2026年木制品雕刻工职业技能等级认定（三级）操作技能试题

2026年木制品雕刻工职业技能等级认定（三级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.在木制品雕刻工相关工作中，按照技术要求，“抽样检验”是指（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。2.在木制品雕刻工中，在实际工作中，下列关于“古筝”的说法，不正确的是（）。A.古筝并非用金属吹管发声B.以义甲拨动琴弦而发声C.木制长形共鸣箱上张弦D.按五声音阶来定弦排列3.针对木制品雕刻工，按标准要求，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。4.木制品雕刻工方面，参照行业规范，下列选项中，属于“桐油”基本要求的是（）。A.桐油不能用于涂料制作B.熬炼后可作涂料或调漆C.桐油属于不干性矿物油D.桐油从漆树汁液直接割取5.在木制品雕刻工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“苏绣”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。6.关于木制品雕刻工，按标准要求，下列对“通草花”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。D.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。7.在木制品雕刻工中，在实际工作中，下列关于“戗金”的表述中，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。8.就木制品雕刻工而言，在“青花瓷”的执行过程中，应当（）。A.罩透明釉后高温一次烧成B.青花瓷以釉上彩为主要工艺C.青花瓷的蓝色由铁红料发色D.青花须先烧成再彩绘低温烤9.在木制品雕刻工相关工作中，从专业角度看，关于“铁画”，下列说法正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。10.针对木制品雕刻工，从专业角度看，下列对“范本”的描述，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。11.木制品雕刻工方面，在实际工作中，下列关于“夏布”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。12.通常情况下，关于“浮雕”，下列描述错误的是（）。A.浮雕等同于平面绘画涂绘B.依凸起程度分浅浮与高浮C.在平面上刻出凸起形象D.广泛用于建筑与器物装饰13.针对木制品雕刻工，按标准要求，“蔚县剪纸”是指（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。14.针对木制品雕刻工，按标准要求，下列关于“质量检验”的说法，不正确的是（）。A.工艺美术品还检工艺缺陷B.质量检验不需依据任何标准C.按标准检测尺寸外观与性能D.据以判定产品合格与否15.针对木制品雕刻工，结合岗位实际，对“树皮画”的准确理解是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。16.关于木制品雕刻工，一般来说，下列关于“釉里红”的表述中，正确的是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。17.就木制品雕刻工而言，按照技术要求，“蜡染”在实践中应遵循的做法是（）。A.去蜡后显出蓝白之色纹B.蜡染以热蜡浸染后不需去蜡C.蜡染花纹为单色无冰纹D.蜡染以印花滚筒机械印制18.关于木制品雕刻工，从专业角度看，“生漆”的主要特点不包括（）。A.未经精制仅粗滤的漆液B.含水分杂质干燥后坚硬C.是髹漆工艺的基础原料D.生漆干燥后柔软易脱落19.木制品雕刻工方面，按标准要求，关于“木版水印”，下列说法正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。20.关于木制品雕刻工，从专业角度看，对“手工技艺”的准确理解是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。21.关于木制品雕刻工，按照技术要求，下列关于“金银平脱”的说法，不正确的是（）。A.研磨后纹样与漆面齐平B.贴于漆面后再髹漆数层C.金银平脱将金银凸出漆面D.将金银薄片镂刻成纹样22.在木制品雕刻工中，一般来说，“木刻版画”的主要特点不包括（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.可分为阳刻与阴刻两类C.讲究刀味与木味的韵味D.木刻版画不需上墨印刷23.在木制品雕刻工相关工作中，根据相关规定，关于“石雕”，下列描述错误的是（）。A.石材宜选质地均匀少裂B.依材选用圆雕浮雕透雕C.石雕石材越软越坚固耐久D.雕刻由粗到细逐层推进24.在木制品雕刻工相关工作中，按标准要求，对“苏绣”的准确理解是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。25.木制品雕刻工方面，从专业角度看，“釉上彩”是指（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。26.就木制品雕刻工而言，在标准作业条件下，在“唐三彩”的执行过程中，应当（）。A.唐三彩属于青花瓷品种B.唐三彩只施单一黄色釉C.唐三彩为高温烧成的瓷器D.唐代低温铅釉多彩陶器27.针对木制品雕刻工，按标准要求，关于“烙画”，下列说法正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。28.木制品雕刻工方面，按照技术要求，“草书”是指（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。29.针对木制品雕刻工，按标准要求，下列关于“扎染”的说法，不正确的是（）。A.纹样晕染自然不可复制B.被扎处不易着色成花纹C.将布料捆扎后浸入染液D.扎染花纹笔直规整无晕30.关于木制品雕刻工，结合岗位实际，关于“竹根雕”，下列描述错误的是（）。A.竹根形态奇特质地坚韧B.随形雕成人物与摆件来C.竹根雕以竹叶为雕刻材料D.以竹的地下根茎为材料31.针对木制品雕刻工，从专业角度看，下列选项中，属于“中国结”基本要求的是（）。A.中国结不用讲究对称造型B.中国结只用绳线随意堆砌C.中国结以金属丝焊接成形D.以丝绳编结对称美观造型32.针对木制品雕刻工，在实际工作中，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.经高温烧成使画面坚固B.平整不易褪色宜陈设装饰C.在平板瓷板上绘制纹样D.瓷板画不须烧制即可定色33.关于木制品雕刻工，一般来说，下列关于“桐油”的表述中，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。34.在木制品雕刻工相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“缂丝”基本要求的是（）。A.缂丝以机械快速批量生产B.纬线不贯通可自由换色C.缂丝图案背面模糊杂乱D.缂丝以通纬通经平织而成35.关于木制品雕刻工，按标准要求，“描金”在实践中应遵循的做法是（）。A.描金以银粉替代金粉无需罩漆B.再罩透明漆以固定金层C.描金以颜料印刷来完成D.描金在陶瓷坯上高温烧成36.按照技术要求，“圆雕”是指（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。37.根据相关规定，在“草书”的执行过程中，应当（）。A.草书可以随意乱写无规律B.草书笔画必须字字独立C.草书等同潦草不求法度D.可细分为章草今草狂草38.针对木制品雕刻工，依据操作规程，“琵琶”的含义是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。39.就木制品雕刻工而言，“通草花”的含义是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。40.在木制品雕刻工中，按照技术要求，对“修光”的准确理解是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。41.在木制品雕刻工中，通常情况下，下列选项中，属于“结绳”基本要求的是（）。A.结绳只用单一平结一种B.以绳线经穿绕抽拉成结C.结绳以胶水粘接绳头而成D.结绳须用金属丝来编结42.针对木制品雕刻工，按照技术要求，下列关于“砚台”的表述中，正确的是（）。A.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。43.在木制品雕刻工相关工作中，按标准要求，下列关于“漆艺”的说法，不正确的是（）。A.漆艺作品无须防潮避晒B.含髹涂描绘镶嵌雕刻法C.髹涂须在荫房控湿干固D.以天然大漆为主要材料44.在木制品雕刻工相关工作中，在具体作业环节，关于“竹刻”，下列说法正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。45.针对木制品雕刻工，根据相关规定，“犀皮漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.犀皮漆只用单色黑漆髹涂46.木制品雕刻工方面，“油画”在实践中应遵循的做法是（）。A.油画只能一次画完不可修改B.油画不需底子直接上布C.以油调和颜料绘制于画布D.油画颜料以水调和稀释47.针对木制品雕刻工，通常情况下，“手工技艺”的含义是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。48.就木制品雕刻工而言，在实际工作中，“钧瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.钧瓷以青花钴料为主要装饰B.钧瓷釉色单一固定无变化C.钧瓷属釉上彩低温烤花D.河南禹州钧窑所产的瓷器49.关于木制品雕刻工，通常情况下，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.麦秆画以羊毛毡压制成形C.麦秆画以瓷土捏塑后烧成D.麦秆画以金属丝焊接成画50.就木制品雕刻工而言，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.可用作卡片与作装饰画D.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画51.在木制品雕刻工相关工作中，按照技术要求，关于“木雕修光”，下列描述错误的是（）。A.修光与打坯可用同一粗刀B.追求刀味流畅且表面光洁C.用细刀修整体面与线条D.衔接处需自然不留刀痕52.在木制品雕刻工中，下列各項中，不属于“镂空雕”内容的是（）。A.镂空雕无须考虑结构承重B.透视效果增强整体装饰性C.需分层挖空并注意强度D.纹样之间透空形成层次感53.木制品雕刻工方面，在标准作业条件下，下列选项中，属于“青田石雕”基本要求的是（）。A.青田石雕不能镂空穿透B.讲究层次深远的空间感C.青田石雕只用浅浮雕技法D.石色分层对其造型无影响54.关于木制品雕刻工，在实际工作中，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。55.根据相关规定，“玉雕”的含义是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。56.依据操作规程，对“釉上彩”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。57.木制品雕刻工方面，从专业角度看，下列关于“面塑”的认识，正确的是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。58.在木制品雕刻工中，从专业角度看，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。59.关于木制品雕刻工，通常情况下，“陶艺素烧”的主要特点不包括（）。A.提高坯体强度便于施釉B.施釉前将坯体低温烧制C.能减少搬运过程中的破损D.素烧应在施釉之后进行60.关于木制品雕刻工，从专业角度看，下列关于“气窑”的认识，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。61.针对木制品雕刻工，通常情况下，“剔犀”是指（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。62.木制品雕刻工方面，通常情况下，下列各項中，不属于“微缩工艺”内容的是（）。A.微缩并不讲究比例准确B.讲究比例准确细节得当C.按比例将景物缩小制作D.可还原建筑与器物形制63.木制品雕刻工方面，在具体作业环节，关于“东阳木雕”，下列描述错误的是（）。A.构图饱满散点透视布局B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.多不施深色而仅髹清漆D.东阳木雕多用阴沉木制作64.在木制品雕刻工相关工作中，在标准作业条件下，下列关于“木雕打坯”的认识，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。65.关于木制品雕刻工，参照行业规范，下列关于“贴金”的说法，不正确的是（）。A.讲究贴合平整而不重叠B.多用于佛像建筑与漆器C.贴金只用铁皮替代金箔D.用漆或胶将金箔贴于器表66.木制品雕刻工方面，按标准要求，下列选项中，属于“镂空雕”基本要求的是（）。A.需分层挖空并注意强度B.镂空越深反而越不易断裂C.镂空雕可任意加大镂空面积D.镂空雕无须考虑结构承重67.在木制品雕刻工中，通常情况下，“气窑”的含义是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。68.针对木制品雕刻工，在具体作业环节，“油画”是指（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。69.在木制品雕刻工中，结合岗位实际，下列对“料器”的描述，正确的是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。70.就木制品雕刻工而言，按标准要求，在“蛋壳镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.蛋壳嵌入后须完全去除B.蛋壳洁白不透明可形成肌理C.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌D.蛋壳镶嵌只用于水墨画71.针对木制品雕刻工，依据操作规程，下列各項中，不属于“玉雕”内容的是（）。A.先相玉定料再设计构图B.以俏色巧雕来提升价值C.借助砣具与解玉砂研磨D.玉雕无须考虑绺裂走向72.根据相关规定，下列各項中，不属于“竹编”内容的是（）。A.经编织而制成各种器物B.将竹材劈成篾丝与篾片C.竹编不需劈篾直接编织D.讲究篾匀编密而造型美73.就木制品雕刻工而言，参照行业规范，关于“葫芦烙画”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。74.木制品雕刻工方面，“丝网版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.丝网版画不能叠印套色B.丝网版画以木刻刀具制版C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.丝网版画只能印制单色75.在木制品雕刻工相关工作中，按照技术要求，关于“壁画地仗”，下列描述错误的是（）。A.分层制作防止墙面开裂B.由粗泥细泥与白粉层组成C.为绘制提供平整坚固基底D.地仗层可省略直接作画76.针对木制品雕刻工，一般来说，关于“缂丝”，下列说法正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。77.针对木制品雕刻工，按照技术要求，“琉璃”是指（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。78.关于木制品雕刻工，在具体作业环节，下列各項中，不属于“微雕”内容的是（）。A.运刀须稳准且心平气和B.微雕材料越大越好操作C.需借助放大镜精心操作D.以微小空间见宏大景象79.在木制品雕刻工中，在具体作业环节，“玉雕”的含义是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。80.在木制品雕刻工相关工作中，结合岗位实际，对“古籍修复”的准确理解是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。81.关于木制品雕刻工，通常情况下，下列各項中，不属于“料器”内容的是（）。A.以手工捏塑成形为器物B.以低熔点玻璃料加热软化C.料器以高岭土为原料烧成D.多作花鸟人物与首饰品82.木制品雕刻工方面，关于“根雕创作原则”，下列说法正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。83.在木制品雕刻工中，在实际工作中，下列关于“草编”的认识，正确的是（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。84.依据操作规程，“版画”在实践中应遵循的做法是（）。A.版画每张原作都独一无二B.分木刻铜版丝网等种类C.版画可直接手绘无需制版D.版画只有木刻一种形式85.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“浅浮雕”内容的是（）。A.浅浮雕纹样高凸几近圆雕B.纹样凸起较低起伏平缓C.紧贴底面且层次并不多D.风格典雅常见于古玉装饰86.就木制品雕刻工而言，一般来说，下列各項中，不属于“写意画”内容的是（）。A.追求以形写神笔简意足B.笔墨简练概括而重神韵C.可分为小写意与大写意D.写意画不讲笔墨的干湿87.在木制品雕刻工中，关于“生漆”，下列描述错误的是（）。A.生漆干燥后柔软易脱落B.未经精制仅粗滤的漆液C.含水分杂质干燥后坚硬D.是髹漆工艺的基础原料88.在实际工作中，对“非物质文化遗产”的准确理解是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。89.关于木制品雕刻工，下列关于“窑变”的说法，不正确的是（）。A.釉色发生难以预期的变化B.窑变是人为精确控制而成C.烧成中因温度气氛变化D.呈现绚丽效果钧窑著名90.就木制品雕刻工而言，依据操作规程，对“刺绣”的准确理解是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。91.就木制品雕刻工而言，一般来说，下列选项中，属于“中国结”基本要求的是（）。A.中国结以金属丝焊接成形B.中国结不用讲究对称造型C.以丝绳编结对称美观造型D.中国结只用绳线随意堆砌92.就木制品雕刻工而言，在实际工作中，关于“泥板成型”，下列说法正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。93.针对木制品雕刻工，在标准作业条件下，“烙画”是指（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。94.就木制品雕刻工而言，在具体作业环节，下列各項中，不属于“雕漆”内容的是（）。A.再用刀雕刻出各种纹样B.雕漆以单层漆绘制花纹C.在胎体上层层髹漆至厚D.包含剔红剔黑剔彩剔犀95.木制品雕刻工方面，结合岗位实际，“造型基础”的含义是（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。96.在木制品雕刻工相关工作中，根据相关规定，关于“玉雕”，下列描述错误的是（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.先相玉定料再设计构图C.借助砣具与解玉砂研磨D.以俏色巧雕来提升价值97.木制品雕刻工方面，一般来说，“造型基础”在实践中应遵循的做法是（）。A.包含透视与空间的表现B.造型基础无须观察写生训练C.造型基础只练色彩不讲形体D.造型基础与透视规律无关98.关于木制品雕刻工，下列关于“印泥”的认识，正确的是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。99.木制品雕刻工方面，通常情况下，关于“阳刻”，下列说法正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。100.就木制品雕刻工而言，在标准作业条件下，对“熟宣”的准确理解是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。101.就木制品雕刻工而言，通常情况下，“装裱”的主要特点不包括（）。A.对书画进行托裱装帧定型B.装裱不需考虑温湿度环境C.含挂轴册页手卷等形式D.使作品平整牢固便于收藏102.木制品雕刻工方面，在标准作业条件下，“二胡”的含义是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。103.在木制品雕刻工相关工作中，一般来说，“扬琴”在实践中应遵循的做法是（）。A.扬琴以手指拨动弦演奏B.木制梯形音箱上张金属弦C.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声D.扬琴为吹奏类竹管乐器104.关于木制品雕刻工，在标准作业条件下，关于“乌铜走银”，下列说法正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。105.针对木制品雕刻工，按照技术要求，在“脱胎漆器”的执行过程中，应当（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.脱胎漆器以实心木胎为主C.脱胎漆器笨重且易碎裂D.脱胎漆器须保留内胎不脱106.关于木制品雕刻工，依据操作规程，在“荫房”的执行过程中，应当（）。A.荫房需要强光直射漆面B.促使大漆在阴湿中固化C.荫房须高温干燥以促干D.荫房无须控制温与湿度107.依据操作规程，关于“古筝制作”，下列说法正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。108.关于木制品雕刻工，一般来说，“珐琅彩”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。109.在木制品雕刻工中，在标准作业条件下，下列选项中，属于“生漆”基本要求的是（）。A.生漆不需精制可直接擦用B.生漆干燥后柔软易脱落C.含水分杂质干燥后坚硬D.生漆为人工合成化学涂料110.在木制品雕刻工中，依据操作规程，下列关于“琵琶”的认识，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。111.在木制品雕刻工相关工作中，按标准要求，下列关于“竹根雕”的表述中，正确的是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。112.针对木制品雕刻工，结合岗位实际，下列关于“树皮画”的表述中，正确的是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。113.木制品雕刻工方面，按标准要求，在“圆雕”的执行过程中，应当（）。A.圆雕完全无立体感可言B.圆雕只能从正面来观赏C.可从各方向环绕来观赏D.圆雕是平面浅浮的雕刻114.针对木制品雕刻工，在具体作业环节，“单色釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.单色釉必须有彩绘纹样B.不加彩绘以釉色纯正为佳C.单色釉以多色釉同时装饰D.单色釉只适用于陶器不可用于瓷115.木制品雕刻工方面，一般来说，下列各項中，不属于“镂空雕”内容的是（）。A.纹样之间透空形成层次感B.镂空雕无须考虑结构承重C.透视效果增强整体装饰性D.需分层挖空并注意强度116.就木制品雕刻工而言，依据操作规程，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.瓷板画以宣纸托裱而成B.在平板瓷板上绘制纹样C.经高温烧成使画面坚固D.平整不易褪色宜陈设装饰117.针对木制品雕刻工，在具体作业环节，下列对“焊接”的描述，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。118.在木制品雕刻工中，参照行业规范，“钧瓷”的含义是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。119.在木制品雕刻工相关工作中，在具体作业环节，关于“透雕”，下列描述错误的是（）。A.将纹样背后材料镂空穿透B.常见于家具与建筑花板C.形象可两面观赏或通透D.透雕只能从单面来观赏120.就木制品雕刻工而言，从专业角度看，下列选项中，属于“工艺美术品”基本要求的是（）。A.工艺美术品不含手工技艺B.工艺美术品全为机器批量生产C.工艺美术品只求实用不讲美感D.涵盖雕刻漆器织绣陶瓷二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在木制品雕刻工中，参照行业规范，“俏色玉雕”的基本要求之一是：使色彩与造型彼此呼应（）。122.在木制品雕刻工相关工作中，结合岗位实际，依据“扬琴”的规定，音色清脆多用于合奏中（）。123.在实际工作中，针对“俏色玉雕”，俏色并不只用于单色玉料（）。124.在木制品雕刻工相关工作中，从专业角度看，对“修光”而言，使表面光洁而轮廓清晰（）。125.就木制品雕刻工而言，参照行业规范，关于“琵琶”，下列说法正确的是：设有品相以便按音取音（）。126.针对木制品雕刻工，在具体作业环节，针对“粉彩”，粉彩不掺玻璃白只用纯色（）。127.在木制品雕刻工相关工作中，根据相关规定，依据“行书”的规定，笔画连贯流畅书写便捷（）。128.针对木制品雕刻工，按标准要求，依据“青花瓷”的规定，以钴料在瓷坯上描绘纹样（）。129.就木制品雕刻工而言，从专业角度看，“钧瓷”的作业要求是：钧瓷属釉上彩低温烤花（）。130.就木制品雕刻工而言，“中国结”要求：中国结以金属丝焊接成形（）。131.在木制品雕刻工相关工作中，从专业角度看，“德化白瓷”要求：明代塑瓷名家辈出有名（）。132.在具体作业环节，针对“锤揲”，使其延展并贴合于模具（）。133.关于木制品雕刻工，在具体作业环节，关于“金银平脱”，下列说法正确的是：研磨后纹样与漆面齐平（）。134.在木制品雕刻工相关工作中，在实际工作中，“面塑”的基本要求之一是：面塑不能上色只能素面（）。135.在木制品雕刻工相关工作中，按照技术要求，关于“烧蓝”，下列说法正确的是：烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成（）。136.木制品雕刻工方面，在具体作业环节，关于“壁画地仗”，下列说法正确的是：为绘制提供平整坚固基底（）。137.木制品雕刻工方面，一般来说，依据“铁艺”的规定，铁艺是用塑料注塑成形的（）。138.按标准要求，依据“扬琴”的规定，以琴竹击打琴弦而发声（）。139.针对木制品雕刻工，按标准要求，对“陶艺素烧”而言，素烧目的是使釉面熔融（）。140.按标准要求，“泥银”的作业要求是：易氧化变暗需注意防护（）。141.在木制品雕刻工相关工作中，依据操作规程，关于“隶书”，下列说法正确的是：隶书横画平直不带波磔（）。142.就木制品雕刻工而言，按照技术要求，针对“建盏”，建盏釉面洁白而无斑纹（）。143.木制品雕刻工方面，结合岗位实际，对“脱胎漆器”而言，脱去内胎后成中空器体（）。144.在木制品雕刻工相关工作中，一般来说，针对“壁画”，需考虑日照湿度等环境（）。145.通常情况下，关于“衍纸”，下列说法正确的是：衍纸以金属丝弯折拼成（）。146.针对木制品雕刻工，在实际工作中，“木雕打坯”要求：打坯无需预留修光余量（）。147.针对木制品雕刻工，在标准作业条件下，依据“木雕修光”的规定，追求刀味流畅且表面光洁（）。148.针对木制品雕刻工，按照技术要求，关于“扎染”，下列说法正确的是：扎染花纹笔直规整无晕（）。149.一般来说，按照“木刻版画”的要求，木刻版画讲究笔触光滑无刀痕（）。150.木制品雕刻工方面，参照行业规范，“隶书”要求：隶书与篆书笔法完全相同（）。151.在木制品雕刻工相关工作中，按照技术要求，“天然大漆”的基本要求之一是：大漆干燥需强光高温环境（）。152.结合岗位实际，按照“竹根雕”的要求，以竹的地下根茎为材料（）。153.就木制品雕刻工而言，在标准作业条件下，“行书”的基本要求之一是：行书并非不讲究行气连贯（）。154.就木制品雕刻工而言，在标准作业条件下，关于“小提琴制作”，下列说法正确的是：小提琴无须调试音柱即可（）。155.通常情况下，依据“篆书”的规定，篆书笔画方折顿挫明显（）。156.依据操作规程，针对“灯彩”，灯彩以钢铁实心铸造为主（）。157.针对木制品雕刻工，依据操作规程，“竹刻”的作业要求是：竹刻须用金属浇铸完成（）。158.关于木制品雕刻工，从专业角度看，“棕编”的作业要求是：棕编材料须经高温熔化（）。159.在实际工作中，针对“色彩构成”，涉及色相明度纯度三要素（）。160.木制品雕刻工方面，从专业角度看，“篆刻刀法”的基本要求之一是：运刀越慢线条越有气势（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.根据相关规定，“气窑”的含义是____。162.通常情况下，“漆器推光”在岗位作业中的含义是____。163.从专业角度看，通俗地说，“皴法”是指____。164.通常情况下，“木雕打坯”应当做到____。165.从专业角度看，“潮州金漆木雕”管理中应重视____。166.参照行业规范，“盆景”应当做到____。167.在实际工作中，“传承人”是指____。168.一般来说，“装裱”这一概念指的是____。169.依据操作规程，“泥条盘筑”的核心要点之一是____。170.按标准要求，“阳刻”应当做到____。171.按标准要求，“篆刻刀法”的含义是____。172.一般来说，“非物质文化遗产”通常指____。173.一般来说，“棕编”的主要内容包括____。174.在具体作业环节，按照规程要求，“葫芦烙画”是指____。175.按照技术要求，“毛笔”从管理角度理解是指____。176.在实际工作中，“注浆成型”管理中应重视____。177.按照技术要求，“竹根雕”的正确含义是____。178.从专业角度看，“贝雕”的基本要求之一是：____。179.在实际工作中，“线刻”通常理解为____。180.结合岗位实际，“玉雕抛光”在岗位作业中的含义是____。答案与解析1.【答案】C【解析】从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“古筝”的正确表述。3.【答案】D【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。5.【答案】D【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。6.【答案】C【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。7.【答案】A【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“青花瓷”的正确要求。9.【答案】C【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。10.【答案】C【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。11.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。13.【答案】D【解析】河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。14.【答案】B【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。15.【答案】D【解析】以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。16.【答案】C【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“蜡染”的正确要求。18.【答案】D【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。19.【答案】D【解析】以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。20.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“石雕”的正确表述。24.【答案】D【解析】江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。25.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。26.【答案】D【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。27.【答案】B【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。28.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。29.【答案】D【解析】其余三项均属于“扎染”的正确表述。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。31.【答案】D【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。32.【答案】D【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。33.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“缂丝”的正确要求。35.【答案】B【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。36.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。37.【答案】D【解析】其余选项均不符合“草书”的正确要求。38.【答案】A【解析】中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。39.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。40.【答案】A【解析】雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。41.【答案】B【解析】其余选项均不符合“结绳”的正确要求。42.【答案】D【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“漆艺”的正确表述。44.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。45.【答案】A【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“油画”的正确要求。47.【答案】B【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。48.【答案】D【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。49.【答案】A【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“青田石雕”的正确要求。54.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。55.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。56.【答案】B【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。57.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。58.【答案】C【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。59.【答案】D【解析】其余三项均属于“陶艺素烧”的正确表述。60.【答案】D【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。61.【答案】C【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。62.【答案】A【解析】其余三项均属于“微缩工艺”的正确表述。63.【答案】D【解析】其余三项均属于“东阳木雕”的正确表述。64.【答案】D【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。66.【答案】A【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。67.【答案】D【解析】以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。68.【答案】D【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。69.【答案】C【解析】以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。70.【答案】B【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。71.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。72.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹编”的正确表述。73.【答案】A【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。75.【答案】D【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。76.【答案】D【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。77.【答案】D【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。78.【答案】B【解析】其余三项均属于“微雕”的正确表述。79.【答案】D【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。80.【答案】A【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。81.【答案】C【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。82.【答案】C【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。83.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。84.【答案】B【解析】其余选项均不符合“版画”的正确要求。85.【答案】A【解析】其余三项均属于“浅浮雕”的正确表述。86.【答案】D【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。87.【答案】A【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。88.【答案】A【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。89.【答案】B【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。90.【答案】C【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。91.【答案】C【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。92.【答案】D【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。93.【答案】B【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。94.【答案】B【解析】其余三项均属于“雕漆”的正确表述。95.【答案】D【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。96.【答案】A【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。97.【答案】A【解析】其余选项均不符合“造型基础”的正确要求。98.【答案】A【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。99.【答案】D【解析】雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。100.【答案】A【解析】在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。101.【答案】B【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。102.【答案】A【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。103.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。104.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。105.【答案】A【解析】其余选项均不符合“脱胎漆器”的正确要求。106.【答案】B【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。107.【答案】D【解析】传统弹拨乐器