2026年皮影制作师职业技能等级认定（二级）操作技能历年真题

2026年皮影制作师职业技能等级认定（二级）操作技能历年真题一、单项选择题(本大题共110题,每题0.5分,共55分)1.关于皮影制作师，通常情况下，“壁画地仗”的主要特点不包括（）。A.为绘制提供平整坚固基底B.分层制作防止墙面开裂C.地仗越薄越易长久保存D.由粗泥细泥与白粉层组成2.就皮影制作师而言，按标准要求，“羽毛画”的含义是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。3.关于皮影制作师，通常情况下，对“草书”的准确理解是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。4.关于皮影制作师，在标准作业条件下，“通草花”是指（）。A.瓷器装饰品种，以青花勾出纹样轮廓，烧成后再填彩并二次低温烧成，形成青花与彩绘相斗的效果。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。5.依据操作规程，下列关于“釉里红”的认识，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。6.针对皮影制作师，通常情况下，关于“透雕”，下列描述错误的是（）。A.形象可两面观赏或通透B.常见于家具与建筑花板C.将纹样背后材料镂空穿透D.透雕纹样背后必须保留实底7.就皮影制作师而言，从专业角度看，对“草编”的准确理解是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。8.在皮影制作师相关工作中，一般来说，“古筝制作”的含义是（）。A.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。B.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。C.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。9.在皮影制作师相关工作中，根据相关规定，下列关于“牙雕”的认识，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。10.在皮影制作师相关工作中，在“丝网版画”的执行过程中，应当（）。A.以丝网感光制版后刮印B.丝网版画只能印制单色C.丝网版画不能叠印套色D.丝网版画以木刻刀具制版11.针对皮影制作师，在具体作业环节，下列关于“羽毛画”的认识，正确的是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。C.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。12.皮影制作师方面，在标准作业条件下，“面塑”在实践中应遵循的做法是（）。A.可长期存放供观赏把玩B.面塑以金属为原料锻打成型C.面塑遇水反而更坚固耐久D.面塑不能上色只能素面13.关于皮影制作师，参照行业规范，“墨锭”的主要特点不包括（）。A.使用时在砚台上研磨成汁B.墨锭愈新胶性愈轻好用C.经捶捣压模后阴干成形D.以油烟或松烟加胶制成14.针对皮影制作师，一般来说，下列选项中，属于“吉他制作”基本要求的是（）。A.吉他面板以金属薄板制成B.制作需控制湿度与弦距C.吉他制作不须控制环境湿度D.弦距越高则越便于按弦15.关于皮影制作师，按标准要求，下列选项中，属于“毛笔”基本要求的是（）。A.毛笔笔毫愈硬愈能吸墨B.毛笔以金属丝束制成笔头C.讲究尖齐圆健四德俱备D.毛笔无须洗净可长期浸墨16.关于皮影制作师，根据相关规定，下列选项中，属于“质量检验”基本要求的是（）。A.质量检验只凭肉眼随意判断B.质量检验不需依据任何标准C.检验合格品可含任何缺陷D.据以判定产品合格与否17.在皮影制作师中，在实际工作中，关于“天然大漆”，下列说法正确的是（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。C.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。D.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。18.针对皮影制作师，根据相关规定，关于“羽毛画”，下列说法正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。19.在皮影制作师相关工作中，按照技术要求，关于“髹漆”，下列描述错误的是（）。A.髹漆可在潮湿未干时连涂B.是漆器制作的基础工序C.将大漆逐层涂布于器表D.讲究薄涂多遍干后再涂20.就皮影制作师而言，从专业角度看，下列对“描金”的描述，正确的是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。21.就皮影制作师而言，在具体作业环节，“蛋壳镶嵌”的主要特点不包括（）。A.蛋壳洁白不透明可形成肌理B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.将蛋壳压碎后嵌入漆面D.常用于漆画与漆器装饰22.关于皮影制作师，结合岗位实际，下列关于“毛笔”的说法，不正确的是（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.分为硬毫软毫与兼毫类C.讲究尖齐圆健四德俱备D.由笔杆与笔毫组合而成23.皮影制作师方面，按照技术要求，下列对“镂空雕”的描述，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。24.关于皮影制作师，在标准作业条件下，关于“木雕修光”，下列描述错误的是（）。A.追求刀味流畅且表面光洁B.修光与打坯可用同一粗刀C.衔接处需自然不留刀痕D.用细刀修整体面与线条25.在皮影制作师中，关于“师承”，下列说法正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。26.在皮影制作师相关工作中，在实际工作中，对“打磨”的准确理解是（）。A.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。27.下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。28.就皮影制作师而言，在实际工作中，下列关于“端砚”的表述中，正确的是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。29.关于皮影制作师，根据相关规定，下列关于“苏绣”的说法，不正确的是（）。A.苏绣以粗犷豪放为主要风格B.江苏苏州一带的传统刺绣C.针法精细而且色彩雅致D.以双面绣技艺而著称于世30.皮影制作师方面，参照行业规范，“核雕”的含义是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。31.依据操作规程，下列关于“青田石雕”的说法，不正确的是（）。A.以多层次镂空雕刻见长B.讲究层次深远的空间感C.青田石雕不能镂空穿透D.依石色分层来安排景物32.皮影制作师方面，按照技术要求，下列关于“面塑”的说法，不正确的是（）。A.以面粉糯米粉调成面团B.可长期存放供观赏把玩C.面塑遇水反而更坚固耐久D.经捏搓剪贴塑出立体形象33.关于皮影制作师，按标准要求，“隶书”的主要特点不包括（）。A.讲究一波三折富有韵律B.横画具蚕头燕尾之特征C.隶书与篆书笔法完全相同D.字形扁平横向取势舒展34.针对皮影制作师，在具体作业环节，关于“印材”，下列说法正确的是（）。A.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。35.针对皮影制作师，按标准要求，下列各項中，不属于“掐丝珐琅”内容的是（）。A.掐丝珐琅不须入炉烧制B.填各色珐琅釉料后烧成C.用细金属丝掐纹焊于胎体D.磨光镀金俗称景泰蓝器36.关于皮影制作师，按标准要求，下列关于“瓷板画”的认识，正确的是（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。37.在皮影制作师相关工作中，参照行业规范，下列关于“瓷板画”的说法，不正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.平整不易褪色宜陈设装饰C.瓷板画以宣纸托裱而成D.经高温烧成使画面坚固38.参照行业规范，“写意画”的主要特点不包括（）。A.追求以形写神笔简意足B.写意画等同于草率乱涂C.笔墨简练概括而重神韵D.可分为小写意与大写意39.在皮影制作师中，下列关于“砖雕”的说法，不正确的是（）。A.常见于门楼与影壁装饰B.砖雕并不只用平面线刻C.多用浮雕透雕结合技法D.宜选用质地细密的青砖40.在皮影制作师中，参照行业规范，对“泥银”的准确理解是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。41.在皮影制作师中，通常情况下，关于“徽州砖雕”，下列描述错误的是（）。A.徽州砖雕以粗犷豪放见长B.刀法细腻层次繁复多变C.与徽派建筑风格相统一D.多用于门罩与门楼构件42.在皮影制作师中，在标准作业条件下，对“紫砂”的准确理解是（）。A.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。43.在皮影制作师相关工作中，按标准要求，下列对“缠花”的描述，正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。44.在皮影制作师相关工作中，参照行业规范，下列各項中，不属于“蛋壳镶嵌”内容的是（）。A.蛋壳洁白不透明可形成肌理B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.常用于漆画与漆器装饰D.将蛋壳压碎后嵌入漆面45.在皮影制作师中，按照技术要求，下列对“圆雕”的描述，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。46.在皮影制作师中，根据相关规定，在“水墨画”的执行过程中，应当（）。A.水墨画须用五彩颜料绘制B.水墨画不讲留白与虚实C.以水和墨浓淡表现物象D.水墨画墨色越浓层次越多47.在实际工作中，“面人”是指（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。48.在皮影制作师中，根据相关规定，“蛋雕”的主要特点不包括（）。A.以禽类蛋壳为材料雕刻B.讲究力度适中防壳破裂C.先抽空清洗后再行雕镂D.蛋雕可随意用力无须防护49.针对皮影制作师，“剪纸”在实践中应遵循的做法是（）。A.剪纸只用于西方宗教装饰B.题材多取吉祥美好寓意C.剪纸线条可以完全断开D.剪纸须用颜料逐层渲染50.关于皮影制作师，通常情况下，“浮雕”的含义是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。51.在皮影制作师相关工作中，一般来说，下列对“浅浮雕”的描述，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。52.针对皮影制作师，按标准要求，“朱文白文”在实践中应遵循的做法是（）。A.朱文钤印后呈现白字红地B.两者章法处理各有讲究C.朱文与白文钤印效果相同D.白文的文字是向上凸起的53.在皮影制作师相关工作中，关于“中国结”，下列描述错误的是（）。A.寓意吉祥为绳结之代表B.以丝绳编结对称美观造型C.多用盘长与如意等结型D.中国结以金属丝焊接成形54.关于皮影制作师，从专业角度看，“釉里红”在实践中应遵循的做法是（）。A.以铜红料在瓷坯上绘纹B.釉里红以钴料发色呈蓝色C.釉里红以铁红颜料平涂D.釉里红在釉上低温烤成55.在皮影制作师中，在标准作业条件下，对“藤编”的准确理解是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。56.在皮影制作师中，在实际工作中，对“油画”的准确理解是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。57.关于皮影制作师，在具体作业环节，对“藤编”的准确理解是（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。58.针对皮影制作师，一般来说，在“扬琴”的执行过程中，应当（）。A.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声B.木制梯形音箱上张金属弦C.扬琴为吹奏类竹管乐器D.扬琴以手指拨动弦演奏59.就皮影制作师而言，根据相关规定，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.泥银性质稳定永不氧化C.呈银白色供书画装饰用D.易氧化变暗需注意防护60.皮影制作师方面，依据操作规程，下列关于“楷书”的认识，正确的是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.陶瓷烧成中因窑温气氛变化，釉色发生难以预期的变化并呈现绚丽效果的现象，以钧窑最为著名。C.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。61.在皮影制作师中，结合岗位实际，下列对“木雕”的描述，正确的是（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。62.就皮影制作师而言，一般来说，“麦秆画”是指（）。A.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。D.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。63.针对皮影制作师，按标准要求，“东阳木雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.东阳木雕必须通体施彩绘B.构图饱满散点透视布局C.东阳木雕多用阴沉木制作D.东阳木雕以圆雕为主要技法64.在皮影制作师相关工作中，一般来说，“建盏”在实践中应遵循的做法是（）。A.建盏釉面洁白而无斑纹B.建盏以青花彩绘来装饰C.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑D.建盏以青白釉为主要品种65.针对皮影制作师，从专业角度看，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。B.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。66.一般来说，对“透雕”的准确理解是（）。A.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。67.就皮影制作师而言，一般来说，关于“古筝制作”，下列描述错误的是（）。A.面板厚薄影响音色共鸣B.面板多用桐木框架用硬木C.古筝面板宜用钢铁材料制作D.经刨削胶合装弦与调音68.关于皮影制作师，在实际工作中，下列对“内画”的描述，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。69.皮影制作师方面，按标准要求，下列选项中，属于“铆接”基本要求的是（）。A.铆接无须打孔直接粘合B.常用于金属构件与器物C.铆接只能用于陶瓷拼接D.铆接以高温焊条熔化连接70.关于皮影制作师，通常情况下，下列关于“灯彩”的说法，不正确的是（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.多用于节令与庙会庆典C.施彩绘并置灯烛于其内D.以竹木扎骨架并糊纸绢71.就皮影制作师而言，一般来说，“骨雕”是指（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。72.根据相关规定，下列关于“烧蓝”的认识，正确的是（）。A.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。D.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。73.在皮影制作师中，在具体作业环节，下列关于“龙泉青瓷”的认识，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。74.关于皮影制作师，结合岗位实际，在“微雕”的执行过程中，应当（）。A.需借助放大镜精心操作B.微雕可用肉眼粗略完成C.微雕无须讲究章法布局D.微雕材料越大越好操作75.在皮影制作师相关工作中，依据操作规程，“文物复制”是指（）。A.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。76.在皮影制作师相关工作中，根据相关规定，“衍纸”的含义是（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。77.皮影制作师方面，在实际工作中，“壁画地仗”是指（）。A.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。78.在皮影制作师中，一般来说，关于“写意画”，下列说法正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。79.在皮影制作师中，参照行业规范，下列关于“支钉烧”的认识，正确的是（）。A.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。D.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。80.在皮影制作师相关工作中，结合岗位实际，下列选项中，属于“年画”基本要求的是（）。A.年画色彩须素淡忌鲜艳B.年画与节庆习俗毫无关系C.年画只在丧葬场合张贴使用D.著名者有杨柳青桃花坞81.就皮影制作师而言，通常情况下，“剔红”是指（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。82.在皮影制作师中，参照行业规范，下列选项中，属于“传承人”基本要求的是（）。A.传承人资格终身不可撤销B.经认定掌握代表性技艺者C.传承人不需要授徒与传播D.传承人无须掌握技艺即可认定83.就皮影制作师而言，依据操作规程，下列关于“羽毛画”的认识，正确的是（）。A.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。84.关于皮影制作师，依据操作规程，下列对“瓷板画”的描述，正确的是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。C.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。D.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。85.在皮影制作师相关工作中，根据相关规定，关于“泥塑”，下列描述错误的是（）。A.泥塑只能素色不能彩绘B.可素塑亦可施以彩绘制C.以黏土捏塑后晾干成形D.讲究形体比例与动态之势86.在具体作业环节，下列关于“根雕创作原则”的认识，正确的是（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。D.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。87.依据操作规程，对“五彩”的准确理解是（）。A.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。88.从专业角度看，下列关于“蛋壳镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.蛋壳洁白不透明可形成肌理B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.常用于漆画与漆器装饰D.将蛋壳压碎后嵌入漆面89.针对皮影制作师，结合岗位实际，下列选项中，属于“隶书”基本要求的是（）。A.隶书横画平直不带波磔B.隶书字形瘦长纵向取势C.隶书与篆书笔法完全相同D.字形扁平横向取势舒展90.在皮影制作师中，通常情况下，“单色釉”是指（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。91.就皮影制作师而言，依据操作规程，下列关于“文物复制”的认识，正确的是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.指被各群体世代相传、视为文化遗产组成部分的各种实践、技艺与表现形式，传统工艺美术多属其范畴。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。92.针对皮影制作师，从专业角度看，“唐三彩”在实践中应遵循的做法是（）。A.以黄绿白三色釉为主色B.唐三彩为高温烧成的瓷器C.唐三彩属于青花瓷品种D.唐三彩只施单一黄色釉93.皮影制作师方面，依据操作规程，“髹漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.髹漆可在潮湿未干时连涂B.髹漆无须控制环境温湿度C.将大漆逐层涂布于器表D.髹漆应一次涂厚以求省时94.关于皮影制作师，在实际工作中，关于“面人”，下列描述错误的是（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.面人以泥土烧制而成人物C.以面粉糯米粉调制的面团D.可长期保存并供人观赏95.在皮影制作师相关工作中，根据相关规定，“拓印”的含义是（）。A.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。B.用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。96.针对皮影制作师，根据相关规定，“漆艺”是指（）。A.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。97.关于皮影制作师，一般来说，“天然大漆”的主要特点不包括（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀C.取自漆树汁液过滤而成D.大漆涂膜柔软易溶于水98.在皮影制作师中，根据相关规定，下列选项中，属于“泥金”基本要求的是（）。A.泥金遇水即溶无法配色B.泥金只能用机器喷涂施工C.多用于书画与经卷装饰D.泥金以铁粉研磨调胶而成99.在皮影制作师中，一般来说，关于“小提琴制作”，下列描述错误的是（）。A.面板多用云杉背板用枫木B.经选料定形再装配上漆C.讲究音色均衡与共振好D.小提琴无须调试音柱即可100.在皮影制作师相关工作中，按标准要求，下列关于“木刻版画”的认识，正确的是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。101.按标准要求，对“绢花”的准确理解是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。102.针对皮影制作师，对“镂空雕”的准确理解是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。103.就皮影制作师而言，从专业角度看，关于“施釉”，下列说法正确的是（）。A.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。B.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。104.关于皮影制作师，结合岗位实际，“玉雕抛光”的主要特点不包括（）。A.抛光后不必清洗残留磨料B.抛光需均匀避免出现亮斑C.过度抛光会损伤细部纹饰D.由粗到细逐级更换磨料105.在皮影制作师相关工作中，下列各項中，不属于“紫砂壶”内容的是（）。A.紫砂壶不能用于泡茶饮用B.以紫砂泥料制成的茶壶C.讲究造型泥料做工实用D.泥料透气保温泡茶不走味106.就皮影制作师而言，结合岗位实际，“玉雕抛光”的主要特点不包括（）。A.抛光后不必清洗残留磨料B.由粗到细逐级更换磨料C.抛光需均匀避免出现亮斑D.过度抛光会损伤细部纹饰107.在皮影制作师相关工作中，按照技术要求，下列关于“盆景”的认识，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。108.皮影制作师方面，在实际工作中，对“汝瓷”的准确理解是（）。A.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。109.在皮影制作师相关工作中，根据相关规定，关于“唐三彩”，下列说法正确的是（）。A.以石材为原料，运用凿、錾、磨等手法雕琢形象的工艺，按技法分为圆雕、浮雕、透雕等，广泛用于建筑与造像。B.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。110.针对皮影制作师，根据相关规定，下列对“蛋壳镶嵌”的描述，正确的是（）。A.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。D.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。二、判断题(本大题共50题,每题0.5分,共25分)111.针对皮影制作师，参照行业规范，关于“骨雕”，下列说法正确的是：骨雕以象牙为唯一原料（）。112.皮影制作师方面，通常情况下，关于“文物复制”，下列说法正确的是：复制无须考证原件材质工艺（）。113.皮影制作师方面，在标准作业条件下，依据“烫蜡”的规定，烫蜡使木纹变得模糊不清（）。114.关于皮影制作师，按标准要求，关于“草编”，下列说法正确的是：草编遇水反而更加坚固（）。115.在皮影制作师相关工作中，在实际工作中，按照“陶艺”的要求，陶艺成形后不需烧制即可用（）。116.皮影制作师方面，通常情况下，依据“版画”的规定，须先制版而后再印刷而成（）。117.关于皮影制作师，结合岗位实际，对“贴金”而言，贴金只用铁皮替代金箔（）。118.针对皮影制作师，在标准作业条件下，按照“壁画地仗”的要求，为绘制提供平整坚固基底（）。119.就皮影制作师而言，根据相关规定，关于“浮雕”，下列说法正确的是：浮雕作品四面临空可环视（）。120.针对皮影制作师，在具体作业环节，对“色彩构成”而言，研究色彩搭配的基本规律（）。121.就皮影制作师而言，从专业角度看，关于“罩染”，下列说法正确的是：罩染使用不透明厚色遮盖（）。122.关于皮影制作师，在具体作业环节，对“锤揲”而言，锤揲以模具浇铸一次成形（）。123.根据相关规定，关于“编织”，下列说法正确的是：编织以整块木料雕凿而成（）。124.关于皮影制作师，参照行业规范，“荫房”的作业要求是：荫房须高温干燥以促干（）。125.一般来说，“压花”要求：压花以新鲜花叶直接粘贴（）。126.针对皮影制作师，按照技术要求，“二胡”的基本要求之一是：二胡有四根弦并设指板（）。127.按照技术要求，“草书”要求：草书等同潦草不求法度（）。128.就皮影制作师而言，通常情况下，“点翠”的基本要求之一是：将翠鸟羽毛粘贴于金银托（）。129.依据操作规程，针对“吉他制作”，吉他面板以金属薄板制成（）。130.在皮影制作师相关工作中，通常情况下，对“压花”而言，将花叶压制干燥后使用（）。131.皮影制作师方面，在具体作业环节，“核雕”要求：以橄榄核桃核等为材料（）。132.在皮影制作师相关工作中，结合岗位实际，“施釉”要求：施釉只能在坯体烧成后进行（）。133.关于皮影制作师，在实际工作中，关于“拉坯”，下列说法正确的是：使器物浑圆且形体对称（）。134.皮影制作师方面，结合岗位实际，关于“圆雕”，下列说法正确的是：造型须完整且各面兼顾（）。135.在皮影制作师中，通常情况下，“陶艺”要求：以黏土成形后干燥施釉（）。136.针对皮影制作师，通常情况下，“彩塑”的作业要求是：彩塑以金属锤锻而成形（）。137.在皮影制作师中，在标准作业条件下，依据“糖画”的规定，糖画以雕刻木版印制而成（）。138.在皮影制作师中，在实际工作中，关于“盆景”，下列说法正确的是：盆景无须考虑比例与意境（）。139.关于皮影制作师，通常情况下，对“敦煌壁画”而言，敦煌壁画使用现代丙烯颜料（）。140.在皮影制作师中，一般来说，关于“剔红”，下列说法正确的是：刀法圆熟漆色红润为主（）。141.关于皮影制作师，依据操作规程，关于“蛋壳镶嵌”，下列说法正确的是：常用于漆画与漆器装饰（）。142.依据操作规程，依据“紫砂”的规定，紫砂不透气而不利养茶（）。143.在皮影制作师中，按照技术要求，按照“蛋壳镶嵌”的要求，蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌（）。144.关于皮影制作师，在标准作业条件下，依据“敦煌壁画”的规定，以矿物颜料绘制于洞窟（）。145.就皮影制作师而言，依据操作规程，关于“圆雕”，下列说法正确的是：圆雕是平面浅浮的雕刻（）。146.就皮影制作师而言，参照行业规范，对“压花”而言，压花只追求堆砌愈密愈好（）。147.关于皮影制作师，按照技术要求，针对“根雕创作原则”，人工越多作品价值越高（）。148.在标准作业条件下，“抽样检验”的作业要求是：可降低成本并控制风险（）。149.就皮影制作师而言，通常情况下，“版画”的作业要求是：具有可复数印刷的特性（）。150.就皮影制作师而言，根据相关规定，“气窑”要求：烧成稳定适合批量生产（）。151.在具体作业环节，“结绳”要求：结绳只用单一平结一种（）。152.关于皮影制作师，从专业角度看，针对“骨雕”，常作饰件与日常器物用（）。153.针对皮影制作师，一般来说，“透雕”的基本要求之一是：将纹样背后材料镂空穿透（）。154.关于皮影制作师，针对“蔚县剪纸”，蔚县剪纸色彩单一无变化（）。155.就皮影制作师而言，通常情况下，按照“打磨”的要求，用砂纸磨石等使表面平整（）。156.关于皮影制作师，结合岗位实际，“铁艺”要求：多用于门窗栏杆与园林（）。157.在皮影制作师中，按标准要求，针对“留青竹刻”，铲去其余竹青露出竹肌（）。158.皮影制作师方面，在具体作业环节，按照“桐油”的要求，从油桐种子榨取的干性油（）。159.皮影制作师方面，按照技术要求，对“修光”而言，使表面光洁而轮廓清晰（）。160.在皮影制作师中，参照行业规范，按照“压花”的要求，压花不用干燥保存处理（）。三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)161.工艺美术设计基础162.螺钿四、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)163.根据相关规定，简述“青绿山水”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】C【解析】其余三项均属于“壁画地仗”的正确表述。2.【答案】D【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。3.【答案】C【解析】汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。4.【答案】D【解析】以通草茎髓为材料制作的人造花卉工艺，通草质地轻软易于着色，花瓣可塑柔润细腻，江苏扬州著名。5.【答案】D【解析】以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。6.【答案】D【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。7.【答案】D【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。8.【答案】C【解析】传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。9.【答案】B【解析】以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。10.【答案】A【解析】其余选项均不符合“丝网版画”的正确要求。11.【答案】C【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。12.【答案】A【解析】其余选项均不符合“面塑”的正确要求。13.【答案】B【解析】其余三项均属于“墨锭”的正确表述。14.【答案】B【解析】其余选项均不符合“吉他制作”的正确要求。15.【答案】C【解析】其余选项均不符合“毛笔”的正确要求。16.【答案】D【解析】其余选项均不符合“质量检验”的正确要求。17.【答案】A【解析】从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。18.【答案】B【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。19.【答案】A【解析】其余三项均属于“髹漆”的正确表述。20.【答案】D【解析】漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。21.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。22.【答案】A【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。23.【答案】D【解析】雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。24.【答案】B【解析】其余三项均属于“木雕修光”的正确表述。25.【答案】D【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。26.【答案】B【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。27.【答案】B【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。28.【答案】B【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。29.【答案】A【解析】其余三项均属于“苏绣”的正确表述。30.【答案】B【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。31.【答案】C【解析】其余三项均属于“青田石雕”的正确表述。32.【答案】C【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。33.【答案】C【解析】其余三项均属于“隶书”的正确表述。34.【答案】B【解析】篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。35.【答案】A【解析】其余三项均属于“掐丝珐琅”的正确表述。36.【答案】D【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。37.【答案】C【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“写意画”的正确表述。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“砖雕”的正确表述。40.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。41.【答案】A【解析】其余三项均属于“徽州砖雕”的正确表述。42.【答案】C【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。43.【答案】B【解析】以丝线与纸片为材料，经剪样、缠线制成花卉与饰品的传统工艺，线色柔和、造型细腻，流行于多地民间。44.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。45.【答案】B【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。46.【答案】C【解析】其余选项均不符合“水墨画”的正确要求。47.【答案】A【解析】以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。48.【答案】D【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。49.【答案】B【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。50.【答案】B【解析】在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。51.【答案】B【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。52.【答案】B【解析】其余选项均不符合“朱文白文”的正确要求。53.【答案】D【解析】其余三项均属于“中国结”的正确表述。54.【答案】A【解析】其余选项均不符合“釉里红”的正确要求。55.【答案】B【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。56.【答案】A【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。57.【答案】C【解析】以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。58.【答案】B【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。60.【答案】D【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。61.【答案】A【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。62.【答案】A【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。63.【答案】B【解析】其余选项均不符合“东阳木雕”的正确要求。64.【答案】C【解析】其余选项均不符合“建盏”的正确要求。65.【答案】D【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。66.【答案】B【解析】浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。67.【答案】C【解析】其余三项均属于“古筝制作”的正确表述。68.【答案】A【解析】在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。69.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铆接”的正确要求。70.【答案】A【解析】其余三项均属于“灯彩”的正确表述。71.【答案】A【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。72.【答案】A【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。73.【答案】B【解析】浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。74.【答案】A【解析】其余选项均不符合“微雕”的正确要求。75.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。76.【答案】D【解析】以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。77.【答案】A【解析】壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。78.【答案】C【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。79.【答案】B【解析】瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。80.【答案】D【解析】其余选项均不符合“年画”的正确要求。81.【答案】A【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。82.【答案】B【解析】其余选项均不符合“传承人”的正确要求。83.【答案】A【解析】以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。84.【答案】A【解析】在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。85.【答案】A【解析】其余三项均属于“泥塑”的正确表述。86.【答案】D【解析】根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。87.【答案】A【解析】瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。88.【答案】B【解析】其余三项均属于“蛋壳镶嵌”的正确表述。89.【答案】D【解析】其余选项均不符合“隶书”的正确要求。90.【答案】C【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。91.【答案】A【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。92.【答案】A【解析】其余选项均不符合“唐三彩”的正确要求。93.【答案】C【解析】其余选项均不符合“髹漆”的正确要求。94.【答案】B【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。95.【答案】B【解析】用纸覆盖于刻石或器物表面，以墨或色捶拓出铭文纹样的复制方法，是我国传承古代文献的古老技艺。96.【答案】D【解析】以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。97.【答案】D【解析】其余三