2026年漆器制作工职业技能等级认定（五级）理论知识模拟试题

2026年漆器制作工职业技能等级认定（五级）理论知识模拟试题一、单项选择题(本大题共120题,每题0.5分,共60分)1.漆器制作工方面，一般来说，在“钧瓷”的执行过程中，应当（）。A.钧瓷属釉上彩低温烤花B.钧瓷以青花钴料为主要装饰C.以窑变釉色著名多变化D.钧瓷釉色单一固定无变化2.在漆器制作工相关工作中，从专业角度看，关于“铆接”，下列说法正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。3.就漆器制作工而言，一般来说，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。4.就漆器制作工而言，在实际工作中，下列关于“透雕”的认识，正确的是（）。A.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。5.在漆器制作工相关工作中，依据操作规程，下列关于“单色釉”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。6.就漆器制作工而言，按照技术要求，下列关于“注浆成型”的认识，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。7.针对漆器制作工，下列选项中，属于“烧成”基本要求的是（）。A.烧成温度对釉色毫无影响B.烧成温度越低坯体越致密C.是决定陶瓷品质的关键D.烧成可在常温下自然完成8.关于漆器制作工，根据相关规定，下列选项中，属于“螺钿”基本要求的是（）。A.螺贝彩光随角度而变色B.螺钿以金属薄片为材料C.螺钿色彩固定不变不反光D.螺钿只能作平嵌不能雕9.关于漆器制作工，按照技术要求，下列对“雕漆”的描述，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。10.漆器制作工方面，通常情况下，下列关于“珐琅彩”的认识，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。11.就漆器制作工而言，从专业角度看，下列各項中，不属于“阴刻”内容的是（）。A.形成低于材料表面的阴纹B.常见于印章与石碑石刻C.将纹样刻成凹入的线条D.阴刻与阳刻效果完全相同12.就漆器制作工而言，下列关于“质量检验”的表述中，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。13.漆器制作工方面，一般来说，在“写意画”的执行过程中，应当（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.写意画等同于草率乱涂C.写意画须工整细致描摹D.写意画不讲笔墨的干湿14.关于漆器制作工，按标准要求，下列关于“窑变”的表述中，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。15.关于漆器制作工，结合岗位实际，在“工艺美术品”的执行过程中，应当（）。A.以手工或半手工方式制作B.工艺美术品全为机器批量生产C.工艺美术品只求实用不讲美感D.工艺美术品不含手工技艺16.漆器制作工方面，在标准作业条件下，下列关于“泥塑”的认识，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。17.针对漆器制作工，根据相关规定，在“篆书”的执行过程中，应当（）。A.篆书笔画方折顿挫明显B.篆书结构随意不求对称C.篆书与隶书结构完全相同D.笔画圆转匀称结构对称18.下列关于“蓝印花布”的认识，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。19.关于漆器制作工，从专业角度看，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花只追求堆砌愈密愈好B.将花叶压制干燥后使用C.压花以新鲜花叶直接粘贴D.压花不用干燥保存处理20.在漆器制作工相关工作中，按照技术要求，“杨柳青年画”的主要特点不包括（）。A.画风细腻雅致而又明快B.采用半印半绘制作工艺C.先印墨线而后手工填色D.杨柳青年画全为纯手绘21.就漆器制作工而言，参照行业规范，下列选项中，属于“锻打”基本要求的是（）。A.锻打使金属变脆易断裂B.提高材料致密性与强度C.锻打只须一次锤击完成D.锻打不能提高材料强度22.针对漆器制作工，在标准作业条件下，“珐琅彩”的含义是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。23.针对漆器制作工，参照行业规范，对“脱胎漆器”的准确理解是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。24.关于漆器制作工，结合岗位实际，“古筝”的含义是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。25.从专业角度看，“熟宣”在实践中应遵循的做法是（）。A.熟宣吸墨迅速极易洇散B.不易洇墨宜工笔与小楷C.熟宣适合大写意泼墨使用D.熟宣不经任何加工即得26.就漆器制作工而言，结合岗位实际，“桐油”在实践中应遵循的做法是（）。A.桐油属于不干性矿物油B.能增加漆膜光泽与韧性C.桐油从漆树汁液直接割取D.桐油不能用于涂料制作27.漆器制作工方面，根据相关规定，下列对“黄杨木雕”的描述，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。28.关于漆器制作工，一般来说，关于“织锦”，下列描述错误的是（）。A.织物厚实纹样丰富精美B.织锦只用单色丝线织造C.以彩色丝线提花织成图案D.著名者有云锦蜀锦宋锦29.在漆器制作工中，通常情况下，下列选项中，属于“中国结”基本要求的是（）。A.中国结只用绳线随意堆砌B.多用盘长与如意等结型C.中国结以金属丝焊接成形D.中国结不用讲究对称造型30.就漆器制作工而言，一般来说，关于“木刻版画”，下列描述错误的是（）。A.可分为阳刻与阴刻两类B.讲究刀味与木味的韵味C.以刻刀在木板上雕镂制版D.木刻版画不需上墨印刷31.针对漆器制作工，在标准作业条件下，下列对“透雕”的描述，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。32.针对漆器制作工，参照行业规范，下列选项中，属于“陶瓷拉坯”基本要求的是（）。A.拉坯时泥料越干越易成形B.双手提拉塑成圆形胎体C.拉坯塑形须用模具灌注D.拉坯在静止轮盘上直接捏塑33.就漆器制作工而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“漆器推光”内容的是（）。A.用细粉与油反复推擦漆面B.使漆面细腻呈现温润光C.是决定表面质感的关键D.推光越少漆面反而越亮34.在漆器制作工中，依据操作规程，“墨锭”的主要特点不包括（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.经捶捣压模后阴干成形C.墨锭愈新胶性愈轻好用D.以油烟或松烟加胶制成35.针对漆器制作工，从专业角度看，在“衍纸”的执行过程中，应当（）。A.衍纸以整张厚纸直接裁剪成画B.讲究线条疏密与配色调和C.衍纸以木材薄片雕刻而成D.衍纸以金属丝弯折拼成36.在漆器制作工中，按标准要求，下列各項中，不属于“泥银”内容的是（）。A.易氧化变暗需注意防护B.呈银白色供书画装饰用C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.以银箔研磨成细粉加胶37.针对漆器制作工，参照行业规范，下列关于“松烟墨”的表述中，正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。38.漆器制作工方面，通常情况下，下列选项中，属于“泥条盘筑”基本要求的是（）。A.将泥料搓成泥条后使用B.泥条盘筑须用机器压制成形C.泥条盘筑将泥浆注模成形D.泥条盘筑不能塑造大器形39.漆器制作工方面，按照技术要求，下列关于“盆景”的表述中，正确的是（）。A.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。40.在漆器制作工中，通常情况下，“窑变”是指（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。41.在漆器制作工中，依据操作规程，下列关于“烧成”的认识，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。42.在漆器制作工中，在具体作业环节，“乌铜走银”是指（）。A.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。43.漆器制作工方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“泥条盘筑”内容的是（）。A.泥条盘筑须用机器压制成形B.可塑出较大器形且古朴C.将泥料搓成泥条后使用D.由下而上逐圈盘筑粘接44.针对漆器制作工，在实际工作中，“衍纸”的主要特点不包括（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.可用作卡片与作装饰画D.衍纸以木材薄片雕刻而成45.针对漆器制作工，一般来说，关于“结绳”，下列说法正确的是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。46.针对漆器制作工，参照行业规范，关于“寿山石雕”，下列说法正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。47.漆器制作工方面，在实际工作中，下列关于“寿山石雕”的说法，不正确的是（）。A.薄意雕随石形浅刻山水B.讲究相石取色因材施艺C.寿山石颜色单一不利俏雕D.石质柔润便于精雕细刻48.按标准要求，关于“敦煌壁画”，下列说法正确的是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。49.关于漆器制作工，结合岗位实际，下列关于“石雕”的表述中，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。50.针对漆器制作工，从专业角度看，下列对“开片”的描述，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。51.在漆器制作工中，在标准作业条件下，对“篆书”的准确理解是（）。A.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。52.关于漆器制作工，参照行业规范，下列选项中，属于“汝瓷”基本要求的是（）。A.汝瓷以青花描绘为主要装饰B.汝瓷釉色纯白如雪无青C.汝瓷不开片釉面光整无纹D.釉色天青温润开蟹爪纹53.就漆器制作工而言，在具体作业环节，关于“草编”，下列说法正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。54.在漆器制作工中，参照行业规范，“楷书”的含义是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。55.漆器制作工方面，从专业角度看，“色彩构成”是指（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。56.就漆器制作工而言，参照行业规范，下列关于“传承人”的表述中，正确的是（）。A.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。57.漆器制作工方面，从专业角度看，关于“扎染”，下列说法正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。58.针对漆器制作工，在具体作业环节，“金银错”是指（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。59.根据相关规定，“吉他制作”的主要特点不包括（）。A.吉他制作不须控制环境湿度B.背侧板常用玫瑰木等材C.制作需控制湿度与弦距D.面板多用云杉或雪松木60.关于漆器制作工，在实际工作中，在“泥金”的执行过程中，应当（）。A.泥金以铁粉研磨调胶而成B.加胶调和后使用作颜料C.泥金遇水即溶无法配色D.泥金只能用机器喷涂施工61.从专业角度看，下列各項中，不属于“造型基础”内容的是（）。A.造型基础无须观察写生训练B.包含透视与空间的表现C.是设计创作的重要根基D.训练形体结构与比例关系62.在漆器制作工中，按标准要求，下列关于“羽毛画”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。63.在标准作业条件下，下列对“木刻版画”的描述，正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。64.在漆器制作工中，结合岗位实际，在“中国结”的执行过程中，应当（）。A.中国结不用讲究对称造型B.中国结以金属丝焊接成形C.以丝绳编结对称美观造型D.中国结只用绳线随意堆砌65.在漆器制作工相关工作中，结合岗位实际，对“烙画”的准确理解是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。66.关于漆器制作工，按标准要求，下列关于“质量检验”的认识，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。67.就漆器制作工而言，依据操作规程，“风筝”的含义是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。68.在漆器制作工中，在具体作业环节，下列关于“玉雕”的说法，不正确的是（）。A.借助砣具与解玉砂研磨B.以俏色巧雕来提升价值C.先相玉定料再设计构图D.玉雕用普通钢刀即可直接刻69.针对漆器制作工，按照技术要求，对“注浆成型”的准确理解是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。70.针对漆器制作工，按照技术要求，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。71.在漆器制作工相关工作中，依据操作规程，对“缂丝”的准确理解是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。72.在漆器制作工相关工作中，对“核雕”的准确理解是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。73.在漆器制作工中，“印泥”的含义是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。74.针对漆器制作工，从专业角度看，下列关于“盆景”的表述中，正确的是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。75.就漆器制作工而言，一般来说，关于“镂雕”，下列说法正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。76.针对漆器制作工，参照行业规范，“盆景”的含义是（）。A.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。77.关于漆器制作工，结合岗位实际，关于“金银错”，下列说法正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。78.通常情况下，在“夏布”的执行过程中，应当（）。A.夏布只用于制作现代服装B.夏布遇漆即腐不可裱糊C.夏布是以棉纱机织而成D.质地坚牢而且透气性好79.关于漆器制作工，通常情况下，下列对“骨雕”的描述，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。80.针对漆器制作工，在标准作业条件下，“窑变”的主要特点不包括（）。A.釉色发生难以预期的变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.烧成中因温度气氛变化D.窑变是人为精确控制而成81.在漆器制作工相关工作中，根据相关规定，“青绿山水”的含义是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。82.关于漆器制作工，在实际工作中，关于“桐油”，下列说法正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。83.在漆器制作工相关工作中，在“印材”的执行过程中，应当（）。A.印材以钢铁为主要雕刻材料B.印材不讲究质地之细腻C.印材愈坚硬愈便于篆刻D.即篆刻所用的印章材料84.漆器制作工方面，在标准作业条件下，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.瓷板画以油画布为载体B.在平板瓷板上绘制纹样C.经高温烧成使画面坚固D.平整不易褪色宜陈设装饰85.关于漆器制作工，在实际工作中，下列关于“骨雕”的认识，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。86.针对漆器制作工，依据操作规程，关于“潮州金漆木雕”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。87.漆器制作工方面，在标准作业条件下，在“铆接”的执行过程中，应当（）。A.铆接以高温焊条熔化连接B.铆接无须打孔直接粘合C.铆合钉头使两件相固定D.铆接只能用于陶瓷拼接88.按标准要求，“浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.依凸起程度分浅浮与高浮B.浮雕不能表现层次变化C.浮雕作品四面临空可环视D.浮雕等同于平面绘画涂绘89.在漆器制作工中，根据相关规定，下列关于“木雕打坯”的认识，正确的是（）。A.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。90.通常情况下，下列关于“墨锭”的认识，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。91.针对漆器制作工，在实际工作中，关于“草编”，下列说法正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。92.漆器制作工方面，下列选项中，属于“阳刻”基本要求的是（）。A.与阴刻相对常见于碑刻B.阳刻纹样凹入材料表面C.阳刻与阴刻无任何区别D.阳刻只能用于陶瓷装饰93.关于漆器制作工，参照行业规范，下列关于“工艺美术设计基础”的认识，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。94.漆器制作工方面，结合岗位实际，下列关于“拉坯”的表述中，正确的是（）。A.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。95.关于漆器制作工，在实际工作中，下列关于“缂丝”的表述中，正确的是（）。A.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。96.在漆器制作工中，根据相关规定，下列关于“丝网版画”的说法，不正确的是（）。A.丝网版画不能叠印套色B.以丝网感光制版后刮印C.色彩鲜艳适于叠色平涂D.可印制较大尺幅的作品97.在漆器制作工相关工作中，结合岗位实际，关于“陶艺施釉”，下列描述错误的是（）。A.胎体不同部位分别处理B.施釉越厚釉面效果越好C.讲究釉层厚薄均匀一致D.方法有浸釉荡釉与喷釉98.就漆器制作工而言，根据相关规定，“铁画”是指（）。A.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。99.漆器制作工方面，依据操作规程，“藤编”是指（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。100.关于漆器制作工，在标准作业条件下，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.堆漆纹样低于漆面凹陷B.堆漆以稀漆薄涂平涂而成C.堆漆用印刷方式一次印成D.用稠漆或漆灰堆起纹样101.在具体作业环节，下列各項中，不属于“隶书”内容的是（）。A.隶书字形瘦长纵向取势B.字形扁平横向取势舒展C.讲究一波三折富有韵律D.横画具蚕头燕尾之特征102.就漆器制作工而言，从专业角度看，下列选项中，属于“书画修复”基本要求的是（）。A.修复用胶须牢固且不可逆B.遵循修旧如旧的基本原则C.书画修复追求焕然一新D.书画修复应彻底更换原裱103.在标准作业条件下，下列选项中，属于“俏色玉雕”基本要求的是（）。A.俏色并不只用于单色玉料B.俏色可随意人工染色伪造C.俏色必须全部剔除杂色D.俏色用得巧可提升价值104.“泥塑”是指（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。105.针对漆器制作工，在具体作业环节，关于“织锦”，下列说法正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。106.针对漆器制作工，一般来说，关于“寿山石雕”，下列描述错误的是（）。A.寿山石质地坚硬只能用锤凿B.薄意雕随石形浅刻山水C.石质柔润便于精雕细刻D.讲究相石取色因材施艺107.漆器制作工方面，一般来说，“二胡”的主要特点不包括（）。A.音色柔美而近似于人声B.由琴筒琴杆两弦与弓组成C.琴筒蒙蟒皮振动而发声D.二胡琴筒蒙塑料膜振动108.在漆器制作工中，一般来说，下列关于“髹漆”的说法，不正确的是（）。A.讲究薄涂多遍干后再涂B.是漆器制作的基础工序C.髹漆可在潮湿未干时连涂D.将大漆逐层涂布于器表109.关于漆器制作工，参照行业规范，关于“工笔画”，下列描述错误的是（）。A.用笔工整细致层层渲染B.常经三矾九染反复完成C.工笔画只使用单色水墨D.造型严谨注重细节刻画110.关于漆器制作工，根据相关规定，下列对“篆书”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。111.就漆器制作工而言，通常情况下，下列选项中，属于“微雕”基本要求的是（）。A.微雕可用肉眼粗略完成B.需借助放大镜精心操作C.微雕材料越大越好操作D.微雕无须讲究章法布局112.针对漆器制作工，按标准要求，下列各項中，不属于“戗金”内容的是（）。A.戗金以金粉直接描画成线B.在漆面刻划出纤细纹样C.于刻痕中填入金粉或金箔D.使阴刻的线条呈现金色113.针对漆器制作工，按照技术要求，“压花”的含义是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。114.就漆器制作工而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“汝瓷”内容的是（）。A.素有雨过天青的雅誉之称B.河南汝窑所产的青瓷器C.釉色天青温润开蟹爪纹D.汝瓷不开片釉面光整无纹115.关于漆器制作工，依据操作规程，下列关于“生漆”的表述中，正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。116.在漆器制作工中，结合岗位实际，对“缂丝”的准确理解是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。D.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。117.在漆器制作工中，在实际工作中，“中国结”是指（）。A.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。118.关于漆器制作工，在实际工作中，下列关于“国画”的认识，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。119.参照行业规范，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.平整不易褪色宜陈设装饰B.在平板瓷板上绘制纹样C.瓷板画以宣纸托裱而成D.经高温烧成使画面坚固120.漆器制作工方面，依据操作规程，下列关于“匣钵”的认识，正确的是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。二、判断题(本大题共40题,每题0.5分,共20分)121.在漆器制作工中，根据相关规定，“汝瓷”的作业要求是：汝瓷以青花描绘为主要装饰（）。122.关于漆器制作工，按照技术要求，“色彩构成”要求：色彩构成只讲黑白灰不讲彩度（）。123.针对漆器制作工，按标准要求，关于“阳刻”，下列说法正确的是：与阴刻相对常见于碑刻（）。124.就漆器制作工而言，按照技术要求，依据“骨雕”的规定，骨雕不能雕出立体形象（）。125.针对漆器制作工，依据操作规程，“髹漆”的基本要求之一是：髹漆无须控制环境温湿度（）。126.针对漆器制作工，通常情况下，“圆雕”的作业要求是：常见于人物与走兽造像（）。127.针对漆器制作工，依据操作规程，“阳刻”的作业要求是：阳刻与阴刻无任何区别（）。128.针对漆器制作工，在具体作业环节，“端砚”的作业要求是：端砚产自安徽歙县龙尾山（）。129.针对漆器制作工，依据操作规程，针对“油画”，油画不需底子直接上布（）。130.在漆器制作工相关工作中，在具体作业环节，针对“窑变”，窑变是人为精确控制而成（）。131.关于漆器制作工，根据相关规定，依据“内画”的规定，须用特制弯笔精细操作（）。132.在漆器制作工相关工作中，依据操作规程，“油画”要求：油画不需底子直接上布（）。133.在漆器制作工中，按标准要求，“传承人”要求：经认定掌握代表性技艺者（）。134.漆器制作工方面，参照行业规范，对“敦煌壁画”而言，题材含经变飞天供养人（）。135.在实际工作中，按照“中国结”的要求，中国结不用讲究对称造型（）。136.在漆器制作工相关工作中，一般来说，“花丝镶嵌”的作业要求是：将细金丝掐填攒焊成骨架（）。137.针对漆器制作工，在实际工作中，“锻打”的作业要求是：锻打只须一次锤击完成（）。138.漆器制作工方面，参照行业规范，“师承”要求：徒弟随师傅学习技艺的方式（）。139.在漆器制作工中，结合岗位实际，“毛笔”的基本要求之一是：毛笔以金属丝束制成笔头（）。140.在漆器制作工中，通常情况下，“款彩”要求：在漆面上刻去纹样部分（）。141.依据操作规程，“绒花”要求：以蚕丝绒为主要材料制作（）。142.漆器制作工方面，通常情况下，“根雕”的基本要求之一是：去皮需煮烫以防虫防裂（）。143.在漆器制作工中，在实际工作中，“匣钵”要求：匣钵须紧贴坯体涂抹釉（）。144.就漆器制作工而言，按标准要求，关于“锤揲”，下列说法正确的是：锤揲须高温熔化金属后浇（）。145.针对漆器制作工，通常情况下，按照“剔红”的要求，刀法圆熟漆色红润为主（）。146.在漆器制作工相关工作中，从专业角度看，依据“龙泉青瓷”的规定，龙泉青瓷釉薄干涩无光泽（）。147.在漆器制作工相关工作中，按照技术要求，“剔犀”要求：断面显露层层色漆纹理（）。148.在具体作业环节，依据“麦秆画”的规定，麦秆画以金属丝焊接成画（）。149.在漆器制作工中，按照“工笔画”的要求，常经三矾九染反复完成（）。150.漆器制作工方面，一般来说，按照“铆接”的要求，铆合钉头使两件相固定（）。151.在漆器制作工相关工作中，在实际工作中，针对“版画”，须先制版而后再印刷而成（）。152.漆器制作工方面，在标准作业条件下，“泥金”的基本要求之一是：多用于书画与经卷装饰（）。153.就漆器制作工而言，从专业角度看，依据“小提琴制作”的规定，小提琴无须调试音柱即可（）。154.针对漆器制作工，在具体作业环节，“结绳”要求：可结成多种不同的结型（）。155.在漆器制作工相关工作中，根据相关规定，依据“松烟墨”的规定，宜于书法与工笔渲染用（）。156.在标准作业条件下，对“毛笔”而言，毛笔以金属丝束制成笔头（）。157.关于漆器制作工，按标准要求，针对“古筝制作”，面板厚薄影响音色共鸣（）。158.针对漆器制作工，一般来说，针对“罩染”，待下层颜色干后再薄涂（）。159.在漆器制作工中，按照技术要求，“根雕”的基本要求之一是：根雕必须彻底改变根的原形（）。160.在漆器制作工相关工作中，按标准要求，“留青竹刻”的作业要求是：保留竹青部分作为纹样（）。三、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)161.按照技术要求，“篆刻刀法”这一概念指的是____。162.参照行业规范，“锻打”管理中应重视____。163.按标准要求，“漆画”的作业过程中应重点做到____。164.一般来说，“缂丝”管理中应重视____。165.从专业角度看，“棕编”的主要内容包括____。166.根据相关规定，“竹刻”的基本要求之一是：____。167.依据操作规程，“圆雕”应当做到____。168.参照行业规范，“剔犀”的含义是____。169.根据相关规定，通俗地说，“铁艺”是指____。170.按照技术要求，“色彩构成”在岗位作业中的含义是____。171.根据相关规定，在相关标准中，“蓝印花布”指的是____。172.按标准要求，按照规程要求，“东阳木雕”是指____。173.依据操作规程，落实“紫砂”时，应首先做到____。174.“楷书”这一概念指的是____。175.“戗金”通常理解为____。176.在具体作业环节，“隶书”的正确含义是____。177.根据相关规定，“年画”的主要内容包括____。178.依据操作规程，“蓝印花布”的含义是____。179.在具体作业环节，“烧蓝”要求作业人员做到____。180.结合岗位实际，“朱文白文”的核心要点之一是____。答案与解析1.【答案】C【解析】其余选项均不符合“钧瓷”的正确要求。2.【答案】A【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。3.【答案】C【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。4.【答案】A【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。5.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。6.【答案】C【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“烧成”的正确要求。8.【答案】A【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。9.【答案】D【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。10.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。11.【答案】D【解析】其余三项均属于“阴刻”的正确表述。12.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。13.【答案】A【解析】其余选项均不符合“写意画”的正确要求。14.【答案】D【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“工艺美术品”的正确要求。16.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。17.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。18.【答案】D【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。19.【答案】B【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“杨柳青年画”的正确表述。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“锻打”的正确要求。22.【答案】B【解析】清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。23.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。24.【答案】B【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“熟宣”的正确要求。26.【答案】B【解析】其余选项均不符合“桐油”的正确要求。27.【答案】B【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。28.【答案】B【解析】其余三项均属于“织锦”的正确表述。29.【答案】B【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“木刻版画”的正确表述。31.【答案】D【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“陶瓷拉坯”的正确要求。33.【答案】D【解析】其余三项均属于“漆器推光”的正确表述。34.【答案】C【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。35.【答案】B【解析】其余选项均不符合“衍纸”的正确要求。36.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。37.【答案】B【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。38.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥条盘筑”的正确要求。39.【答案】B【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。40.【答案】A【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。41.【答案】D【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。42.【答案】B【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。43.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。45.【答案】A【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。46.【答案】B【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。48.【答案】A【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。49.【答案】D【解析】以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。50.【答案】C【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。51.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。53.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。54.【答案】A【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。55.【答案】A【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。56.【答案】C【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。57.【答案】B【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。58.【答案】C【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。59.【答案】A【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“泥金”的正确要求。61.【答案】A【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。62.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。63.【答案】A【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。64.【答案】C【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。65.【答案】D【解析】以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。66.【答案】D【解析】对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。67.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。69.【答案】A【解析】陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。70.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。71.【答案】D【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。72.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。73.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。74.【答案】D【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。75.【答案】C【解析】将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。76.【答案】C【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。77.【答案】B【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。78.【答案】D【解析】其余选项均不符合“夏布”的正确要求。79.【答案】A【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。80.【答案】D【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。81.【答案】C【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。82.【答案】C【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。83.【答案】D【解析】其余选项均不符合“印材”的正确要求。84.【答案】A【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。85.【答案】A【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。86.【答案】D【解析】广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。87.【答案】C【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。88.【答案】A【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。89.【答案】D【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。90.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。91.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。92.【答案】A【解析】其余选项均不符合“阳刻”的正确要求。93.【答案】C【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。94.【答案】C【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。95.