2026年彩色宝石鉴定师职业技能等级认定操作技能历年真题

2026年彩色宝石鉴定师职业技能等级认定操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共140题,每题0.5分,共70分)1.就彩色宝石鉴定师而言，按照技术要求，关于“釉上彩”，下列说法正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。2.通常情况下，“二胡制作”的主要特点不包括（）。A.琴杆琴轴与琴弓须协调B.二胡制作只用金属材料C.琴筒木料与蒙皮影响音色D.蒙皮松紧须与琴筒配合3.关于彩色宝石鉴定师，参照行业规范，“范本”的含义是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。4.在彩色宝石鉴定师中，依据操作规程，关于“蓝印花布”，下列描述错误的是（）。A.去浆后显出蓝白之花纹B.以镂空花版刮上防染浆C.蓝印花布花纹为五彩套色D.入靛蓝染液后浸染成色5.在彩色宝石鉴定师中，一般来说，下列关于“泥银”的认识，正确的是（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。6.彩色宝石鉴定师方面，通常情况下，下列关于“吉他制作”的表述中，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。7.针对彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，“缠花”的含义是（）。A.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。B.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。C.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。D.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。8.关于彩色宝石鉴定师，结合岗位实际，下列关于“粉彩”的说法，不正确的是（）。A.为清代创烧又称作软彩B.粉彩色调生硬缺乏层次C.在彩料中掺入玻璃白料D.使色调柔和有浓淡层次9.在彩色宝石鉴定师中，结合岗位实际，下列关于“师承”的表述中，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。10.彩色宝石鉴定师方面，参照行业规范，下列对“色彩构成”的描述，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。11.关于彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。12.在标准作业条件下，下列关于“宣纸”的表述中，正确的是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。13.就彩色宝石鉴定师而言，依据操作规程，“纸扎”的主要特点不包括（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.纸扎以石料雕凿而制成D.多用于节庆与祭祀用品14.关于彩色宝石鉴定师，参照行业规范，下列关于“釉上彩”的表述中，正确的是（）。A.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。15.在彩色宝石鉴定师中，通常情况下，“风筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.风筝以整块钢铁焊接而成B.风筝无须骨架即可放飞C.讲究扎糊绘放四种技艺D.风筝制作不讲究对称平衡16.在彩色宝石鉴定师中，在标准作业条件下，“草编”的含义是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。17.就彩色宝石鉴定师而言，结合岗位实际，下列关于“窑变”的说法，不正确的是（）。A.呈现绚丽效果钧窑著名B.釉色发生难以预期的变化C.窑变与烧成气氛毫无关系D.烧成中因温度气氛变化18.在彩色宝石鉴定师中，在实际工作中，下列关于“树皮画”的说法，不正确的是（）。A.树皮画以塑料板材切割而成B.具有天然纹理与质朴风格C.经拼接雕刻与拼贴成画D.以桦树皮等天然树皮为材19.针对彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，下列关于“织锦”的表述中，正确的是（）。A.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。20.关于彩色宝石鉴定师，根据相关规定，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。21.在彩色宝石鉴定师相关工作中，按照技术要求，“印材”的主要特点不包括（）。A.以质地细腻软硬适中为宜B.常见青田寿山昌化巴林石C.印材愈坚硬愈便于篆刻D.即篆刻所用的印章材料22.在彩色宝石鉴定师相关工作中，根据相关规定，在“高浮雕”的执行过程中，应当（）。A.高浮雕纹样几乎平贴底面B.高浮雕与圆雕完全相同C.纹样凸起较高起伏明显D.高浮雕背面完全镂空脱离背景23.在具体作业环节，关于“支钉烧”，下列描述错误的是（）。A.支钉烧只用于大型陶器B.多用于烧造满釉的器物C.入窑烧成使底部少受遮挡D.用带尖齿支钉托住器物24.针对彩色宝石鉴定师，根据相关规定，下列对“釉里红”的描述，正确的是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。25.通常情况下，“德化白瓷”的主要特点不包括（）。A.福建德化所产的白瓷器B.明代塑瓷名家辈出有名C.胎釉洁白细腻色泽温润D.德化白瓷以青花装饰为主26.在彩色宝石鉴定师中，通常情况下，下列关于“篆刻”的认识，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。27.彩色宝石鉴定师方面，在实际工作中，下列关于“铁艺”的说法，不正确的是（）。A.以铁经锻打弯折焊接成形B.铁艺是用塑料注塑成形的C.须作防锈涂装加以处理D.多用于门窗栏杆与园林28.就彩色宝石鉴定师而言，通常情况下，“微雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.微雕材料越大越好操作B.微雕可用肉眼粗略完成C.微雕无须讲究章法布局D.需借助放大镜精心操作29.关于彩色宝石鉴定师，从专业角度看，“镂雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂雕无须考虑结构强度B.镂雕只能用于平面绘画C.讲究留撑得当以防断裂D.镂雕可将所有连接处全部去除30.关于彩色宝石鉴定师，结合岗位实际，“书画修复”的主要特点不包括（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.修复用胶须牢固且不可逆C.对残破书画去污揭裱修补D.所用材料应具备可逆性31.针对彩色宝石鉴定师，通常情况下，在“螺钿”的执行过程中，应当（）。A.螺钿色彩固定不变不反光B.螺贝彩光随角度而变色C.螺钿只能作平嵌不能雕D.螺钿以金属薄片为材料32.在彩色宝石鉴定师中，从专业角度看，关于“锻打”，下列说法正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。33.在彩色宝石鉴定师中，在实际工作中，“陶瓷拉坯”的主要特点不包括（）。A.手法须稳匀且用力得当B.拉坯塑形须用模具灌注C.双手提拉塑成圆形胎体D.将泥团置于旋转轮盘上34.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在具体作业环节，“东阳木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.东阳木雕必须通体施彩绘B.构图饱满散点透视布局C.东阳木雕以圆雕为主要技法D.东阳木雕多用阴沉木制作35.彩色宝石鉴定师方面，按照技术要求，“打坯”的含义是（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。36.关于彩色宝石鉴定师，依据操作规程，“汝瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.汝瓷不开片釉面光整无纹B.釉色天青温润开蟹爪纹C.汝瓷釉色纯白如雪无青D.汝瓷以青花描绘为主要装饰37.彩色宝石鉴定师方面，在具体作业环节，在“退火”的执行过程中，应当（）。A.退火须急速冷却才能完成B.将工件加热保温后缓冷C.退火与消除内应力无关D.退火使材料硬度显著提高38.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，“斗彩”的含义是（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。39.在彩色宝石鉴定师中，通常情况下，对“拉坯”的准确理解是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。40.在彩色宝石鉴定师相关工作中，一般来说，下列关于“紫砂壶”的认识，正确的是（）。A.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。B.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。41.彩色宝石鉴定师方面，参照行业规范，下列关于“点翠”的表述中，正确的是（）。A.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。42.针对彩色宝石鉴定师，按照技术要求，“拉坯”的主要特点不包括（）。A.使器物浑圆且形体对称B.泥团置于旋转轮盘中央C.拉坯无须控制泥料含水D.双手由内向外提拉成形43.在彩色宝石鉴定师中，下列关于“风筝”的表述中，正确的是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。44.在彩色宝石鉴定师中，下列关于“寿山石雕”的认识，正确的是（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。45.针对彩色宝石鉴定师，按标准要求，下列关于“行书”的认识，正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。46.在彩色宝石鉴定师相关工作中，参照行业规范，关于“年画”，下列描述错误的是（）。A.过年张贴取吉祥喜庆意B.著名者有杨柳青桃花坞C.构图饱满色彩明快热烈D.年画只在丧葬场合张贴使用47.关于彩色宝石鉴定师，一般来说，关于“刺绣”，下列说法正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。C.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。48.就彩色宝石鉴定师而言，按照技术要求，“烧成”是指（）。A.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。B.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。49.针对彩色宝石鉴定师，从专业角度看，下列各項中，不属于“蔚县剪纸”内容的是（）。A.蔚县剪纸不用刀只用剪B.色彩鲜艳多用于作窗花C.以刻刀刻制后点染着色D.是北方剪纸的代表流派50.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，在“木雕保养”的执行过程中，应当（）。A.木雕应放在暖气旁烘干B.可用大量清水冲洗除尘C.开裂后应立即胶粘填充D.定期除尘并做好防虫蛀51.针对彩色宝石鉴定师，按照技术要求，关于“风筝”，下列描述错误的是（）。A.以竹条扎骨架再糊纸绢B.风筝以整块钢铁焊接而成C.讲究扎糊绘放四种技艺D.施彩绘后借风力而放飞52.关于彩色宝石鉴定师，通常情况下，“玉雕抛光”在实践中应遵循的做法是（）。A.抛光越用力越能显出光泽B.抛光可掩盖所有绺裂缺陷C.抛光后不必清洗残留磨料D.抛光需均匀避免出现亮斑53.在彩色宝石鉴定师中，按照技术要求，“抛光”是指（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。54.彩色宝石鉴定师方面，在标准作业条件下，下列关于“陶艺”的表述中，正确的是（）。A.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。55.就彩色宝石鉴定师而言，依据操作规程，对“内画”的准确理解是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。56.就彩色宝石鉴定师而言，参照行业规范，下列各項中，不属于“琉璃”内容的是（）。A.多用于建筑瓦饰与陈设B.低温烧成呈玻璃质材料C.以铅钡石英等为主原料D.琉璃以陶土高温烧成瓷器57.在彩色宝石鉴定师中，根据相关规定，下列关于“面人”的表述中，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。58.针对彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，“铁艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.铁艺以木材雕刻为主要工艺B.以铁经锻打弯折焊接成形C.铁艺是用塑料注塑成形的D.铁艺不需防锈可长期露天59.针对彩色宝石鉴定师，结合岗位实际，下列关于“打样”的认识，正确的是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。60.彩色宝石鉴定师方面，在实际工作中，“微雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.微雕可用肉眼粗略完成B.微雕无须讲究章法布局C.运刀须稳准且心平气和D.微雕材料越大越好操作61.依据操作规程，下列关于“木雕保养”的说法，不正确的是（）。A.存放环境需控制温湿度B.木雕应放在暖气旁烘干C.定期除尘并做好防虫蛀D.避免阳光直射与骤冷骤热62.就彩色宝石鉴定师而言，在标准作业条件下，下列关于“生漆”的认识，正确的是（）。A.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。63.关于彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，在“乌铜走银”的执行过程中，应当（）。A.乌铜走银不用氧化直接成形B.乌铜走银在陶瓷上施釉彩C.乌铜走银以铁胎嵌入金丝D.氧化后铜黑银显对比分明64.就彩色宝石鉴定师而言，在实际工作中，下列各項中，不属于“灯彩”内容的是（）。A.多用于节令与庙会庆典B.施彩绘并置灯烛于其内C.以竹木扎骨架并糊纸绢D.灯彩只在白昼陈列观赏65.在彩色宝石鉴定师中，通常情况下，对“铁艺”的准确理解是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。66.在标准作业条件下，下列关于“泥板成型”的表述中，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。B.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。67.在彩色宝石鉴定师相关工作中，“棕编”的含义是（）。A.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。68.关于彩色宝石鉴定师，一般来说，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。69.就彩色宝石鉴定师而言，按标准要求，下列选项中，属于“罩染”基本要求的是（）。A.罩染与直接画法完全相同B.罩染使用不透明厚色遮盖C.罩染须在湿颜料上厚堆完成D.用透明色层调整整体色调70.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在具体作业环节，在“小提琴制作”的执行过程中，应当（）。A.面板多用云杉背板用枫木B.小提琴无须调试音柱即可C.小提琴以整块金属板冲压而成D.琴身越厚重则音色越佳71.就彩色宝石鉴定师而言，根据相关规定，关于“螺钿”，下列说法正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。72.在彩色宝石鉴定师相关工作中，通常情况下，“粉彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.使色调柔和有浓淡层次B.粉彩色调生硬缺乏层次C.粉彩不掺玻璃白只用纯色D.粉彩在釉下青花一次烧成73.关于彩色宝石鉴定师，按标准要求，下列对“汝瓷”的描述，正确的是（）。A.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。74.针对彩色宝石鉴定师，按照技术要求，“陶艺”的含义是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。75.关于彩色宝石鉴定师，一般来说，下列关于“桐油”的说法，不正确的是（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.从油桐种子榨取的干性油C.能增加漆膜光泽与韧性D.熬炼后可作涂料或调漆76.在彩色宝石鉴定师中，在具体作业环节，下列关于“徽州砖雕”的说法，不正确的是（）。A.题材仅限几何抽象纹样B.与徽派建筑风格相统一C.刀法细腻层次繁复多变D.多用于门罩与门楼构件77.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“彩塑”的认识，正确的是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。78.彩色宝石鉴定师方面，按照技术要求，下列对“吉他制作”的描述，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。79.关于彩色宝石鉴定师，依据操作规程，关于“料器”，下列描述错误的是（）。A.料器呈哑光不透明质感B.以手工捏塑成形为器物C.以低熔点玻璃料加热软化D.多作花鸟人物与首饰品80.在彩色宝石鉴定师相关工作中，按照技术要求，下列对“匣钵”的描述，正确的是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。81.在彩色宝石鉴定师相关工作中，根据相关规定，“东阳木雕”的主要特点不包括（）。A.东阳木雕多用阴沉木制作B.以浅浮雕与多层叠雕著称C.构图饱满散点透视布局D.多不施深色而仅髹清漆82.通常情况下，“版画”的含义是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。83.彩色宝石鉴定师方面，通常情况下，“线刻”是指（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。84.一般来说，关于“款彩”，下列说法正确的是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。85.在彩色宝石鉴定师中，结合岗位实际，在“蔚县剪纸”的执行过程中，应当（）。A.蔚县剪纸不用刀只用剪B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.蔚县剪纸色彩单一无变化D.色彩鲜艳多用于作窗花86.就彩色宝石鉴定师而言，按照技术要求，下列对“传承人”的描述，正确的是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。87.按标准要求，“玉雕抛光”的含义是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。C.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。88.针对彩色宝石鉴定师，一般来说，下列关于“金银平脱”的表述中，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。89.在彩色宝石鉴定师中，依据操作规程，“造型基础”的含义是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。90.关于彩色宝石鉴定师，对“水墨画”的准确理解是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。91.针对彩色宝石鉴定师，一般来说，“贝雕”是指（）。A.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。92.在彩色宝石鉴定师中，在具体作业环节，下列各項中，不属于“剪纸”内容的是（）。A.题材多取吉祥美好寓意B.以剪或刻镂空纸张成画C.讲究线线相连构图饱满D.剪纸线条可以完全断开93.在彩色宝石鉴定师中，一般来说，下列对“书法”的描述，正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。94.在彩色宝石鉴定师中，从专业角度看，下列关于“骨雕”的认识，正确的是（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。95.彩色宝石鉴定师方面，按照技术要求，在“手工技艺”的执行过程中，应当（）。A.讲究经验积累与手感控制B.手工技艺不需要经验积累C.手工技艺不讲究工具使用D.手工技艺可由机器全自动完成96.就彩色宝石鉴定师而言，根据相关规定，在“淬火”的执行过程中，应当（）。A.淬火是缓慢冷却以提高韧性B.冷却速度影响淬硬效果C.淬火使金属硬度明显下降D.淬火只用于木材的干燥97.针对彩色宝石鉴定师，从专业角度看，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.易氧化变暗需注意防护C.泥银性质稳定永不氧化D.呈银白色供书画装饰用98.彩色宝石鉴定师方面，在具体作业环节，对“蛋壳镶嵌”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。99.在具体作业环节，下列对“木版水印”的描述，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。100.在标准作业条件下，下列各項中，不属于“树皮画”内容的是（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.经拼接雕刻与拼贴成画C.具有天然纹理与质朴风格D.以桦树皮等天然树皮为材101.通常情况下，下列选项中，属于“釉里红”基本要求的是（）。A.釉里红以铁红颜料平涂B.釉里红在釉上低温烤成C.纹饰呈红色烧成难度大D.釉里红以钴料发色呈蓝色102.按照技术要求，下列关于“泥银”的说法，不正确的是（）。A.呈银白色供书画装饰用B.易氧化变暗需注意防护C.泥银性质稳定永不氧化D.以银箔研磨成细粉加胶103.彩色宝石鉴定师方面，参照行业规范，对“匣钵”的准确理解是（）。A.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。104.在彩色宝石鉴定师中，在标准作业条件下，对“花丝镶嵌”的准确理解是（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。C.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。D.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。105.在实际工作中，下列关于“篆书”的认识，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。106.就彩色宝石鉴定师而言，参照行业规范，下列对“工笔画”的描述，正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。107.依据操作规程，在“锤揲”的执行过程中，应当（）。A.锤揲以模具浇铸一次成形B.以锤反复敲打金属板材C.锤揲只能加工木质材料D.锤揲须高温熔化金属后浇108.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在具体作业环节，“上蜡”是指（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。109.关于彩色宝石鉴定师，结合岗位实际，下列关于“德化白瓷”的认识，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。110.彩色宝石鉴定师方面，“结绳”的主要特点不包括（）。A.结绳以胶水粘接绳头而成B.以绳线经穿绕抽拉成结C.寓意吉祥多用于作佩饰D.可结成多种不同的结型111.在彩色宝石鉴定师中，在具体作业环节，下列关于“造型基础”的说法，不正确的是（）。A.包含透视与空间的表现B.训练形体结构与比例关系C.造型基础无须观察写生训练D.是设计创作的重要根基112.针对彩色宝石鉴定师，按标准要求，“烧蓝”的主要特点不包括（）。A.釉层附着形成蓝彩装饰B.入炉烧制使釉料熔融附着C.在银铜胎上填蓝色釉料D.烧蓝以贝壳磨片镶嵌而成113.针对彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，下列关于“雕填”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。114.在彩色宝石鉴定师中，从专业角度看，“留青竹刻”是指（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。C.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。115.关于彩色宝石鉴定师，在实际工作中，对“扬琴”的准确理解是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。116.针对彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，关于“锤揲”，下列说法正确的是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。117.针对彩色宝石鉴定师，按照技术要求，关于“棕编”，下列描述错误的是（）。A.防水耐磨且多见于南方B.可搓成棕绳后再编器物C.以棕榈树叶撕丝后编织D.棕编以棉花纺线编织而成118.在彩色宝石鉴定师中，从专业角度看，“抛光”是指（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。119.就彩色宝石鉴定师而言，在实际工作中，下列对“圆雕”的描述，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。120.彩色宝石鉴定师方面，按标准要求，“篆刻”的主要特点不包括（）。A.篆刻仅用楷书入印即可B.印面需疏密得当且呼应C.讲究字法章法与刀法之妙D.以篆书入印为基本要求121.彩色宝石鉴定师方面，结合岗位实际，“核雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.核雕不需防裂防虫养护C.核雕用任意果核都能久藏D.核雕体积越大越显功力122.从专业角度看，对“犀皮漆”的准确理解是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。123.彩色宝石鉴定师方面，按照技术要求，在“书法”的执行过程中，应当（）。A.讲究笔法结体与章法之美B.书法必须写得越快越好C.书法不必讲究章法布局D.书法只讲结体不讲笔法124.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在实际工作中，“潮州金漆木雕”的主要特点不包括（）。A.以多层镂空通雕为特色B.题材多为戏文人物故事C.髹漆之后再贴金装饰华丽D.潮州金漆木雕以实心圆雕为主125.关于彩色宝石鉴定师，对“吉他制作”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。126.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在具体作业环节，下列关于“水墨画”的认识，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。127.关于彩色宝石鉴定师，关于“气窑”，下列说法正确的是（）。A.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。128.针对彩色宝石鉴定师，按标准要求，“浮雕”的含义是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。129.就彩色宝石鉴定师而言，在“工艺美术设计基础”的执行过程中，应当（）。A.设计基础与材料工艺无关B.设计基础不需考虑审美需求C.涵盖造型色彩材料与工艺D.设计基础只讲形式无须顾功能130.在彩色宝石鉴定师中，按照技术要求，“陶艺施釉”是指（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。131.针对彩色宝石鉴定师，从专业角度看，下列对“蛋雕”的描述，正确的是（）。A.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。132.在彩色宝石鉴定师相关工作中，参照行业规范，下列关于“釉里红”的表述中，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。133.关于彩色宝石鉴定师，参照行业规范，关于“范本”，下列描述错误的是（）。A.是传承技艺与规范形制依据B.可为实物图稿或拓本等C.范本仅供装饰不可参照制作D.供人临摹或参照的样本134.针对彩色宝石鉴定师，从专业角度看，下列关于“彩塑”的认识，正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。135.彩色宝石鉴定师方面，通常情况下，下列选项中，属于“铆接”基本要求的是（）。A.铆接只能用于陶瓷拼接B.铆接以高温焊条熔化连接C.铆接无须打孔直接粘合D.用铆钉穿入被连接件的孔136.在彩色宝石鉴定师中，根据相关规定，下列关于“款彩”的说法，不正确的是（）。A.使纹样呈色而底色深漆B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.在漆面上刻去纹样部分D.对填彩漆或油色于刻痕137.就彩色宝石鉴定师而言，按照技术要求，关于“釉料”，下列描述错误的是（）。A.釉料只起装饰不起保护B.可保护坯体并起装饰作用C.施于坯体表面经烧成成釉D.可分为颜色釉与透明釉138.在彩色宝石鉴定师中，一般来说，下列关于“开片”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。139.彩色宝石鉴定师方面，一般来说，下列各項中，不属于“羽毛画”内容的是（）。A.色泽柔和而且层次丰富B.羽毛画以玻璃熔融浇铸成C.以禽鸟羽毛经处理为材料D.清洗染色后剪贴拼成画140.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在具体作业环节，对“传承人”的准确理解是（）。A.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)141.就彩色宝石鉴定师而言，在标准作业条件下，在“柴窑”中，应当做到的有（）。A.釉色常现独特的特殊效果B.以木柴为燃料的传统窑炉C.柴窑以电力为直接热源D.升温与气氛变化较丰富142.关于彩色宝石鉴定师，按照技术要求，下列属于“上蜡”要求的有（）。A.增加光泽并起防护作用B.上蜡越厚光泽越显自然C.在成品表面涂覆一层蜡143.彩色宝石鉴定师方面，按标准要求，下列关于“修光”的表述中，正确的有（）。A.用小刀修整线条与体面B.修光用大斧粗劈即可完成C.令形体饱满而富有神韵144.彩色宝石鉴定师方面，依据操作规程，在“陶艺素烧”中，应当做到的有（）。A.提高坯体强度便于施釉B.能减少搬运过程中的破损C.素烧应在施釉之后进行D.施釉前将坯体低温烧制145.根据相关规定，“打坯”的主要内容包括（）。A.为后续精雕工作打基础B.打坯即为最终精雕细刻C.先确立大形与体面关系D.用大凿先削去多余材料146.彩色宝石鉴定师方面，参照行业规范，在“修坯”中，应当做到的有（）。A.可修出圈足与棱线等形B.使厚薄均匀而线条流畅C.坯体干燥后修整底与壁D.修坯在坯体湿软时立即完成147.就彩色宝石鉴定师而言，关于“瓷板画”，下列说法正确的有（）。A.经高温烧成使画面坚固B.平整不易褪色宜陈设装饰C.瓷板画以宣纸托裱而成148.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在实际工作中，关于“镂空雕”，下列说法正确的有（）。A.镂空雕可任意加大镂空面积B.需分层挖空并注意强度C.透视效果增强整体装饰性149.彩色宝石鉴定师方面，从专业角度看，下列对“工笔画”的理解正确的有（）。A.工笔画讲究逸笔草草不求形B.用笔工整细致层层渲染C.造型严谨注重细节刻画150.关于彩色宝石鉴定师，结合岗位实际，关于“写意画”，下列说法正确的有（）。A.追求以形写神笔简意足B.写意画须工整细致描摹C.可分为小写意与大写意三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)151.针对彩色宝石鉴定师，按标准要求，“师承”的基本要求之一是：师承无须长期实践即可出师（）。152.关于彩色宝石鉴定师，依据操作规程，对“德化白瓷”而言，胎釉洁白细腻色泽温润（）。153.关于彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，“丝网版画”要求：丝网版画以木刻刀具制版（）。154.关于彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，“二胡”要求：二胡有四根弦并设指板（）。155.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在具体作业环节，对“传承人”而言，传承人无须掌握技艺即可认定（）。156.在彩色宝石鉴定师中，根据相关规定，依据“麦秆画”的规定，麦秆剖开熨平拼成画面（）。157.彩色宝石鉴定师方面，参照行业规范，“陶瓷拉坯”的作业要求是：将泥团置于旋转轮盘上（）。158.就彩色宝石鉴定师而言，在具体作业环节，“浮雕”的作业要求是：浮雕不能表现层次变化（）。159.一般来说，关于“泥条盘筑”，下列说法正确的是：泥条盘筑将泥浆注模成形（）。160.关于彩色宝石鉴定师，“戗金”的作业要求是：戗金以金粉直接描画成线（）。161.在彩色宝石鉴定师中，结合岗位实际，依据“风筝”的规定，施彩绘后借风力而放飞（）。162.关于彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，针对“印泥”，印泥越稀越易盖出好印（）。163.就彩色宝石鉴定师而言，从专业角度看，“砖雕”要求：宜选用质地细密的青砖（）。164.针对彩色宝石鉴定师，按标准要求，“衍纸”的作业要求是：衍纸以金属丝弯折拼成（）。165.在彩色宝石鉴定师中，通常情况下，“雕漆”要求：在胎体上层层髹漆至厚（）。166.在彩色宝石鉴定师中，关于“古筝制作”，下列说法正确的是：面板厚薄影响音色共鸣（）。167.针对彩色宝石鉴定师，根据相关规定，“注浆成型”的基本要求之一是：石膏吸水使泥浆凝结成坯（）。168.在彩色宝石鉴定师相关工作中，按标准要求，“雕漆”的基本要求之一是：包含剔红剔黑剔彩剔犀（）。169.依据“掐丝珐琅”的规定，填各色珐琅釉料后烧成（）。170.彩色宝石鉴定师方面，通常情况下，关于“拓印”，下列说法正确的是：拓印须用油墨厚涂正面（）。答案与解析1.【答案】A【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。2.【答案】B【解析】其余三项均属于“二胡制作”的正确表述。3.【答案】B【解析】工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。4.【答案】C【解析】其余三项均属于“蓝印花布”的正确表述。5.【答案】B【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。6.【答案】A【解析】西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。7.【答案】A【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。8.【答案】B【解析】其余三项均属于“粉彩”的正确表述。9.【答案】C【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。10.【答案】C【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。11.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。12.【答案】B【解析】原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。13.【答案】C【解析】其余三项均属于“纸扎”的正确表述。14.【答案】C【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。15.【答案】C【解析】其余选项均不符合“风筝”的正确要求。16.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。17.【答案】C【解析】其余三项均属于“窑变”的正确表述。18.【答案】A【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。19.【答案】A【解析】以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。20.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。22.【答案】C【解析】其余选项均不符合“高浮雕”的正确要求。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“支钉烧”的正确表述。24.【答案】B【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。25.【答案】D【解析】其余三项均属于“德化白瓷”的正确表述。26.【答案】C【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。27.【答案】B【解析】其余三项均属于“铁艺”的正确表述。28.【答案】D【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。29.【答案】C【解析】其余选项均不符合“镂雕”的正确要求。30.【答案】B【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。31.【答案】B【解析】其余选项均不符合“螺钿”的正确要求。32.【答案】A【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。35.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。36.【答案】B【解析】其余选项均不符合“汝瓷”的正确要求。37.【答案】B【解析】其余选项均不符合“退火”的正确要求。38.【答案】B【解析】瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。39.【答案】D【解析】陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。40.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。41.【答案】C【解析】传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护