2026年麦秆画制作工职业技能等级认定（二级）理论知识高频考点试题

2026年麦秆画制作工职业技能等级认定（二级）理论知识高频考点试题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.关于麦秆画制作工，根据相关规定，“麦秆画”是指（）。A.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。B.以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。C.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。D.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。2.按标准要求，关于“青绿山水”，下列描述错误的是（）。A.青绿山水只用墨色不加矿彩B.讲究勾勒与设色两者并重C.以石青石绿矿物色为主D.分大青绿与小青绿两类3.参照行业规范，下列关于“彩塑”的认识，正确的是（）。A.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。B.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。4.关于麦秆画制作工，从专业角度看，“天然大漆”的主要特点不包括（）。A.需在阴湿环境中方能固化B.大漆从桐树果实榨取而成C.取自漆树汁液过滤而成D.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀5.就麦秆画制作工而言，从专业角度看，“丝网版画”的主要特点不包括（）。A.可印制较大尺幅的作品B.丝网版画不能叠印套色C.以丝网感光制版后刮印D.色彩鲜艳适于叠色平涂6.下列关于“骨雕”的认识，正确的是（）。A.以低熔点玻璃料经加热软化后手工捏塑成形的工艺，又称料石，多作花鸟人物与首饰陈设，色艳而莹润。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。D.以钴料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后经高温一次烧成的瓷器，白地蓝花清雅明净，成熟于元代景德镇。7.在麦秆画制作工中，在实际工作中，关于“装裱”，下列说法正确的是（）。A.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。B.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。C.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。8.麦秆画制作工方面，一般来说，对“彩塑”的准确理解是（）。A.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。B.以黄杨木为材料的雕刻工艺，因木质细腻坚韧、色泽温润而适合小型精细人物雕刻，属传统工艺美术门类。C.在漆器胎体上层层髹漆堆积到一定厚度，再以刀雕刻纹样的漆艺门类，含剔红、剔黑、剔彩、剔犀等品种。D.对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。9.针对麦秆画制作工，根据相关规定，“浅浮雕”在实践中应遵循的做法是（）。A.纹样凸起较低起伏平缓B.浅浮雕贴合底面层次极多C.浅浮雕只用于现代油画中D.浅浮雕纹样高凸几近圆雕10.麦秆画制作工方面，“端砚”是指（）。A.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。11.就麦秆画制作工而言，在实际工作中，在“剪纸”的执行过程中，应当（）。A.讲究线线相连构图饱满B.剪纸线条可以完全断开C.剪纸只用于西方宗教装饰D.剪纸须用颜料逐层渲染12.麦秆画制作工方面，依据操作规程，“编织”的含义是（）。A.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。13.按照技术要求，“烧蓝”是指（）。A.天津杨柳青镇出产的传统木版年画，采用半印半绘工艺，先印墨线而后手工填色，画风细腻雅致。B.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。14.在麦秆画制作工相关工作中，按照技术要求，“打坯”是指（）。A.将植物花叶经压制干燥后，拼贴于纸面或器物上制成装饰画的工艺，讲究保色与构图疏密。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。D.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。15.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，下列关于“修坯”的认识，正确的是（）。A.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。B.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。C.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。D.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。16.在麦秆画制作工相关工作中，依据操作规程，关于“木版水印”，下列描述错误的是（）。A.以木版分色再分层套印B.可复制水墨与设色作品C.成品可近似原作的效果D.木版水印用单块版一次印成17.通常情况下，下列各項中，不属于“根雕”内容的是（）。A.依根材原形因势而象形B.根雕用鲜根直接雕刻最好C.去皮需煮烫以防虫防裂D.尽量保留天然纹理形态18.麦秆画制作工方面，一般来说，下列对“钧瓷”的描述，正确的是（）。A.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。B.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。C.河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。19.就麦秆画制作工而言，从专业角度看，下列对“毛笔”的描述，正确的是（）。A.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.利用玉料天然色彩的分布，将不同颜色巧妙安排于合适部位，使色彩与造型浑然一体的玉雕技法，又称巧色。20.麦秆画制作工方面，下列各項中，不属于“罩染”内容的是（）。A.可使色彩层次更为丰富B.待下层颜色干后再薄涂C.用透明色层调整整体色调D.罩染使用不透明厚色遮盖21.针对麦秆画制作工，按照技术要求，下列关于“二胡”的认识，正确的是（）。A.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。22.关于麦秆画制作工，在标准作业条件下，“建盏”的主要特点不包括（）。A.盛于宋代为斗茶之名器B.釉面呈兔毫油滴鹧鸪斑C.建盏以青花彩绘来装饰D.福建建阳所产的黑釉茶盏23.关于麦秆画制作工，按标准要求，“木雕保养”的主要特点不包括（）。A.定期除尘并做好防虫蛀B.避免阳光直射与骤冷骤热C.可用大量清水冲洗除尘D.存放环境需控制温湿度24.麦秆画制作工方面，依据操作规程，下列各項中，不属于“螺钿”内容的是（）。A.螺贝彩光随角度而变色B.可分为厚螺钿与薄螺钿C.以贝壳磨片镶嵌于漆面D.螺钿只能作平嵌不能雕25.下列关于“五彩”的说法，不正确的是（）。A.五彩只用黑色单一颜料B.盛行于明清又被称为硬彩C.色彩鲜明而且对比强烈D.以红绿黄蓝紫多色描绘26.关于麦秆画制作工，按照技术要求，“非物质文化遗产”在实践中应遵循的做法是（）。A.非遗只指古代实物不含技艺B.含传统手工技艺与民俗C.非遗技艺无须传承人传习D.非遗保护就是封存不用27.针对麦秆画制作工，在“蛋壳镶嵌”的执行过程中，应当（）。A.蛋壳嵌入后须完全去除B.蛋壳镶嵌只用于水墨画C.蛋壳洁白不透明可形成肌理D.蛋壳镶嵌采用金属薄片镶嵌28.麦秆画制作工方面，一般来说，下列各項中，不属于“竹刻”内容的是（）。A.分竹青雕刻与竹根雕刻B.有留青与深刻等诸多技法C.竹刻以陶土捏塑后烧成D.在竹材上雕刻文字与图案29.就麦秆画制作工而言，根据相关规定，“墨锭”是指（）。A.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。30.在麦秆画制作工相关工作中，参照行业规范，下列关于“蛋雕”的说法，不正确的是（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.以禽类蛋壳为材料雕刻C.蛋雕以金属浇铸来成型D.讲究力度适中防壳破裂31.关于麦秆画制作工，按标准要求，下列关于“色彩构成”的认识，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。C.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。D.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。32.就麦秆画制作工而言，一般来说，关于“泥银”，下列说法正确的是（）。A.以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。B.汉字书体之一，笔画连带简省、行笔迅疾，重气势与节奏，分章草、今草、狂草，辨识度低但艺术性强。C.以细长纸条经卷、捏、拼贴组成图案的纸艺，又称卷纸，可作卡片与装饰画，讲究线条疏密。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。33.针对麦秆画制作工，在具体作业环节，对“徽州砖雕”的准确理解是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.在已烧成的白瓷釉面上彩绘纹样，再入窑低温烤烧固定的装饰工艺，色彩丰富，常见粉彩、五彩等。C.浙江龙泉一带所产的青瓷，以粉青、梅子青釉著名，釉层丰厚滋润如玉，是传统青瓷的代表。D.安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。34.关于麦秆画制作工，根据相关规定，对“陶瓷拉坯”的准确理解是（）。A.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。B.将金箔用漆或胶粘贴于器物表面的装饰工艺，多用于佛像、建筑与漆器，讲究金箔贴合平整不重叠。C.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。D.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。35.就麦秆画制作工而言，“剔犀”的主要特点不包括（）。A.以两色以上漆层交替堆积B.剔犀以贝壳为装饰材料C.断面显露层层色漆纹理D.再用刀雕刻出回旋纹样36.在麦秆画制作工相关工作中，通常情况下，在“糖画”的执行过程中，应当（）。A.糖画须经高温烤制成形B.糖画以雕刻木版印制而成C.以熔化糖液在石板上浇绘D.糖画以金属丝弯折而成37.麦秆画制作工方面，从专业角度看，下列对“罩染”的描述，正确的是（）。A.原产于安徽泾县一带的手工纸，以青檀树皮与沙田稻草为原料，质地绵韧润墨性好，宜书画与装裱。B.油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。38.针对麦秆画制作工，从专业角度看，“刺绣”的主要特点不包括（）。A.有苏湘蜀粤等著名绣种B.刺绣以颜料在布面平涂而成C.以针引线在织物上穿刺D.按设计纹样绣制成图案39.在麦秆画制作工相关工作中，参照行业规范，关于“工艺美术品”，下列说法正确的是（）。A.木雕制作首道雕刻工序，用较大凿具依稿样削去多余木料，确定作品大体轮廓与体面关系，为修光打下基础。B.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。40.在麦秆画制作工中，在标准作业条件下，下列关于“桐油”的认识，正确的是（）。A.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。B.陶瓷烧成时用于盛装坯体的耐火容器，可防止火焰与灰渣直接接触坯体，保证釉面洁净并均匀受热。C.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。D.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。41.就麦秆画制作工而言，在标准作业条件下，“工笔画”是指（）。A.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。B.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。C.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。D.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。42.就麦秆画制作工而言，从专业角度看，“工艺美术设计基础”的主要特点不包括（）。A.讲究功能与审美相统一B.涵盖造型色彩材料与工艺C.设计基础只讲形式无须顾功能D.强调材料特性与工艺可行43.按标准要求，关于“木雕修光”，下列说法正确的是（）。A.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。B.木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。C.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。D.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。44.就麦秆画制作工而言，从专业角度看，下列对“铆接”的描述，正确的是（）。A.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。B.从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。C.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。D.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。45.关于麦秆画制作工，按标准要求，下列对“纸扎”的描述，正确的是（）。A.陶艺主要成形法，将泥团置于旋转轮盘中央，双手由内向外提拉塑出器壁，使器物浑圆对称。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.在鼻烟壶等透明容器内壁，用特制弯笔反向绘制图像的特殊工艺，画法精细，以冀派京派等著名。46.在麦秆画制作工中，“壁画”是指（）。A.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。47.依据操作规程，“造型基础”的含义是（）。A.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。B.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。C.以加热的烙铁在葫芦表面烫出深浅焦痕形成图像的工艺，又称烫画，讲究火候与色调层次控制。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。48.针对麦秆画制作工，依据操作规程，下列对“螺钿”的描述，正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。C.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。49.麦秆画制作工方面，参照行业规范，下列关于“泥塑”的表述中，正确的是（）。A.以桦树皮等天然树皮为材料，经拼接、雕刻与拼贴制成画面的工艺，具有天然纹理与质朴风格。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。D.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。50.就麦秆画制作工而言，在标准作业条件下，下列关于“錾刻”的说法，不正确的是（）。A.錾刻以高温浇铸一次成型B.可作出纹样与凹凸浮雕C.用錾子锤击金属的表面D.以推敲镂等手法来成形51.就麦秆画制作工而言，通常情况下，对“年画”的准确理解是（）。A.瓷器釉色品种，器面只施一种颜色釉而不加彩绘，以釉色纯正、胎釉结合良好为佳，又称一色釉。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。52.麦秆画制作工方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“松烟墨”内容的是（）。A.以松木燃烧烟灰为原料B.色泽乌黑沉着而少光泽C.松烟墨以桐油燃烧烟灰为料D.宜于书法与工笔渲染用53.就麦秆画制作工而言，在实际工作中，在“五彩”的执行过程中，应当（）。A.五彩在瓷坯上釉下一次烧B.以红绿黄蓝紫多色描绘C.五彩只用黑色单一颜料D.五彩属青花瓷系列品种54.在麦秆画制作工中，关于“泥板成型”，下列说法正确的是（）。A.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。B.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。C.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。D.涂于金属等胎体表面、经烧成形成玻璃质装饰层的材料及其工艺，色彩鲜艳、耐蚀耐磨，又称佛郎。55.依据操作规程，“抛光”的主要特点不包括（）。A.常用于玉器与漆器等件B.抛光可掩盖深裂纹缺陷C.用磨料或抛光轮来加工D.去除细微划痕提升质感56.关于麦秆画制作工，从专业角度看，在“拓印”的执行过程中，应当（）。A.可复制碑刻等文献资料B.拓印无法复制碑刻文字C.拓印须用油墨厚涂正面D.拓印以印刷机批量印制为主57.麦秆画制作工方面，在具体作业环节，“錾刻”是指（）。A.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。B.以通经断纬方法织造的丝织工艺，纬线不贯通全幅，可自由变换色彩，图案正反如一，有织中圣品之称。C.陶艺成形方法，将泥料搓成泥条后由下而上逐圈盘筑并粘接，可塑出较大器形，多见于原始陶器。D.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。58.就麦秆画制作工而言，在实际工作中，“铆接”是指（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.河北蔚县以阴刻点彩为特色的剪纸流派，以刻刀刻制并施以点染着色，色彩鲜艳，多作窗花。D.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。59.在麦秆画制作工中，通常情况下，在“掐丝珐琅”的执行过程中，应当（）。A.掐丝珐琅不用金属丝只用彩笔B.掐丝珐琅以木胎为底髹漆C.掐丝珐琅不须入炉烧制D.磨光镀金俗称景泰蓝器60.一般来说，“手工技艺”的主要特点不包括（）。A.工艺美术多属此类范畴B.依靠手工工具与技能制作C.讲究经验积累与手感控制D.手工技艺不讲究工具使用61.针对麦秆画制作工，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“竹根雕”内容的是（）。A.以竹的地下根茎为材料B.竹根雕必须规整对称造型C.随形雕成人物与摆件来D.竹根形态奇特质地坚韧62.麦秆画制作工方面，在标准作业条件下，下列关于“羽毛画”的说法，不正确的是（）。A.色泽柔和而且层次丰富B.清洗染色后剪贴拼成画C.以禽鸟羽毛经处理为材料D.羽毛画以玻璃熔融浇铸成63.麦秆画制作工方面，结合岗位实际，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.按照一定比例将真实的景物或器物缩小制作成模型的技艺，讲究比例准确与细节缩略得当。D.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。64.在具体作业环节，下列关于“工艺美术设计基础”的认识，正确的是（）。A.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。B.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。C.中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。D.以木板为版材、用刻刀雕镂再去墨印刷的版画形式，分阳刻与阴刻，讲究刀味与木味，是中国新兴版画主体。65.就麦秆画制作工而言，在实际工作中，关于“核雕”，下列说法正确的是（）。A.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。B.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。C.漆器品种之一，以稠漆堆起高低不平的纹路再层层髹涂异色漆，打磨后呈现如行云流水的斑纹。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。66.关于麦秆画制作工，从专业角度看，“螺钿”是指（）。A.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。B.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。67.就麦秆画制作工而言，按照技术要求，下列关于“青绿山水”的认识，正确的是（）。A.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。B.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。C.唐代漆器装饰技法，将金银薄片镂刻成纹样贴于漆面，再髹漆数层，研磨后金银纹样与漆面齐平。D.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。68.在麦秆画制作工相关工作中，“俏色玉雕”的主要特点不包括（）。A.俏色用得巧可提升价值B.依玉料天然色分布设计C.使色彩与造型彼此呼应D.俏色并不只用于单色玉料69.在麦秆画制作工相关工作中，从专业角度看，下列选项中，属于“拉坯”基本要求的是（）。A.使器物浑圆且形体对称B.拉坯无须控制泥料含水C.拉坯只能制作方形器物D.拉坯在轮盘静止时捏塑成形70.在实际工作中，下列关于“面人”的说法，不正确的是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团B.面人以金属浇铸而成形C.经捏搓剪贴塑成人物形象D.可长期保存并供人观赏71.在麦秆画制作工中，一般来说，在“篆书”的执行过程中，应当（）。A.篆书笔画方折顿挫明显B.篆书与隶书结构完全相同C.笔画圆转匀称结构对称D.篆书结构随意不求对称72.在麦秆画制作工中，下列关于“刺绣”的表述中，正确的是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。73.针对麦秆画制作工，依据操作规程，关于“乌铜走银”，下列说法正确的是（）。A.以天然大漆为主要材料，经髹涂、描绘、镶嵌、雕刻等技法制作器物与画作的工艺，是中国古老的传统工艺门类。B.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。74.按标准要求，“墨锭”的含义是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。C.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。75.从专业角度看，“中国结”的含义是（）。A.云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。B.金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。C.由篆书演变而来的书体，字形扁平、横画有蚕头燕尾的特征，讲究一波三折，盛行于汉代，又称汉隶。D.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。76.在麦秆画制作工相关工作中，结合岗位实际，“髹漆”在实践中应遵循的做法是（）。A.髹漆应一次涂厚以求省时B.讲究薄涂多遍干后再涂C.髹漆可在潮湿未干时连涂D.髹漆无须控制环境温湿度77.针对麦秆画制作工，结合岗位实际，对“师承”的准确理解是（）。A.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。B.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。C.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。D.金属热处理工艺，将加热到一定温度的工件迅速浸入水或油中急冷，以提高其硬度与耐磨性。78.就麦秆画制作工而言，在实际工作中，关于“壁画地仗”，下列说法正确的是（）。A.金属热处理工艺，将工件加热保温后缓慢冷却，以降低硬度、消除内应力、便于后续加工。B.根雕创作遵循三份人工七分天然的理念，重在发现根材天然之美，再以适度雕琢点睛，忌过度雕饰破坏自然。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。79.针对麦秆画制作工，从专业角度看，下列关于“蛋壳镶嵌”的说法，不正确的是（）。A.蛋壳镶嵌只用于水墨画B.将蛋壳压碎后嵌入漆面C.常用于漆画与漆器装饰D.蛋壳洁白不透明可形成肌理80.在麦秆画制作工中，在具体作业环节，下列关于“灯彩”的认识，正确的是（）。A.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。B.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。C.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。D.在陶瓷坯体表面涂布釉浆的工序，方法有浸釉、荡釉、浇釉与喷釉等，讲究厚薄均匀与部位得当。81.麦秆画制作工方面，在实际工作中，“施釉”的含义是（）。A.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。B.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。C.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。D.在陶瓷坯体表面施加釉浆的工序，可用浸、荡、浇、喷等方法，釉层厚薄影响成瓷外观与质感。82.麦秆画制作工方面，从专业角度看，关于“边款”，下列描述错误的是（）。A.与印面风格彼此相呼应B.多记录作者时间与缘由C.常以阴刻行楷书刻写就D.边款必须刻在印章印面上83.针对麦秆画制作工，依据操作规程，关于“敦煌壁画”，下列描述错误的是（）。A.色彩历经千年仍有留存B.题材含经变飞天供养人C.敦煌壁画使用现代丙烯颜料D.以矿物颜料绘制于洞窟84.麦秆画制作工方面，结合岗位实际，“釉里红”的含义是（）。A.在平板瓷板上绘制纹样后经高温烧成的绘画形式，画面平整不易褪色，多用于陈设与建筑装饰。B.以青砖为材料，在砖面雕刻山水人物花鸟等纹样的装饰工艺，多用于传统建筑门楼、影壁与墙面装饰。C.以竹的地下根茎为材料的雕刻工艺，竹根形态奇特、质地坚韧，多随形雕成人物走兽与文房摆件。D.以铜红料在瓷坯上绘纹，罩透明釉后高温一次烧成，纹饰呈红色的瓷器品种，烧成难度大。85.在麦秆画制作工中，“铁艺”是指（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.以铁为材料，经锻打、弯折、焊接与防锈处理制成装饰构件或器物的工艺，多用于门窗栏杆与园林装饰。D.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。86.在麦秆画制作工中，按照技术要求，关于“古筝制作”，下列说法正确的是（）。A.传统弹拨乐器古筝的制造工艺，需选桐木面板与硬木框架，经刨削、胶合、装弦与调音而成。B.以汉字为载体、用毛笔书写并讲究笔法、结体与章法的传统艺术，兼具实用与审美价值，是中国艺术重要门类。C.漆器装饰技法，在漆面上刻划出纤细纹样并填入金粉或金箔，使阴刻线条呈金色，与描金技法不同。D.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。87.在麦秆画制作工相关工作中，下列关于“锤揲”的说法，不正确的是（）。A.使其延展并贴合于模具B.塑出立体器形与纹饰来C.以锤反复敲打金属板材D.锤揲只能加工木质材料88.关于麦秆画制作工，从专业角度看，“内画”在实践中应遵循的做法是（）。A.内画用普通毛笔即可完成B.内画在容器外壁正面绘制C.以冀派与京派等为著名D.内画以机器印刷批量生产89.关于麦秆画制作工，根据相关规定，关于“泥金”，下列说法正确的是（）。A.将金箔研磨成为极细的金粉后再加胶调制使用，多用于书画作品、漆器与经卷等的装饰着色。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.以水和墨的浓淡变化表现物象的中国画形式，通过墨分五色营造层次，讲究用笔用墨与留白。D.以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。90.在麦秆画制作工相关工作中，关于“皴法”，下列说法正确的是（）。A.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。B.以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。C.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。D.以竹条扎成骨架、糊上纸绢并施彩绘，借风力放飞的民间工艺品，讲究扎糊绘放四种技艺。91.在麦秆画制作工相关工作中，在实际工作中，关于“天然大漆”，下列描述错误的是（）。A.取自漆树汁液过滤而成B.需在阴湿环境中方能固化C.大漆从桐树果实榨取而成D.涂膜坚固且耐磨耐腐蚀92.关于麦秆画制作工，从专业角度看，“螺钿”的含义是（）。A.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。B.以浙江青田出产的石料为材，善用多层次镂雕与因材施艺，作品层次透空、景物纵深，是著名石雕流派。C.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。D.将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。93.在麦秆画制作工中，按照技术要求，下列选项中，属于“堆漆”基本要求的是（）。A.堆漆用印刷方式一次印成B.堆漆以稀漆薄涂平涂而成C.堆漆纹样低于漆面凹陷D.用稠漆或漆灰堆起纹样94.关于麦秆画制作工，通常情况下，“打样”是指（）。A.工艺美术制作中供临摹或参照的样本，可为实物、图稿或拓本，是传承技艺与规范形制的重要依据。B.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。C.以木柴为燃料的传统陶瓷窑炉，升温与气氛变化丰富，釉色常现特殊效果，烧成难度高、成本较大。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。95.按标准要求，下列各項中，不属于“朱文白文”内容的是（）。A.白文文字凹下钤印白字B.朱文文字凸起钤印红字C.两者章法处理各有讲究D.白文的文字是向上凸起的96.在麦秆画制作工相关工作中，“篆书”在实践中应遵循的做法是（）。A.笔画圆转匀称结构对称B.篆书笔画方折顿挫明显C.篆书与隶书结构完全相同D.篆书结构随意不求对称97.麦秆画制作工方面，结合岗位实际，下列各項中，不属于“丝网版画”内容的是（）。A.以丝网感光制版后刮印B.色彩鲜艳适于叠色平涂C.丝网版画只能印制单色D.可印制较大尺幅的作品98.在麦秆画制作工相关工作中，依据操作规程，下列各項中，不属于“师承”内容的是（）。A.徒弟随师傅学习技艺的方式B.师承与技艺实践毫无关系C.强调口传身授与长期实践D.是技艺传承的重要途径99.麦秆画制作工方面，在具体作业环节，关于“古籍修复”，下列描述错误的是（）。A.讲究整旧如旧的最低干预B.补纸可与原纸材料无关C.对破损古书清洗补纸托裱D.补纸须与原纸相配相近100.在麦秆画制作工中，下列关于“留青竹刻”的表述中，正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。C.竹刻技法之一，保留竹青部分作纹样，铲去其余竹青露出竹肌，随时间推移青黄对比越发分明。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。二、多项选择题(本大题共15题,每题2分,共30分)101.在麦秆画制作工中，依据操作规程，在“抽样检验”中，应当做到的有（）。A.抽样检验对全部产品逐一检测B.从整批产品中按规则抽取样本C.可降低成本并控制风险D.据样本结果推断整批质量102.麦秆画制作工方面，按照技术要求，下列关于“黄杨木雕”的表述中，正确的有（）。A.黄杨木质地细密适于精雕B.黄杨木生长快取材容易C.随年份加深色泽逐渐变深D.多作小型人物山水题材103.关于麦秆画制作工，在标准作业条件下，下列属于“中国结”要求的有（）。A.中国结以金属丝焊接成形B.以丝绳编结对称美观造型C.多用盘长与如意等结型D.寓意吉祥为绳结之代表104.关于麦秆画制作工，根据相关规定，下列对“木刻版画”的理解正确的有（）。A.以刻刀在木板上雕镂制版B.木刻版画以毛笔直接绘制C.讲究刀味与木味的韵味D.可分为阳刻与阴刻两类105.针对麦秆画制作工，以下各项中，符合“脱胎漆器”要求的有（）。A.以泥胎为原型逐层裱褙B.器体轻巧且坚牢而耐用C.脱胎漆器以实心木胎为主D.脱去内胎后成中空器体106.就麦秆画制作工而言，依据操作规程，关于“风筝”，下列说法正确的有（）。A.施彩绘后借风力而放飞B.风筝以整块钢铁焊接而成C.讲究扎糊绘放四种技艺D.以竹条扎骨架再糊纸绢107.关于麦秆画制作工，结合岗位实际，下列关于“湖笔”的表述中，正确的有（）。A.产于浙江湖州善琏一带B.制作精良为文房之名品C.以羊毫狼毫与兼毫著称D.湖笔产自安徽宣城泾县108.麦秆画制作工方面，在具体作业环节，“描金”的主要内容包括（）。A.用金泥或金粉在漆面描绘B.描金以银粉替代金粉无需罩漆C.再罩透明漆以固定金层109.按标准要求，在“缂丝”中，应当做到的有（）。A.缂丝以通纬通经平织而成B.纬线不贯通可自由换色C.以通经断纬的方法织造110.在麦秆画制作工中，在具体作业环节，关于“二胡”，下列说法正确的有（）。A.琴筒蒙蟒皮振动而发声B.音色柔美而近似于人声C.二胡以拨片弹拨来发声111.在麦秆画制作工中，从专业角度看，“石雕”的主要内容包括（）。A.依材选用圆雕浮雕透雕B.雕刻由粗到细逐层推进C.石雕石材越软越坚固耐久112.在麦秆画制作工相关工作中，以下各项中，符合“雕漆”要求的有（）。A.在胎体上层层髹漆至厚B.包含剔红剔黑剔彩剔犀C.雕漆以单层漆绘制花纹D.再用刀雕刻出各种纹样113.在麦秆画制作工相关工作中，参照行业规范，下列属于“锻打”要求的有（）。A.使金属成形并细化晶粒B.提高材料致密性与强度C.锻打使金属变脆易断裂114.在麦秆画制作工中，根据相关规定，下列属于“工艺美术设计基础”要求的有（）。A.讲究功能与审美相统一B.设计基础只讲形式无须顾功能C.涵盖造型色彩材料与工艺D.强调材料特性与工艺可行115.按照技术要求，以下各项中，符合“淬火”要求的有（）。A.急冷以提高硬度耐磨性B.冷却速度影响淬硬效果C.淬火是缓慢冷却以提高韧性三、名词解释(本大题共2题,每题5分,共10分)116.斗彩117.吉他制作四、填空题(本大题共10空,每空1分,共10分)118.依据操作规程，“松烟墨”通常理解为____。119.依据操作规程，“竹刻”是指____。120.通常情况下，落实“雕填”时，应首先做到____。121.在标准作业条件下，所谓“油画”，是指____。122.结合岗位实际，“缠花”是指____。123.根据相关规定，“泥银”通常指____。124.一般来说，“压花”这一概念指的是____。125.一般来说，所谓“印泥”，是指____。126.在标准作业条件下，按照规程要求，“砚台”是指____。127.从专业角度看，“打坯”的基本要求之一是：____。答案与解析1.【答案】B【解析】以麦秆为材料，经漂洗、染色、剖开、熨平后剪贴拼成画面的民间工艺，光泽自然、质朴典雅。2.【答案】A【解析】其余三项均属于“青绿山水”的正确表述。3.【答案】B【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。4.【答案】B【解析】其余三项均属于“天然大漆”的正确表述。5.【答案】B【解析】其余三项均属于“丝网版画”的正确表述。6.【答案】B【解析】以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。7.【答案】C【解析】对中国书画及碑帖进行托裱装帧的技艺，使作品平整牢固便于悬挂收藏，分挂轴、册页、手卷等形式。8.【答案】A【解析】在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。9.【答案】A【解析】其余选项均不符合“浅浮雕”的正确要求。10.【答案】D【解析】产于广东肇庆端溪的砚台，石质细腻滋润、发墨而不损毫，为四大名砚之首，以有石眼为贵。11.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剪纸”的正确要求。12.【答案】A【解析】以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。13.【答案】C【解析】金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。14.【答案】B【解析】雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。15.【答案】A【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。16.【答案】D【解析】其余三项均属于“木版水印”的正确表述。17.【答案】B【解析】其余三项均属于“根雕”的正确表述。18.【答案】C【解析】河南禹州钧窑所产瓷器，以窑变釉著称，釉色青中带红、绚丽多变，有入窑一色出窑万彩之说。19.【答案】A【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。20.【答案】D【解析】其余三项均属于“罩染”的正确表述。21.【答案】C【解析】中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。22.【答案】C【解析】其余三项均属于“建盏”的正确表述。23.【答案】C【解析】其余三项均属于“木雕保养”的正确表述。24.【答案】D【解析】其余三项均属于“螺钿”的正确表述。25.【答案】A【解析】其余三项均属于“五彩”的正确表述。26.【答案】B【解析】其余选项均不符合“非物质文化遗产”的正确要求。27.【答案】C【解析】其余选项均不符合“蛋壳镶嵌”的正确要求。28.【答案】C【解析】其余三项均属于“竹刻”的正确表述。29.【答案】B【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。30.【答案】C【解析】其余三项均属于“蛋雕”的正确表述。31.【答案】B【解析】研究色彩搭配基本规律的造型基础课程，涉及色相、明度与纯度三个要素以及对比调和等原理。32.【答案】A【解析】以银箔研磨成细粉加胶制成的银白色颜料，常用于书画与漆器装饰，易氧化变暗需注意防护。33.【答案】D【解析】安徽徽州地区传统建筑装饰砖雕，刀法细腻层次繁复，多用于门罩、门楼与祠堂构件，是徽派建筑重要特征。34.【答案】C【解析】陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。35.【答案】B【解析】其余三项均属于“剔犀”的正确表述。36.【答案】C【解析】其余选项均不符合“糖画”的正确要求。37.【答案】B【解析】油画技法之一，在已干的色层上薄涂透明色层，使下层颜色透过上层呈现，从而调整色调、统一画面。38.【答案】B【解析】其余三项均属于“刺绣”的正确表述。39.【答案】D【解析】以手工或半手工方式制作、兼具实用与审美价值的造型艺术产品，涵盖雕刻、漆器、织绣、陶瓷等门类。40.【答案】D【解析】从油桐种子中榨取的干性植物油，熬炼之后可作涂料或与漆调和，能增加漆膜的光泽与柔韧性。41.【答案】B【解析】中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。42.【答案】C【解析】其余三项均属于“工艺美术设计基础”的正确表述。43.【答案】B【解析】木雕打坯后的精雕工序，用较细刀具修整表面与细节，使线条流畅、体面光洁，呈现作品的最终造型神韵。44.【答案】C【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。45.【答案】B【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。46.【答案】A【解析】绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。47.【答案】B【解析】造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。48.【答案】D【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。49.【答案】C【解析】以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。50.【答案】A【解析】其余三项均属于“錾刻”的正确表述。51.【答案】C【解析】中国民间过年时张贴的绘画，多取吉祥喜庆题材，讲究构图饱满色彩明快，著名者有杨柳青、桃花坞等。52.【答案】C【解析】其余三项均属于“松烟墨”的正确表述。53.【答案】B【解析】其余选项均不符合“五彩”的正确要求。54.【答案】C【解析】陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。55.【答案】B【解析】其余三项均属于“抛光”的正确表述。56.【答案】A【解析】其余选项均不符合“拓印”的正确要求。57.【答案】A【解析】金属加工技法之一，用錾子锤击金属表面，通过推、敲、镂等手法形成纹样或凹凸浮雕效果。58.【答案】D【解析】用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。59.【答案】D【解析】其余选项均不符合“掐丝珐琅”的正确要求。60.【答案】D【解析】其余三项均属于“手工技艺”的正确表述。61.【答案】B【解析】其余三项均属于“竹根雕”的正确表述。62.【答案】D【解析】其余三项均属于“羽毛画”的正确表述。63.【答案】A【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。64.【答案】A【解析】工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。65.【答案】D【解析】以桃核、橄榄核等果核为材料的微型雕刻，多作舟船、人物、罗汉等题材，可作手串与挂件，讲究小中见大。66.【答案】B【解析】将贝壳磨制成薄片镶嵌于漆器表面的装饰技法，因螺贝彩光可随角度变色而具独特效果，分厚螺钿与薄螺钿。67.【答案】A【解析】以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。68.【答案】D【解析】其余三项均属于“俏色玉雕”的正确表述。69.【答案】A【解析】其余选项均不符合“拉坯”的正确要求。70.【答案】B【解析】其余三项均属于“面人”的正确表述。71.【答案】C【解析】其余选项均不符合“篆书”的正确要求。72.【答案】A【解析】以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。73.【答案】B【解析】云南传统金属工艺，以铜合金制胎，在器表刻纹后嵌入熔银，再经氧化处理使铜地变黑银纹显现。74.【答案】C【解析】以油烟或松烟配以胶与香料等经反复捶捣、压模阴干而成的传统书画用墨，使用时须在砚上研磨。75.【答案】D【解析】以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。76.【答案】B【解析】其余选