2026年贵金属首饰与珠宝玉石检测员职业技能等级认定（二级）操作技能历年真题

2026年贵金属首饰与珠宝玉石检测员职业技能等级认定（二级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按照技术要求，下列选项中，属于“竹刻”基本要求的是（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.竹刻以纸片粘贴而成型C.竹刻须用金属浇铸完成D.竹刻以陶土捏塑后烧成2.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，通常情况下，下列对“建盏”的描述，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。3.按标准要求，下列关于“篆刻”的说法，不正确的是（）。A.讲究字法章法与刀法之妙B.印面需疏密得当且呼应C.以篆书入印为基本要求D.篆刻仅用楷书入印即可4.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在具体作业环节，下列关于“缂丝”的说法，不正确的是（）。A.纬线不贯通可自由换色B.缂丝图案背面模糊杂乱C.以通经断纬的方法织造D.图案正反如一工费极高5.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，依据操作规程，关于“面塑”，下列说法正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。6.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在标准作业条件下，“牙雕”的含义是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。7.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，一般来说，“注浆成型”是指（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。8.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，从专业角度看，下列关于“金银平脱”的认识，正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。9.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，结合岗位实际，对“青绿山水”的准确理解是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。10.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，依据操作规程，下列关于“戗金”的说法，不正确的是（）。A.使阴刻的线条呈现金色B.在漆面刻划出纤细纹样C.于刻痕中填入金粉或金箔D.戗金在陶瓷表面高温烧制11.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，下列关于“麦秆画”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。12.在具体作业环节，下列关于“骨雕”的表述中，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。13.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，关于“熟宣”，下列说法正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。14.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，按标准要求，“釉料”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。15.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，结合岗位实际，下列关于“范本”的认识，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。16.结合岗位实际，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.地仗层可省略直接作画B.分层制作防止墙面开裂C.地仗越薄越易长久保存D.地仗只需一层即最牢固17.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在标准作业条件下，“草书”的主要特点不包括（）。A.笔画连带简省行笔迅疾B.草书笔画必须字字独立C.重整体气势与节奏之感D.可细分为章草今草狂草18.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，依据操作规程，下列各項中，不属于“点翠”内容的是（）。A.形成艳丽持久的蓝色装饰B.将翠鸟羽毛粘贴于金银托C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.因保护鸟类今多改用它料19.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在具体作业环节，“骨雕”的主要特点不包括（）。A.骨雕不能雕出立体形象B.以牛骨驼骨等动物骨为材C.常作饰件与日常器物用D.骨质坚韧细腻而可雕刻20.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在实际工作中，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。21.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，通常情况下，关于“熟宣”，下列说法正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。22.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，依据操作规程，“修光”的主要特点不包括（）。A.令形体饱满而富有神韵B.修光愈草率愈显其韵味C.使表面光洁而轮廓清晰D.用小刀修整线条与体面23.在标准作业条件下，下列选项中，属于“烧蓝”基本要求的是（）。A.烧蓝在陶瓷釉面上低温烤花B.烧蓝以颜料直接涂抹免烧C.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成D.入炉烧制使釉料熔融附着24.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，根据相关规定，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.纸扎以石料雕凿而制成B.纸扎只用于现代建筑装饰C.纸扎不用骨架直接糊纸D.多用于节庆与祭祀用品25.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在实际工作中，下列对“竹刻”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。26.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，通常情况下，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。27.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，按标准要求，对“抛光”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。28.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在标准作业条件下，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.针法精细而且色彩雅致B.苏绣以贴布代替针刺线C.苏绣以粗犷豪放为主要风格D.苏绣针法单一不讲光洁29.在实际工作中，下列对“竹编”的描述，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。30.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，参照行业规范，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.平整不易褪色宜陈设装饰C.瓷板画以油画布为载体D.经高温烧成使画面坚固31.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，结合岗位实际，下列选项中，属于“树皮画”基本要求的是（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.树皮画以真丝刺绣制作C.具有天然纹理与质朴风格D.树皮画以陶瓷泥料烧成32.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，参照行业规范，下列选项中，属于“抛光”基本要求的是（）。A.抛光可掩盖深裂纹缺陷B.抛光越粗糙表面越显光泽C.抛光后用清水浸泡除垢D.常用于玉器与漆器等件33.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，下列各項中，不属于“吉他制作”内容的是（）。A.面板多用云杉或雪松木B.背侧板常用玫瑰木等材C.弦距越高则越便于按弦D.制作需控制湿度与弦距34.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，从专业角度看，关于“乌铜走银”，下列描述错误的是（）。A.以铜合金制胎刻出纹样B.乌铜走银不用氧化直接成形C.氧化后铜黑银显对比分明D.嵌熔银后再打磨至平整35.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，下列关于“青花瓷”的说法，不正确的是（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.青花须先烧成再彩绘低温烤C.白地蓝花清雅而又明净D.以钴料在瓷坯上描绘纹样36.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在实际工作中，对“釉上彩”的准确理解是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。37.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在标准作业条件下，下列关于“剪纸”的表述中，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。38.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，关于“罩染”，下列描述错误的是（）。A.可使色彩层次更为丰富B.罩染使用不透明厚色遮盖C.用透明色层调整整体色调D.待下层颜色干后再薄涂39.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，根据相关规定，下列关于“堆漆”的说法，不正确的是（）。A.用稠漆或漆灰堆起纹样B.干后可施色或贴金装饰C.堆漆用印刷方式一次印成D.高于漆面形成浮雕效果40.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，参照行业规范，“粉彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.使色调柔和有浓淡层次B.粉彩色调生硬缺乏层次C.粉彩不掺玻璃白只用纯色D.粉彩在釉下青花一次烧成41.根据相关规定，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.随形雕成人物与摆件来B.以竹的地下根茎为材料C.竹根雕必须规整对称造型D.竹根形态奇特质地坚韧42.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在具体作业环节，在“中国结”的执行过程中，应当（）。A.中国结只用绳线随意堆砌B.多用盘长与如意等结型C.中国结不用讲究对称造型D.中国结以金属丝焊接成形43.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，依据操作规程，对“烧蓝”的准确理解是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。44.在实际工作中，“支钉烧”是指（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。45.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，一般来说，下列关于“衍纸”的说法，不正确的是（）。A.可用作卡片与作装饰画B.讲究线条疏密与配色调和C.衍纸以金属丝弯折拼成D.以细长纸条卷捏拼贴成形46.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“点翠”内容的是（）。A.点翠工艺使用活体鸟类加工B.将翠鸟羽毛粘贴于金银托C.形成艳丽持久的蓝色装饰D.因保护鸟类今多改用它料47.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，按照技术要求，下列对“古筝制作”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。48.根据相关规定，“麦秆画”的主要特点不包括（）。A.麦秆画以金属丝焊接成画B.麦秆剖开熨平拼成画面C.以麦秆为材料经处理后剪贴D.光泽自然而质朴而典雅49.对“圆雕”的准确理解是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。50.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在“烙画”的执行过程中，应当（）。A.又称烫画讲究火候控制B.烙画温度越低焦痕越深C.烙画以颜料在纸面平涂而成D.烙画只能在金属表面制作51.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，从专业角度看，“气窑”在实践中应遵循的做法是（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.可精确控制温度与气氛C.气窑无法控制温度与气氛D.气窑只用于烧制土陶器52.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，结合岗位实际，关于“棕编”，下列说法正确的是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。53.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，参照行业规范，下列各項中，不属于“剔红”内容的是（）。A.是雕漆中最常见的品种B.层层髹涂红漆后再雕刻C.刀法圆熟漆色红润为主D.剔红只用单层红漆描绘54.在实际工作中，下列关于“浅浮雕”的认识，正确的是（）。A.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。55.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，按照技术要求，下列关于“剪纸”的说法，不正确的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.题材多取吉祥美好寓意C.讲究线线相连构图饱满D.剪纸线条可以完全断开56.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，依据操作规程，“陶艺素烧”的主要特点不包括（）。A.提高坯体强度便于施釉B.施釉前将坯体低温烧制C.素烧目的是使釉面熔融D.能减少搬运过程中的破损57.在具体作业环节，下列关于“料器”的认识，正确的是（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。58.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，依据操作规程，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.分层制作防止墙面开裂B.地仗只需一层即最牢固C.地仗层可省略直接作画D.地仗越薄越易长久保存59.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在实际工作中，对“墨锭”的准确理解是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。60.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，按照技术要求，下列对“年画”的描述，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。61.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，依据操作规程，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣不经任何加工即得B.熟宣适合大写意泼墨使用C.不易洇墨宜工笔与小楷D.熟宣吸墨迅速极易洇散62.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，一般来说，“浮雕”的含义是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。63.按照技术要求，下列选项中，属于“打磨”基本要求的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.打磨后无须除尘即可上漆D.打磨越用力表面越细腻64.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，关于“戗金”，下列说法正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。65.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，对“浮雕”的准确理解是（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。66.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，参照行业规范，关于“錾刻”，下列说法正确的是（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。67.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，依据操作规程，“漆器推光”的含义是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。68.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，根据相关规定，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.讲究力度适中防壳破裂C.蛋雕以金属浇铸来成型D.以禽类蛋壳为材料雕刻69.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，一般来说，“錾刻”的主要特点不包括（）。A.用錾子锤击金属的表面B.可作出纹样与凹凸浮雕C.以推敲镂等手法来成形D.錾刻以高温浇铸一次成型70.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，在“龙泉青瓷”的执行过程中，应当（）。A.龙泉青瓷以青花钴料装饰B.龙泉青瓷属于白瓷系统C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.浙江龙泉所产的青瓷器71.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“壁画地仗”的认识，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。72.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，“罩染”在实践中应遵循的做法是（）。A.罩染使用不透明厚色遮盖B.罩染与直接画法完全相同C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.待下层颜色干后再薄涂73.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，按照技术要求，下列各項中，不属于“潮州金漆木雕”内容的是（）。A.髹漆之后再贴金装饰华丽B.潮州金漆木雕以实心圆雕为主C.以多层镂空通雕为特色D.题材多为戏文人物故事74.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，从专业角度看，“斗彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.斗彩不用青花只用粉彩B.烧成后再填彩二次烧成C.斗彩一次高温烧成不分两次D.斗彩为单色釉而无彩绘75.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在标准作业条件下，下列对“生漆”的描述，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。76.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按标准要求，关于“气窑”，下列描述错误的是（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.可精确控制温度与气氛C.烧成稳定适合批量生产D.以燃气为燃料的现代窑炉77.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，通常情况下，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。78.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，根据相关规定，“工艺美术品”是指（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。79.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，参照行业规范，“核雕”是指（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。80.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，一般来说，下列关于“师承”的认识，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。81.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，结合岗位实际，“古籍修复”的主要特点不包括（）。A.补纸可与原纸材料无关B.对破损古书清洗补纸托裱C.讲究整旧如旧的最低干预D.补纸须与原纸相配相近82.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按照技术要求，“草书”是指（）。A.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。83.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在实际工作中，下列关于“国画”的表述中，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。84.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，从专业角度看，关于“花丝镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.又称细金工艺讲究精繁D.将细金丝掐填攒焊成骨架85.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，根据相关规定，关于“版画”，下列说法正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。86.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，一般来说，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣适合大写意泼墨使用B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.熟宣不经任何加工即得87.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，参照行业规范，下列关于“气窑”的表述中，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。88.一般来说，“竹刻”的含义是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。89.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，依据操作规程，下列选项中，属于“花丝镶嵌”基本要求的是（）。A.花丝镶嵌属木雕工艺范畴B.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石C.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主D.又称细金工艺讲究精繁90.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在具体作业环节，下列选项中，属于“料器”基本要求的是（）。A.料器须用高温窑炉烧结B.料器以高岭土为原料烧成C.料器呈哑光不透明质感D.以手工捏塑成形为器物91.在标准作业条件下，“开片”的含义是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。92.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，根据相关规定，“寿山石雕”的主要特点不包括（）。A.讲究相石取色因材施艺B.薄意雕随石形浅刻山水C.石质柔润便于精雕细刻D.寿山石雕忌用薄意技法93.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在具体作业环节，“点翠”的主要特点不包括（）。A.形成艳丽持久的蓝色装饰B.因保护鸟类今多改用它料C.将翠鸟羽毛粘贴于金银托D.点翠以塑料片冲压成形94.一般来说，关于“核雕”，下列描述错误的是（）。A.题材多取舟船人物罗汉B.讲究方寸之间层次分明C.以橄榄核桃核等为材料D.核雕用任意果核都能久藏95.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，结合岗位实际，对“浮雕”的准确理解是（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。96.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，下列对“骨雕”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。97.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，参照行业规范，下列对“漆器推光”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。98.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，从专业角度看，下列对“壁画地仗”的描述，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。99.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，“文物复制”在实践中应遵循的做法是（）。A.复制无须考证原件材质工艺B.文物复制可对原件做任何改动C.复制品应冒充实物不加标记D.多用于展陈与保护研究100.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，从专业角度看，“打磨”在实践中应遵循的做法是（）。A.打磨越用力表面越细腻B.须由粗到细逐级来进行C.打磨可跳级用最粗砂纸完成D.打磨后无须除尘即可上漆101.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，一般来说，在“生漆”的执行过程中，应当（）。A.生漆干燥后柔软易脱落B.是髹漆工艺的基础原料C.生漆不需精制可直接擦用D.生漆为人工合成化学涂料102.通常情况下，下列关于“蛋壳镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.常用于漆画与漆器装饰C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.蛋壳嵌入后须完全去除103.在实际工作中，下列关于“五彩”的表述中，正确的是（）。A.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。104.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，一般来说，“窑变”的主要特点不包括（）。A.釉色发生难以预期的变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.窑变与烧成气氛毫无关系D.烧成中因温度气氛变化105.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，在具体作业环节，“钧瓷”的含义是（）。A.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。106.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，结合岗位实际，“泥银”的含义是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。107.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按照技术要求，下列关于“泥板成型”的表述中，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。108.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，下列各項中，不属于“绢花”内容的是（）。A.绢花以真鲜切花晾干制成B.色泽鲜艳且可长久陈置C.经染色剪瓣烫形再组合D.以绢绸等织物仿制花卉109.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，按标准要求，“湖笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.湖笔以笔头僵硬不散为上B.湖笔只用塑料纤维制笔C.湖笔产自安徽宣城泾县D.制作精良为文房之名品110.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，在标准作业条件下，对“泥银”的准确理解是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。111.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在标准作业条件下，“古籍修复”在实践中应遵循的做法是（）。A.补纸须与原纸相配相近B.古籍修复应完全重印替换C.古籍修复须大量使用化学漂白D.补纸可与原纸材料无关112.关于“圆雕”，下列说法正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。113.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，“施釉”是指（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。114.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，下列关于“贴金”的说法，不正确的是（）。A.用漆或胶将金箔贴于器表B.讲究贴合平整而不重叠C.多用于佛像建筑与漆器D.贴金须用高温熔化金箔115.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，一般来说，下列关于“刺绣”的说法，不正确的是（）。A.刺绣以机器冲压而成形B.以针引线在织物上穿刺C.按设计纹样绣制成图案D.有苏湘蜀粤等著名绣种116.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，参照行业规范，“漆艺”的主要特点不包括（）。A.大漆在烈日暴晒下干得最快B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.以天然大漆为主要材料D.髹涂须在荫房控湿干固117.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在“砚台”的执行过程中，应当（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.砚台用后无须清洗可久浸C.砚台石质越粗糙发墨越好D.以端石歙石等石材制成118.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“织锦”内容的是（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.以彩色丝线提花织成图案C.织物厚实纹样丰富精美D.织锦图案无法织出靠印花119.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在具体作业环节，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.刀法无须配合石料软硬B.冲刀与切刀效果完全相同C.冲刀爽利而切刀显涩拙D.运刀越慢线条越有气势120.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，“绒花”是指（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.通常情况下，依据“根雕创作原则”的规定，强调三分人工七分天然（）。122.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，从专业角度看，关于“湖笔”，下列说法正确的是：以羊毫狼毫与兼毫著称（）。123.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，按标准要求，“杨柳青年画”的作业要求是：采用半印半绘制作工艺（）。124.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，“砖雕”要求：多用浮雕透雕结合技法（）。125.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，从专业角度看，“徽州砖雕”要求：徽州砖雕以粗犷豪放见长（）。126.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，根据相关规定，对“藤编”而言，以藤茎剖开后编织成形（）。127.在标准作业条件下，“徽州砖雕”的作业要求是：多用于门罩与门楼构件（）。128.结合岗位实际，按照“扎染”的要求，纹样晕染自然不可复制（）。129.在标准作业条件下，针对“行书”，讲究行气连贯与彼此呼应（）。130.根据相关规定，依据“线刻”的规定，线条有深浅粗细之变化（）。131.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，从专业角度看，关于“戗金”，下列说法正确的是：戗金在陶瓷表面高温烧制（）。132.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，按标准要求，“玉雕”要求：先相玉定料再设计构图（）。133.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，参照行业规范，针对“扎染”，纹样晕染自然不可复制（）。134.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，“苏绣”要求：苏绣以粗犷豪放为主要风格（）。135.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，在实际工作中，针对“烫蜡”，烫蜡只用于陶瓷类器物（）。136.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，根据相关规定，对“苏绣”而言，苏绣以贴布代替针刺线（）。137.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，从专业角度看，关于“单色釉”，下列说法正确的是：不加彩绘以釉色纯正为佳（）。138.在实际工作中，“衍纸”的基本要求之一是：以细长纸条卷捏拼贴成形（）。139.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，按标准要求，“建盏”的基本要求之一是：建盏以青白釉为主要品种（）。140.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员相关工作中，依据操作规程，对“砖雕”而言，砖雕并不只用平面线刻（）。141.根据相关规定，针对“二胡制作”，琴杆琴轴与琴弓须协调（）。142.针对贵金属首饰与珠宝玉石检测员，通常情况下，“生漆”要求：未经精制仅粗滤的漆液（）。143.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，根据相关规定，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是：小提琴以整块金属板冲压而成（）。144.结合岗位实际，“斗彩”要求：以青花勾勒出纹样轮廓（）。145.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，参照行业规范，对“东阳木雕”而言，构图饱满散点透视布局（）。146.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，在实际工作中，“阴刻”的作业要求是：将纹样刻成凹入的线条（）。147.根据相关规定，“紫砂”的基本要求之一是：紫砂不透气而不利养茶（）。148.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，根据相关规定，“珐琅彩”要求：珐琅彩属民间日用瓷器（）。149.通常情况下，按照“锤揲”的要求，锤揲只能加工木质材料（）。150.在实际工作中，对“锤揲”而言，锤揲以模具浇铸一次成形（）。151.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，按照“行书”的要求，行书等同草书难以辨认（）。152.参照行业规范，依据“篆刻刀法”的规定，可冲切结合以求其变化（）。153.在贵金属首饰与珠宝玉石检测员中，在标准作业条件下，针对“书法”，书法只讲结体不讲笔法（）。154.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，根据相关规定，关于“竹编”，下列说法正确的是：将竹材劈成篾丝与篾片（）。155.在标准作业条件下，“釉上彩”要求：釉上彩经高温一次烧成（）。156.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，从专业角度看，依据“荫房”的规定，促使大漆在阴湿中固化（）。157.关于贵金属首饰与珠宝玉石检测员，一般来说，“漆器推光”的作业要求是：推光用粗砂纸用力磨即可（）。158.贵金属首饰与珠宝玉石检测员方面，从专业角度看，依据“戗金”的规定，戗金以金粉直接描画成线（）。159.就贵金属首饰与珠宝玉石检测员而言，按照技术要求，“湖笔”要求：产于浙江湖州善琏一带（）。160.在实际工作中，针对“风筝”，风筝制作不讲究对称平衡（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.依据操作规程，“紫砂”是指____。162.在标准作业条件下，“竹刻”要求作业人员做到____。163.参照行业规范，“铁画”管理中应重视____。164.一般来说，在相关标准中，“戗金”指的是____。165.所谓“打坯”，是指____。166.结合岗位实际，按照规程要求，“贴金”是指____。167.结合岗位实际，“边款”的作业过程中应重点做到____。168.结合岗位实际，“五彩”的作业过程中应重点做到____。169.根据相关规定，“陶瓷拉坯”通常指____。170.参照行业规范，“杨柳青年画”管理中应重视____。171.通常情况下，“琉璃”应当做到____。172.结合岗位实际，落实“年画”时，应首先做到____。173.从专业角度看，“錾刻”的正确含义是____。174.在具体作业环节，“织锦”的含义是____。175.在实际工作中，“款彩”应当做到____。176.结合岗位实际，按照规程要求，“盆景”是指____。177.在具体作业环节，所谓“葫芦烙画”，是指____。178.“退火”的作业过程中应重点做到____。179.一般来说，“烙画”这一概念指的是____。180.按标准要求，“草书”的正确含义是____。答案与解析1.【答案】A【解析】其余选项均不符合“竹刻”的正确要求。2.【答案】B【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。3.【答案】D【解析】其余三项均属于“篆刻”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“缂丝”的正确表述。5.【答案】C【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。6.【答案】A【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。7.【答案】A【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。8.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。9.【答案】A【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“戗金”的正确表述。11.【答案】D【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。12.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。13.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。14.【答案】D【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。15.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。16.【答案】B【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“草书”的正确表述。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“骨雕”的正确表述。20.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。21.【答案】C【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“修光”的正确表述。23.【答案】D【解析】其余选项均不符合“烧蓝”的正确要求。24.【答案】D【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。25.【答案】B【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。26.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。27.【答案】C【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。28.【答案】A【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。29.【答案】B【解析】以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。31.【答案】C【解析】其余选项均不符合“树皮画”的正确要求。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余三项均属于“乌铜走银”的正确表述。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。36.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。37.【答案】C【解析】用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。39.【答案】C【解析】其余三项均属于“堆漆”的正确表述。40.【答案】A【解析】其余选项均不符合“粉彩”的正确要求。41.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。42.【答案】B【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。43.【答案】D【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。44.【答案】D【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。45.【答案】C【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。46.【答案】A【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。47.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“麦秆画”的正确表述。49.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。50.【答案】A【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。51.【答案】B【解析】其余选项均不符合“气窑”的正确要求。52.【答案】A【解析】以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。54.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。55.【答案】D【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。57.【答案】C【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。58.【答案】A【解析】其余选项均不符合“壁画地仗”的正确要求。59.【答案】A【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。60.【答案】D【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。61.【答案】C【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。62.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。63.【答案】A【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。64.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。65.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。66.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。67.【答案】B【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。69.【答案】D【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。70.【答案】D【解析】其余选项均不符合“龙泉青瓷”的正确要求。71.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。72.【答案】D【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。74.【答案】B【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。75.【答案】C【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。76.【答案】A【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。77.【答案】C【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。78.【答案】C【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。79.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。80.【答案】B【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。81.【答案】A【解析】其余三项均属于“古籍修复”的正确表述。82.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。83.【答案】D【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。84.【答案】B【解析】其余三项均属于“花丝镶嵌”的正确表述。85.【答案】C【解析】以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。86.【答案】B【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。87.【答案】A【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。88.【答案】D【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。89.【答案】D【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。90.【答案】D【解析】其余选项均不符合“料器”的正确要求。91.【答案】B【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。92.【答案】D【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。93.【答案】D【解析】其余三项均属于“点翠”的正确表述。94.【答案】D【解析】其余三项均属于“核雕”的正确表述。95.【答案】B【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。96.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。97.【答案】C【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。98.【答案】D【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。99.【答案】D【解析】其余选项均不符合“文物复制”的正确要求。100.【答案】B【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。101.【答案】B【解析】其余选项均不符合“生漆”的正确要求。102.【答案】D【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。103.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。104.【答案】C【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。105