2026年竹木工艺师职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题

2026年竹木工艺师职业技能等级认定（五级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于竹木工艺师，在实际工作中，“玉雕”的主要特点不包括（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.借助砣具与解玉砂研磨C.先相玉定料再设计构图D.以俏色巧雕来提升价值2.就竹木工艺师而言，在标准作业条件下，“泥塑”是指（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。3.关于竹木工艺师，依据操作规程，下列关于“拓印”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。4.从专业角度看，下列关于“中国结”的表述中，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。5.就竹木工艺师而言，一般来说，“风筝”的含义是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。6.针对竹木工艺师，依据操作规程，“砚台”的含义是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。7.针对竹木工艺师，参照行业规范，“罩染”是指（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。8.一般来说，关于“镂雕”，下列描述错误的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞B.讲究留撑得当以防断裂C.使纹样悬空而彼此相连D.镂雕无须考虑结构强度9.就竹木工艺师而言，按照技术要求，关于“二胡制作”，下列描述错误的是（）。A.琴筒木料与蒙皮影响音色B.二胡制作只用金属材料C.琴杆琴轴与琴弓须协调D.蒙皮松紧须与琴筒配合10.在竹木工艺师中，一般来说，“龙泉青瓷”的主要特点不包括（）。A.浙江龙泉所产的青瓷器B.以粉青与梅子青釉著名C.釉层丰厚而且滋润似玉D.龙泉青瓷属于白瓷系统11.竹木工艺师方面，一般来说，在“高浮雕”的执行过程中，应当（）。A.高浮雕纹样几乎平贴底面B.高浮雕背面完全镂空脱离背景C.高浮雕与圆雕完全相同D.层次丰富而立体感较强12.竹木工艺师方面，“玉雕抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.抛光后不必清洗残留磨料B.抛光越用力越能显出光泽C.抛光需均匀避免出现亮斑D.抛光可掩盖所有绺裂缺陷13.竹木工艺师方面，一般来说，下列各項中，不属于“戗金”内容的是（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.戗金以金粉直接描画成线C.使阴刻的线条呈现金色D.于刻痕中填入金粉或金箔14.针对竹木工艺师，结合岗位实际，关于“木版水印”，下列说法正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。15.在竹木工艺师中，从专业角度看，关于“木雕”，下列说法正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。16.关于竹木工艺师，依据操作规程，下列关于“贝雕”的认识，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。17.在竹木工艺师中，按标准要求，“匣钵”在实践中应遵循的做法是（）。A.匣钵会降低烧成成品质量B.匣钵须紧贴坯体涂抹釉C.使釉面洁净且受热均匀D.匣钵以普通薄木板制成18.在竹木工艺师相关工作中，按照技术要求，“刺绣”的主要特点不包括（）。A.刺绣只有单一平针一种针法B.以针引线在织物上穿刺C.按设计纹样绣制成图案D.有苏湘蜀粤等著名绣种19.针对竹木工艺师，一般来说，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。20.针对竹木工艺师，按照技术要求，“边款”的主要特点不包括（）。A.边款必须刻在印章印面上B.多记录作者时间与缘由C.与印面风格彼此相呼应D.常以阴刻行楷书刻写就21.在竹木工艺师中，参照行业规范，下列关于“面塑”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。22.针对竹木工艺师，一般来说，关于“金银平脱”，下列描述错误的是（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.贴于漆面后再髹漆数层C.金银平脱在瓷器釉上完成D.将金银薄片镂刻成纹样23.针对竹木工艺师，按标准要求，对“隶书”的准确理解是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。24.针对竹木工艺师，在实际工作中，“骨雕”是指（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。25.在竹木工艺师中，按标准要求，在“二胡制作”的执行过程中，应当（）。A.二胡制作只用金属材料B.蒙皮松紧须与琴筒配合C.二胡琴筒以薄纸蒙制而成D.二胡蒙皮愈松音色愈明亮26.竹木工艺师方面，依据操作规程，关于“竹编”，下列描述错误的是（）。A.将竹材劈成篾丝与篾片B.讲究篾匀编密而造型美C.经编织而制成各种器物D.竹编以金属丝为主要材料27.在竹木工艺师相关工作中，根据相关规定，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.可分为阳刻与阴刻两类C.讲究刀味与木味的韵味D.木刻版画不需上墨印刷28.就竹木工艺师而言，在实际工作中，关于“书画修复”，下列说法正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。29.在竹木工艺师相关工作中，结合岗位实际，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。30.竹木工艺师方面，通常情况下，下列关于“锻打”的认识，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。31.针对竹木工艺师，按照技术要求，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。32.就竹木工艺师而言，在标准作业条件下，关于“锻打”，下列说法正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。33.在竹木工艺师中，“宣纸”是指（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。34.就竹木工艺师而言，结合岗位实际，关于“隶书”，下列描述错误的是（）。A.讲究一波三折富有韵律B.字形扁平横向取势舒展C.横画具蚕头燕尾之特征D.隶书横画平直不带波磔35.竹木工艺师方面，按照技术要求，对“糖画”的准确理解是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。36.针对竹木工艺师，依据操作规程，“潮州金漆木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.题材多为戏文人物故事B.金漆木雕以素木本色为美C.潮州金漆木雕以实心圆雕为主D.其贴金多用化学电镀完成37.一般来说，“手工技艺”的主要特点不包括（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺不需要经验积累C.依靠手工工具与技能制作D.工艺美术多属此类范畴38.下列关于“青花瓷”的说法，不正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上描绘纹样B.罩透明釉后高温一次烧成C.青花须先烧成再彩绘低温烤D.白地蓝花清雅而又明净39.针对竹木工艺师，对“建盏”的准确理解是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。40.在竹木工艺师中，在实际工作中，在“传承人”的执行过程中，应当（）。A.传承人无须掌握技艺即可认定B.承担授徒与传艺的责任C.传承人资格终身不可撤销D.传承人不需要授徒与传播41.针对竹木工艺师，依据操作规程，对“书法”的准确理解是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。42.在竹木工艺师相关工作中，在实际工作中，“烫蜡”的含义是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。43.在竹木工艺师相关工作中，按标准要求，关于“珐琅”，下列说法正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。44.在竹木工艺师相关工作中，在标准作业条件下，“抽样检验”的含义是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。45.在竹木工艺师相关工作中，在实际工作中，“熟宣”的主要特点不包括（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.熟宣适合大写意泼墨使用C.在生宣上刷胶矾水制成D.存放过久可能脱矾漏矾46.通常情况下，关于“色彩构成”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。47.就竹木工艺师而言，按照技术要求，下列各項中，不属于“蜡染”内容的是（）。A.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡B.去蜡后显出蓝白之色纹C.以蜡绘纹于布而后浸染D.纹样中常现天然的冰纹48.在具体作业环节，下列关于“琉璃”的说法，不正确的是（）。A.以铅钡石英等为主原料B.多用于建筑瓦饰与陈设C.低温烧成呈玻璃质材料D.琉璃不能着色仅呈无色49.针对竹木工艺师，在标准作业条件下，下列关于“漆器推光”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。50.竹木工艺师方面，根据相关规定，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。51.针对竹木工艺师，通常情况下，“焊接”在实践中应遵循的做法是（）。A.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成B.焊接使两件无法连成一体C.经加热加压使工件连接D.焊接只用于木材的拼接52.根据相关规定，对“青田石雕”的准确理解是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。53.在竹木工艺师相关工作中，从专业角度看，关于“俏色玉雕”，下列说法正确的是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。54.在实际工作中，下列选项中，属于“珐琅”基本要求的是（）。A.色彩鲜艳且耐蚀而耐磨B.珐琅为水溶性植物颜料C.珐琅涂于宣纸上作书画D.珐琅不须烧制即可固化55.按标准要求，“紫砂壶”的主要特点不包括（）。A.讲究造型泥料做工实用B.以紫砂泥料制成的茶壶C.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰D.泥料透气保温泡茶不走味56.就竹木工艺师而言，在标准作业条件下，关于“铁艺”，下列说法正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。57.就竹木工艺师而言，依据操作规程，下列选项中，属于“青绿山水”基本要求的是（）。A.青绿山水不勾轮廓直接涂抹B.青绿山水属于西方油画技法C.分大青绿与小青绿两类D.青绿山水只用墨色不加矿彩58.在竹木工艺师中，在具体作业环节，下列关于“釉上彩”的认识，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。59.根据相关规定，对“蛋雕”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。60.关于竹木工艺师，依据操作规程，下列关于“篆刻刀法”的认识，正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。61.在竹木工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“烧蓝”内容的是（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.釉层附着形成蓝彩装饰C.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成D.入炉烧制使釉料熔融附着62.就竹木工艺师而言，在具体作业环节，下列关于“乌铜走银”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。63.针对竹木工艺师，通常情况下，下列关于“修光”的表述中，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。64.就竹木工艺师而言，通常情况下，下列关于“结绳”的表述中，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。65.针对竹木工艺师，根据相关规定，下列关于“钧瓷”的说法，不正确的是（）。A.河南禹州钧窑所产的瓷器B.钧瓷属釉上彩低温烤花C.以窑变釉色著名多变化D.有入窑一色出窑万彩说66.针对竹木工艺师，在具体作业环节，“阴刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.阴刻并非以贴片加高而成B.阴刻纹样凸出于材料表面C.常见于印章与石碑石刻D.阴刻与阳刻效果完全相同67.针对竹木工艺师，按标准要求，“小提琴制作”在实践中应遵循的做法是（）。A.小提琴无须调试音柱即可B.小提琴以整块金属板冲压而成C.琴身越厚重则音色越佳D.讲究音色均衡与共振好68.在竹木工艺师相关工作中，在具体作业环节，“木雕修光”是指（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。69.在竹木工艺师中，在实际工作中，“浮雕”的含义是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。70.就竹木工艺师而言，根据相关规定，下列对“工艺美术品”的描述，正确的是（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。71.针对竹木工艺师，在具体作业环节，“天然大漆”是指（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。72.关于竹木工艺师，在具体作业环节，对“书画修复”的准确理解是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。73.在竹木工艺师相关工作中，在实际工作中，“衍纸”是指（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。74.在竹木工艺师中，按照技术要求，关于“湖笔”，下列说法正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。75.“端砚”是指（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。76.针对竹木工艺师，按照技术要求，关于“藤编”，下列描述错误的是（）。A.经蒸煮以防虫蛀与软化B.藤编不须作任何防蛀处理C.质地坚韧并透气性良好D.以藤茎剖开后编织成形77.针对竹木工艺师，参照行业规范，下列关于“油画”的认识，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。78.在竹木工艺师中，在具体作业环节，下列对“结绳”的描述，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。79.就竹木工艺师而言，根据相关规定，关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。80.竹木工艺师方面，根据相关规定，“墨锭”的含义是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。81.竹木工艺师方面，按照技术要求，“抽样检验”的主要特点不包括（）。A.从整批产品中按规则抽取样本B.抽样结果与实际质量无关C.据样本结果推断整批质量D.可降低成本并控制风险82.竹木工艺师方面，在标准作业条件下，下列对“木雕打坯”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。83.关于竹木工艺师，根据相关规定，对“松烟墨”的准确理解是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。84.针对竹木工艺师，通常情况下，“铆接”的含义是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。85.关于竹木工艺师，从专业角度看，对“琉璃”的准确理解是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。86.关于竹木工艺师，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。87.在竹木工艺师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“吉他制作”内容的是（）。A.制作需控制湿度与弦距B.面板多用云杉或雪松木C.弦距越高则越便于按弦D.背侧板常用玫瑰木等材88.针对竹木工艺师，结合岗位实际，在“铁画”的执行过程中，应当（）。A.铁画以水墨在宣纸上绘制B.铁画以陶瓷釉料烧制而成C.以铁片铁线锻打焊接成画D.铁画以彩色塑料拼贴而成89.竹木工艺师方面，按标准要求，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。90.关于竹木工艺师，参照行业规范，在“编织”的执行过程中，应当（）。A.编织以整块木料雕凿而成B.编织不用交叉穿插直接粘C.按规律交叉穿插成器物D.编织只用于金属板材加工91.竹木工艺师方面，结合岗位实际，在“衍纸”的执行过程中，应当（）。A.衍纸以金属丝弯折拼成B.讲究线条疏密与配色调和C.衍纸以木材薄片雕刻而成D.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画92.竹木工艺师方面，通常情况下，对“宣纸”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。93.在标准作业条件下，“书画修复”的主要特点不包括（）。A.所用材料应具备可逆性B.对残破书画去污揭裱修补C.遵循修旧如旧的基本原则D.书画修复应彻底更换原裱94.关于竹木工艺师，根据相关规定，下列选项中，属于“漆艺”基本要求的是（）。A.漆艺使用桐油作主要原料B.以天然大漆为主要材料C.漆艺作品无须防潮避晒D.大漆在烈日暴晒下干得最快95.按照技术要求，下列关于“浮雕”的说法，不正确的是（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.浮雕作品四面临空可环视C.广泛用于建筑与器物装饰D.在平面上刻出凸起形象96.针对竹木工艺师，结合岗位实际，关于“古筝制作”，下列描述错误的是（）。A.经刨削胶合装弦与调音B.面板多用桐木框架用硬木C.古筝面板宜用钢铁材料制作D.面板厚薄影响音色共鸣97.针对竹木工艺师，按照技术要求，“衍纸”的含义是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。98.关于竹木工艺师，依据操作规程，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.古筝面板宜用钢铁材料制作B.面板厚薄影响音色共鸣C.面板多用桐木框架用硬木D.经刨削胶合装弦与调音99.在竹木工艺师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“书画修复”基本要求的是（）。A.所用材料应具备可逆性B.书画修复追求焕然一新C.修复用胶须牢固且不可逆D.书画修复应彻底更换原裱100.在竹木工艺师中，依据操作规程，下列各項中，不属于“唐三彩”内容的是（）。A.唐三彩为高温烧成的瓷器B.以黄绿白三色釉为主色C.唐代低温铅釉多彩陶器D.多作明器属釉陶而非瓷二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于竹木工艺师，在标准作业条件下，下列对“木雕保养”的理解正确的有（）。A.木雕应放在暖气旁烘干B.存放环境需控制温湿度C.定期除尘并做好防虫蛀D.避免阳光直射与骤冷骤热102.针对竹木工艺师，通常情况下，下列属于“斗彩”要求的有（）。A.以青花勾勒出纹样轮廓B.青花与彩绘相互映衬生辉C.斗彩一次高温烧成不分两次103.竹木工艺师方面，通常情况下，下列属于“木雕打坯”要求的有（）。A.先定大形再逐步深入细部B.依木纹走向确定用刀方向C.保留雕刻余量便于修整D.打坯一次即可完成所有细节104.针对竹木工艺师，从专业角度看，下列对“生漆”的理解正确的有（）。A.含水分杂质干燥后坚硬B.生漆为人工合成化学涂料C.未经精制仅粗滤的漆液105.关于竹木工艺师，通常情况下，下列对“壁画”的理解正确的有（）。A.题材广含宗教历史装饰B.绘制于墙面需结合建筑C.壁画可脱离墙面独立悬挂D.需考虑日照湿度等环境106.就竹木工艺师而言，下列属于“毛笔”要求的有（）。A.分为硬毫软毫与兼毫类B.由笔杆与笔毫组合而成C.毛笔以金属丝束制成笔头107.就竹木工艺师而言，一般来说，以下各项中，符合“玉雕”要求的有（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.以俏色巧雕来提升价值C.玉雕用普通钢刀即可直接刻108.竹木工艺师方面，按照技术要求，下列对“麦秆画”的理解正确的有（）。A.光泽自然而质朴而典雅B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.麦秆剖开熨平拼成画面109.按标准要求，“柴窑”的主要内容包括（）。A.以木柴为燃料的传统窑炉B.升温与气氛变化较丰富C.柴窑以电力为直接热源110.就竹木工艺师而言，根据相关规定，关于“单色釉”，下列说法正确的有（）。A.单色釉以多色釉同时装饰B.又称一色釉讲究匀净温润C.不加彩绘以釉色纯正为佳三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.参照行业规范，“琉璃”要求作业人员做到____。112.在具体作业环节，在相关标准中，“文物复制”指的是____。113.依据操作规程，“内画”这一概念指的是____。114.通常情况下，“泥条盘筑”通常指____。115.按标准要求，“粉彩”是指____。116.在标准作业条件下，按照规程要求，“焊接”是指____。117.按照技术要求，“烧蓝”的基本要求之一是：____。118.在标准作业条件下，“支钉烧”的含义是____。119.从专业角度看，“工笔画”从管理角度理解是指____。120.参照行业规范，“隶书”要求作业人员做到____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.篆刻122.柴窑五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.按照技术要求，简述“气窑”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。2.【答案】A【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。3.【答案】A【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。4.【答案】D【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。5.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。6.【答案】D【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。7.【答案】D【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。8.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂雕”的正确表述。9.【答案】B【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。11.【答案】D【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。12.【答案】C【解析】其余选项均不符合“玉雕抛光”的正确要求。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。14.【答案】C【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。15.【答案】C【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。16.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。17.【答案】C【解析】其余选项均不符合“匣钵”的正确要求。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。19.【答案】A【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。20.【答案】A【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。21.【答案】C【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。23.【答案】B【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。24.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“二胡制作”的正确要求。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。27.【答案】D【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。28.【答案】D【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。29.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。30.【答案】B【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。31.【答案】A【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。32.【答案】B【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。33.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。34.【答案】D【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。35.【答案】B【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。36.【答案】A【解析】其余选项均不符合“潮州金漆木雕”的正确要求。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。38.【答案】C【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。39.【答案】C【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。40.【答案】B【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。41.【答案】A【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。42.【答案】A【解析】将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。43.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。44.【答案】C【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。45.【答案】B【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。46.【答案】C【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。47.【答案】A【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。49.【答案】C【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。50.【答案】A【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“焊接”的正确要求。52.【答案】D【解析】以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。53.【答案】B【解析】利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。54.【答案】A【解析】其余选项均不符合“珐琅”的正确要求。55.【答案】C【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。56.【答案】D【解析】以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。57.【答案】C【解析】其余选项均不符合“青绿山水”的正确要求。58.【答案】D【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。59.【答案】B【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。60.【答案】C【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。61.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。62.【答案】B【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。63.【答案】A【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。64.【答案】D【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。66.【答案】C【解析】其余选项均不符合“阴刻”的正确要求。67.【答案】D【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。68.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。69.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。70.【答案】A【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。71.【答案】B【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。72.【答案】C【解析】对残破书画进行