2026年珠宝玉石鉴定员职业技能等级认定（一级）操作技能试题

2026年珠宝玉石鉴定员职业技能等级认定（一级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.关于珠宝玉石鉴定员，“雕填”的含义是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。2.在具体作业环节，对“风筝”的准确理解是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。3.一般来说，对“丝网版画”的准确理解是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。4.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，通常情况下，“锻打”的主要特点不包括（）。A.反复加热并锤击金属料B.锻打使金属变脆易断裂C.提高材料致密性与强度D.使金属成形并细化晶粒5.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，下列关于“德化白瓷”的表述中，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。6.就珠宝玉石鉴定员而言，“木雕打坯”的主要特点不包括（）。A.打坯无需预留修光余量B.先定大形再逐步深入细部C.保留雕刻余量便于修整D.依木纹走向确定用刀方向7.按照技术要求，关于“阴刻”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。8.在珠宝玉石鉴定员中，根据相关规定，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。9.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，下列选项中，属于“小提琴制作”基本要求的是（）。A.琴身越厚重则音色越佳B.小提琴无须调试音柱即可C.小提琴以整块金属板冲压而成D.面板多用云杉背板用枫木10.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在实际工作中，关于“漆艺”，下列描述错误的是（）。A.髹涂须在荫房控湿干固B.以天然大漆为主要材料C.含髹涂描绘镶嵌雕刻法D.漆艺作品无须防潮避晒11.针对珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，下列各項中，不属于“描金”内容的是（）。A.用金泥或金粉在漆面描绘B.描金在陶瓷坯上高温烧成C.再罩透明漆以固定金层D.图案金光灿灿而显富丽12.针对珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，在“织锦”的执行过程中，应当（）。A.著名者有云锦蜀锦宋锦B.织锦以素色棉纱平纹织成C.织锦只用单色丝线织造D.织锦图案无法织出靠印花13.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，参照行业规范，下列关于“草书”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。14.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，依据操作规程，下列对“浅浮雕”的描述，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。15.珠宝玉石鉴定员方面，通常情况下，下列关于“砖雕”的认识，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。16.在珠宝玉石鉴定员中，在具体作业环节，下列关于“木版水印”的表述中，正确的是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。17.关于珠宝玉石鉴定员，按照技术要求，下列对“漆艺”的描述，正确的是（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。18.珠宝玉石鉴定员方面，按标准要求，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。19.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，依据操作规程，“料器”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。20.关于珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，在“吉他制作”的执行过程中，应当（）。A.面板多用云杉或雪松木B.弦距越高则越便于按弦C.吉他面板以金属薄板制成D.吉他制作不须控制环境湿度21.在珠宝玉石鉴定员中，在实际工作中，下列关于“工艺美术设计基础”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。22.就珠宝玉石鉴定员而言，结合岗位实际，“气窑”是指（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。23.在珠宝玉石鉴定员中，在实际工作中，“绢花”的含义是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。24.就珠宝玉石鉴定员而言，按标准要求，“织锦”是指（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。25.针对珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，“金银错”的含义是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。26.关于珠宝玉石鉴定员，按标准要求，在“雕漆”的执行过程中，应当（）。A.雕漆以单层漆绘制花纹B.雕漆不使用刀具只用笔C.包含剔红剔黑剔彩剔犀D.雕漆与螺钿为同一工艺27.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，根据相关规定，下列关于“宣纸”的认识，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。28.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，根据相关规定，关于“青田石雕”，下列说法正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。29.从专业角度看，“描金”的含义是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。30.珠宝玉石鉴定员方面，“留青竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.留青竹刻以颜料描画成纹B.留青竹刻不须铲除竹肌C.留青竹刻将竹青全部铲除D.铲去其余竹青露出竹肌31.从专业角度看，下列各項中，不属于“铁画”内容的是（）。A.为安徽芜湖的特色工艺B.铁画以陶瓷釉料烧制而成C.以铁片铁线锻打焊接成画D.画面黑白分明立体感强32.针对珠宝玉石鉴定员，在“装裱”的执行过程中，应当（）。A.装裱使书画更易破裂脆化B.装裱不需考虑温湿度环境C.装裱只用胶水直接粘贴即可D.含挂轴册页手卷等形式33.针对珠宝玉石鉴定员，按标准要求，“面人”是指（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。34.在标准作业条件下，下列对“陶艺施釉”的描述，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。35.在珠宝玉石鉴定员中，根据相关规定，下列各項中，不属于“寿山石雕”内容的是（）。A.寿山石颜色单一不利俏雕B.石质柔润便于精雕细刻C.薄意雕随石形浅刻山水D.讲究相石取色因材施艺36.珠宝玉石鉴定员方面，一般来说，下列关于“漆器推光”的说法，不正确的是（）。A.使漆面细腻呈现温润光B.推光只需一遍即可完成C.是决定表面质感的关键D.用细粉与油反复推擦漆面37.结合岗位实际，下列关于“通草花”的表述中，正确的是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。38.关于珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，下列关于“线刻”的认识，正确的是（）。A.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。39.针对珠宝玉石鉴定员，下列对“边款”的描述，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。40.关于珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，对“漆画”的准确理解是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。41.关于珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，下列选项中，属于“骨雕”基本要求的是（）。A.骨雕以象牙为唯一原料B.骨雕不能雕出立体形象C.以牛骨驼骨等动物骨为材D.骨雕须高温熔化后浇铸42.在珠宝玉石鉴定员中，按照技术要求，下列关于“杨柳青年画”的表述中，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。43.就珠宝玉石鉴定员而言，在实际工作中，“杨柳青年画”的含义是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。44.在标准作业条件下，关于“泥板成型”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。45.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，下列关于“贴金”的说法，不正确的是（）。A.贴金须用高温熔化金箔B.讲究贴合平整而不重叠C.用漆或胶将金箔贴于器表D.多用于佛像建筑与漆器46.针对珠宝玉石鉴定员，一般来说，“古筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.古筝并非用金属吹管发声B.古筝仅有琴弦三根可弹C.古筝以弓弦拉动来发声D.按五声音阶来定弦排列47.关于珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，下列关于“德化白瓷”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。48.在珠宝玉石鉴定员中，按标准要求，关于“木雕修光”，下列说法正确的是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。49.在珠宝玉石鉴定员中，按照技术要求，下列关于“蜡染”的认识，正确的是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。50.关于珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，“陶艺施釉”的主要特点不包括（）。A.施釉后无需干燥即可入窑B.胎体不同部位分别处理C.讲究釉层厚薄均匀一致D.方法有浸釉荡釉与喷釉51.在珠宝玉石鉴定员中，按标准要求，下列各項中，不属于“工笔画”内容的是（）。A.造型严谨注重细节刻画B.常经三矾九染反复完成C.用笔工整细致层层渲染D.工笔画讲究逸笔草草不求形52.就珠宝玉石鉴定员而言，通常情况下，对“葫芦烙画”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。53.关于珠宝玉石鉴定员，一般来说，下列选项中，属于“拓印”基本要求的是（）。A.拓印须用油墨厚涂正面B.拓印无法复制碑刻文字C.拓印以印刷机批量印制为主D.可复制碑刻等文献资料54.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，根据相关规定，关于“浅浮雕”，下列说法正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。55.关于珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，下列对“色彩构成”的描述，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。56.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，下列关于“紫砂”的认识，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。57.就珠宝玉石鉴定员而言，按照技术要求，对“釉里红”的准确理解是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。58.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，结合岗位实际，对“行书”的准确理解是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。59.就珠宝玉石鉴定员而言，根据相关规定，下列各項中，不属于“烙画”内容的是（）。A.以加热烙铁在材料表面烫痕B.又称烫画讲究火候控制C.靠焦痕深浅构成图像来D.烙画以颜料在纸面平涂而成60.关于珠宝玉石鉴定员，一般来说，下列各項中，不属于“蛋壳镶嵌”内容的是（）。A.蛋壳洁白不透明可形成肌理B.蛋壳嵌入后须完全去除C.常用于漆画与漆器装饰D.将蛋壳压碎后嵌入漆面61.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，“墨锭”的主要特点不包括（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.经捶捣压模后阴干成形C.以油烟或松烟加胶制成D.墨锭可直接蘸水书写不研62.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按标准要求，关于“雕填”，下列说法正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。63.对“吉他制作”的准确理解是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。64.珠宝玉石鉴定员方面，下列关于“朱文白文”的认识，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。65.针对珠宝玉石鉴定员，按照技术要求，对“石雕”的准确理解是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。66.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在具体作业环节，下列关于“支钉烧”的说法，不正确的是（）。A.多用于烧造满釉的器物B.入窑烧成使底部少受遮挡C.支钉烧只用于大型陶器D.用带尖齿支钉托住器物67.就珠宝玉石鉴定员而言，依据操作规程，“压花”的含义是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。68.珠宝玉石鉴定员方面，从专业角度看，“蔚县剪纸”是指（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。69.针对珠宝玉石鉴定员，一般来说，下列对“上蜡”的描述，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。70.珠宝玉石鉴定员方面，在实际工作中，关于“木雕打坯”，下列说法正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。71.针对珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，下列关于“斗彩”的表述中，正确的是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。72.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，对“生漆”的准确理解是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。73.珠宝玉石鉴定员方面，根据相关规定，在“手工技艺”的执行过程中，应当（）。A.手工技艺不讲究工具使用B.手工技艺不需要经验积累C.依靠手工工具与技能制作D.手工技艺可由机器全自动完成74.在珠宝玉石鉴定员中，在实际工作中，在“玉雕抛光”的执行过程中，应当（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.抛光越用力越能显出光泽C.抛光后不必清洗残留磨料D.抛光可掩盖所有绺裂缺陷75.针对珠宝玉石鉴定员，通常情况下，下列关于“泥金”的表述中，正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。76.针对珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，“紫砂壶”在实践中应遵循的做法是（）。A.泥料透气保温泡茶不走味B.紫砂壶不能用于泡茶饮用C.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰D.紫砂壶以瓷土注浆批量生产77.珠宝玉石鉴定员方面，一般来说，“堆漆”是指（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。78.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，通常情况下，关于“糖画”，下列说法正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。79.针对珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，下列关于“毛笔”的认识，正确的是（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。80.对“熟宣”的准确理解是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。81.在标准作业条件下，关于“玉雕抛光”，下列描述错误的是（）。A.由粗到细逐级更换磨料B.过度抛光会损伤细部纹饰C.抛光需均匀避免出现亮斑D.抛光可掩盖所有绺裂缺陷82.就珠宝玉石鉴定员而言，按标准要求，关于“木雕”，下列说法正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。83.针对珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，下列各項中，不属于“建盏”内容的是（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.建盏以青花彩绘来装饰D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑84.在珠宝玉石鉴定员中，从专业角度看，关于“泥板成型”，下列说法正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。85.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按照技术要求，下列对“国画”的描述，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。86.关于珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，关于“天然大漆”，下列说法正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。87.针对珠宝玉石鉴定员，在具体作业环节，关于“苏绣”，下列说法正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。88.针对珠宝玉石鉴定员，按照技术要求，下列关于“浅浮雕”的说法，不正确的是（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.浅浮雕纹样高凸几近圆雕C.风格典雅常见于古玉装饰D.紧贴底面且层次并不多89.针对珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，关于“毛笔”，下列说法正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。90.在珠宝玉石鉴定员中，结合岗位实际，“竹刻”在实践中应遵循的做法是（）。A.竹刻以纸片粘贴而成型B.分竹青雕刻与竹根雕刻C.竹刻以陶土捏塑后烧成D.竹刻须用金属浇铸完成91.珠宝玉石鉴定员方面，依据操作规程，关于“扎染”，下列描述错误的是（）。A.被扎处不易着色成花纹B.扎染以蜡封布面形成花纹C.将布料捆扎后浸入染液D.纹样晕染自然不可复制92.珠宝玉石鉴定员方面，一般来说，下列选项中，属于“行书”基本要求的是（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.行书等同草书难以辨认C.笔画连贯流畅书写便捷D.行书并非不讲究行气连贯93.在具体作业环节，下列关于“通草花”的认识，正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。94.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，参照行业规范，“玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.玉雕无须考虑绺裂走向B.玉料越软就越适合雕刻C.先相玉定料再设计构图D.玉雕用普通钢刀即可直接刻95.就珠宝玉石鉴定员而言，通常情况下，下列关于“松烟墨”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。96.在珠宝玉石鉴定员中，在具体作业环节，在“写意画”的执行过程中，应当（）。A.写意画不讲笔墨的干湿B.可分为小写意与大写意C.写意画须工整细致描摹D.写意画等同于草率乱涂97.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，参照行业规范，关于“剪纸”，下列描述错误的是（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.以剪或刻镂空纸张成画C.剪纸须用颜料逐层渲染D.讲究线线相连构图饱满98.针对珠宝玉石鉴定员，按照技术要求，“蓝印花布”的含义是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。99.关于珠宝玉石鉴定员，通常情况下，下列对“漆器推光”的描述，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。100.针对珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，下列关于“树皮画”的表述中，正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。101.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，按照技术要求，下列关于“蜡染”的认识，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。102.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，“阳刻”的主要特点不包括（）。A.使图案凸出于器物表面B.阳刻纹样凹入材料表面C.保留纹样剔去其周围材料D.与阴刻相对常见于碑刻103.珠宝玉石鉴定员方面，通常情况下，在“熟宣”的执行过程中，应当（）。A.熟宣不经任何加工即得B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣适合大写意泼墨使用D.熟宣吸墨迅速极易洇散104.在珠宝玉石鉴定员中，结合岗位实际，“琉璃”在实践中应遵循的做法是（）。A.琉璃不能着色仅呈无色B.琉璃以陶土高温烧成瓷器C.琉璃为不透明金属实心块D.低温烧成呈玻璃质材料105.针对珠宝玉石鉴定员，在实际工作中，“编织”是指（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。106.在珠宝玉石鉴定员中，从专业角度看，下列各項中，不属于“青绿山水”内容的是（）。A.青绿山水不勾轮廓直接涂抹B.讲究勾勒与设色两者并重C.分大青绿与小青绿两类D.以石青石绿矿物色为主107.珠宝玉石鉴定员方面，结合岗位实际，下列关于“年画”的认识，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。108.就珠宝玉石鉴定员而言，一般来说，“纸扎”的主要特点不包括（）。A.以竹篾扎骨架糊纸成形B.多用于节庆与祭祀用品C.再施彩绘使形象更逼真D.纸扎不用骨架直接糊纸109.在珠宝玉石鉴定员中，在具体作业环节，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.錾刻仅用于木材的雕刻B.用錾子锤击金属的表面C.以推敲镂等手法来成形D.可作出纹样与凹凸浮雕110.在珠宝玉石鉴定员中，依据操作规程，“烙画”的含义是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。111.珠宝玉石鉴定员方面，根据相关规定，对“手工技艺”的准确理解是（）。A.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。112.珠宝玉石鉴定员方面，从专业角度看，关于“水墨画”，下列描述错误的是（）。A.注重用笔与留白的虚实B.以水和墨浓淡表现物象C.讲究墨分五色的丰富层次D.水墨画不讲留白与虚实113.就珠宝玉石鉴定员而言，依据操作规程，下列对“焊接”的描述，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。114.就珠宝玉石鉴定员而言，按照技术要求，下列选项中，属于“雕漆”基本要求的是（）。A.包含剔红剔黑剔彩剔犀B.雕漆以单层漆绘制花纹C.雕漆与螺钿为同一工艺D.雕漆不使用刀具只用笔115.在珠宝玉石鉴定员中，在具体作业环节，对“非物质文化遗产”的准确理解是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。116.在珠宝玉石鉴定员中，根据相关规定，下列关于“施釉”的说法，不正确的是（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.在陶瓷坯体表面施加釉浆C.施釉后釉层厚度对外观无影响D.釉层厚薄影响外观质感117.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，结合岗位实际，下列对“修坯”的描述，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。118.珠宝玉石鉴定员方面，按照技术要求，关于“苏绣”，下列说法正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。119.针对珠宝玉石鉴定员，按标准要求，下列关于“工笔画”的说法，不正确的是（）。A.常经三矾九染反复完成B.用笔工整细致层层渲染C.造型严谨注重细节刻画D.工笔画讲究逸笔草草不求形120.关于珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，在“泥银”的执行过程中，应当（）。A.泥银只用于陶瓷釉上彩B.泥银以铜箔研磨制造而成C.易氧化变暗需注意防护D.泥银性质稳定永不氧化121.针对珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，下列关于“堆漆”的表述中，正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。122.在珠宝玉石鉴定员中，按标准要求，“铆接”的主要特点不包括（）。A.铆合钉头使两件相固定B.常用于金属构件与器物C.用铆钉穿入被连接件的孔D.铆接以高温焊条熔化连接123.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，下列关于“皴法”的表述中，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。124.在珠宝玉石鉴定员中，按照技术要求，在“东阳木雕”的执行过程中，应当（）。A.东阳木雕必须通体施彩绘B.多不施深色而仅髹清漆C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.东阳木雕多用阴沉木制作125.关于珠宝玉石鉴定员，从专业角度看，关于“面人”，下列说法正确的是（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。126.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，通常情况下，“糖画”在实践中应遵循的做法是（）。A.糖画以雕刻木版印制而成B.糖画以金属丝弯折而成C.糖画须经高温烤制成形D.可食可观讲究运勺流畅127.珠宝玉石鉴定员方面，按照技术要求，下列对“琉璃”的描述，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。128.在珠宝玉石鉴定员中，参照行业规范，在“二胡”的执行过程中，应当（）。A.二胡有四根弦并设指板B.二胡以拨片弹拨来发声C.二胡琴筒蒙塑料膜振动D.琴筒蒙蟒皮振动而发声129.在珠宝玉石鉴定员中，下列关于“蓝印花布”的表述中，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。130.珠宝玉石鉴定员方面，“二胡”是指（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。131.就珠宝玉石鉴定员而言，按照技术要求，“织锦”的主要特点不包括（）。A.织锦只用单色丝线织造B.织物厚实纹样丰富精美C.以彩色丝线提花织成图案D.著名者有云锦蜀锦宋锦132.就珠宝玉石鉴定员而言，根据相关规定，下列对“五彩”的描述，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。133.在珠宝玉石鉴定员中，结合岗位实际，在“水墨画”的执行过程中，应当（）。A.水墨画不讲留白与虚实B.以水和墨浓淡表现物象C.水墨画墨色越浓层次越多D.水墨画须用五彩颜料绘制134.就珠宝玉石鉴定员而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“掐丝珐琅”内容的是（）。A.用细金属丝掐纹焊于胎体B.填各色珐琅釉料后烧成C.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔D.磨光镀金俗称景泰蓝器135.一般来说，下列对“非物质文化遗产”的描述，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。136.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，一般来说，下列对“修光”的描述，正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。137.关于珠宝玉石鉴定员，一般来说，关于“施釉”，下列说法正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。138.珠宝玉石鉴定员方面，在标准作业条件下，下列关于“非物质文化遗产”的说法，不正确的是（）。A.经群体世代相传的文化技艺B.非遗保护就是封存不用C.强调活态传承与保护并重D.含传统手工技艺与民俗139.针对珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，关于“铆接”，下列描述错误的是（）。A.常用于金属构件与器物B.铆合钉头使两件相固定C.用铆钉穿入被连接件的孔D.铆接只能用于陶瓷拼接140.就珠宝玉石鉴定员而言，按标准要求，下列对“珐琅彩”的描述，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.在珠宝玉石鉴定员中，按标准要求，关于“纸扎”，下列说法正确的有（）。A.多用于节庆与祭祀用品B.纸扎以石料雕凿而制成C.再施彩绘使形象更逼真D.以竹篾扎骨架糊纸成形142.在珠宝玉石鉴定员中，按照技术要求，下列关于“匣钵”的表述中，正确的有（）。A.盛装坯体的耐火质容器B.匣钵以普通薄木板制成C.使釉面洁净且受热均匀D.防止火焰灰渣直接接触143.珠宝玉石鉴定员方面，结合岗位实际，下列属于“缂丝”要求的有（）。A.以通经断纬的方法织造B.图案正反如一工费极高C.缂丝以通纬通经平织而成D.纬线不贯通可自由换色144.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，参照行业规范，下列属于“毛笔”要求的有（）。A.分为硬毫软毫与兼毫类B.讲究尖齐圆健四德俱备C.毛笔以金属丝束制成笔头D.由笔杆与笔毫组合而成145.珠宝玉石鉴定员方面，通常情况下，在“行书”中，应当做到的有（）。A.行书笔画必须笔笔断开B.讲究行气连贯与彼此呼应C.笔画连贯流畅书写便捷D.兼具楷法草意辨识度高146.关于珠宝玉石鉴定员，在标准作业条件下，以下各项中，符合“泥金”要求的有（）。A.加胶调和后使用作颜料B.将金箔研磨成极细金粉C.泥金以铁粉研磨调胶而成147.珠宝玉石鉴定员方面，在实际工作中，下列对“木雕”的理解正确的有（）。A.任意木材都适合精细雕刻B.题材多取吉祥人物纹样C.讲究因材施艺顺纹下刀148.针对珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，以下各项中，符合“敦煌壁画”要求的有（）。A.敦煌壁画使用现代丙烯颜料B.色彩历经千年仍有留存C.题材含经变飞天供养人D.以矿物颜料绘制于洞窟149.在珠宝玉石鉴定员中，按标准要求，下列对“牙雕”的理解正确的有（）。A.因象类保护今多用替代料B.讲究牙质细腻雕工精密C.牙雕以木料为主要原料150.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，依据操作规程，关于“圆雕”，下列说法正确的有（）。A.圆雕只能从正面来观赏B.造型须完整且各面兼顾C.可从各方向环绕来观赏三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.在珠宝玉石鉴定员中，从专业角度看，按照“青田石雕”的要求，青田石雕只用浅浮雕技法（）。152.结合岗位实际，针对“贝雕”，以贝壳为材料打磨雕刻（）。153.针对珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，对“荫房”而言，髹涂后用以控制温湿度（）。154.关于珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，“泥塑”的基本要求之一是：可素塑亦可施以彩绘制（）。155.在珠宝玉石鉴定员中，在实际工作中，依据“木雕修光”的规定，修光与打坯可用同一粗刀（）。156.在具体作业环节，依据“淬火”的规定，急冷以提高硬度耐磨性（）。157.就珠宝玉石鉴定员而言，通常情况下，按照“天然大漆”的要求，大漆从桐树果实榨取而成（）。158.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，在实际工作中，依据“抽样检验”的规定，抽样检验对全部产品逐一检测（）。159.针对珠宝玉石鉴定员，根据相关规定，“烧成”的基本要求之一是：是决定陶瓷品质的关键（）。160.就珠宝玉石鉴定员而言，在标准作业条件下，关于“开片”，下列说法正确的是：开片是瓷器烧成后的裂纹缺陷（）。161.参照行业规范，关于“泥塑”，下列说法正确的是：讲究形体比例与动态之势（）。162.在珠宝玉石鉴定员中，在具体作业环节，“根雕”要求：根雕无须防腐防虫处理（）。163.在具体作业环节，对“玉雕”而言，以俏色巧雕来提升价值（）。164.在珠宝玉石鉴定员相关工作中，对“铆接”而言，铆合钉头使两件相固定（）。165.就珠宝玉石鉴定员而言，通常情况下，“柴窑”要求：升温与气氛变化较丰富（）。166.就珠宝玉石鉴定员而言，按标准要求，“蓝印花布”的作业要求是：去浆后显出蓝白之花纹（）。167.针对珠宝玉石鉴定员，结合岗位实际，关于“匣钵”，下列说法正确的是：防止火焰灰渣直接接触（）。168.关于珠宝玉石鉴定员，按照技术要求，按照“陶艺素烧”的要求，提高坯体强度便于施釉（）。169.关于珠宝玉石鉴定员，依据操作规程，依据“泥银”的规定，泥银只用于陶瓷釉上彩（）。170.针对珠宝玉石鉴定员，参照行业规范，关于“壁画地仗”，下列说法正确的是：分层制作防止墙面开裂（）。答案与解析1.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。2.【答案】A【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。3.【答案】A【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“锻打”的正确表述。5.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。6.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕打坯”的正确表述。7.【答案】A【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。8.【答案】A【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。9.【答案】D【解析】其余选项均不符合“小提琴制作”的正确要求。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。11.【答案】B【解析】其余三项均属于“描金”的正确表述。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“织锦”的正确要求。13.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。14.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。15.【答案】D【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。16.【答案】C【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。17.【答案】B【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。18.【答案】A【解析】以加热的烙铁