规程要求，“打坯”是指____。166.在实际工作中，“德化白瓷”的含义是____。167.结合岗位实际，“荫房”的基本要求之一是：____。168.参照行业规范，“彩塑”的主要内容包括____。169.在具体作业环节，通俗地说，“草编”是指____。170.依据操作规程，“留青竹刻”的作业过程中应重点做到____。171.从专业角度看，“青绿山水”管理中应重视____。172.从专业角度看，“青绿山水”通常理解为____。173.从专业角度看，通俗地说，“竹刻”是指____。174.依据操作规程，通俗地说，“扬琴”是指____。175.结合岗位实际，“古筝制作”在岗位作业中的含义是____。176.在具体作业环节，“金银错”通常指____。177.在实际工作中，所谓“工艺美术品”，是指____。178.从专业角度看，按照规程要求，“国画”是指____。179.在具体作业环节，“施釉”的正确含义是____。180.按照技术要求，通俗地说，“质量检验”是指____。答案与解析1.【答案】D【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。2.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“葫芦烙画”的正确要求。5.【答案】C【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。6.【答案】D【解析】其余选项均不符合“黄杨木雕”的正确要求。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。8.【答案】C【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“抽样检验”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。13.【答案】B【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“俏色玉雕”的正确要求。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“打样”的正确表述。16.【答案】B【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。17.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。18.【答案】D【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。20.【答案】B【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。21.【答案】A【解析】以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。22.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。24.【答案】A【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。25.【答案】C【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。26.【答案】B【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。28.【答案】C【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。30.【答案】D【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。31.【答案】D【解析】其余三项均属于“文物复制”的正确表述。32.【答案】D【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。33.【答案】B【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。35.【答案】C【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。36.【答案】A【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铁画”的正确要求。38.【答案】B【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。39.【答案】D【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。40.【答案】B【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。41.【答案】D【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。42.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。43.【答案】A【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。44.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。45.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。47.【答案】B【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。49.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。50.【答案】C【解析】其余选项均不符合“修坯”的正确要求。51.【答案】A【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。52.【答案】B【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。53.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。54.【答案】D【解析】以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。55.【答案】B【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。56.【答案】A【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“黄杨木雕”的正确表述。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。61.【答案】B【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。63.【答案】A【解析】其余选项均不符合“注浆成型”的正确要求。64.【答案】A【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。65.【答案】A【解析】其余三项均属于“工笔画”的正确表述。66.【答案】B【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。67.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“漆艺”的正确要求。69.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。71.【答案】B【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。72.【答案】A【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。73.【答案】C【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。74.【答案】D【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。75.【答案】A【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。76.【答案】A【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。77.【答案】A【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。78.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。79.【答案】C【解析】用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。80.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画”的正确要求。81.【答案】D【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。82.【答案】C【解析】其余选项均不符合“骨雕”的正确要求。83.【答案】D【解析】其余三项均属于“砚台”的正确表述。84.【答案】D【解析】其余选项均不符合“面人”的正确要求。85.【答案】C【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。86.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。87.【答案】C【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。88.【答案】C【解析】其余选项均不符合“留青竹刻”的正确要求。89.【答案】C【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。90.【答案】B【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。91.【答案】C【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。92.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。93.【答案】D【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。94.【答案】B【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。95.【答案】D【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。96.【答案】B【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。97.【答案】A【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。98.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥银”的正确要求。99.【答案】B【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。100.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。101.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。102.【答案】A【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。103.【答案】D【解析】其余三项均属于“贝雕”的正确表述。104.【答案】C【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。105.【答案】B【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。106.【答案】B【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。107.【答案】C【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。108.【答案】D【