2026年珠宝玉石鉴定员职业技能等级认定（一级）理论知识试题

2026年珠宝玉石鉴定员职业技能等级认定（一级）理论知识试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按照技术要求，下列对“陶艺”的描述，正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。2.在珠宝玉石鉴定员中，从专业角度看，下列关于“扬琴”的认识，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。3.珠宝玉石鉴定员方面，按照技术要求，关于“琵琶”，下列说法正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。4.珠宝玉石鉴定员方面，依据操作规程，“二胡”的主要特点不包括（）。A.由琴筒琴杆两弦与弓组成B.琴筒蒙蟒皮振动而发声C.二胡有四根弦并设指板D.音色柔美而近似于人声5.珠宝玉石鉴定员方面，参照行业规范，下列对“结绳”的描述，正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。6.就珠宝玉石鉴定员而言，在实际工作中，“青绿山水”的含义是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。7.在珠宝玉石鉴定员中，从专业角度看，下列关于“俏色玉雕”的说法，不正确的是（）。A.俏色可随意人工染色伪造B.使色彩与造型彼此呼应C.依玉料天然色分布设计D.俏色用得巧可提升价值8.关于珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，下列选项中，属于“抽样检验”基本要求的是（）。A.抽样结果与实际质量无关B.抽样可随意抽取无规则C.从整批产品中按规则抽取样本D.抽样检验对全部产品逐一检测9.针对珠宝玉石鉴定员，按照技术要求，下列关于“金银错”的表述中，正确的是（）。A.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。10.在珠宝玉石鉴定员中，在具体作业环节，“金银错”在实践中应遵循的做法是（）。A.金银错以涂料直接绘画而成B.在器物表面刻槽后嵌入C.金银错只用于陶瓷装饰D.金银错金属丝浮于表面不嵌槽11.珠宝玉石鉴定员方面，按标准要求，下列选项中，属于“国画”基本要求的是（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.常与诗文及印章相配合C.国画必须如实描绘光影明暗D.国画只重形似不讲笔墨12.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“篆刻刀法”内容的是（）。A.可冲切结合以求其变化B.冲刀爽利而切刀显涩拙C.运刀讲究稳准而且有力D.刀法无须配合石料软硬13.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在具体作业环节，关于“天然大漆”，下列描述错误的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀C.需在阴湿环境中方能固化D.大漆干燥需强光高温环境14.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，“烫蜡”的主要特点不包括（）。A.将蜡加热熔化渗入木材B.表面温润多用于硬木家具C.趁热擦拭使木纹更清晰D.烫蜡只用于陶瓷类器物15.珠宝玉石鉴定员方面，关于“结绳”，下列描述错误的是（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.可结成多种不同的结型C.以绳线经穿绕抽拉成结D.结绳只用单一平结一种16.在珠宝玉石鉴定员中，依据操作规程，下列各項中，不属于“修坯”内容的是（）。A.使厚薄均匀而线条流畅B.可修出圈足与棱线等形C.坯体干燥后修整底与壁D.修坯在坯体湿软时立即完成17.针对珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，下列关于“国画”的表述中，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。18.针对珠宝玉石鉴定员，一般来说，对“印材”的准确理解是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。19.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，对“端砚”的准确理解是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。20.关于珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.吉他制作不须控制环境湿度B.弦距越高则越便于按弦C.制作需控制湿度与弦距D.吉他面板以金属薄板制成21.针对珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，在“泥条盘筑”的执行过程中，应当（）。A.泥条盘筑须用机器压制成形B.泥条盘筑不能塑造大器形C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.可塑出较大器形且古朴22.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，对“文物复制”的准确理解是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。23.根据相关规定，“面塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.面塑遇水反而更坚固耐久B.经捏搓剪贴塑出立体形象C.面塑不能上色只能素面D.面塑以金属为原料锻打成型24.针对珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，“镂空雕”是指（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。25.在珠宝玉石鉴定员中，通常情况下，下列选项中，属于“青花瓷”基本要求的是（）。A.青花瓷的蓝色由铁红料发色B.青花须先烧成再彩绘低温烤C.以钴料在瓷坯上描绘纹样D.青花瓷以釉上彩为主要工艺26.在珠宝玉石鉴定员中，按照技术要求，下列关于“陶瓷拉坯”的说法，不正确的是（）。A.双手提拉塑成圆形胎体B.拉坯时泥料越干越易成形C.将泥团置于旋转轮盘上D.手法须稳匀且用力得当27.就珠宝玉石鉴定员而言，依据操作规程，“铁画”是指（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。28.关于珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，对“打磨”的准确理解是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。29.针对珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，关于“徽州砖雕”，下列描述错误的是（）。A.多用于门罩与门楼构件B.与徽派建筑风格相统一C.刀法细腻层次繁复多变D.徽州砖雕以粗犷豪放见长30.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按照技术要求，“古筝制作”是指（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。31.在实际工作中，“端砚”的主要特点不包括（）。A.端砚石质粗硬磨损笔毫B.石质细腻滋润且发墨好C.被列为四大名砚之首位D.产于广东肇庆端溪一带32.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按标准要求，“砖雕”的主要特点不包括（）。A.砖雕材质酥松无须选料B.常见于门楼与影壁装饰C.多用浮雕透雕结合技法D.宜选用质地细密的青砖33.关于珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，“釉料”的主要特点不包括（）。A.可分为颜色釉与透明釉B.施于坯体表面经烧成成釉C.可保护坯体并起装饰作用D.釉层烧成后呈粗糙粉末状34.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，对“师承”的准确理解是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。35.针对珠宝玉石鉴定员，按照技术要求，关于“刺绣”，下列说法正确的是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。36.珠宝玉石鉴定员方面，按标准要求，“松烟墨”的主要特点不包括（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.色泽乌黑沉着而少光泽C.宜于书法与工笔渲染用D.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料37.关于珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，“古筝制作”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。38.在具体作业环节，在“陶瓷拉坯”的执行过程中，应当（）。A.拉坯塑形须用模具灌注B.拉坯在静止轮盘上直接捏塑C.双手提拉塑成圆形胎体D.拉坯时泥料越干越易成形39.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按标准要求，“款彩”的主要特点不包括（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.对填彩漆或油色于刻痕C.款彩以贝壳磨片镶嵌成D.使纹样呈色而底色深漆40.就珠宝玉石鉴定员而言，在实际工作中，关于“结绳”，下列说法正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。41.一般来说，下列关于“二胡”的表述中，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。42.针对珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，“螺钿”在实践中应遵循的做法是（）。A.螺钿以金属薄片为材料B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.螺钿色彩固定不变不反光D.螺钿只能作平嵌不能雕43.参照行业规范，下列对“熟宣”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。44.珠宝玉石鉴定员方面，从专业角度看，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。45.珠宝玉石鉴定员方面，结合岗位实际，关于“古籍修复”，下列描述错误的是（）。A.补纸须与原纸相配相近B.讲究整旧如旧的最低干预C.对破损古书清洗补纸托裱D.补纸可与原纸材料无关46.通常情况下，下列关于“描金”的说法，不正确的是（）。A.描金以银粉替代金粉无需罩漆B.用金泥或金粉在漆面描绘C.图案金光灿灿而显富丽D.再罩透明漆以固定金层47.就珠宝玉石鉴定员而言，从专业角度看，“行书”在实践中应遵循的做法是（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.行书并非不讲究行气连贯C.行书等同草书难以辨认D.笔画连贯流畅书写便捷48.关于珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，下列选项中，属于“微雕”基本要求的是（）。A.微雕无须讲究章法布局B.微雕可用肉眼粗略完成C.微雕材料越大越好操作D.运刀须稳准且心平气和49.针对珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，关于“书法”，下列描述错误的是（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.书法必须写得越快越好C.用笔有提按顿挫之变化D.强调气韵贯通与书写节奏50.就珠宝玉石鉴定员而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“缂丝”内容的是（）。A.纬线不贯通可自由换色B.缂丝以机械快速批量生产C.图案正反如一工费极高D.以通经断纬的方法织造51.关于珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，下列关于“蔚县剪纸”的说法，不正确的是（）。A.色彩鲜艳多用于作窗花B.以刻刀刻制后点染着色C.是北方剪纸的代表流派D.蔚县剪纸不用刀只用剪52.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，通常情况下，“珐琅彩”的含义是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。53.珠宝玉石鉴定员方面，“彩塑”的含义是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。54.珠宝玉石鉴定员方面，依据操作规程，“剪纸”的含义是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。55.关于珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，对“木版水印”的准确理解是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。56.在珠宝玉石鉴定员中，结合岗位实际，“描金”在实践中应遵循的做法是（）。A.再罩透明漆以固定金层B.描金以颜料印刷来完成C.描金以银粉替代金粉无需罩漆D.描金在陶瓷坯上高温烧成57.针对珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，关于“漆艺”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。58.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，从专业角度看，下列关于“印材”的说法，不正确的是（）。A.即篆刻所用的印章材料B.以质地细腻软硬适中为宜C.常见青田寿山昌化巴林石D.印材以钢铁为主要雕刻材料59.针对珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，下列关于“麦秆画”的表述中，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。60.就珠宝玉石鉴定员而言，参照行业规范，在“烧蓝”的执行过程中，应当（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.烧蓝以颜料直接涂抹免烧C.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成D.在银铜胎上填蓝色釉料61.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，“牙雕”是指（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。62.通常情况下，下列关于“师承”的表述中，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。63.关于珠宝玉石鉴定员，一般来说，在“古筝制作”的执行过程中，应当（）。A.古筝不需调音即可演奏B.面板越厚则共鸣越清亮C.经刨削胶合装弦与调音D.古筝面板宜用钢铁材料制作64.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“造型基础”基本要求的是（）。A.训练形体结构与比例关系B.造型基础与透视规律无关C.造型基础无须观察写生训练D.造型基础只练色彩不讲形体65.在珠宝玉石鉴定员中，按照技术要求，“天然大漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.大漆从桐树果实榨取而成B.大漆涂膜柔软易溶于水C.大漆干燥需强光高温环境D.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀66.在珠宝玉石鉴定员中，根据相关规定，“皴法”的含义是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。67.关于珠宝玉石鉴定员，通常情况下，下列各項中，不属于“松烟墨”内容的是（）。A.宜于书法与工笔渲染用B.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料C.以松木燃烧烟灰为原料D.色泽乌黑沉着而少光泽68.就珠宝玉石鉴定员而言，结合岗位实际，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。69.就珠宝玉石鉴定员而言，在实际工作中，对“泥板成型”的准确理解是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。70.珠宝玉石鉴定员方面，通常情况下，下列关于“工艺美术品”的表述中，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。71.珠宝玉石鉴定员方面，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.范本与技艺传承毫无关系B.供人临摹或参照的样本C.可为实物图稿或拓本等D.是传承技艺与规范形制依据72.针对珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。73.在实际工作中，在“雕漆”的执行过程中，应当（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.雕漆以单层漆绘制花纹C.雕漆不使用刀具只用笔D.雕漆与螺钿为同一工艺74.珠宝玉石鉴定员方面，从专业角度看，关于“乌铜走银”，下列描述错误的是（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.以铜合金制胎刻出纹样C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.嵌熔银后再打磨至平整75.针对珠宝玉石鉴定员，“宣纸”是指（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。76.珠宝玉石鉴定员方面，结合岗位实际，下列关于“面人”的说法，不正确的是（）。A.可长期保存并供人观赏B.面人以泥土烧制而成人物C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.以面粉糯米粉调制的面团77.珠宝玉石鉴定员方面，在具体作业环节，“羽毛画”的含义是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。78.关于珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，“陶艺施釉”的主要特点不包括（）。A.施釉越厚釉面效果越好B.胎体不同部位分别处理C.方法有浸釉荡釉与喷釉D.讲究釉层厚薄均匀一致79.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，“釉上彩”是指（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。80.珠宝玉石鉴定员方面，按照技术要求，下列关于“支钉烧”的认识，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。81.在珠宝玉石鉴定员中，参照行业规范，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。82.针对珠宝玉石鉴定员，通常情况下，下列关于“面塑”的认识，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。83.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，依据操作规程，关于“款彩”，下列描述错误的是（）。A.对填彩漆或油色于刻痕B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.使纹样呈色而底色深漆D.在漆面上刻去纹样部分84.珠宝玉石鉴定员方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“透雕”内容的是（）。A.将纹样背后材料镂空穿透B.常见于家具与建筑花板C.透雕只能从单面来观赏D.形象可两面观赏或通透85.就珠宝玉石鉴定员而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“羽毛画”内容的是（）。A.以禽鸟羽毛经处理为材料B.羽毛画以玻璃熔融浇铸成C.色泽柔和而且层次丰富D.清洗染色后剪贴拼成画86.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，“边款”是指（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。87.关于珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，“竹刻”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。88.珠宝玉石鉴定员方面，结合岗位实际，下列关于“犀皮漆”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。89.在珠宝玉石鉴定员中，依据操作规程，下列关于“雕填”的说法，不正确的是（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.雕填在瓷坯上高温烧成C.使填漆与漆面齐平成图D.在漆面上刻出纹样轮廓90.针对珠宝玉石鉴定员，通常情况下，关于“气窑”，下列说法正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。91.针对珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，“唐三彩”是指（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。92.就珠宝玉石鉴定员而言，结合岗位实际，关于“高浮雕”，下列描述错误的是（）。A.层次丰富而立体感较强B.纹样凸起较高起伏明显C.高浮雕纹样几乎平贴底面D.仍与背景相连区别于圆雕93.针对珠宝玉石鉴定员，一般来说，“微雕”的主要特点不包括（）。A.运刀须稳准且心平气和B.以微小空间见宏大景象C.微雕材料越大越好操作D.需借助放大镜精心操作94.关于珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，“印材”在实践中应遵循的做法是（）。A.印材愈坚硬愈便于篆刻B.印材以钢铁为主要雕刻材料C.以质地细腻软硬适中为宜D.印材不讲究质地之细腻95.通常情况下，在“犀皮漆”的执行过程中，应当（）。A.以稠漆堆起高低不平之状B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.犀皮漆只用单色黑漆髹涂96.针对珠宝玉石鉴定员，通常情况下，下列对“竹根雕”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。97.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“蓝印花布”基本要求的是（）。A.蓝印花布以蜡刀绘蜡防染B.蓝印花布花纹为五彩套色C.蓝印花布不使用靛蓝染料D.以镂空花版刮上防染浆98.珠宝玉石鉴定员方面，按照技术要求，关于“核雕”，下列描述错误的是（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.讲究方寸之间层次分明C.核雕不需防裂防虫养护D.题材多取舟船人物罗汉99.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在具体作业环节，对“扬琴”的准确理解是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。100.关于珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，“楷书”在实践中应遵循的做法是（）。A.楷书追求狂放不拘法度B.楷书笔画可以随意潦草C.楷书无须讲究结构重心D.讲究起收转折交代清楚二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，“吉他制作”的主要内容包括（）。A.面板多用云杉或雪松木B.制作需控制湿度与弦距C.背侧板常用玫瑰木等材D.吉他面板以金属薄板制成102.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按标准要求，在“阳刻”中，应当做到的有（）。A.阳刻纹样凹入材料表面B.使图案凸出于器物表面C.与阴刻相对常见于碑刻D.保留纹样剔去其周围材料103.珠宝玉石鉴定员方面，通常情况下，在“压花”中，应当做到的有（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.拼贴于纸面或器物成画C.讲究保色与构图之疏密D.将花叶压制干燥后使用104.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，参照行业规范，关于“蔚县剪纸”，下列说法正确的有（）。A.是北方剪纸的代表流派B.色彩鲜艳多用于作窗花C.蔚县剪纸以粗剪不求精细D.以刻刀刻制后点染着色105.珠宝玉石鉴定员方面，结合岗位实际，“装裱”的主要内容包括（）。A.对书画进行托裱装帧定型B.含挂轴册页手卷等形式C.装裱只用胶水直接粘贴即可106.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，通常情况下，以下各项中，符合“瓷板画”要求的有（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.平整不易褪色宜陈设装饰C.在平板瓷板上绘制纹样D.经高温烧成使画面坚固107.关于珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，“拓印”的主要内容包括（）。A.可复制碑刻等文献资料B.用墨捶拓出文字与纹样C.以纸覆于刻石或器物上D.拓印以印刷机批量印制为主108.关于珠宝玉石鉴定员，按照技术要求，下列对“螺钿”的理解正确的有（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.螺钿以金属薄片为材料C.螺贝彩光随角度而变色109.关于珠宝玉石鉴定员，关于“拉坯”，下列说法正确的有（）。A.双手由内向外提拉成形B.泥团置于旋转轮盘中央C.拉坯在轮盘静止时捏塑成形D.使器物浑圆且形体对称110.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按照技术要求，关于“小提琴制作”，下列说法正确的有（）。A.经选料定形再装配上漆B.面板多用云杉背板用枫木C.小提琴以整块金属板冲压而成D.讲究音色均衡与共振好三、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)111.关于珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，依据“生漆”的规定，生漆为人工合成化学涂料（）。112.关于珠宝玉石鉴定员，按照技术要求，“蛋雕”的基本要求之一是：以禽类蛋壳为材料雕刻（）。113.珠宝玉石鉴定员方面，依据操作规程，“蜡染”要求：蜡染以印花滚筒机械印制（）。114.根据相关规定，“五彩”要求：五彩属青花瓷系列品种（）。115.针对珠宝玉石鉴定员，“藤编”要求：质地坚韧并透气性良好（）。116.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，根据相关规定，按照“釉里红”的要求，釉里红以钴料发色呈蓝色（）。117.在珠宝玉石鉴定员中，在标准作业条件下，针对“扬琴”，扬琴为吹奏类竹管乐器（）。118.关于珠宝玉石鉴定员，一般来说，依据“刺绣”的规定，按设计纹样绣制成图案（）。119.关于“陶艺素烧”，下列说法正确的是：能减少搬运过程中的破损（）。120.珠宝玉石鉴定员方面，按照技术要求，“铁画”要求：铁画以彩色塑料拼贴而成（）。121.针对珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，针对“唐三彩”，唐三彩属于青花瓷品种（）。122.针对珠宝玉石鉴定员，按标准要求，“烧成”的基本要求之一是：是决定陶瓷品质的关键（）。123.在珠宝玉石鉴定员中，在标准作业条件下，关于“雕填”，下列说法正确的是：雕填在瓷坯上高温烧成（）。124.针对珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，“蜡染”要求：蜡染花纹为单色无冰纹（）。125.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，参照行业规范，按照“罩染”的要求，罩染与直接画法完全相同（）。126.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，结合岗位实际，对“松烟墨”而言，色泽乌黑沉着而少光泽（）。127.在珠宝玉石鉴定员中，通常情况下，依据“陶艺施釉”的规定，方法有浸釉荡釉与喷釉（）。128.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，依据“钧瓷”的规定，钧瓷釉色单一固定无变化（）。129.针对珠宝玉石鉴定员，按照“水墨画”的要求，水墨画不讲留白与虚实（）。130.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，“料器”要求：料器须用高温窑炉烧结（）。131.针对珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，“料器”要求：料器以高岭土为原料烧成（）。132.针对珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，“款彩”要求：在漆面上刻去纹样部分（）。133.珠宝玉石鉴定员方面，参照行业规范，“朱文白文”的作业要求是：两者章法处理各有讲究（）。134.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在具体作业环节，依据“点翠”的规定，点翠以矿石研粉直接涂绘（）。135.依据操作规程，关于“风筝”，下列说法正确的是：施彩绘后借风力而放飞（）。136.依据操作规程，依据“缂丝”的规定，以通经断纬的方法织造（）。137.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，依据“写意画”的规定，笔墨简练概括而重神韵（）。138.从专业角度看，针对“寿山石雕”，讲究相石取色因材施艺（）。139.依据操作规程，“织锦”的基本要求之一是：以彩色丝线提花织成图案（）。140.参照行业规范，关于“拓印”，下列说法正确的是：用墨捶拓出文字与纹样（）。141.就珠宝玉石鉴定员而言，在实际工作中，按照“二胡”的要求，由琴筒琴杆两弦与弓组成（）。142.就珠宝玉石鉴定员而言，根据相关规定，按照“木雕保养”的要求，存放环境需控制温湿度（）。143.针对珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，“手工技艺”要求：手工技艺不需要经验积累（）。144.关于珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，“色彩构成”的作业要求是：包含对比与调和等原理（）。145.针对珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，针对“淬火”，将加热工件迅速浸入水油（）。146.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按照技术要求，依据“料器”的规定，料器须用高温窑炉烧结（）。147.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，根据相关规定，针对“泥银”，以银箔研磨成细粉加胶（）。148.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在标准作业条件下，“琵琶”要求：戴义甲并用手指来弹奏（）。149.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，一般来说，依据“泥板成型”的规定，泥板成型须用模具注浆完成（）。150.关于珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，关于“金银平脱”，下列说法正确的是：金银平脱在瓷器釉上完成（）。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)151.烙画152.烧蓝答案与解析1.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。2.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。3.【答案】D【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“二胡”的正确表述。5.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。6.【答案】A【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。7.【答案】A【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。8.【答案】C【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。9.【答案】D【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。10.【答案】B【解析】其余选项均不符合“金银错”的正确要求。11.【答案】B【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“篆刻刀法”的正确表述。13.【答案】D【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。15.【答案】D【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“修坯”的正确表述。17.【答案】B【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。18.【答案】D【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。19.【答案】C【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。20.【答案】C【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。21.【答案】D【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。22.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。23.【答案】B【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。24.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。25.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。26.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。27.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。28.【答案】A【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。30.【答案】D【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。31.【答案】A【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。34.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。35.【答案】D【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。37.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。38.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。40.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。41.【答案】A【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。43.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。44.【答案】A【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。45.【答案】D【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。47.【答案】D【解析】其余选项均不符合“行书”的正确要求。48.【答案】D【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。49.【答案】B【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。50.【答案】B【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“蔚县剪纸”的正确表述。52.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。53.【答案】B【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。54.【答案】B【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。55.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。57.【答案】A【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。58.【答案】D【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。59.【答案】D【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。60.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。61.【答案】C【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。62.【答案】A【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。63.【答案】C【解析】其余选项均不符合“古筝制作”的正确要求。64.【答案】A【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。65.【答案】D【解析】其余选项均不符合“天然大漆”的正确要求。66.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。67.【答案】B【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。68.【答案】B【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。69.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。70.【答案】C【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。71.【答案】A【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。72.【答案】C【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。73.【答案】A【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。74.【答案】C【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。75.【答案】C【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。76.【答案】B【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。77.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。78.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶艺施釉”的正确表述。79.【答案】C【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。80.【答案】A【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。81.【答案】D【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。82.【答案】A【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。83.【答案】B【解析】其余三项均属于“款彩”的正确表述。84.【答案】C【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。85.【答案】B【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。86.【答案】D【解析】刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。87.【答案】D【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。88.【答案】D【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。89.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕填”的正确表述。90.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。91.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多