2026年拓印技师职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题

2026年拓印技师职业技能等级认定（一级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在拓印技师中，按照技术要求，下列选项中，属于“螺钿”基本要求的是（）。A.螺钿色彩固定不变不反光B.螺钿以金属薄片为材料C.螺钿只能作平嵌不能雕D.可分为厚螺钿与薄螺钿2.针对拓印技师，一般来说，“风筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.风筝制作不讲究对称平衡B.施彩绘后借风力而放飞C.风筝无须骨架即可放飞D.风筝以整块钢铁焊接而成3.在拓印技师相关工作中，下列关于“砚台”的表述中，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。4.拓印技师方面，依据操作规程，“铁画”的含义是（）。A.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。B.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。5.在拓印技师中，依据操作规程，在“书法”的执行过程中，应当（）。A.书法必须写得越快越好B.书法只讲结体不讲笔法C.强调气韵贯通与书写节奏D.书法不必讲究章法布局6.拓印技师方面，通常情况下，下列各項中，不属于“注浆成型”内容的是（）。A.将泥浆注入石膏模具中B.注浆成型不使用任何模具C.石膏吸水使泥浆凝结成坯D.适合批量生产异形器物7.拓印技师方面，参照行业规范，“缠花”在实践中应遵循的做法是（）。A.缠花以金属浇铸一次成型B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.经剪样与缠线制成花卉D.缠花不须缠线直接粘合8.一般来说，“中国结”在实践中应遵循的做法是（）。A.中国结不用讲究对称造型B.中国结只用绳线随意堆砌C.中国结以金属丝焊接成形D.以丝绳编结对称美观造型9.就拓印技师而言，“通草花”的含义是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。10.参照行业规范，“烧成”的含义是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。11.关于拓印技师，按照技术要求，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。12.拓印技师方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“树皮画”内容的是（）。A.经拼接雕刻与拼贴成画B.具有天然纹理与质朴风格C.以桦树皮等天然树皮为材D.树皮画以真丝刺绣制作13.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，下列关于“花丝镶嵌”的表述中，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。14.就拓印技师而言，在标准作业条件下，下列选项中，属于“建盏”基本要求的是（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.建盏以青花彩绘来装饰C.建盏以青白釉为主要品种D.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑15.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，下列对“徽州砖雕”的描述，正确的是（）。A.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。16.在拓印技师中，从专业角度看，对“开片”的准确理解是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。17.关于拓印技师，下列对“工笔画”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。18.关于拓印技师，按照技术要求，下列关于“丝网版画”的说法，不正确的是（）。A.以丝网感光制版后刮印B.可印制较大尺幅的作品C.丝网版画只能印制单色D.色彩鲜艳适于叠色平涂19.拓印技师方面，在标准作业条件下，关于“漆器推光”，下列说法正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。20.关于拓印技师，通常情况下，“脱胎漆器”的含义是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。21.针对拓印技师，依据操作规程，“退火”的主要特点不包括（）。A.将工件加热保温后缓冷B.退火须急速冷却才能完成C.便于后续的切削与塑形D.降低硬度并消除内应力22.针对拓印技师，通常情况下，关于“范本”，下列说法正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。23.在拓印技师中，通常情况下，下列关于“浮雕”的表述中，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。24.在拓印技师中，根据相关规定，下列关于“杨柳青年画”的表述中，正确的是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。25.拓印技师方面，通常情况下，下列关于“核雕”的表述中，正确的是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。26.拓印技师方面，在具体作业环节，下列关于“皴法”的表述中，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。27.针对拓印技师，在实际工作中，下列对“印材”的描述，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。28.关于拓印技师，结合岗位实际，下列关于“彩塑”的说法，不正确的是（）。A.讲究塑容绘质塑绘结合B.彩塑以金属锤锻而成形C.常见于寺观与民间玩具D.在泥塑素胎上施以彩绘29.就拓印技师而言，按照技术要求，“吉他制作”是指（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。30.就拓印技师而言，按标准要求，对“灯彩”的准确理解是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。31.就拓印技师而言，一般来说，在“釉料”的执行过程中，应当（）。A.釉层烧成后呈粗糙粉末状B.釉料在坯体烧成后再涂刷C.施于坯体表面经烧成成釉D.釉料只起装饰不起保护32.按照技术要求，关于“蓝印花布”，下列描述错误的是（）。A.蓝印花布不使用靛蓝染料B.入靛蓝染液后浸染成色C.以镂空花版刮上防染浆D.去浆后显出蓝白之花纹33.在拓印技师相关工作中，从专业角度看，关于“金银平脱”，下列说法正确的是（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。34.就拓印技师而言，从专业角度看，下列关于“根雕”的表述中，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。35.在拓印技师相关工作中，按标准要求，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。36.针对拓印技师，通常情况下，下列对“盆景”的描述，正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。37.在拓印技师中，下列关于“羽毛画”的认识，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。38.拓印技师方面，参照行业规范，在“雕漆”的执行过程中，应当（）。A.雕漆不使用刀具只用笔B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.雕漆以单层漆绘制花纹D.雕漆与螺钿为同一工艺39.拓印技师方面，下列对“陶艺”的描述，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。40.针对拓印技师，从专业角度看，“乌铜走银”的含义是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。41.关于拓印技师，按照技术要求，下列各項中，不属于“边款”内容的是（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.边款内容只限于印章尺寸C.与印面风格彼此相呼应D.多记录作者时间与缘由42.关于拓印技师，在具体作业环节，“犀皮漆”的含义是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。43.一般来说，关于“打磨”，下列说法正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。44.针对拓印技师，结合岗位实际，“糖画”的含义是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。45.针对拓印技师，从专业角度看，“葫芦烙画”的含义是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。46.关于拓印技师，按标准要求，下列选项中，属于“质量检验”基本要求的是（）。A.质量检验只凭肉眼随意判断B.质量检验不需依据任何标准C.检验合格品可含任何缺陷D.工艺美术品还检工艺缺陷47.在拓印技师相关工作中，按标准要求，下列对“彩塑”的描述，正确的是（）。A.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。48.在拓印技师中，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“树皮画”内容的是（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.以桦树皮等天然树皮为材C.具有天然纹理与质朴风格D.经拼接雕刻与拼贴成画49.在拓印技师中，按照技术要求，“玉雕”是指（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。50.在拓印技师中，按照技术要求，对“玉雕”的准确理解是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。C.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。51.在拓印技师中，在具体作业环节，下列对“建盏”的描述，正确的是（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。52.在拓印技师中，根据相关规定，下列对“剔犀”的描述，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。53.拓印技师方面，根据相关规定，下列各項中，不属于“泥条盘筑”内容的是（）。A.泥条盘筑须用机器压制成形B.将泥料搓成泥条后使用C.由下而上逐圈盘筑粘接D.可塑出较大器形且古朴54.针对拓印技师，按标准要求，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。55.从专业角度看，“非物质文化遗产”是指（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。56.在拓印技师中，通常情况下，关于“夏布”，下列描述错误的是（）。A.质地坚牢而且透气性好B.夏布遇漆即腐不可裱糊C.以苎麻纤维手工织成的布D.可用于裱糊与古籍装订57.在拓印技师中，根据相关规定，下列关于“浮雕”的表述中，正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。58.针对拓印技师，依据操作规程，关于“装裱”，下列描述错误的是（）。A.含挂轴册页手卷等形式B.对书画进行托裱装帧定型C.装裱不需考虑温湿度环境D.使作品平整牢固便于收藏59.在拓印技师中，在标准作业条件下，“俏色玉雕”的主要特点不包括（）。A.俏色用得巧可提升价值B.依玉料天然色分布设计C.俏色并不只用于单色玉料D.使色彩与造型彼此呼应60.就拓印技师而言，一般来说，下列关于“藤编”的认识，正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。61.在拓印技师中，按标准要求，下列关于“粉彩”的表述中，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。62.在拓印技师中，按标准要求，下列关于“罩染”的表述中，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。63.针对拓印技师，根据相关规定，“古籍修复”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。64.针对拓印技师，参照行业规范，下列对“花丝镶嵌”的描述，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。65.通常情况下，下列关于“螺钿”的说法，不正确的是（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.螺钿色彩固定不变不反光C.以贝壳磨片镶嵌于漆面D.螺贝彩光随角度而变色66.从专业角度看，对“乌铜走银”的准确理解是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。67.针对拓印技师，结合岗位实际，下列各項中，不属于“釉料”内容的是（）。A.釉料在坯体烧成后再涂刷B.可分为颜色釉与透明釉C.可保护坯体并起装饰作用D.施于坯体表面经烧成成釉68.就拓印技师而言，依据操作规程，对“陶艺”的准确理解是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。69.针对拓印技师，在实际工作中，关于“湖笔”，下列说法正确的是（）。A.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。B.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。70.针对拓印技师，结合岗位实际，下列对“木雕”的描述，正确的是（）。A.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。71.关于拓印技师，按照技术要求，关于“根雕”，下列描述错误的是（）。A.尽量保留天然纹理形态B.去皮需煮烫以防虫防裂C.根雕必须彻底改变根的原形D.依根材原形因势而象形72.针对拓印技师，参照行业规范，下列各項中，不属于“宣纸”内容的是（）。A.以青檀皮与沙田稻草为原料B.宣纸吸墨性差不宜书画C.宜于书画与装裱中使用D.手工抄造质地绵韧润墨73.在拓印技师相关工作中，一般来说，关于“古筝制作”，下列说法正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。D.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。74.关于拓印技师，一般来说，下列各項中，不属于“草书”内容的是（）。A.笔画连带简省行笔迅疾B.可细分为章草今草狂草C.重整体气势与节奏之感D.草书等同潦草不求法度75.按照技术要求，下列关于“螺钿”的说法，不正确的是（）。A.可分为厚螺钿与薄螺钿B.螺贝彩光随角度而变色C.螺钿色彩固定不变不反光D.以贝壳磨片镶嵌于漆面76.关于拓印技师，按照技术要求，关于“陶瓷拉坯”，下列描述错误的是（）。A.将泥团置于旋转轮盘上B.手法须稳匀且用力得当C.双手提拉塑成圆形胎体D.拉坯塑形须用模具灌注77.针对拓印技师，结合岗位实际，下列关于“錾刻”的表述中，正确的是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。78.关于拓印技师，在标准作业条件下，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.双手由内向外提拉成形B.拉坯无须控制泥料含水C.泥团置于旋转轮盘中央D.使器物浑圆且形体对称79.就拓印技师而言，一般来说，关于“剪纸”，下列描述错误的是（）。A.剪纸须用颜料逐层渲染B.讲究线线相连构图饱满C.题材多取吉祥美好寓意D.以剪或刻镂空纸张成画80.就拓印技师而言，参照行业规范，下列对“柴窑”的描述，正确的是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。81.在拓印技师相关工作中，在实际工作中，下列选项中，属于“修坯”基本要求的是（）。A.修坯在坯体湿软时立即完成B.修坯无须工具徒手完成C.可修出圈足与棱线等形D.修坯使器壁愈修而愈厚82.关于拓印技师，通常情况下，关于“乌铜走银”，下列描述错误的是（）。A.氧化后铜黑银显对比分明B.以铜合金制胎刻出纹样C.嵌熔银后再打磨至平整D.乌铜走银不用氧化直接成形83.按标准要求，“油画”在实践中应遵循的做法是（）。A.油画只能一次画完不可修改B.以油调和颜料绘制于画布C.油画颜料以水调和稀释D.油画不需底子直接上布84.按标准要求，在“锻打”的执行过程中，应当（）。A.反复加热并锤击金属料B.锻打使金属变脆易断裂C.锻打不能提高材料强度D.锻打只须一次锤击完成85.按标准要求，“陶艺素烧”是指（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。86.在拓印技师相关工作中，按标准要求，关于“边款”，下列说法正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。87.关于拓印技师，从专业角度看，下列关于“风筝”的说法，不正确的是（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.风筝制作不讲究对称平衡D.讲究扎糊绘放四种技艺88.针对拓印技师，从专业角度看，“篆书”是指（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。89.在拓印技师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“色彩构成”基本要求的是（）。A.色彩构成等同素描造型训练B.包含对比与调和等原理C.色彩构成与色相毫无关系D.色彩构成只讲黑白灰不讲彩度90.关于拓印技师，依据操作规程，关于“阳刻”，下列描述错误的是（）。A.使图案凸出于器物表面B.与阴刻相对常见于碑刻C.保留纹样剔去其周围材料D.阳刻纹样凹入材料表面91.关于拓印技师，根据相关规定，下列关于“工笔画”的说法，不正确的是（）。A.工笔画无须打底稿勾线B.造型严谨注重细节刻画C.用笔工整细致层层渲染D.常经三矾九染反复完成92.从专业角度看，下列选项中，属于“根雕创作原则”基本要求的是（）。A.强调三分人工七分天然B.人工越多作品价值越高C.根雕追求对称规则造型D.根雕应完全按图样硬凿93.在拓印技师中，下列各項中，不属于“陶艺素烧”内容的是（）。A.施釉前将坯体低温烧制B.提高坯体强度便于施釉C.能减少搬运过程中的破损D.素烧温度须高于釉烧温度94.在拓印技师中，从专业角度看，“铁画”的含义是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。95.在拓印技师相关工作中，参照行业规范，“木雕保养”的含义是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。96.在拓印技师中，通常情况下，“书法”在实践中应遵循的做法是（）。A.书法不必讲究章法布局B.书法必须写得越快越好C.讲究笔法结体与章法之美D.书法只讲结体不讲笔法97.在拓印技师相关工作中，按标准要求，关于“脱胎漆器”，下列描述错误的是（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.脱去内胎后成中空器体C.脱胎漆器须保留内胎不脱D.器体轻巧且坚牢而耐用98.关于拓印技师，在标准作业条件下，对“金银错”的准确理解是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。99.在拓印技师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。100.关于拓印技师，一般来说，“面塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.面塑以金属为原料锻打成型B.面塑不能上色只能素面C.面塑遇水反而更坚固耐久D.可长期存放供观赏把玩二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在拓印技师相关工作中，以下各项中，符合“施釉”要求的有（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.釉层厚薄影响外观质感C.施釉后釉层厚度对外观无影响D.在陶瓷坯体表面施加釉浆102.关于拓印技师，在标准作业条件下，以下各项中，符合“壁画”要求的有（）。A.壁画可脱离墙面独立悬挂B.题材广含宗教历史装饰C.需考虑日照湿度等环境103.就拓印技师而言，在实际工作中，“烙画”的主要内容包括（）。A.烙画以颜料在纸面平涂而成B.靠焦痕深浅构成图像来C.又称烫画讲究火候控制104.在拓印技师中，参照行业规范，关于“雕填”，下列说法正确的有（）。A.填入彩漆干后打磨平整B.在漆面上刻出纹样轮廓C.雕填为雕刻后镶嵌贝壳D.使填漆与漆面齐平成图105.拓印技师方面，结合岗位实际，下列对“犀皮漆”的理解正确的有（）。A.打磨后现云水般的斑纹B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.以稠漆堆起高低不平之状D.然后再层层髹涂异色漆106.就拓印技师而言，在标准作业条件下，下列关于“彩塑”的表述中，正确的有（）。A.常见于寺观与民间玩具B.在泥塑素胎上施以彩绘C.讲究塑容绘质塑绘结合D.彩塑只塑不绘无需施彩107.关于拓印技师，在具体作业环节，下列对“压花”的理解正确的有（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.讲究保色与构图之疏密C.拼贴于纸面或器物成画108.关于拓印技师，依据操作规程，在“范本”中，应当做到的有（）。A.范本仅供装饰不可参照制作B.供人临摹或参照的样本C.是传承技艺与规范形制依据D.可为实物图稿或拓本等109.就拓印技师而言，一般来说，下列属于“焊接”要求的有（）。A.接合处熔融或塑性变形B.经加热加压使工件连接C.焊接仅靠涂抹胶水粘接而成D.用于金属与部分材料连接110.针对拓印技师，按标准要求，关于“铁艺”，下列说法正确的有（）。A.多用于门窗栏杆与园林B.铁艺不需防锈可长期露天C.须作防锈涂装加以处理111.就拓印技师而言，在实际工作中，下列对“竹根雕”的理解正确的有（）。A.竹根形态奇特质地坚韧B.以竹的地下根茎为材料C.随形雕成人物与摆件来D.竹根雕以竹叶为雕刻材料112.拓印技师方面，从专业角度看，以下各项中，符合“圆雕”要求的有（）。A.常见于人物与走兽造像B.可从各方向环绕来观赏C.圆雕只能从正面来观赏D.造型须完整且各面兼顾113.拓印技师方面，从专业角度看，关于“缠花”，下列说法正确的有（）。A.经剪样与缠线制成花卉B.缠花以陶瓷泥料捏塑成形C.以丝线与纸片为原材料114.针对拓印技师，按照技术要求，“砚台”的主要内容包括（）。A.砚台以海绵吸附墨汁储墨B.讲究石质细腻发墨而不损毫C.以端石歙石等石材制成115.在拓印技师相关工作中，以下各项中，符合“烫蜡”要求的有（）。A.表面温润多用于硬木家具B.将蜡加热熔化渗入木材C.烫蜡用冷水浇淋木材完成D.趁热擦拭使木纹更清晰三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.麦秆画117.杨柳青年画四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.在实际工作中，“钧瓷”在岗位作业中的含义是____。119.按标准要求，“支钉烧”的基本要求之一是：____。120.依据操作规程，“注浆成型”应当做到____。121.通常情况下，“修光”要求作业人员做到____。122.参照行业规范，通俗地说，“国画”是指____。123.按照技术要求，“修坯”的基本要求之一是：____。124.按照技术要求，按照规程要求，“范本”是指____。125.依据操作规程，按照规程要求，“徽州砖雕”是指____。126.根据相关规定，“荫房”的作业过程中应重点做到____。127.从专业角度看，“蜡染”从管理角度理解是指____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。3.【答案】D【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。4.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。5.【答案】C【解析】其余选项均不符合“书法”的正确要求。6.【答案】B【解析】其余三项均属于“注浆成型”的正确表述。7.【答案】C【解析】其余选项均不符合“缠花”的正确要求。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“中国结”的正确要求。9.【答案】B【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。10.【答案】B【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。11.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。12.【答案】D【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。13.【答案】A【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。14.【答案】D【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。15.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。16.【答案】B【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。17.【答案】A【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。18.【答案】C【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。19.【答案】A【解析】漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。20.【答案】A【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。22.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。23.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。24.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。25.【答案】A【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。26.【答案】C【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。27.【答案】C【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。28.【答案】B【解析】其余三项均属于“彩塑”的正确表述。29.【答案】C【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。30.【答案】A【解析】中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。31.【答案】C【解析】其余选项均不符合“釉料”的正确要求。32.【答案】A【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。33.【答案】A【解析】唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。34.【答案】C【解析】以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。35.【答案】D【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。36.【答案】B【解析】在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。37.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。38.【答案】B【解析】其余选项均不符合“雕漆”的正确要求。39.【答案】C【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。40.【答案】B【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。41.【答案】B【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。42.【答案】C【解析】漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。43.【答案】D【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。44.【答案】B【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。45.【答案】C【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。47.【答案】C【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。48.【答案】A【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。49.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。50.【答案】C【解析】以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。51.【答案】D【解析】福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。52.【答案】A【解析】漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥条盘筑”的正确表述。54.【答案】B【解析】以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。55.【答案】C【解析】指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。56.【答案】B【解析】其余三项均属于“夏布”的正确表述。57.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“装裱”的正确表述。59.【答案】C【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。60.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。61.【答案】D【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。62.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。63.【答案】C【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。64.【答案】B【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。65.【答案】B【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。66.【答案】A【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。67.【答案】A【解析】其余三项均属于“釉料”的正确表述。68.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。69.【答案】A【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。70.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统