2026年贵金属加工工职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题

2026年贵金属加工工职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.就贵金属加工工而言，结合岗位实际，下列关于“木雕”的认识，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。2.针对贵金属加工工，在标准作业条件下，关于“杨柳青年画”，下列描述错误的是（）。A.先印墨线而后手工填色B.画风细腻雅致而又明快C.杨柳青年画以粗笔水墨为主D.采用半印半绘制作工艺3.在贵金属加工工中，按标准要求，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。4.针对贵金属加工工，按照技术要求，关于“青花瓷”，下列描述错误的是（）。A.白地蓝花清雅而又明净B.青花须先烧成再彩绘低温烤C.罩透明釉后高温一次烧成D.以钴料在瓷坯上描绘纹样5.就贵金属加工工而言，按标准要求，对“陶艺施釉”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。6.就贵金属加工工而言，按标准要求，“松烟墨”的含义是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。7.针对贵金属加工工，通常情况下，下列关于“传承人”的说法，不正确的是（）。A.经认定掌握代表性技艺者B.传承人无须掌握技艺即可认定C.开展技艺保护与传播活动D.承担授徒与传艺的责任8.就贵金属加工工而言，按标准要求，“国画”在实践中应遵循的做法是（）。A.国画不使用宣纸与绢帛B.讲究笔墨与意境相统一C.国画只重形似不讲笔墨D.国画必须如实描绘光影明暗9.就贵金属加工工而言，通常情况下，在“木雕保养”的执行过程中，应当（）。A.木雕应放在暖气旁烘干B.开裂后应立即胶粘填充C.定期除尘并做好防虫蛀D.可用大量清水冲洗除尘10.在贵金属加工工中，参照行业规范，下列关于“朱文白文”的说法，不正确的是（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.白文的文字是向上凸起的C.白文文字凹下钤印白字D.两者章法处理各有讲究11.就贵金属加工工而言，一般来说，“釉上彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.釉上彩须在未烧的坯上绘制B.色彩丰富含粉彩与五彩C.釉上彩经高温一次烧成D.釉上彩花纹位于釉层之下12.在实际工作中，下列关于“端砚”的说法，不正确的是（）。A.端砚以石质疏松为上品B.产于广东肇庆端溪一带C.石质细腻滋润且发墨好D.被列为四大名砚之首位13.就贵金属加工工而言，一般来说，“掐丝珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.掐丝珐琅不须入炉烧制C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔14.就贵金属加工工而言，根据相关规定，下列关于“柴窑”的说法，不正确的是（）。A.升温与气氛变化较丰富B.柴窑烧制成本低廉且易控C.以木柴为燃料的传统窑炉D.釉色常现独特的特殊效果15.关于贵金属加工工，按标准要求，对“非物质文化遗产”的准确理解是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。16.就贵金属加工工而言，通常情况下，下列对“篆刻刀法”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。17.针对贵金属加工工，“漆器推光”是指（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。18.关于贵金属加工工，“色彩构成”在实践中应遵循的做法是（）。A.涉及色相明度纯度三要素B.色彩构成等同素描造型训练C.色彩构成与色相毫无关系D.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度19.关于贵金属加工工，通常情况下，关于“楷书”，下列描述错误的是（）。A.笔画平正结构严谨法度全B.楷书笔画可以随意潦草C.讲究起收转折交代清楚D.为书法入门的基础书体20.针对贵金属加工工，在实际工作中，下列关于“钧瓷”的说法，不正确的是（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.以窑变釉色著名多变化C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.钧瓷属釉上彩低温烤花21.在贵金属加工工相关工作中，在实际工作中，“紫砂”是指（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。22.在贵金属加工工相关工作中，根据相关规定，“篆刻刀法”在实践中应遵循的做法是（）。A.冲刀与切刀效果完全相同B.刀法无须配合石料软硬C.运刀讲究稳准而且有力D.运刀越慢线条越有气势23.关于贵金属加工工，通常情况下，下列关于“匣钵”的说法，不正确的是（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.使釉面洁净且受热均匀C.匣钵会降低烧成成品质量D.盛装坯体的耐火质容器24.贵金属加工工方面，按标准要求，下列各項中，不属于“线刻”内容的是（）。A.线条有深浅粗细之变化B.以线条形式在表面刻划C.常见于石刻木雕与铜器D.线刻只用于油画之布面25.贵金属加工工方面，通常情况下，在“刺绣”的执行过程中，应当（）。A.刺绣以颜料在布面平涂而成B.有苏湘蜀粤等著名绣种C.刺绣只有单一平针一种针法D.刺绣以机器冲压而成形26.就贵金属加工工而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“缠花”内容的是（）。A.线色柔和且造型较细腻B.经剪样与缠线制成花卉C.以丝线与纸片为原材料D.缠花以金属浇铸一次成型27.一般来说，下列选项中，属于“陶瓷拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯在静止轮盘上直接捏塑B.拉坯时泥料越干越易成形C.将泥团置于旋转轮盘上D.拉坯塑形须用模具灌注28.针对贵金属加工工，通常情况下，关于“木刻版画”，下列说法正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。29.针对贵金属加工工，一般来说，关于“珐琅彩”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。30.就贵金属加工工而言，在实际工作中，“浮雕”是指（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。31.关于贵金属加工工，结合岗位实际，关于“蛋壳镶嵌”，下列描述错误的是（）。A.将蛋壳压碎后嵌入漆面B.蛋壳洁白不透明可形成肌理C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌D.常用于漆画与漆器装饰32.在贵金属加工工相关工作中，依据操作规程，“东阳木雕”的主要特点不包括（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.构图饱满散点透视布局C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.东阳木雕以圆雕为主要技法33.在贵金属加工工中，按照技术要求，下列选项中，属于“缂丝”基本要求的是（）。A.缂丝图案背面模糊杂乱B.纬线不贯通可自由换色C.缂丝以机械快速批量生产D.缂丝以通纬通经平织而成34.贵金属加工工方面，通常情况下，下列各項中，不属于“根雕创作原则”内容的是（）。A.人工越多作品价值越高B.适度雕琢以点亮作品主题C.强调三分人工七分天然D.重在发现而非强行改造35.在贵金属加工工相关工作中，结合岗位实际，“桐油”的含义是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。36.就贵金属加工工而言，关于“壁画地仗”，下列描述错误的是（）。A.由粗泥细泥与白粉层组成B.分层制作防止墙面开裂C.为绘制提供平整坚固基底D.地仗越薄越易长久保存37.关于贵金属加工工，一般来说，“戗金”的含义是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。38.就贵金属加工工而言，在具体作业环节，下列对“锤揲”的描述，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。39.就贵金属加工工而言，根据相关规定，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。40.针对贵金属加工工，根据相关规定，下列关于“抽样检验”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。41.在贵金属加工工中，通常情况下，下列关于“根雕创作原则”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。42.在贵金属加工工中，通常情况下，关于“打磨”，下列描述错误的是（）。A.须由粗到细逐级来进行B.使后续上漆更均匀牢固C.用砂纸磨石等使表面平整D.打磨可跳级用最粗砂纸完成43.就贵金属加工工而言，结合岗位实际，下列关于“皴法”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。44.在贵金属加工工相关工作中，在“抽样检验”的执行过程中，应当（）。A.据样本结果推断整批质量B.抽样结果与实际质量无关C.抽样检验对全部产品逐一检测D.抽样可随意抽取无规则45.关于贵金属加工工，根据相关规定，“绢花”的含义是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。46.在贵金属加工工中，按标准要求，关于“珐琅”，下列说法正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。47.就贵金属加工工而言，结合岗位实际，下列对“掐丝珐琅”的描述，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。48.针对贵金属加工工，根据相关规定，“蜡染”的含义是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。49.在贵金属加工工中，按标准要求，下列关于“灯彩”的表述中，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。50.在贵金属加工工相关工作中，按照技术要求，下列关于“非物质文化遗产”的表述中，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。51.就贵金属加工工而言，“水墨画”在实践中应遵循的做法是（）。A.水墨画不讲留白与虚实B.水墨画墨色越浓层次越多C.以水和墨浓淡表现物象D.水墨画须用五彩颜料绘制52.贵金属加工工方面，一般来说，下列关于“打磨”的说法，不正确的是（）。A.使后续上漆更均匀牢固B.用砂纸磨石等使表面平整C.须由粗到细逐级来进行D.打磨后无须除尘即可上漆53.就贵金属加工工而言，依据操作规程，在“圆雕”的执行过程中，应当（）。A.圆雕完全无立体感可言B.常见于人物与走兽造像C.圆雕是平面浅浮的雕刻D.圆雕只能从正面来观赏54.就贵金属加工工而言，一般来说，关于“淬火”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。55.针对贵金属加工工，根据相关规定，下列关于“刺绣”的说法，不正确的是（）。A.有苏湘蜀粤等著名绣种B.刺绣以颜料在布面平涂而成C.以针引线在织物上穿刺D.按设计纹样绣制成图案56.关于贵金属加工工，按标准要求，对“修坯”的准确理解是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。57.在贵金属加工工中，按标准要求，下列各項中，不属于“陶瓷拉坯”内容的是（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.手法须稳匀且用力得当C.拉坯在静止轮盘上直接捏塑D.双手提拉塑成圆形胎体58.在贵金属加工工中，参照行业规范，关于“拉坯”，下列说法正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。59.关于贵金属加工工，按照技术要求，“质量检验”在实践中应遵循的做法是（）。A.质量检验不需依据任何标准B.检验合格品可含任何缺陷C.工艺美术品还检工艺缺陷D.质量检验只凭肉眼随意判断60.针对贵金属加工工，从专业角度看，下列各項中，不属于“范本”内容的是（）。A.范本仅供装饰不可参照制作B.供人临摹或参照的样本C.可为实物图稿或拓本等D.是传承技艺与规范形制依据61.在具体作业环节，关于“扎染”，下列说法正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。62.就贵金属加工工而言，在实际工作中，关于“油画”，下列描述错误的是（）。A.色彩厚重可反复覆盖修改B.讲究造型光影与材质感C.以油调和颜料绘制于画布D.油画不需底子直接上布63.就贵金属加工工而言，结合岗位实际，对“古籍修复”的准确理解是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。64.在贵金属加工工中，通常情况下，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.使器物浑圆且形体对称C.双手由内向外提拉成形D.拉坯在轮盘静止时捏塑成形65.在贵金属加工工中，通常情况下，“雕填”在实践中应遵循的做法是（）。A.雕填为雕刻后镶嵌贝壳B.雕填不填漆而只留凹痕C.使填漆与漆面齐平成图D.雕填在瓷坯上高温烧成66.就贵金属加工工而言，通常情况下，下列各項中，不属于“施釉”内容的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.可用浸荡浇喷等多种方法C.釉层厚薄影响外观质感D.施釉后釉层厚度对外观无影响67.关于贵金属加工工，在实际工作中，下列关于“拓印”的表述中，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。68.贵金属加工工方面，在标准作业条件下，在“锤揲”的执行过程中，应当（）。A.锤揲须高温熔化金属后浇B.锤揲以模具浇铸一次成形C.使其延展并贴合于模具D.锤揲只能加工木质材料69.针对贵金属加工工，下列选项中，属于“钧瓷”基本要求的是（）。A.以窑变釉色著名多变化B.钧瓷以青花钴料为主要装饰C.钧瓷釉色单一固定无变化D.钧瓷属釉上彩低温烤花70.就贵金属加工工而言，结合岗位实际，下列对“打磨”的描述，正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。71.在贵金属加工工相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.瓷板画以油画布为载体C.经高温烧成使画面坚固D.平整不易褪色宜陈设装饰72.贵金属加工工方面，在实际工作中，下列各項中，不属于“墨锭”内容的是（）。A.墨锭以水溶性颜料压块而成B.使用时在砚台上研磨成汁C.经捶捣压模后阴干成形D.以油烟或松烟加胶制成73.贵金属加工工方面，按标准要求，下列关于“镂雕”的认识，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。74.针对贵金属加工工，按标准要求，“结绳”是指（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。C.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。75.贵金属加工工方面，在具体作业环节，在“刺绣”的执行过程中，应当（）。A.有苏湘蜀粤等著名绣种B.刺绣只有单一平针一种针法C.刺绣以机器冲压而成形D.刺绣以颜料在布面平涂而成76.关于贵金属加工工，根据相关规定，“釉上彩”是指（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。77.贵金属加工工方面，依据操作规程，“篆刻刀法”在实践中应遵循的做法是（）。A.冲刀与切刀效果完全相同B.运刀讲究稳准而且有力C.刀法无须配合石料软硬D.运刀越慢线条越有气势78.就贵金属加工工而言，结合岗位实际，在“写意画”的执行过程中，应当（）。A.写意画须工整细致描摹B.笔墨简练概括而重神韵C.写意画不讲笔墨的干湿D.写意画等同于草率乱涂79.针对贵金属加工工，下列各項中，不属于“五彩”内容的是（）。A.以红绿黄蓝紫多色描绘B.盛行于明清又被称为硬彩C.五彩在瓷坯上釉下一次烧D.色彩鲜明而且对比强烈80.按标准要求，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.需借助放大镜精心操作B.运刀须稳准且心平气和C.微雕可用肉眼粗略完成D.以微小空间见宏大景象81.针对贵金属加工工，参照行业规范，“砖雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.宜选用质地细密的青砖B.砖雕材质酥松无须选料C.砖雕并不只用平面线刻D.砖雕必须用红砖才能雕刻82.一般来说，对“抽样检验”的准确理解是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。83.关于贵金属加工工，在具体作业环节，“款彩”的含义是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。84.在贵金属加工工相关工作中，一般来说，下列选项中，属于“玉雕”基本要求的是（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.玉雕无须考虑绺裂走向C.玉料越软就越适合雕刻D.借助砣具与解玉砂研磨85.针对贵金属加工工，按标准要求，下列选项中，属于“退火”基本要求的是（）。A.退火使材料硬度显著提高B.退火须急速冷却才能完成C.降低硬度并消除内应力D.退火与消除内应力无关86.就贵金属加工工而言，参照行业规范，关于“建盏”，下列说法正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。87.关于贵金属加工工，参照行业规范，下列关于“镂雕”的表述中，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。88.按标准要求，下列各項中，不属于“陶瓷拉坯”内容的是（）。A.拉坯时泥料越干越易成形B.双手提拉塑成圆形胎体C.将泥团置于旋转轮盘上D.手法须稳匀且用力得当89.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.以粉青与梅子青釉著名C.龙泉青瓷属于白瓷系统D.浙江龙泉所产的青瓷器90.在贵金属加工工相关工作中，按标准要求，下列各項中，不属于“东阳木雕”内容的是（）。A.以浅浮雕与多层叠雕著称B.多不施深色而仅髹清漆C.构图饱满散点透视布局D.东阳木雕多用阴沉木制作91.从专业角度看，对“非物质文化遗产”的准确理解是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。92.就贵金属加工工而言，从专业角度看，下列选项中，属于“螺钿”基本要求的是（）。A.螺钿只能作平嵌不能雕B.螺钿色彩固定不变不反光C.螺钿以金属薄片为材料D.螺贝彩光随角度而变色93.贵金属加工工方面，在实际工作中，下列关于“行书”的表述中，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。94.就贵金属加工工而言，一般来说，下列关于“湖笔”的认识，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。95.贵金属加工工方面，关于“瓷板画”，下列描述错误的是（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.瓷板画以油画布为载体C.在平板瓷板上绘制纹样D.经高温烧成使画面坚固96.就贵金属加工工而言，根据相关规定，下列关于“根雕创作原则”的表述中，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。97.在贵金属加工工相关工作中，通常情况下，“灯彩”是指（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。98.关于贵金属加工工，参照行业规范，下列关于“印材”的认识，正确的是（）。A.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。99.针对贵金属加工工，通常情况下，下列关于“施釉”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。100.就贵金属加工工而言，按标准要求，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.关于贵金属加工工，在实际工作中，下列属于“透雕”要求的有（）。A.将纹样背后材料镂空穿透B.常见于家具与建筑花板C.透雕纹样背后必须保留实底102.针对贵金属加工工，在标准作业条件下，关于“古筝制作”，下列说法正确的有（）。A.古筝面板宜用钢铁材料制作B.面板多用桐木框架用硬木C.经刨削胶合装弦与调音103.在贵金属加工工相关工作中，参照行业规范，在“焊接”中，应当做到的有（）。A.接合处熔融或塑性变形B.经加热加压使工件连接C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.用于金属与部分材料连接104.针对贵金属加工工，通常情况下，关于“抽样检验”，下列说法正确的有（）。A.据样本结果推断整批质量B.从整批产品中按规则抽取样本C.抽样检验对全部产品逐一检测105.就贵金属加工工而言，参照行业规范，下列关于“雕填”的表述中，正确的有（）。A.使填漆与漆面齐平成图B.雕填为雕刻后镶嵌贝壳C.在漆面上刻出纹样轮廓D.填入彩漆干后打磨平整106.关于贵金属加工工，结合岗位实际，下列属于“泥条盘筑”要求的有（）。A.由下而上逐圈盘筑粘接B.泥条盘筑将泥浆注模成形C.将泥料搓成泥条后使用D.可塑出较大器形且古朴107.在贵金属加工工中，通常情况下，以下各项中，符合“骨雕”要求的有（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨质坚韧细腻而可雕刻C.常作饰件与日常器物用D.以牛骨驼骨等动物骨为材108.关于贵金属加工工，在具体作业环节，下列关于“师承”的表述中，正确的有（）。A.强调口传身授与长期实践B.是技艺传承的重要途径C.师承只需阅读书籍即可完成109.在贵金属加工工相关工作中，在实际工作中，“潮州金漆木雕”的主要内容包括（）。A.题材多为戏文人物故事B.潮州金漆木雕以实心圆雕为主C.髹漆之后再贴金装饰华丽110.在贵金属加工工中，关于“书画修复”，下列说法正确的有（）。A.对残破书画去污揭裱修补B.书画修复应彻底更换原裱C.遵循修旧如旧的基本原则三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.通常情况下，按照“铆接”的要求，铆合钉头使两件相固定（）。112.根据相关规定，针对“支钉烧”，用带尖齿支钉托住器物（）。113.“犀皮漆”的作业要求是：犀皮漆只用单色黑漆髹涂（）。114.针对贵金属加工工，在具体作业环节，“圆雕”的作业要求是：常见于人物与走兽造像（）。115.贵金属加工工方面，在标准作业条件下，“毛笔”要求：毛笔以金属丝束制成笔头（）。116.贵金属加工工方面，通常情况下，依据“壁画地仗”的规定，为绘制提供平整坚固基底（）。117.从专业角度看，“国画”的作业要求是：题材分人物山水与花鸟（）。118.就贵金属加工工而言，从专业角度看，针对“开片”，因胎釉膨胀系数不同形成（）。119.贵金属加工工方面，根据相关规定，针对“五彩”，五彩在瓷坯上釉下一次烧（）。120.就贵金属加工工而言，从专业角度看，针对“织锦”，以彩色丝线提花织成图案（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.木雕打坯122.汝瓷123.湖笔五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.简述“生漆”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。3.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“青花瓷”的正确表述。5.【答案】D【解析】在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。6.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。8.【答案】B【解析】其余选项均不符合“国画”的正确要求。9.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。10.【答案】B【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。11.【答案】B【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“柴窑”的正确表述。15.【答案】C【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。16.【答案】B【解析】篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。17.【答案】D【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“色彩构成”的正确要求。19.【答案】B【解析】其余三项均属于“楷书”的正确表述。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。21.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“线刻”的正确表述。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要求。26.【答案】D【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。28.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。29.【答案】D【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。30.【答案】C【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。34.【答案】A【解析】其余三项均属于“根雕创作原则”的正确表述。35.【答案】C【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。37.【答案】D【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。38.【答案】B【解析】金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。39.【答案】D【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。40.【答案】A【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。41.【答案】D【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。43.【答案】B【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。44.【答案】A【解析】其余选项均不符合“抽样检验”的正确要求。45.【答案】A【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。46.【答案】B【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。47.【答案】D【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。48.【答案】A【解析】以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。49.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。50.【答案】A【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。52.【答案】D【解析】其余三项均属于“打磨”的正确表述。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“圆雕”的正确要求。54.【答案】D【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。56.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。57.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。58.【答案】C【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。59.【答案】C【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“范本”的正确表述。61.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“油画”的正确表述。63.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。65.【答案】C【解析】其余选项均不符合“雕填”的正确要求。66.【答案】D【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。67.【答案】A【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“锤揲”的正确要求。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。70.【答案】D【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。71.【答案】B【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。72.【答案】A【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。73.【答案】C【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。74.【答案】B【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。75.【答案】A【解析】其余选项均不符合“刺绣”的正确要