2026年木偶制作师职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题

2026年木偶制作师职业技能等级认定（二级）操作技能模拟试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.按标准要求，下列选项中，属于“古籍修复”基本要求的是（）。A.古籍修复应完全重印替换B.补纸可与原纸材料无关C.古籍修复须大量使用化学漂白D.补纸须与原纸相配相近2.关于木偶制作师，“釉上彩”的含义是（）。A.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。B.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。3.针对木偶制作师，从专业角度看，下列关于“生漆”的认识，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。4.参照行业规范，下列关于“面塑”的表述中，正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。5.在木偶制作师中，依据操作规程，下列关于“朱文白文”的表述中，正确的是（）。A.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。B.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。6.在木偶制作师中，在具体作业环节，关于“脱胎漆器”，下列说法正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。7.关于木偶制作师，依据操作规程，“淬火”的主要特点不包括（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.将加热工件迅速浸入水油C.急冷以提高硬度耐磨性D.淬火只用于木材的干燥8.在实际工作中，在“印泥”的执行过程中，应当（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.印泥越稀越易盖出好印C.印泥以普通油墨调配而成D.讲究色泽沉着而不渗油9.木偶制作师方面，从专业角度看，下列关于“编织”的说法，不正确的是（）。A.按规律交叉穿插成器物B.以竹藤草柳等线状材料C.讲究纹样美与结构牢固D.编织只用于金属板材加工10.在木偶制作师相关工作中，通常情况下，下列关于“上蜡”的说法，不正确的是（）。A.在成品表面涂覆一层蜡B.增加光泽并起防护作用C.须薄擦均匀而不宜太厚D.上蜡可代替上漆填充缺陷11.木偶制作师方面，结合岗位实际，关于“徽州砖雕”，下列描述错误的是（）。A.刀法细腻层次繁复多变B.与徽派建筑风格相统一C.徽州砖雕以粗犷豪放见长D.多用于门罩与门楼构件12.就木偶制作师而言，通常情况下，在“丝网版画”的执行过程中，应当（）。A.丝网版画不能叠印套色B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.丝网版画以木刻刀具制版D.丝网版画只能印制单色13.关于木偶制作师，根据相关规定，下列选项中，属于“抛光”基本要求的是（）。A.抛光越粗糙表面越显光泽B.抛光可掩盖深裂纹缺陷C.去除细微划痕提升质感D.抛光后用清水浸泡除垢14.在木偶制作师中，结合岗位实际，对“年画”的准确理解是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。15.关于木偶制作师，参照行业规范，下列关于“堆漆”的认识，正确的是（）。A.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。16.就木偶制作师而言，通常情况下，“镂空雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.镂空雕无须考虑结构承重B.镂空雕可任意加大镂空面积C.镂空越深反而越不易断裂D.纹样之间透空形成层次感17.在木偶制作师相关工作中，依据操作规程，下列选项中，属于“釉上彩”基本要求的是（）。A.色彩丰富含粉彩与五彩B.釉上彩经高温一次烧成C.釉上彩须在未烧的坯上绘制D.釉上彩花纹位于釉层之下18.就木偶制作师而言，在实际工作中，下列对“釉料”的描述，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。19.关于木偶制作师，下列各項中，不属于“桐油”内容的是（）。A.桐油从漆树汁液直接割取B.能增加漆膜光泽与韧性C.从油桐种子榨取的干性油D.熬炼后可作涂料或调漆20.针对木偶制作师，一般来说，下列各項中，不属于“龙泉青瓷”内容的是（）。A.以粉青与梅子青釉著名B.釉层丰厚而且滋润似玉C.龙泉青瓷釉薄干涩无光泽D.浙江龙泉所产的青瓷器21.在木偶制作师中，在具体作业环节，下列对“油画”的描述，正确的是（）。A.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。22.在木偶制作师相关工作中，参照行业规范，“隶书”的含义是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。23.关于木偶制作师，一般来说，“蛋雕”的含义是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。24.在木偶制作师相关工作中，通常情况下，“锤揲”的主要特点不包括（）。A.以锤反复敲打金属板材B.锤揲须高温熔化金属后浇C.使其延展并贴合于模具D.塑出立体器形与纹饰来25.就木偶制作师而言，按标准要求，下列关于“蓝印花布”的认识，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。26.关于木偶制作师，通常情况下，下列关于“隶书”的说法，不正确的是（）。A.横画具蚕头燕尾之特征B.讲究一波三折富有韵律C.隶书字形瘦长纵向取势D.字形扁平横向取势舒展27.就木偶制作师而言，在具体作业环节，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。D.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。28.在木偶制作师中，根据相关规定，“泥条盘筑”的含义是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。29.在木偶制作师相关工作中，根据相关规定，下列关于“熟宣”的说法，不正确的是（）。A.存放过久可能脱矾漏矾B.熟宣适合大写意泼墨使用C.不易洇墨宜工笔与小楷D.在生宣上刷胶矾水制成30.就木偶制作师而言，在具体作业环节，下列对“黄杨木雕”的描述，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。31.在木偶制作师中，依据操作规程，对“内画”的准确理解是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。C.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。32.在木偶制作师相关工作中，在具体作业环节，下列选项中，属于“剔犀”基本要求的是（）。A.剔犀以单层薄漆一次完成B.以两色以上漆层交替堆积C.剔犀不用雕刻仅靠描绘D.剔犀以贝壳为装饰材料33.木偶制作师方面，从专业角度看，“玉雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.玉雕用普通钢刀即可直接刻B.先相玉定料再设计构图C.玉料越软就越适合雕刻D.玉雕无须考虑绺裂走向34.一般来说，在“淬火”的执行过程中，应当（）。A.淬火只用于木材的干燥B.淬火使金属硬度明显下降C.淬火是缓慢冷却以提高韧性D.将加热工件迅速浸入水油35.关于木偶制作师，在“敦煌壁画”的执行过程中，应当（）。A.以矿物颜料绘制于洞窟B.敦煌壁画全为油画技法C.敦煌壁画使用现代丙烯颜料D.敦煌壁画与佛教题材无关36.针对木偶制作师，下列关于“水墨画”的说法，不正确的是（）。A.讲究墨分五色的丰富层次B.以水和墨浓淡表现物象C.注重用笔与留白的虚实D.水墨画须用五彩颜料绘制37.在木偶制作师中，“陶艺”的含义是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。38.在木偶制作师中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“绒花”内容的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.头饰谐音荣华而寓吉祥C.经染色劈绒打尖再组合D.绒花不作头饰只作盆栽39.就木偶制作师而言，按标准要求，在“透雕”的执行过程中，应当（）。A.透雕只能从单面来观赏B.透雕不用镂空只用浅刻C.将纹样背后材料镂空穿透D.透雕纹样背后必须保留实底40.在木偶制作师中，根据相关规定，对“桐油”的准确理解是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。41.关于木偶制作师，根据相关规定，“纸扎”是指（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。42.针对木偶制作师，在标准作业条件下，对“绒花”的准确理解是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。43.从专业角度看，“古筝制作”的主要特点不包括（）。A.面板厚薄影响音色共鸣B.经刨削胶合装弦与调音C.面板多用桐木框架用硬木D.古筝不需调音即可演奏44.在木偶制作师中，在实际工作中，对“漆画”的准确理解是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。45.在木偶制作师相关工作中，在具体作业环节，“淬火”的含义是（）。A.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。B.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。C.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。46.在木偶制作师中，在标准作业条件下，对“德化白瓷”的准确理解是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。47.关于木偶制作师，参照行业规范，下列关于“竹根雕”的表述中，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。48.按照技术要求，“壁画地仗”的含义是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。49.针对木偶制作师，在具体作业环节，下列关于“唐三彩”的认识，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。50.在木偶制作师中，依据操作规程，下列选项中，属于“点翠”基本要求的是（）。A.点翠工艺使用活体鸟类加工B.点翠以塑料片冲压成形C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.因保护鸟类今多改用它料51.关于木偶制作师，从专业角度看，“掐丝珐琅”在实践中应遵循的做法是（）。A.磨光镀金俗称景泰蓝器B.掐丝珐琅不须入炉烧制C.掐丝珐琅以木胎为底髹漆D.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔52.在具体作业环节，在“朱文白文”的执行过程中，应当（）。A.朱文钤印后呈现白字红地B.白文的文字是向上凸起的C.朱文与白文钤印效果相同D.白文文字凹下钤印白字53.木偶制作师方面，一般来说，下列关于“錾刻”的表述中，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。54.在木偶制作师中，一般来说，“浮雕”的含义是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。55.就木偶制作师而言，根据相关规定，下列关于“吉他制作”的说法，不正确的是（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.面板多用云杉或雪松木C.背侧板常用玫瑰木等材D.制作需控制湿度与弦距56.就木偶制作师而言，一般来说，对“寿山石雕”的准确理解是（）。A.以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。57.在木偶制作师相关工作中，按标准要求，“草书”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。58.关于木偶制作师，根据相关规定，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。59.就木偶制作师而言，从专业角度看，关于“线刻”，下列说法正确的是（）。A.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。60.木偶制作师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“烙画”基本要求的是（）。A.烙画以颜料在纸面平涂而成B.靠焦痕深浅构成图像来C.烙画只能在金属表面制作D.烙画温度越低焦痕越深61.在木偶制作师相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“烫蜡”内容的是（）。A.表面温润多用于硬木家具B.烫蜡只用于陶瓷类器物C.将蜡加热熔化渗入木材D.趁热擦拭使木纹更清晰62.针对木偶制作师，在标准作业条件下，在“古筝制作”的执行过程中，应当（）。A.古筝不需调音即可演奏B.古筝面板宜用钢铁材料制作C.面板越厚则共鸣越清亮D.经刨削胶合装弦与调音63.关于木偶制作师，根据相关规定，“熟宣”的主要特点不包括（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.存放过久可能脱矾漏矾C.熟宣吸墨迅速极易洇散D.在生宣上刷胶矾水制成64.针对木偶制作师，在标准作业条件下，下列关于“葫芦烙画”的说法，不正确的是（）。A.又称烫画讲究用笔控制B.以加热烙铁在葫芦面烫痕C.靠火候深浅形成色调层次D.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成65.针对木偶制作师，在具体作业环节，下列各項中，不属于“湖笔”内容的是（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.制作精良为文房之名品C.湖笔产自安徽宣城泾县D.产于浙江湖州善琏一带66.在木偶制作师中，按照技术要求，“犀皮漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成B.然后再层层髹涂异色漆C.犀皮漆纹样为整齐几何形D.犀皮漆只用单色黑漆髹涂67.针对木偶制作师，根据相关规定，关于“单色釉”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。68.在木偶制作师相关工作中，在实际工作中，下列对“木雕修光”的描述，正确的是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。69.在木偶制作师中，按照技术要求，下列关于“脱胎漆器”的表述中，正确的是（）。A.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。70.在木偶制作师相关工作中，参照行业规范，下列关于“竹刻”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。71.针对木偶制作师，依据操作规程，“窑变”是指（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。D.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。72.针对木偶制作师，结合岗位实际，“抛光”是指（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。73.针对木偶制作师，在实际工作中，“木刻版画”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。74.在木偶制作师中，一般来说，在“印泥”的执行过程中，应当（）。A.印泥不含朱砂仅用染料B.印泥以普通油墨调配而成C.盖印时蘸取显现印文的色料D.印泥越稀越易盖出好印75.针对木偶制作师，根据相关规定，“骨雕”的含义是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。76.木偶制作师方面，依据操作规程，对“阴刻”的准确理解是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。77.在木偶制作师中，依据操作规程，关于“朱文白文”，下列描述错误的是（）。A.白文文字凹下钤印白字B.朱文与白文钤印效果相同C.朱文文字凸起钤印红字D.两者章法处理各有讲究78.在木偶制作师中，根据相关规定，“掐丝珐琅”的含义是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。D.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。79.在木偶制作师相关工作中，根据相关规定，对“紫砂”的准确理解是（）。A.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。80.通常情况下，下列选项中，属于“篆刻刀法”基本要求的是（）。A.冲刀爽利而切刀显涩拙B.刀法无须配合石料软硬C.运刀越慢线条越有气势D.冲刀与切刀效果完全相同81.就木偶制作师而言，一般来说，在“浅浮雕”的执行过程中，应当（）。A.浅浮雕只用于现代油画中B.风格典雅常见于古玉装饰C.浅浮雕纹样高凸几近圆雕D.浅浮雕贴合底面层次极多82.木偶制作师方面，通常情况下，对“支钉烧”的准确理解是（）。A.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。83.木偶制作师方面，从专业角度看，下列关于“汝瓷”的认识，正确的是（）。A.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。84.从专业角度看，对“浅浮雕”的准确理解是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。85.在木偶制作师相关工作中，在实际工作中，关于“绒花”，下列描述错误的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料制作B.头饰谐音荣华而寓吉祥C.经染色劈绒打尖再组合D.绒花不作头饰只作盆栽86.关于木偶制作师，在实际工作中，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。D.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。87.在实际工作中，“糖画”的含义是（）。A.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。88.关于木偶制作师，依据操作规程，“篆刻刀法”在实践中应遵循的做法是（）。A.可冲切结合以求其变化B.冲刀与切刀效果完全相同C.刀法无须配合石料软硬D.运刀越慢线条越有气势89.关于木偶制作师，“剔犀”在实践中应遵循的做法是（）。A.剔犀不用雕刻仅靠描绘B.剔犀以单层薄漆一次完成C.再用刀雕刻出回旋纹样D.剔犀以贝壳为装饰材料90.在木偶制作师中，通常情况下，关于“退火”，下列描述错误的是（）。A.退火使材料硬度显著提高B.将工件加热保温后缓冷C.便于后续的切削与塑形D.降低硬度并消除内应力91.关于木偶制作师，结合岗位实际，下列关于“剪纸”的认识，正确的是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。92.在木偶制作师相关工作中，从专业角度看，关于“线刻”，下列描述错误的是（）。A.线刻线条无深浅粗细变化B.常见于石刻木雕与铜器C.线条有深浅粗细之变化D.以线条形式在表面刻划93.木偶制作师方面，参照行业规范，下列各項中，不属于“脱胎漆器”内容的是（）。A.脱去内胎后成中空器体B.脱胎漆器以实心木胎为主C.以泥胎为原型逐层裱褙D.器体轻巧且坚牢而耐用94.就木偶制作师而言，一般来说，“铁画”的含义是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。95.结合岗位实际，下列关于“端砚”的认识，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。96.结合岗位实际，下列关于“范本”的说法，不正确的是（）。A.供人临摹或参照的样本B.范本必须是当代原创作品C.可为实物图稿或拓本等D.是传承技艺与规范形制依据97.在木偶制作师相关工作中，结合岗位实际，下列各項中，不属于“宣纸”内容的是（）。A.宣纸愈薄愈牢不可撕破B.手工抄造质地绵韧润墨C.宜于书画与装裱中使用D.以青檀皮与沙田稻草为原料98.就木偶制作师而言，在实际工作中，下列关于“木雕打坯”的表述中，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。99.关于木偶制作师，按照技术要求，“紫砂”的含义是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。100.在木偶制作师中，从专业角度看，“朱文白文”的主要特点不包括（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.两者章法处理各有讲究C.白文的文字是向上凸起的D.白文文字凹下钤印白字二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在木偶制作师相关工作中，关于“朱文白文”，下列说法正确的有（）。A.朱文文字凸起钤印红字B.白文文字凹下钤印白字C.朱文与白文钤印效果相同102.针对木偶制作师，在具体作业环节，在“边款”中，应当做到的有（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.边款必须刻在印章印面上C.与印面风格彼此相呼应D.多记录作者时间与缘由103.按标准要求，以下各项中，符合“核雕”要求的有（）。A.以橄榄核桃核等为材料B.核雕用任意果核都能久藏C.题材多取舟船人物罗汉104.在实际工作中，下列属于“蛋雕”要求的有（）。A.蛋雕以石料雕凿而成形B.以禽类蛋壳为材料雕刻C.先抽空清洗后再行雕镂105.就木偶制作师而言，在标准作业条件下，“羽毛画”的主要内容包括（）。A.羽毛画以金属薄片焊接而成B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.清洗染色后剪贴拼成画106.针对木偶制作师，在实际工作中，“篆书”的主要内容包括（）。A.线条讲究圆润而又挺拔B.分大篆与小篆两大系统C.篆书笔画方折顿挫明显107.针对木偶制作师，根据相关规定，下列对“木雕保养”的理解正确的有（）。A.避免阳光直射与骤冷骤热B.木雕应放在暖气旁烘干C.存放环境需控制温湿度108.在木偶制作师中，依据操作规程，下列对“款彩”的理解正确的有（）。A.在漆面上刻去纹样部分B.款彩不刻漆仅用彩笔描绘C.使纹样呈色而底色深漆109.在木偶制作师相关工作中，在实际工作中，在“窑变”中，应当做到的有（）。A.窑变是人为精确控制而成B.烧成中因温度气氛变化C.呈现绚丽效果钧窑著名D.釉色发生难以预期的变化110.就木偶制作师而言，在具体作业环节，下列对“脱胎漆器”的理解正确的有（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.脱胎漆器以实心木胎为主C.脱去内胎后成中空器体D.器体轻巧且坚牢而耐用三、判断题(本大题共20题,每题0.5分,共10分)111.关于木偶制作师，根据相关规定，关于“青花瓷”，下列说法正确的是：青花瓷以釉上彩为主要工艺（）。112.在木偶制作师相关工作中，根据相关规定，“宣纸”的作业要求是：宣纸以木材机械浆为主要原料（）。113.在木偶制作师相关工作中，按照技术要求，针对“湖笔”，湖笔只用塑料纤维制笔（）。114.就木偶制作师而言，按照技术要求，“写意画”的作业要求是：写意画等同于草率乱涂（）。115.木偶制作师方面，结合岗位实际，关于“天然大漆”，下列说法正确的是：涂膜坚固且耐磨耐腐蚀（）。116.在木偶制作师相关工作中，结合岗位实际，关于“彩塑”，下列说法正确的是：在泥塑素胎上施以彩绘（）。117.根据相关规定，“扎染”要求：将布料捆扎后浸入染液（）。118.在木偶制作师中，参照行业规范，对“浮雕”而言，浮雕等同于平面绘画涂绘（）。119.木偶制作师方面，按照技术要求，“贝雕”的基本要求之一是：贝雕以金属板材冲压而成（）。120.“二胡”要求：二胡以拨片弹拨来发声（）。121.木偶制作师方面，按照技术要求，对“浮雕”而言，依凸起程度分浅浮与高浮（）。122.木偶制作师方面，在具体作业环节，依据“高浮雕”的规定，高浮雕纹样几乎平贴底面（）。123.木偶制作师方面，在具体作业环节，按照“打磨”的要求，用砂纸磨石等使表面平整（）。124.针对木偶制作师，参照行业规范，针对“螺钿”，螺钿以金属薄片为材料（）。125.在木偶制作师相关工作中，参照行业规范，针对“珐琅彩”，以珐琅料在瓷胎上彩绘（）。126.针对木偶制作师，依据操作规程，依据“蛋雕”的规定，蛋雕以石料雕凿而成形（）。127.关于木偶制作师，通常情况下，“文物复制”要求：复制品应冒充实物不加标记（）。128.一般来说，针对“壁画”，壁画只能用油画颜料绘制（）。129.关于木偶制作师，按照技术要求，针对“二胡制作”，琴杆琴轴与琴弓须协调（）。130.就木偶制作师而言，通常情况下，“紫砂壶”的基本要求之一是：以紫砂泥料制成的茶壶（）。四、填空题(本大题共20空,每空1分,共20分)131.在具体作业环节，所谓“杨柳青年画”，是指____。132.在具体作业环节，“金银平脱”在岗位作业中的含义是____。133.按照技术要求，所谓“木雕”，是指____。134.按标准要求，“蜡染”要求作业人员做到____。135.参照行业规范，“支钉烧”通常理解为____。136.根据相关规定，“抽样检验”的正确含义是____。137.按标准要求，“葫芦烙画”管理中应重视____。138.在具体作业环节，通俗地说，“施釉”是指____。139.“镂雕”要求作业人员做到____。140.一般来说，在相关标准中，“油画”指的是____。141.“质量检验”的主要内容包括____。142.按标准要求，“草编”的含义是____。143.按照技术要求，“款彩”这一概念指的是____。144.按照技术要求，通俗地说，“隶书”是指____。145.通常情况下，“编织”应当做到____。146.参照行业规范，“瓷板画”的正确含义是____。147.从专业角度看，“壁画地仗”的核心要点之一是____。148.参照行业规范，落实“竹编”时，应首先做到____。149.按照技术要求，“牙雕”通常指____。150.从专业角度看，“绢花”应当做到____。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古籍修复”的正确要求。2.【答案】C【解析】在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。3.【答案】A【解析】未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。4.【答案】D【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。5.【答案】C【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。6.【答案】C【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“淬火”的正确表述。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。9.【答案】D【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。10.【答案】D【解析】其余三项均属于“上蜡”的正确表述。11.【答案】C【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。12.【答案】B【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。13.【答案】C【解析】其余选项均不符合“抛光”的正确要求。14.【答案】B【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。15.【答案】C【解析】漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“镂空雕”的正确要求。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。18.【答案】B【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“桐油”的正确表述。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“龙泉青瓷”的正确表述。21.【答案】C【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。22.【答案】C【解析】由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。23.【答案】B【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。25.【答案】A【解析】以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。27.【答案】C【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。28.【答案】B【解析】陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。29.【答案】B【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。30.【答案】D【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。31.【答案】C【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。32.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剔犀”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余选项均不符合“玉雕”的正确要求。34.【答案】D【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。35.【答案】A【解析】其余选项均不符合“敦煌壁画”的正确要求。36.【答案】D【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。37.【答案】B【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。38.【答案】D【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。39.【答案】C【解析】其余选项均不符合“透雕”的正确要求。40.【答案】B【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。41.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。42.【答案】A【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。43.【答案】D【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。44.【答案】C【解析】以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。45.【答案】B【解析】金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。46.【答案】D【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。47.【答案】D【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。48.【答案】C【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。49.【答案】B【解析】唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。50.【答案】D【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。51.【答案】A【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。52.【答案】D【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。53.【答案】B【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。54.【答案】D【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。55.【答案】A【解析】其余三项均属于“吉他制作”的正确表述。56.【答案】A【解析】以福建寿山出产的叶蜡石类石料为材的雕刻工艺，石质柔润色彩丰富，以圆雕、薄意、钮雕等技法见长。57.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。58.【答案】A【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。59.【答案】A【解析】以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。60.【答案】B【解析】其余选项均不符合“烙画”的正确要求。61.【答案】B【解析】其余三项均属于“烫蜡”的正确表述。62.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古筝制作”的正确要求。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。64.【答案】D【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。65.【答案】C【解析】其余三项均属于“湖笔”的正确表述。66.【答案】B【解析】其余选项均不符合“犀皮漆”的正确要求。67.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。68.【答案】D【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。69.【答案】B【解析】以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。70.【答案】A【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。71.【答案】C【解析】陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。72.【答案】C【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。73.【答案】D【解析】以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。74.【答案】C【解析】其余选项均不符合“印泥”的正确要求。75.【答案】C【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。76.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。77.【答案】B【解析】其余三项均属于“朱文白文”的正确表述。78.【答案】B【解析】金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。79.【答案】A【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。80.【答案】A【解析】其余选项均不符合“篆刻刀法”的正确要求。81.【答案】B【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。82.【答案】D【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。83.【答案】C【解析】河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。84.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。85.【答案】D【解析】其余三项均属于“绒花”的正确表述。86.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。87.【答案】D【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，