2026年青铜器修复师职业技能等级认定（四级）操作技能试题

2026年青铜器修复师职业技能等级认定（四级）操作技能试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，下列关于“国画”的表述中，正确的是（）。A.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。2.关于青铜器修复师，通常情况下，“杨柳青年画”的含义是（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。3.青铜器修复师方面，一般来说，关于“皴法”，下列说法正确的是（）。A.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。4.针对青铜器修复师，依据操作规程，“古籍修复”的含义是（）。A.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。5.在青铜器修复师中，下列关于“罩染”的认识，正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。D.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。6.一般来说，对“结绳”的准确理解是（）。A.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。D.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。7.在青铜器修复师相关工作中，结合岗位实际，下列关于“镂空雕”的说法，不正确的是（）。A.透视效果增强整体装饰性B.纹样之间透空形成层次感C.需分层挖空并注意强度D.镂空雕无须考虑结构承重8.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，关于“扎染”，下列说法正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。9.青铜器修复师方面，在具体作业环节，关于“书画修复”，下列描述错误的是（）。A.遵循修旧如旧的基本原则B.对残破书画去污揭裱修补C.书画修复追求焕然一新D.所用材料应具备可逆性10.在青铜器修复师相关工作中，按标准要求，“缂丝”的含义是（）。A.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。11.关于青铜器修复师，依据操作规程，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.再施彩绘使形象更逼真B.纸扎以石料雕凿而制成C.纸扎不用骨架直接糊纸D.纸扎只用于现代建筑装饰12.青铜器修复师方面，在实际工作中，对“夏布”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。13.从专业角度看，“陶艺素烧”是指（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。14.就青铜器修复师而言，依据操作规程，下列各項中，不属于“结绳”内容的是（）。A.寓意吉祥多用于作佩饰B.可结成多种不同的结型C.结绳须用金属丝来编结D.以绳线经穿绕抽拉成结15.针对青铜器修复师，参照行业规范，下列关于“扬琴”的认识，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。16.关于青铜器修复师，在标准作业条件下，“水墨画”的含义是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。17.就青铜器修复师而言，在标准作业条件下，“书画修复”是指（）。A.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。B.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。18.在青铜器修复师中，在实际工作中，“微缩工艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.可还原建筑与器物形制B.微缩并不讲究比例准确C.微缩只能复制平面图案D.微缩工艺须按原尺寸一比一制作19.在青铜器修复师中，在标准作业条件下，在“扬琴”的执行过程中，应当（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.扬琴以手指拨动弦演奏C.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声D.扬琴为吹奏类竹管乐器20.在青铜器修复师中，参照行业规范，关于“蛋雕”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。21.在青铜器修复师中，在实际工作中，下列各項中，不属于“斗彩”内容的是（）。A.斗彩为单色釉而无彩绘B.青花与彩绘相互映衬生辉C.烧成后再填彩二次烧成D.以青花勾勒出纹样轮廓22.在青铜器修复师中，一般来说，关于“剪纸”，下列描述错误的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.剪纸线条可以完全断开C.讲究线线相连构图饱满D.题材多取吉祥美好寓意23.通常情况下，下列各項中，不属于“气窑”内容的是（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.烧成稳定适合批量生产C.可精确控制温度与气氛D.以燃气为燃料的现代窑炉24.在青铜器修复师相关工作中，按照技术要求，“绢花”是指（）。A.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。25.就青铜器修复师而言，关于“写意画”，下列说法正确的是（）。A.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。D.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。26.青铜器修复师方面，在标准作业条件下，“镂空雕”的主要特点不包括（）。A.镂空越深反而越不易断裂B.纹样之间透空形成层次感C.需分层挖空并注意强度D.透视效果增强整体装饰性27.就青铜器修复师而言，在标准作业条件下，对“师承”的准确理解是（）。A.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。B.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。C.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。D.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。28.关于青铜器修复师，依据操作规程，下列关于“砚台”的表述中，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。C.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。D.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。29.关于青铜器修复师，结合岗位实际，对“锻打”的准确理解是（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。30.针对青铜器修复师，通常情况下，“质量检验”的主要特点不包括（）。A.据以判定产品合格与否B.按标准检测尺寸外观与性能C.工艺美术品还检工艺缺陷D.检验合格品可含任何缺陷31.在实际工作中，对“陶艺”的准确理解是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。32.青铜器修复师方面，在实际工作中，关于“高浮雕”，下列说法正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。B.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。33.针对青铜器修复师，一般来说，“墨锭”是指（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。D.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。34.在青铜器修复师中，结合岗位实际，对“丝网版画”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。B.以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。C.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。D.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。35.就青铜器修复师而言，参照行业规范，关于“抛光”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。C.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。D.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。36.在青铜器修复师中，在实际工作中，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.掐丝珐琅以木胎为底髹漆B.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔C.填各色珐琅釉料后烧成D.掐丝珐琅不须入炉烧制37.针对青铜器修复师，从专业角度看，下列关于“编织”的说法，不正确的是（）。A.讲究纹样美与结构牢固B.编织不用交叉穿插直接粘C.以竹藤草柳等线状材料D.按规律交叉穿插成器物38.关于青铜器修复师，一般来说，“古筝”在实践中应遵循的做法是（）。A.古筝仅有琴弦三根可弹B.古筝以弓弦拉动来发声C.古筝并非用金属吹管发声D.按五声音阶来定弦排列39.关于青铜器修复师，根据相关规定，下列选项中，属于“扬琴”基本要求的是（）。A.音色清脆多用于合奏中B.扬琴为吹奏类竹管乐器C.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声D.扬琴以手指拨动弦演奏40.在青铜器修复师相关工作中，通常情况下，在“麦秆画”的执行过程中，应当（）。A.麦秆画以瓷土捏塑后烧成B.麦秆画以金属丝焊接成画C.麦秆画以羊毛毡压制成形D.光泽自然而质朴而典雅41.关于青铜器修复师，一般来说，下列关于“风筝”的认识，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。42.就青铜器修复师而言，在具体作业环节，下列对“麦秆画”的描述，正确的是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。43.关于青铜器修复师，从专业角度看，“麦秆画”在实践中应遵循的做法是（）。A.麦秆画以羊毛毡压制成形B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.麦秆剖开熨平拼成画面D.麦秆画以金属丝焊接成画44.就青铜器修复师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“浮雕”内容的是（）。A.在平面上刻出凸起形象B.依凸起程度分浅浮与高浮C.广泛用于建筑与器物装饰D.浮雕不能表现层次变化45.在青铜器修复师相关工作中，按标准要求，关于“纸扎”，下列说法正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。46.针对青铜器修复师，根据相关规定，下列选项中，属于“荫房”基本要求的是（）。A.需洁净无尘且通风良好B.荫房无须控制温与湿度C.荫房需要强光直射漆面D.荫房须高温干燥以促干47.下列关于“水墨画”的说法，不正确的是（）。A.注重用笔与留白的虚实B.以水和墨浓淡表现物象C.水墨画须用五彩颜料绘制D.讲究墨分五色的丰富层次48.青铜器修复师方面，一般来说，下列关于“内画”的说法，不正确的是（）。A.以冀派与京派等为著名B.内画用普通毛笔即可完成C.须用特制弯笔精细操作D.在透明容器内壁反向绘制49.就青铜器修复师而言，一般来说，下列关于“荫房”的表述中，正确的是（）。A.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。50.在青铜器修复师中，按标准要求，“贝雕”的含义是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。51.参照行业规范，下列对“葫芦烙画”的描述，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。52.针对青铜器修复师，从专业角度看，关于“陶瓷拉坯”，下列描述错误的是（）。A.拉坯在静止轮盘上直接捏塑B.双手提拉塑成圆形胎体C.将泥团置于旋转轮盘上D.手法须稳匀且用力得当53.青铜器修复师方面，在标准作业条件下，下列对“德化白瓷”的描述，正确的是（）。A.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。B.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。54.在具体作业环节，下列各項中，不属于“传承人”内容的是（）。A.经认定掌握代表性技艺者B.开展技艺保护与传播活动C.承担授徒与传艺的责任D.传承人无须掌握技艺即可认定55.在青铜器修复师相关工作中，从专业角度看，“蛋壳镶嵌”的含义是（）。A.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。B.漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。56.参照行业规范，“烧蓝”的主要特点不包括（）。A.在银铜胎上填蓝色釉料B.釉层附着形成蓝彩装饰C.入炉烧制使釉料熔融附着D.烧蓝以颜料直接涂抹免烧57.关于青铜器修复师，从专业角度看，下列关于“纸扎”的表述中，正确的是（）。A.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。B.以泥胎或石膏胎为原型，用漆与夏布逐层裱糊成形，脱去内胎后成轻巧坚牢的漆器，以福州脱胎著称。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。58.在青铜器修复师中，依据操作规程，下列关于“匣钵”的认识，正确的是（）。A.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。D.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。59.就青铜器修复师而言，参照行业规范，关于“剪纸”，下列描述错误的是（）。A.以剪或刻镂空纸张成画B.剪纸线条可以完全断开C.题材多取吉祥美好寓意D.讲究线线相连构图饱满60.针对青铜器修复师，在标准作业条件下，“粉彩”是指（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。61.就青铜器修复师而言，参照行业规范，“微缩工艺”是指（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。62.就青铜器修复师而言，通常情况下，下列关于“贝雕”的表述中，正确的是（）。A.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。63.青铜器修复师方面，根据相关规定，关于“打样”，下列说法正确的是（）。A.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。64.关于青铜器修复师，根据相关规定，“木雕打坯”是指（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。65.在青铜器修复师中，在实际工作中，下列选项中，属于“木版水印”基本要求的是（）。A.成品可近似原作的效果B.木版水印不能复制水墨晕染C.木版水印以照相制版为主D.木版水印用单块版一次印成66.关于青铜器修复师，一般来说，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。D.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。67.青铜器修复师方面，结合岗位实际，“书画修复”是指（）。A.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。68.针对青铜器修复师，通常情况下，下列选项中，属于“蛋壳镶嵌”基本要求的是（）。A.蛋壳嵌入后须完全去除B.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌C.将蛋壳压碎后嵌入漆面D.蛋壳镶嵌只用于水墨画69.青铜器修复师方面，参照行业规范，在“描金”的执行过程中，应当（）。A.描金在陶瓷坯上高温烧成B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.描金以颜料印刷来完成D.图案金光灿灿而显富丽70.就青铜器修复师而言，参照行业规范，“建盏”的主要特点不包括（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.福建建阳所产的黑釉茶盏C.建盏以青白釉为主要品种D.盛于宋代为斗茶之名器71.在青铜器修复师中，根据相关规定，下列选项中，属于“打磨”基本要求的是（）。A.打磨后无须除尘即可上漆B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.须由粗到细逐级来进行D.打磨越用力表面越细腻72.针对青铜器修复师，按照技术要求，下列关于“瓷板画”的认识，正确的是（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。C.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。73.在青铜器修复师中，参照行业规范，下列关于“龙泉青瓷”的说法，不正确的是（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.以粉青与梅子青釉著名C.龙泉青瓷以青花钴料装饰D.浙江龙泉所产的青瓷器74.就青铜器修复师而言，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“边款”内容的是（）。A.常以阴刻行楷书刻写就B.多记录作者时间与缘由C.与印面风格彼此相呼应D.边款内容只限于印章尺寸75.就青铜器修复师而言，按标准要求，“高浮雕”的主要特点不包括（）。A.纹样凸起较高起伏明显B.仍与背景相连区别于圆雕C.层次丰富而立体感较强D.高浮雕纹样几乎平贴底面76.在青铜器修复师相关工作中，从专业角度看，下列各項中，不属于“线刻”内容的是（）。A.线刻只用于油画之布面B.以线条形式在表面刻划C.线条有深浅粗细之变化D.常见于石刻木雕与铜器77.针对青铜器修复师，一般来说，关于“泥条盘筑”，下列描述错误的是（）。A.将泥料搓成泥条后使用B.由下而上逐圈盘筑粘接C.可塑出较大器形且古朴D.泥条盘筑将泥浆注模成形78.就青铜器修复师而言，参照行业规范，关于“木雕”，下列描述错误的是（）。A.木材含水率越高越不易开裂B.工序分为打坯修光两步C.题材多取吉祥人物纹样D.讲究因材施艺顺纹下刀79.在青铜器修复师相关工作中，在实际工作中，下列各項中，不属于“灯彩”内容的是（）。A.灯彩以钢铁实心铸造为主B.多用于节令与庙会庆典C.施彩绘并置灯烛于其内D.以竹木扎骨架并糊纸绢80.就青铜器修复师而言，结合岗位实际，“木刻版画”的主要特点不包括（）。A.讲究刀味与木味的韵味B.以刻刀在木板上雕镂制版C.可分为阳刻与阴刻两类D.木刻版画讲究笔触光滑无刀痕81.关于青铜器修复师，按标准要求，“单色釉”的含义是（）。A.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。B.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。C.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。82.针对青铜器修复师，在标准作业条件下，对“俏色玉雕”的准确理解是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。83.关于青铜器修复师，依据操作规程，“退火”是指（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。C.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。84.青铜器修复师方面，在具体作业环节，关于“苏绣”，下列说法正确的是（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。C.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。85.关于青铜器修复师，按照技术要求，“中国结”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。86.在青铜器修复师相关工作中，一般来说，“行书”在实践中应遵循的做法是（）。A.行书等同草书难以辨认B.行书笔画必须笔笔断开C.行书并非不讲究行气连贯D.笔画连贯流畅书写便捷87.在青铜器修复师中，在实际工作中，“盆景”是指（）。A.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。88.在青铜器修复师相关工作中，在标准作业条件下，关于“雕填”，下列描述错误的是（）。A.在漆面上刻出纹样轮廓B.填入彩漆干后打磨平整C.使填漆与漆面齐平成图D.雕填在瓷坯上高温烧成89.青铜器修复师方面，“瓷板画”的主要特点不包括（）。A.在平板瓷板上绘制纹样B.经高温烧成使画面坚固C.瓷板画以油画布为载体D.平整不易褪色宜陈设装饰90.青铜器修复师方面，结合岗位实际，在“斗彩”的执行过程中，应当（）。A.斗彩不用青花只用粉彩B.斗彩为单色釉而无彩绘C.斗彩一次高温烧成不分两次D.烧成后再填彩二次烧成91.关于青铜器修复师，按标准要求，下列选项中，属于“树皮画”基本要求的是（）。A.树皮画以真丝刺绣制作B.经拼接雕刻与拼贴成画C.树皮画以陶瓷泥料烧成D.树皮画以塑料板材切割而成92.就青铜器修复师而言，下列关于“风筝”的说法，不正确的是（）。A.风筝无须骨架即可放飞B.以竹条扎骨架再糊纸绢C.施彩绘后借风力而放飞D.讲究扎糊绘放四种技艺93.针对青铜器修复师，参照行业规范，“留青竹刻”是指（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。94.在青铜器修复师相关工作中，参照行业规范，关于“款彩”，下列说法正确的是（）。A.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。95.针对青铜器修复师，通常情况下，下列关于“木版水印”的认识，正确的是（）。A.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。B.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。96.青铜器修复师方面，从专业角度看，下列关于“绢花”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。97.青铜器修复师方面，按标准要求，关于“朱文白文”，下列说法正确的是（）。A.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。98.关于青铜器修复师，在具体作业环节，下列关于“天然大漆”的表述中，正确的是（）。A.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。B.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.从漆树割取的汁液经滤杂质而成的天然涂料，主要成分为漆酚，需在阴湿环境固化，髹涂后坚固耐用。99.青铜器修复师方面，“阳刻”是指（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。C.雕刻技法之一，保留纹样部分剔除其周围材料，使图案凸出表面的刻法，与阴刻相对，常见于版画碑刻。D.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。100.就青铜器修复师而言，“铁艺”在实践中应遵循的做法是（）。A.铁艺以木材雕刻为主要工艺B.须作防锈涂装加以处理C.铁艺不需防锈可长期露天D.铁艺是用塑料注塑成形的二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.青铜器修复师方面，结合岗位实际，下列对“风筝”的理解正确的有（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.讲究扎糊绘放四种技艺C.风筝以整块钢铁焊接而成D.以竹条扎骨架再糊纸绢102.在青铜器修复师中，从专业角度看，以下各项中，符合“造型基础”要求的有（）。A.是设计创作的重要根基B.造型基础只练色彩不讲形体C.包含透视与空间的表现D.训练形体结构与比例关系103.针对青铜器修复师，按标准要求，关于“灯彩”，下列说法正确的有（）。A.以竹木扎骨架并糊纸绢B.灯彩以钢铁实心铸造为主C.施彩绘并置灯烛于其内104.青铜器修复师方面，按标准要求，以下各项中，符合“施釉”要求的有（）。A.可用浸荡浇喷等多种方法B.釉层厚薄影响外观质感C.施釉后釉层厚度对外观无影响D.在陶瓷坯体表面施加釉浆105.在青铜器修复师中，在标准作业条件下，“湖笔”的主要内容包括（）。A.以羊毫狼毫与兼毫著称B.产于浙江湖州善琏一带C.湖笔产自安徽宣城泾县106.参照行业规范，下列关于“装裱”的表述中，正确的有（）。A.装裱只用胶水直接粘贴即可B.对书画进行托裱装帧定型C.使作品平整牢固便于收藏107.青铜器修复师方面，在标准作业条件下，“压花”的主要内容包括（）。A.将花叶压制干燥后使用B.讲究保色与构图之疏密C.拼贴于纸面或器物成画D.压花以新鲜花叶直接粘贴108.在青铜器修复师相关工作中，参照行业规范，以下各项中，符合“夏布”要求的有（）。A.夏布是以棉纱机织而成B.可用于裱糊与古籍装订C.质地坚牢而且透气性好D.以苎麻纤维手工织成的布109.在青铜器修复师相关工作中，通常情况下，在“传承人”中，应当做到的有（）。A.开展技艺保护与传播活动B.承担授徒与传艺的责任C.经认定掌握代表性技艺者D.传承人无须掌握技艺即可认定110.针对青铜器修复师，在标准作业条件下，下列关于“打坯”的表述中，正确的有（）。A.打坯即为最终精雕细刻B.先确立大形与体面关系C.为后续精雕工作打基础三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.在青铜器修复师中，根据相关规定，针对“行书”，兼具楷法草意辨识度高（）。112.在青铜器修复师相关工作中，关于“石雕”，下列说法正确的是：石雕可忽视石材裂纹缺陷（）。113.针对青铜器修复师，“支钉烧”要求：用带尖齿支钉托住器物（）。114.在标准作业条件下，“竹根雕”的作业要求是：以竹的地下根茎为材料（）。115.依据操作规程，依据“树皮画”的规定，树皮画以真丝刺绣制作（）。116.针对青铜器修复师，参照行业规范，针对“油画”，油画不需底子直接上布（）。117.在青铜器修复师中，对“古筝”而言，古筝仅有琴弦三根可弹（）。118.在青铜器修复师中，参照行业规范，对“东阳木雕”而言，东阳木雕以圆雕为主要技法（）。119.在青铜器修复师中，在实际工作中，“砚台”要求：研墨与贮墨的文房用具（）。120.青铜器修复师方面，在实际工作中，“水墨画”要求：讲究墨分五色的丰富层次（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.款彩122.木版水印123.毛笔五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.根据相关规定，简述“焊接”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。2.【答案】A【解析】天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。3.【答案】D【解析】中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。4.【答案】B【解析】对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。5.【答案】C【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。6.【答案】C【解析】以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。7.【答案】D【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。8.【答案】C【解析】将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。9.【答案】C【解析】其余三项均属于“书画修复”的正确表述。10.【答案】C【解析】以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“纸扎”的正确要求。12.【答案】B【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。13.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。14.【答案】C【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。15.【答案】C【解析】中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。16.【答案】C【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。17.【答案】D【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。18.【答案】A【解析】其余选项均不符合“微缩工艺”的正确要求。19.【答案】A【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。20.【答案】D【解析】以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。21.【答案】A【解析】其余三项均属于“斗彩”的正确表述。22.【答案】B【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。23.【答案】A【解析】其余三项均属于“气窑”的正确表述。24.【答案】B【解析】以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。25.【答案】B【解析】中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。26.【答案】A【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。27.【答案】B【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。28.【答案】D【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。29.【答案】C【解析】金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。31.【答案】D【解析】以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。32.【答案】A【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。33.【答案】D【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。34.【答案】B【解析】以丝网为版、用感光胶制版后刮印颜料而成的版画，色彩鲜艳可叠印，能表现平涂色块与丰富层次。35.【答案】D【解析】用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“古筝”的正确要求。39.【答案】A【解析】其余选项均不符合“扬琴”的正确要求。40.【答案】D【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。41.【答案】B【解析】以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。42.【答案】B【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。43.【答案】C【解析】其余选项均不符合“麦秆画”的正确要求。44.【答案】D【解析】其余三项均属于“浮雕”的正确表述。45.【答案】D【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。46.【答案】A【解析】其余选项均不符合“荫房”的正确要求。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“水墨画”的正确表述。48.【答案】B【解析】其余三项均属于“内画”的正确表述。49.【答案】A【解析】漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。50.【答案】D【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。51.【答案】B【解析】以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。52.【答案】A【解析】其余三项均属于“陶瓷拉坯”的正确表述。53.【答案】C【解析】福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“传承人”的正确表述。55.【答案】B【解析】漆艺装饰技法之一，将蛋壳压碎后按设计嵌入漆面，因蛋壳洁白而不透明，可形成独特肌理与色块。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“烧蓝”的正确表述。57.【答案】D【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。58.【答案】C【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。59.【答案】B【解析】其余三项均属于“剪纸”的正确表述。60.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。61.【答案】D【解析】按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。62.【答案】A【解析】以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。63.【答案】B【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。64.【答案】D【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。65.【答案】A【解析】其余选项均不符合“木版水印”的正确要求。66.【答案】C【解析】以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。67.【答案】A【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。68.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。69.【答案】D【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。71.【答案】C【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。72.【答案】B【解析】在平板瓷板上