2026年陶艺师职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题

2026年陶艺师职业技能等级认定（三级）操作技能考前冲刺试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于陶艺师，“浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.浮雕等同于平面绘画涂绘B.浮雕不能表现层次变化C.浮雕作品四面临空可环视D.广泛用于建筑与器物装饰2.按标准要求，关于“泥银”，下列描述错误的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶B.呈银白色供书画装饰用C.泥银只用于陶瓷釉上彩D.易氧化变暗需注意防护3.陶艺师方面，在标准作业条件下，下列关于“牙雕”的说法，不正确的是（）。A.因象类保护今多用替代料B.以象牙为材料的雕刻工艺C.牙雕只作平面线刻纹样D.讲究牙质细腻雕工精密4.就陶艺师而言，结合岗位实际，在“羽毛画”的执行过程中，应当（）。A.羽毛画以玻璃熔融浇铸成B.清洗染色后剪贴拼成画C.羽毛画以墨汁在宣纸绘制D.羽毛画以金属薄片焊接而成5.就陶艺师而言，下列关于“焊接”的表述中，正确的是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。C.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。6.在陶艺师中，根据相关规定，“施釉”的主要特点不包括（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆B.可用浸荡浇喷等多种方法C.施釉只能在坯体烧成后进行D.釉层厚薄影响外观质感7.就陶艺师而言，结合岗位实际，“琉璃”的主要特点不包括（）。A.低温烧成呈玻璃质材料B.琉璃不能着色仅呈无色C.以铅钡石英等为主原料D.多用于建筑瓦饰与陈设8.针对陶艺师，通常情况下，下列各項中，不属于“压花”内容的是（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.将花叶压制干燥后使用C.拼贴于纸面或器物成画D.讲究保色与构图之疏密9.陶艺师方面，根据相关规定，“匣钵”的含义是（）。A.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。D.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。10.陶艺师方面，按标准要求，下列关于“篆书”的表述中，正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。C.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。D.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。11.针对陶艺师，“装裱”的含义是（）。A.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。B.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。12.针对陶艺师，在具体作业环节，关于“料器”，下列描述错误的是（）。A.料器须用高温窑炉烧结B.多作花鸟人物与首饰品C.以手工捏塑成形为器物D.以低熔点玻璃料加热软化13.针对陶艺师，一般来说，“楷书”是指（）。A.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。B.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。14.关于陶艺师，在实际工作中，“花丝镶嵌”在实践中应遵循的做法是（）。A.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主B.花丝镶嵌属木雕工艺范畴C.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石D.将细金丝掐填攒焊成骨架15.针对陶艺师，根据相关规定，下列选项中，属于“泥塑”基本要求的是（）。A.以黏土捏塑后晾干成形B.泥塑以石材直接凿刻而成C.泥塑作品干后必先用火煅烧D.泥塑只能素色不能彩绘16.就陶艺师而言，结合岗位实际，关于“钧瓷”，下列描述错误的是（）。A.以窑变釉色著名多变化B.钧瓷以青花钴料为主要装饰C.有入窑一色出窑万彩说D.河南禹州钧窑所产的瓷器17.针对陶艺师，依据操作规程，对“朱文白文”的准确理解是（）。A.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。18.陶艺师方面，依据操作规程，关于“竹根雕”，下列说法正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。19.针对陶艺师，依据操作规程，下列对“刺绣”的描述，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。C.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。20.关于陶艺师，下列对“湖笔”的描述，正确的是（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。21.针对陶艺师，按标准要求，关于“羽毛画”，下列描述错误的是（）。A.清洗染色后剪贴拼成画B.以禽鸟羽毛经处理为材料C.羽毛画以墨汁在宣纸绘制D.色泽柔和而且层次丰富22.陶艺师方面，参照行业规范，下列关于“端砚”的说法，不正确的是（）。A.被列为四大名砚之首位B.石质细腻滋润且发墨好C.产于广东肇庆端溪一带D.端砚以石质疏松为上品23.陶艺师方面，参照行业规范，“油画”的含义是（）。A.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。B.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。24.下列关于“木雕打坯”的表述中，正确的是（）。A.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。B.以禽鸟羽毛为材料，经清洗、染色、剪贴拼制画面的工艺，色泽柔和、层次丰富，具浮雕感。C.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。D.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。25.在陶艺师中，参照行业规范，在“灯彩”的执行过程中，应当（）。A.灯彩不使用骨架直接糊纸B.多用于节令与庙会庆典C.灯彩以钢铁实心铸造为主D.灯彩只在白昼陈列观赏26.按照技术要求，“淬火”在实践中应遵循的做法是（）。A.冷却速度影响淬硬效果B.淬火只用于木材的干燥C.淬火使金属硬度明显下降D.淬火是缓慢冷却以提高韧性27.在陶艺师中，在具体作业环节，下列关于“骨雕”的表述中，正确的是（）。A.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。B.以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。28.依据操作规程，下列关于“树皮画”的说法，不正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材B.经拼接雕刻与拼贴成画C.具有天然纹理与质朴风格D.树皮画以真丝刺绣制作29.在陶艺师相关工作中，根据相关规定，下列关于“砖雕”的表述中，正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。30.关于陶艺师，在具体作业环节，下列关于“水墨画”的认识，正确的是（）。A.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。31.针对陶艺师，在实际工作中，“陶艺施釉”在实践中应遵循的做法是（）。A.讲究釉层厚薄均匀一致B.施釉只需涂内壁不涂外C.施釉越厚釉面效果越好D.施釉后无需干燥即可入窑32.按照技术要求，对“松烟墨”的准确理解是（）。A.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。33.在陶艺师相关工作中，通常情况下，下列选项中，属于“打样”基本要求的是（）。A.按设计要求先制作样品B.打样直接用于大批量销售C.打样无须检验即可投产D.打样与设计意图无关紧要34.关于陶艺师，参照行业规范，下列选项中，属于“釉上彩”基本要求的是（）。A.釉上彩经高温一次烧成B.在烧成瓷釉面上彩绘纹样C.釉上彩须在未烧的坯上绘制D.釉上彩花纹位于釉层之下35.关于陶艺师，在标准作业条件下，“古筝”的含义是（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。D.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。36.针对陶艺师，在标准作业条件下，下列关于“工艺美术设计基础”的认识，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。C.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。D.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。37.在具体作业环节，下列对“手工技艺”的描述，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。38.针对陶艺师，通常情况下，下列关于“手工技艺”的表述中，正确的是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。39.就陶艺师而言，通常情况下，下列关于“留青竹刻”的说法，不正确的是（）。A.留青竹刻将竹青全部铲除B.保留竹青部分作为纹样C.青黄对比随时间愈分明D.铲去其余竹青露出竹肌40.陶艺师方面，参照行业规范，下列关于“琵琶”的说法，不正确的是（）。A.木制梨形音箱且设四弦B.设有品相以便按音取音C.琵琶没有品相无法按音D.戴义甲并用手指来弹奏41.就陶艺师而言，参照行业规范，关于“锤揲”，下列描述错误的是（）。A.以锤反复敲打金属板材B.塑出立体器形与纹饰来C.使其延展并贴合于模具D.锤揲只能加工木质材料42.在陶艺师相关工作中，“打样”的含义是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。C.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。43.关于陶艺师，参照行业规范，下列关于“打样”的认识，正确的是（）。A.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。B.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。C.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。44.就陶艺师而言，参照行业规范，对“开片”的准确理解是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。45.陶艺师方面，结合岗位实际，“草编”是指（）。A.以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。46.针对陶艺师，按照技术要求，在“花丝镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.花丝镶嵌不镶嵌任何宝石B.花丝镶嵌以粗铁条焊接为主C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.将细金丝掐填攒焊成骨架47.在陶艺师相关工作中，根据相关规定，下列各項中，不属于“生漆”内容的是（）。A.未经精制仅粗滤的漆液B.含水分杂质干燥后坚硬C.生漆为人工合成化学涂料D.是髹漆工艺的基础原料48.在具体作业环节，下列对“紫砂”的描述，正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。49.在陶艺师中，按标准要求，下列关于“泥金”的表述中，正确的是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。C.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。D.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。50.在实际工作中，下列关于“手工技艺”的认识，正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。51.在陶艺师中，一般来说，下列选项中，属于“款彩”基本要求的是（）。A.款彩不刻漆仅用彩笔描绘B.款彩在织物上印花完成C.使纹样呈色而底色深漆D.款彩以贝壳磨片镶嵌成52.在陶艺师相关工作中，在标准作业条件下，“敦煌壁画”是指（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。53.关于陶艺师，在标准作业条件下，下列关于“端砚”的认识，正确的是（）。A.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。B.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。54.针对陶艺师，按标准要求，下列选项中，属于“苏绣”基本要求的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣B.苏绣以粗犷豪放为主要风格C.苏绣针法单一不讲光洁D.苏绣以贴布代替针刺线55.在陶艺师中，结合岗位实际，“造型基础”的主要特点不包括（）。A.是设计创作的重要根基B.造型基础只练色彩不讲形体C.包含透视与空间的表现D.训练形体结构与比例关系56.针对陶艺师，依据操作规程，关于“质量检验”，下列描述错误的是（）。A.据以判定产品合格与否B.按标准检测尺寸外观与性能C.工艺美术品还检工艺缺陷D.质量检验不需依据任何标准57.关于陶艺师，结合岗位实际，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。B.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。C.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。D.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。58.就陶艺师而言，在标准作业条件下，“水墨画”的含义是（）。A.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。B.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。C.广东潮汕地区传统木雕，以镂空通雕为特色，作品髹漆贴金富丽堂皇，多用于祠堂庙宇与家具装饰。D.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。59.就陶艺师而言，在实际工作中，对“微雕”的准确理解是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。C.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。D.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。60.就陶艺师而言，一般来说，“雕漆”的含义是（）。A.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。B.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。C.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。D.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。61.针对陶艺师，参照行业规范，“款彩”是指（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。C.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。D.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。62.就陶艺师而言，依据操作规程，下列关于“葫芦烙画”的说法，不正确的是（）。A.以加热烙铁在葫芦面烫痕B.葫芦烙画以颜料厚涂覆盖而成C.靠火候深浅形成色调层次D.又称烫画讲究用笔控制63.针对陶艺师，依据操作规程，下列关于“圆雕”的说法，不正确的是（）。A.造型须完整且各面兼顾B.可从各方向环绕来观赏C.圆雕完全无立体感可言D.常见于人物与走兽造像64.就陶艺师而言，结合岗位实际，“剔红”是指（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。65.在陶艺师中，根据相关规定，关于“彩塑”，下列说法正确的是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。66.关于陶艺师，按标准要求，下列选项中，属于“篆刻”基本要求的是（）。A.篆刻只重刀法不讲章法B.印章刻得越满越显工整C.篆刻仅用楷书入印即可D.讲究字法章法与刀法之妙67.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，关于“二胡”，下列说法正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。68.在陶艺师中，按标准要求，下列关于“单色釉”的认识，正确的是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。69.针对陶艺师，关于“书画修复”，下列说法正确的是（）。A.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。B.以象牙为材料的雕刻工艺，因大象保护，现多以猛犸象牙等替代，讲究牙质细腻、雕工精密。C.对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。70.针对陶艺师，结合岗位实际，“退火”的主要特点不包括（）。A.便于后续的切削与塑形B.降低硬度并消除内应力C.将工件加热保温后缓冷D.退火使材料硬度显著提高71.陶艺师方面，按标准要求，对“木雕”的准确理解是（）。A.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。B.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。72.在陶艺师相关工作中，通常情况下，“罩染”在实践中应遵循的做法是（）。A.罩染须在湿颜料上厚堆完成B.罩染与直接画法完全相同C.用透明色层调整整体色调D.罩染使用不透明厚色遮盖73.针对陶艺师，按照技术要求，下列各項中，不属于“瓷板画”内容的是（）。A.瓷板画以油画布为载体B.平整不易褪色宜陈设装饰C.经高温烧成使画面坚固D.在平板瓷板上绘制纹样74.就陶艺师而言，按照技术要求，对“钧瓷”的准确理解是（）。A.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。B.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。75.陶艺师方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“毛笔”内容的是（）。A.毛笔以金属丝束制成笔头B.讲究尖齐圆健四德俱备C.分为硬毫软毫与兼毫类D.由笔杆与笔毫组合而成76.结合岗位实际，下列关于“青花瓷”的表述中，正确的是（）。A.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。B.用磨料或抛光轮使工件表面达到光洁明亮的工序，可去除细微划痕并提升质感，常用于玉器与漆器。C.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。D.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。77.在陶艺师中，按照技术要求，“泥银”是指（）。A.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。B.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。C.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。78.陶艺师方面，结合岗位实际，下列对“烧成”的描述，正确的是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.瓷器釉上彩品种，以红绿黄蓝紫等多色描绘纹样，色彩鲜明对比强烈，盛于明清，又称硬彩。D.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。79.结合岗位实际，在“拉坯”的执行过程中，应当（）。A.泥团置于旋转轮盘中央B.拉坯无须控制泥料含水C.拉坯只能制作方形器物D.拉坯在轮盘静止时捏塑成形80.针对陶艺师，通常情况下，在“扎染”的执行过程中，应当（）。A.扎染花纹笔直规整无晕B.扎染以蜡封布面形成花纹C.扎染不需捆扎直接浸染D.将布料捆扎后浸入染液81.在陶艺师中，根据相关规定，下列关于“隶书”的认识，正确的是（）。A.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.篆刻治印的运刀方法，主要分冲刀与切刀两类，冲刀爽利流畅，切刀涩拙古朴，二者可结合使用。D.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。82.结合岗位实际，“乌铜走银”是指（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。83.在陶艺师相关工作中，对“盆景”的准确理解是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。C.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。84.在陶艺师相关工作中，在实际工作中，“点翠”是指（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.传统首饰工艺，将翠鸟羽毛粘贴于金银底托上形成蓝色装饰，色泽艳丽，因需保护鸟类今多改用它料。C.清代宫廷瓷器装饰品种，以珐琅料在瓷胎上彩绘后低温烤烧，色彩浓郁并有立体感，俗称瓷胎画珐琅。D.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。85.在陶艺师中，从专业角度看，下列对“剔红”的描述，正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.陶瓷成形方法，将泥浆注入石膏模具中，利用石膏吸水使泥浆在模壁凝结成坯，适合批量异形器物。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。86.在陶艺师中，参照行业规范，“泥条盘筑”的含义是（）。A.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。D.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。87.陶艺师方面，通常情况下，对“木雕保养”的准确理解是（）。A.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。B.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。C.在生宣上刷过胶矾水后失去渗墨性的宣纸，不易洇墨，适合工笔、小楷与精细设色，久存易漏矾。D.在盆中栽植树木山石，经整形修剪与布局，缩自然景观于咫尺的造型艺术，讲究意境与比例。88.陶艺师方面，在标准作业条件下，对“贴金”的准确理解是（）。A.用剪刀或刻刀在纸上镂空剪刻出纹样的民间艺术，讲究线条相连、构图饱满，题材多取吉祥寓意。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。89.针对陶艺师，参照行业规范，“烙画”是指（）。A.以加热的烙铁在木、竹、纸等材料表面烫出焦痕构成图像的工艺，又称烫画、火笔画，讲究火候控制。B.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。C.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。90.针对陶艺师，在实际工作中，下列选项中，属于“古筝制作”基本要求的是（）。A.面板越厚则共鸣越清亮B.古筝面板宜用钢铁材料制作C.经刨削胶合装弦与调音D.古筝不需调音即可演奏91.关于陶艺师，根据相关规定，关于“印材”，下列说法正确的是（）。A.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以贝壳为材料，经选料、打磨、雕刻与拼粘制成装饰画的工艺，利用贝壳天然色泽与纹理。92.在陶艺师相关工作中，在具体作业环节，在“纸扎”的执行过程中，应当（）。A.纸扎只用于现代建筑装饰B.以竹篾扎骨架糊纸成形C.纸扎以石料雕凿而制成D.纸扎不用骨架直接糊纸93.就陶艺师而言，根据相关规定，“花丝镶嵌”的主要特点不包括（）。A.再镶嵌宝石以制成作品B.将细金丝掐填攒焊成骨架C.花丝镶嵌属木雕工艺范畴D.又称细金工艺讲究精繁94.在具体作业环节，下列关于“漆器推光”的表述中，正确的是（）。A.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。95.关于陶艺师，依据操作规程，在“陶艺”的执行过程中，应当（）。A.是陶瓷艺术的重要组成B.陶艺用低温即可完成烧结C.陶艺施釉须在烧成之后D.陶艺成形后不需烧制即可用96.就陶艺师而言，按标准要求，关于“髹漆”，下列说法正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。97.针对陶艺师，在标准作业条件下，下列关于“棕编”的表述中，正确的是（）。A.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。B.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。C.以禽蛋壳为材料，经抽空清洗后在薄脆的蛋壳上雕刻或镂空的工艺，讲究力度适中防止破裂。D.以棕榈树叶为原料，经撕丝、搓绳后编织成鞋帽与器物的工艺，防水耐磨，多见于南方民间。98.陶艺师方面，从专业角度看，下列选项中，属于“篆刻”基本要求的是（）。A.印面需疏密得当且呼应B.篆刻仅用楷书入印即可C.篆刻只重刀法不讲章法D.印章刻得越满越显工整99.在陶艺师中，在具体作业环节，下列关于“毛笔”的表述中，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。100.就陶艺师而言，根据相关规定，在“二胡”的执行过程中，应当（）。A.二胡以拨片弹拨来发声B.二胡有四根弦并设指板C.由琴筒琴杆两弦与弓组成D.二胡琴筒蒙塑料膜振动二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在陶艺师中，在实际工作中，“东阳木雕”的主要内容包括（）。A.多不施深色而仅髹清漆B.构图饱满散点透视布局C.以浅浮雕与多层叠雕著称D.东阳木雕以圆雕为主要技法102.在陶艺师相关工作中，按标准要求，“锤揲”的主要内容包括（）。A.以锤反复敲打金属板材B.塑出立体器形与纹饰来C.锤揲以模具浇铸一次成形D.使其延展并贴合于模具103.在陶艺师中，按照技术要求，下列属于“金银错”要求的有（）。A.在器物表面刻槽后嵌入B.将金银丝嵌入再锉平磨光C.多用于青铜器与漆木器D.金银错以涂料直接绘画而成104.就陶艺师而言，按照技术要求，下列对“面塑”的理解正确的有（）。A.经捏搓剪贴塑出立体形象B.以面粉糯米粉调成面团C.面塑以金属为原料锻打成型105.在陶艺师相关工作中，通常情况下，“写意画”的主要内容包括（）。A.笔墨简练概括而重神韵B.写意画须工整细致描摹C.可分为小写意与大写意106.参照行业规范，“紫砂”的主要内容包括（）。A.产于江苏宜兴的陶土制品B.宜制茶器以素面素心见长C.泥质细腻含砂透气性好D.紫砂以高岭瓷土注浆制成107.针对陶艺师，从专业角度看，以下各项中，符合“竹刻”要求的有（）。A.在竹材上雕刻文字与图案B.竹刻以陶土捏塑后烧成C.分竹青雕刻与竹根雕刻D.有留青与深刻等诸多技法108.关于陶艺师，根据相关规定，下列属于“建盏”要求的有（）。A.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑B.建盏以青白釉为主要品种C.盛于宋代为斗茶之名器D.福建建阳所产的黑釉茶盏109.在陶艺师相关工作中，依据操作规程，以下各项中，符合“木雕修光”要求的有（）。A.用细刀修整体面与线条B.修光与打坯可用同一粗刀C.衔接处需自然不留刀痕D.追求刀味流畅且表面光洁110.就陶艺师而言，按照技术要求，下列关于“气窑”的表述中，正确的有（）。A.气窑以木柴为主要燃料B.烧成稳定适合批量生产C.以燃气为燃料的现代窑炉D.可精确控制温度与气氛三、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)111.根据相关规定，“圆雕”通常指____。112.一般来说，通俗地说，“水墨画”是指____。113.“端砚”管理中应重视____。114.在标准作业条件下，“料器”通常指____。115.一般来说，“根雕”的正确含义是____。116.根据相关规定，“工艺美术设计基础”是指____。117.按标准要求，“单色釉”的含义是____。118.根据相关规定，“漆画”的含义是____。119.通常情况下，落实“隶书”时，应首先做到____。120.根据相关规定，“焊接”是指____。四、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)121.铁艺122.退火五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)123.简述“中国结”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】D【解析】其余选项均不符合“浮雕”的正确要求。2.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥银”的正确表述。3.【答案】C【解析】其余三项均属于“牙雕”的正确表述。4.【答案】B【解析】其余选项均不符合“羽毛画”的正确要求。5.【答案】C【解析】通过加热、加压或者二者并用的方式，使两工件接合处熔融或塑性变形而连接成一体的工艺方法。6.【答案】C【解析】其余三项均属于“施釉”的正确表述。7.【答案】B【解析】其余三项均属于“琉璃”的正确表述。8.【答案】A【解析】其余三项均属于“压花”的正确表述。9.【答案】A【解析】陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。10.【答案】D【解析】汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。11.【答案】C【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。12.【答案】A【解析】其余三项均属于“料器”的正确表述。13.【答案】B【解析】汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。14.【答案】D【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。15.【答案】A【解析】其余选项均不符合“泥塑”的正确要求。16.【答案】B【解析】其余三项均属于“钧瓷”的正确表述。17.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。18.【答案】C【解析】以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。19.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。20.【答案】D【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。21.【答案】C【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。22.【答案】D【解析】其余三项均属于“端砚”的正确表述。23.【答案】A【解析】以亚麻仁油等调和颜料、在画布或木板上绘制的西方画种，色彩层次丰富，可反复覆盖修改，讲究造型与光影。24.【答案】C【解析】木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。25.【答案】B【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。26.【答案】A【解析】其余选项均不符合“淬火”的正确要求。27.【答案】D【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。28.【答案】D【解析】其余三项均属于“树皮画”的正确表述。29.【答案】A【解析】以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。30.【答案】C【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。31.【答案】A【解析】其余选项均不符合“陶艺施釉”的正确要求。32.【答案】C【解析】以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。33.【答案】A【解析】其余选项均不符合“打样”的正确要求。34.【答案】B【解析】其余选项均不符合“釉上彩”的正确要求。35.【答案】C【解析】中国传统弹拨乐器，木制长形共鸣箱上张多根弦，以义甲拨弦发声，音色清亮，有五声音阶定弦。36.【答案】D【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。37.【答案】A【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。38.【答案】D【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。39.【答案】A【解析】其余三项均属于“留青竹刻”的正确表述。40.【答案】C【解析】其余三项均属于“琵琶”的正确表述。41.【答案】D【解析】其余三项均属于“锤揲”的正确表述。42.【答案】A【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。43.【答案】A【解析】按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。44.【答案】A【解析】瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。45.【答案】A【解析】以麦秸、玉米皮、蒲草等草本植物为原料编织器具的民间工艺，取材广、价廉而质朴，兼具实用与装饰。46.【答案】D【解析】其余选项均不符合“花丝镶嵌”的正确要求。47.【答案】C【解析】其余三项均属于“生漆”的正确表述。48.【答案】B【解析】产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。49.【答案】B【解析】将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。50.【答案】A【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。51.【答案】C【解析】其余选项均不符合“款彩”的正确要求。52.【答案】A【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。53.【答案】A【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。54.【答案】A【解析】其余选项均不符合“苏绣”的正确要求。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“造型基础”的正确表述。56.【答案】D【解析】其余三项均属于“质量检验”的正确表述。57.【答案】C【解析】把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。58.【答案】A【解析】以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。59.【答案】A【解析】在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。60.【答案】B【解析】在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。61.【答案】B【解析】漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。62.【答案】B【解析】其余三项均属于“葫芦烙画”的正确表述。63.【答案】C【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。64.【答案】D【解析】雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。65.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。66.【答案】D【解析】其余选项均不符合“篆刻”的正确要求。67.【答案】C【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。68.【答案】A【解析】瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。69.【答案】C【解析】对残破书画进行去污、揭裱、补配、全色接笔等处理使其恢复原貌的技艺，讲究修旧如旧与可逆原则。70.【答案】D【解析】其余三项均属于“退火”的正确表述。71.【答案】D【解析】以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。72.【答案】C【解析】其余选项均不符合“罩染”的正确要求。73.【答案】A【解析】其余三项均属于“瓷板画”的正确表述。74.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。75.【答案】A【解析】其余三项均属于“毛笔”的正确表述。76.【答案】C【解析】以