2026年玉雕师职业技能等级认定（一级）理论知识历年真题

2026年玉雕师职业技能等级认定（一级）理论知识历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于玉雕师，按标准要求，下列关于“编织”的认识，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。2.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，下列关于“古筝制作”的认识，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。3.关于玉雕师，根据相关规定，“玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.玉雕无须考虑绺裂走向B.借助砣具与解玉砂研磨C.玉料越软就越适合雕刻D.玉雕用普通钢刀即可直接刻4.关于玉雕师，结合岗位实际，“木版水印”是指（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。5.就玉雕师而言，结合岗位实际，下列关于“木雕修光”的说法，不正确的是（）。A.衔接处需自然不留刀痕B.修光只求快不必顾细节C.用细刀修整体面与线条D.追求刀味流畅且表面光洁6.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，对“漆器推光”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。7.玉雕师方面，从专业角度看，关于“拉坯”，下列描述错误的是（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.拉坯无须控制泥料含水C.双手由内向外提拉成形D.使器物浑圆且形体对称8.玉雕师方面，参照行业规范，下列对“漆画”的描述，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。9.在玉雕师中，在标准作业条件下，“草书”在实践中应遵循的做法是（）。A.草书笔画必须字字独立B.草书可以随意乱写无规律C.笔画连带简省行笔迅疾D.草书等同潦草不求法度10.在玉雕师中，一般来说，“木版水印”的含义是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。11.针对玉雕师，在实际工作中，“龙泉青瓷”的主要特点不包括（）。A.以粉青与梅子青釉著名B.釉层丰厚而且滋润似玉C.浙江龙泉所产的青瓷器D.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽12.在玉雕师中，根据相关规定，“色彩构成”是指（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。13.针对玉雕师，参照行业规范，下列各項中，不属于“书法”内容的是（）。A.强调气韵贯通与书写节奏B.书法必须写得越快越好C.讲究笔法结体与章法之美D.用笔有提按顿挫之变化14.在玉雕师相关工作中，下列各項中，不属于“风筝”内容的是（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.风筝制作不讲究对称平衡D.讲究扎糊绘放四种技艺15.结合岗位实际，关于“衍纸”，下列说法正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。16.玉雕师方面，依据操作规程，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。17.在玉雕师相关工作中，下列对“工笔画”的描述，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。18.就玉雕师而言，依据操作规程，对“朱文白文”的准确理解是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。19.在玉雕师中，在标准作业条件下，“东阳木雕”是指（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。20.在玉雕师中，按标准要求，下列关于“核雕”的认识，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。21.针对玉雕师，在实际工作中，下列关于“钧瓷”的表述中，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。22.关于玉雕师，根据相关规定，“墨锭”是指（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。23.通常情况下，在“德化白瓷”的执行过程中，应当（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.德化白瓷胎质粗松含砂C.福建德化所产的白瓷器D.德化白瓷以青花装饰为主24.关于玉雕师，一般来说，关于“罩染”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。25.在玉雕师相关工作中，一般来说，在“陶艺施釉”的执行过程中，应当（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.施釉只需涂内壁不涂外C.施釉后无需干燥即可入窑D.施釉越厚釉面效果越好26.关于玉雕师，下列关于“根雕”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。27.在玉雕师中，按照技术要求，在“抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光越粗糙表面越显光泽B.常用于玉器与漆器等件C.抛光后用清水浸泡除垢D.抛光可掩盖深裂纹缺陷28.在玉雕师相关工作中，在具体作业环节，关于“糖画”，下列描述错误的是（）。A.可食可观讲究运勺流畅B.以熔化糖液在石板上浇绘C.糖画以雕刻木版印制而成D.冷却后取下再粘于竹签29.针对玉雕师，根据相关规定，“草书”是指（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。30.在玉雕师相关工作中，根据相关规定，下列关于“范本”的认识，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。31.在玉雕师相关工作中，依据操作规程，下列对“珐琅”的描述，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。32.结合岗位实际，“唐三彩”的含义是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。33.就玉雕师而言，一般来说，下列关于“印泥”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。34.在玉雕师相关工作中，一般来说，下列关于“烧成”的说法，不正确的是（）。A.是决定陶瓷品质的关键B.将坯体入窑经高温焙烧C.烧成可在常温下自然完成D.使坯体致密且釉层熔融35.玉雕师方面，参照行业规范，对“退火”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。36.针对玉雕师，通常情况下，关于“壁画地仗”，下列说法正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。37.在玉雕师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“乌铜走银”基本要求的是（）。A.乌铜走银不用氧化直接成形B.乌铜走银以铁胎嵌入金丝C.乌铜走银在陶瓷上施釉彩D.氧化后铜黑银显对比分明38.关于玉雕师，按照技术要求，“木雕保养”在实践中应遵循的做法是（）。A.可用大量清水冲洗除尘B.存放环境需控制温湿度C.木雕应放在暖气旁烘干D.开裂后应立即胶粘填充39.在标准作业条件下，下列关于“通草花”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。40.玉雕师方面，一般来说，下列对“敦煌壁画”的描述，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。41.在实际工作中，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.使器物浑圆且形体对称C.双手由内向外提拉成形D.拉坯在轮盘静止时捏塑成形42.关于玉雕师，从专业角度看，下列关于“剔红”的说法，不正确的是（）。A.层层髹涂红漆后再雕刻B.是雕漆中最常见的品种C.刀法圆熟漆色红润为主D.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺43.就玉雕师而言，一般来说，关于“钧瓷”，下列描述错误的是（）。A.有入窑一色出窑万彩说B.钧瓷属釉上彩低温烤花C.以窑变釉色著名多变化D.河南禹州钧窑所产的瓷器44.针对玉雕师，按标准要求，“藤编”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。45.在玉雕师中，在具体作业环节，下列对“工艺美术设计基础”的描述，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。46.关于玉雕师，按照技术要求，关于“五彩”，下列说法正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。47.就玉雕师而言，结合岗位实际，在“木版水印”的执行过程中，应当（）。A.木版水印以照相制版为主B.木版水印用单块版一次印成C.成品可近似原作的效果D.木版水印不能复制水墨晕染48.就玉雕师而言，根据相关规定，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。49.玉雕师方面，从专业角度看，下列关于“工笔画”的认识，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。50.在玉雕师相关工作中，在实际工作中，“钧瓷”的主要特点不包括（）。A.钧瓷属釉上彩低温烤花B.有入窑一色出窑万彩说C.河南禹州钧窑所产的瓷器D.以窑变釉色著名多变化51.一般来说，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.琴筒木料与蒙皮影响音色B.琴杆琴轴与琴弓须协调C.蒙皮松紧须与琴筒配合D.二胡琴筒以薄纸蒙制而成52.在玉雕师中，在具体作业环节，下列关于“铁艺”的说法，不正确的是（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.铁艺不需防锈可长期露天C.须作防锈涂装加以处理D.多用于门窗栏杆与园林53.玉雕师方面，通常情况下，关于“潮州金漆木雕”，下列描述错误的是（）。A.以多层镂空通雕为特色B.题材多为戏文人物故事C.髹漆之后再贴金装饰华丽D.其贴金多用化学电镀完成54.针对玉雕师，“蜡染”的主要特点不包括（）。A.纹样中常现天然的冰纹B.以蜡绘纹于布而后浸染C.蜡染以印花滚筒机械印制D.去蜡后显出蓝白之色纹55.玉雕师方面，在实际工作中，下列关于“窑变”的认识，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。56.在实际工作中，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.以贝壳磨片镶嵌于漆面B.螺贝彩光随角度而变色C.螺钿以金属薄片为材料D.可分为厚螺钿与薄螺钿57.玉雕师方面，根据相关规定，对“圆雕”的准确理解是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。58.依据操作规程，下列关于“师承”的说法，不正确的是（）。A.是技艺传承的重要途径B.师承只需阅读书籍即可完成C.徒弟随师傅学习技艺的方式D.强调口传身授与长期实践59.玉雕师方面，在具体作业环节，对“根雕创作原则”的准确理解是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。60.针对玉雕师，参照行业规范，“唐三彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.唐三彩只施单一黄色釉B.唐代低温铅釉多彩陶器C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.唐三彩属于青花瓷品种61.关于玉雕师，从专业角度看，“斗彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.斗彩一次高温烧成不分两次C.斗彩不用青花只用粉彩D.烧成后再填彩二次烧成62.在玉雕师中，在标准作业条件下，关于“德化白瓷”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。63.玉雕师方面，通常情况下，“扬琴”的主要特点不包括（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.音色清脆多用于合奏中C.木制梯形音箱上张金属弦D.扬琴以手指拨动弦演奏64.在玉雕师相关工作中，通常情况下，关于“上蜡”，下列说法正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。65.关于玉雕师，根据相关规定，“毛笔”在实践中应遵循的做法是（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨C.毛笔无须洗净可长期浸墨D.讲究尖齐圆健四德俱备66.在具体作业环节，下列关于“陶艺”的说法，不正确的是（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.须经高温烧成方能定型C.陶艺施釉须在烧成之后D.以黏土成形后干燥施釉67.玉雕师方面，下列对“古籍修复”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。68.在玉雕师相关工作中，通常情况下，下列关于“徽州砖雕”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。69.就玉雕师而言，依据操作规程，下列关于“陶艺”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。70.就玉雕师而言，按标准要求，关于“锻打”，下列描述错误的是（）。A.使金属成形并细化晶粒B.反复加热并锤击金属料C.提高材料致密性与强度D.锻打使金属变脆易断裂71.在玉雕师中，按标准要求，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.以丝绳编结对称美观造型B.多用盘长与如意等结型C.中国结不用讲究对称造型D.寓意吉祥为绳结之代表72.在玉雕师中，结合岗位实际，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。73.参照行业规范，“浮雕”的主要特点不包括（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.广泛用于建筑与器物装饰C.浮雕不能表现层次变化D.在平面上刻出凸起形象74.针对玉雕师，在实际工作中，“脱胎漆器”在实践中应遵循的做法是（）。A.脱胎漆器须保留内胎不脱B.脱去内胎后成中空器体C.脱胎漆器笨重且易碎裂D.脱胎漆器以实心木胎为主75.关于玉雕师，通常情况下，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。76.在玉雕师中，在实际工作中，“泥塑”的含义是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。77.在实际工作中，“织锦”的主要特点不包括（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.著名者有云锦蜀锦宋锦C.织锦以素色棉纱平纹织成D.以彩色丝线提花织成图案78.在玉雕师相关工作中，在标准作业条件下，对“玉雕抛光”的准确理解是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。79.“根雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.根雕无须防腐防虫处理B.依根材原形因势而象形C.根雕必须彻底改变根的原形D.根雕用鲜根直接雕刻最好80.关于玉雕师，结合岗位实际，对“篆刻”的准确理解是（）。A.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。81.就玉雕师而言，一般来说，下列关于“微雕”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。82.在玉雕师中，在具体作业环节，对“隶书”的准确理解是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。83.玉雕师方面，从专业角度看，对“行书”的准确理解是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。84.关于玉雕师，按标准要求，在“焊接”的执行过程中，应当（）。A.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成B.焊接使两件无法连成一体C.焊接只用于木材的拼接D.用于金属与部分材料连接85.针对玉雕师，依据操作规程，在“玉雕抛光”的执行过程中，应当（）。A.抛光后不必清洗残留磨料B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光越用力越能显出光泽D.过度抛光会损伤细部纹饰86.关于玉雕师，通常情况下，关于“绢花”，下列说法正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。87.针对玉雕师，根据相关规定，关于“釉里红”，下列描述错误的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.罩透明釉后高温一次烧成C.釉里红以铁红颜料平涂D.纹饰呈红色烧成难度大88.就玉雕师而言，通常情况下，“范本”是指（）。A.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。89.在标准作业条件下，“青田石雕”是指（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。90.就玉雕师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“端砚”基本要求的是（）。A.端砚产自安徽歙县龙尾山B.产于广东肇庆端溪一带C.端砚以石质疏松为上品D.端砚石质粗硬磨损笔毫91.玉雕师方面，“油画”是指（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。92.就玉雕师而言，按照技术要求，下列关于“开片”的表述中，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。93.关于玉雕师，一般来说，下列关于“麦秆画”的说法，不正确的是（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.光泽自然而质朴而典雅D.麦秆剖开熨平拼成画面94.关于玉雕师，根据相关规定，“绢花”的主要特点不包括（）。A.绢花不能染色只能素色B.以绢绸等织物仿制花卉C.色泽鲜艳且可长久陈置D.经染色剪瓣烫形再组合95.就玉雕师而言，一般来说，“桐油”的含义是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。96.参照行业规范，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.在平面上刻出凸起形象B.广泛用于建筑与器物装饰C.依凸起程度分浅浮与高浮D.浮雕作品四面临空可环视97.针对玉雕师，参照行业规范，在“毛笔”的执行过程中，应当（）。A.讲究尖齐圆健四德俱备B.毛笔无须洗净可长期浸墨C.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨D.毛笔以金属丝束制成笔头98.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“锤揲”基本要求的是（）。A.使其延展并贴合于模具B.锤揲须高温熔化金属后浇C.锤揲以模具浇铸一次成形D.锤揲只能加工木质材料99.在玉雕师相关工作中，通常情况下，关于“压花”，下列说法正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。100.在玉雕师相关工作中，按照技术要求，下列关于“漆器推光”的认识，正确的是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.就玉雕师而言，依据操作规程，下列关于“古籍修复”的表述中，正确的有（）。A.古籍修复应完全重印替换B.讲究整旧如旧的最低干预C.对破损古书清洗补纸托裱102.就玉雕师而言，结合岗位实际，以下各项中，符合“贝雕”要求的有（）。A.贝雕以金属板材冲压而成B.以贝壳为材料打磨雕刻C.利用贝壳天然色泽纹理D.拼粘而成装饰画与摆件103.玉雕师方面，按照技术要求，下列对“打坯”的理解正确的有（）。A.用大凿先削去多余材料B.打坯即为最终精雕细刻C.为后续精雕工作打基础104.针对玉雕师，结合岗位实际，下列关于“竹编”的表述中，正确的有（）。A.将竹材劈成篾丝与篾片B.竹编以整根竹筒凿空成形C.经编织而制成各种器物D.讲究篾匀编密而造型美105.按标准要求，“潮州金漆木雕”的主要内容包括（）。A.潮州金漆木雕以实心圆雕为主B.髹漆之后再贴金装饰华丽C.以多层镂空通雕为特色D.题材多为戏文人物故事106.按照技术要求，下列属于“剔红”要求的有（）。A.层层髹涂红漆后再雕刻B.是雕漆中最常见的品种C.刀法圆熟漆色红润为主D.剔红只用单层红漆描绘107.按标准要求，“紫砂”的主要内容包括（）。A.紫砂以高岭瓷土注浆制成B.产于江苏宜兴的陶土制品C.泥质细腻含砂透气性好D.宜制茶器以素面素心见长108.关于玉雕师，一般来说，在“陶艺素烧”中，应当做到的有（）。A.素烧应在施釉之后进行B.提高坯体强度便于施釉C.施釉前将坯体低温烧制D.能减少搬运过程中的破损109.玉雕师方面，在标准作业条件下，关于“金银平脱”，下列说法正确的有（）。A.贴于漆面后再髹漆数层B.将金银薄片镂刻成纹样C.研磨后纹样与漆面齐平D.金银平脱将金银凸出漆面110.在玉雕师中，参照行业规范，下列对“修光”的理解正确的有（）。A.使表面光洁而轮廓清晰B.令形体饱满而富有神韵C.用小刀修整线条与体面D.修光用大斧粗劈即可完成111.在玉雕师相关工作中，从专业角度看，以下各项中，符合“锤揲”要求的有（）。A.塑出立体器形与纹饰来B.使其延展并贴合于模具C.锤揲以模具浇铸一次成形D.以锤反复敲打金属板材112.针对玉雕师，根据相关规定，下列对“缠花”的理解正确的有（）。A.缠花以陶瓷泥料捏塑成形B.经剪样与缠线制成花卉C.线色柔和且造型较细腻D.以丝线与纸片为原材料113.依据操作规程，下列关于“吉他制作”的表述中，正确的有（）。A.面板多用云杉或雪松木B.吉他面板以金属薄板制成C.背侧板常用玫瑰木等材D.制作需控制湿度与弦距114.在玉雕师中，结合岗位实际，“行书”的主要内容包括（）。A.讲究行气连贯与彼此呼应B.笔画连贯流畅书写便捷C.行书笔画必须笔笔断开115.在实际工作中，关于“结绳”，下列说法正确的有（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.以绳线经穿绕抽拉成结C.可结成多种不同的结型D.结绳以胶水粘接绳头而成三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.单色釉117.注浆成型四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.结合岗位实际，“德化白瓷”的正确含义是____。119.在标准作业条件下，“施釉”的主要内容包括____。120.一般来说，“泥条盘筑”要求作业人员做到____。121.结合岗位实际，“支钉烧”是指____。122.按标准要求，“风筝”在岗位作业中的含义是____。123.“髹漆”的作业过程中应重点做到____。124.在标准作业条件下，“印泥”通常理解为____。125.一般来说，“浅浮雕”是指____。126.在具体作业环节，“绒花”的基本要求之一是：____。127.一般来说，“钧瓷”要求作业人员做到____。答案与解析1.【答案】C【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。2.【答案】A【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。3.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。4.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。6.【答案】C【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。8.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。9.【答案】C【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。10.【答案】A【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。12.【答案】A【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“书法”的正确表述。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“风筝”的正确表述。15.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。16.【答案】B【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。17.【答案】C【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。18.【答案】A【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。19.【答案】C【解析】浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。20.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。21.【答案】D【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。22.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。23.【答案】C【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。24.【答案】D【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。25.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。26.【答案】C【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。27.【答案】B【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“糖画”的正确表述。29.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。30.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。31.【答案】C【解析】涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。32.【答案】D【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。33.【答案】B【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。35.【答案】C【解析】金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。36.【答案】B【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。37.【答案】D【解析】其余选项均不符合“乌铜走银”的正确要求。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“木雕保养”的正确要求。39.【答案】C【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。40.【答案】B【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“拉坯”的正确表述。42.【答案】D【解析】其余三项均属于“剔红”的正确表述。43.【答案】B【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。44.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。45.【答案】B【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。46.【答案】D【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。47.【答案】C【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。48.【答案】B【解析】玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。49.【答案】B【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。51.【答案】D【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。52.【答案】B【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“潮州金漆木雕”的正确表述。54.【答案】C【解析】其余三项均属于“蜡染”的正确表述。55.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。56.【答案】C【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。57.【答案】C【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。58.【答案】B【解析】其余三项均属于“师承”的正确表述。59.【答案】B【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。61.【答案】D【解析】其余选项均不符合“斗彩”的正确要求。62.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“扬琴”的正确表述。64.【答案】C【解析】在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。65.【答案】D【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。66.【答案】C【解析】其余三项均属于“陶艺”的正确表述。67.【答案】C【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。68.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。69.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。70.【答案】D【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。71.【答案】C【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。72.【答案】D【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。73.【答案】C【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。74.【答案】B【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。75.【答案】D【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。76.