2026年彩色宝石鉴定师职业技能等级认定（二级）操作技能章节练习题

2026年彩色宝石鉴定师职业技能等级认定（二级）操作技能章节练习题一、单项选择题(本大题共100题,每题0.5分,共50分)1.彩色宝石鉴定师方面，一般来说，下列关于“釉料”的认识，正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以藤茎为材料，经剖藤、蒸煮防蛀之后再编织成家具与器物的工艺，质地坚韧且透气性佳。C.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。D.绘制或镶嵌于建筑墙面上的绘画形式，多见寺观洞窟与公共建筑，题材涵盖宗教、历史与装饰，讲究与环境结合。2.彩色宝石鉴定师方面，依据操作规程，下列选项中，属于“铁艺”基本要求的是（）。A.铁艺不需防锈可长期露天B.须作防锈涂装加以处理C.铁艺以木材雕刻为主要工艺D.铁艺是用塑料注塑成形的3.在彩色宝石鉴定师相关工作中，从专业角度看，下列对“印泥”的描述，正确的是（）。A.漆器装饰技法，用稠厚的漆或漆灰在器表堆起纹样，可高于漆面形成浮雕般效果，再施色或贴金。B.用漆刷或刮刀将大漆逐层涂布于器物表面的工序，讲究薄涂多遍、每遍干后再涂，是漆器制作的基础环节。C.盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。D.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。4.在彩色宝石鉴定师中，参照行业规范，下列关于“竹刻”的表述中，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。D.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。5.就彩色宝石鉴定师而言，在实际工作中，“寿山石雕”的主要特点不包括（）。A.寿山石颜色单一不利俏雕B.石质柔润便于精雕细刻C.讲究相石取色因材施艺D.薄意雕随石形浅刻山水6.针对彩色宝石鉴定师，一般来说，下列关于“传承人”的认识，正确的是（）。A.金属工艺中反复加热并锤击金属料，使其成形并细化晶粒、提高致密性与强度的一种加工方法。B.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。C.在泥塑素胎上施以彩绘的雕塑形式，讲究塑容绘质、塑绘结合，常见于寺观佛像与民间玩具。D.经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。7.在彩色宝石鉴定师中，通常情况下，下列对“夏布”的描述，正确的是（）。A.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。B.介于楷书与草书之间的书体，笔画连贯流畅、书写便捷又不失辨识度，以王羲之《兰亭序》最为著名。C.以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。D.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。8.彩色宝石鉴定师方面，在具体作业环节，“瓷板画”在实践中应遵循的做法是（）。A.瓷板画以油画布为载体B.瓷板画以宣纸托裱而成C.瓷板画不须烧制即可定色D.在平板瓷板上绘制纹样9.针对彩色宝石鉴定师，下列对“糖画”的描述，正确的是（）。A.以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。B.以液化气或天然气为燃料的现代陶瓷窑炉，可精确控制温度与气氛，烧成稳定，适合批量生产。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。10.在彩色宝石鉴定师中，关于“结绳”，下列描述错误的是（）。A.结绳只用单一平结一种B.以绳线经穿绕抽拉成结C.可结成多种不同的结型D.寓意吉祥多用于作佩饰11.针对彩色宝石鉴定师，按照技术要求，对“琉璃”的准确理解是（）。A.以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。B.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。C.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。D.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。12.彩色宝石鉴定师方面，按照技术要求，下列各項中，不属于“圆雕”内容的是（）。A.造型须完整且各面兼顾B.可从各方向环绕来观赏C.圆雕只能从正面来观赏D.常见于人物与走兽造像13.就彩色宝石鉴定师而言，在标准作业条件下，“砚台”是指（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。C.研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。D.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。14.彩色宝石鉴定师方面，在具体作业环节，下列各項中，不属于“编织”内容的是（）。A.讲究纹样美与结构牢固B.按规律交叉穿插成器物C.以竹藤草柳等线状材料D.编织不用交叉穿插直接粘15.彩色宝石鉴定师方面，从专业角度看，“藤编”在实践中应遵循的做法是（）。A.藤编以金属棒为原料编织B.藤编不须作任何防蛀处理C.以藤茎剖开后编织成形D.藤编只用塑料纤维制作16.在彩色宝石鉴定师中，通常情况下，下列各項中，不属于“贴金”内容的是（）。A.讲究贴合平整而不重叠B.多用于佛像建筑与漆器C.贴金只用铁皮替代金箔D.用漆或胶将金箔贴于器表17.针对彩色宝石鉴定师，参照行业规范，“打磨”在实践中应遵循的做法是（）。A.使后续上漆更均匀牢固B.打磨可跳级用最粗砂纸完成C.打磨后无须除尘即可上漆D.打磨越用力表面越细腻18.从专业角度看，下列各項中，不属于“透雕”内容的是（）。A.将纹样背后材料镂空穿透B.透雕不用镂空只用浅刻C.形象可两面观赏或通透D.常见于家具与建筑花板19.关于彩色宝石鉴定师，从专业角度看，下列对“二胡制作”的描述，正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.金属成形工艺之一，以锤反复敲打金属板材使其延展并贴合模具，从而塑出立体的器形与纹饰。C.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。D.拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。20.在彩色宝石鉴定师中，在具体作业环节，下列关于“盆景”的说法，不正确的是（）。A.在盆中栽树布石以造景B.经整形修剪与布局成景C.盆景无须考虑比例与意境D.缩自然景观于咫尺之间21.彩色宝石鉴定师方面，在实际工作中，下列选项中，属于“灯彩”基本要求的是（）。A.灯彩只在白昼陈列观赏B.以竹木扎骨架并糊纸绢C.灯彩不使用骨架直接糊纸D.灯彩以钢铁实心铸造为主22.关于彩色宝石鉴定师，从专业角度看，对“手工技艺”的准确理解是（）。A.以竹材劈成篾丝或篾片，经编织制成器物的传统工艺，讲究篾片均匀、编织紧密、造型美观。B.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。23.在彩色宝石鉴定师相关工作中，按照技术要求，下列关于“边款”的说法，不正确的是（）。A.多记录作者时间与缘由B.边款并非只能用阳文刻制C.与印面风格彼此相呼应D.常以阴刻行楷书刻写就24.针对彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，下列对“篆刻”的描述，正确的是（）。A.在极小的材料表面上雕刻文字或图像的技艺，需借助放大镜操作，讲究意在笔先、以微小见精妙。B.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。C.未经加工或仅粗滤的天然漆液，含水分与杂质，干燥后漆膜坚硬，是髹漆的基础原料，需精制后使用。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。25.就彩色宝石鉴定师而言，从专业角度看，下列关于“圆雕”的表述中，正确的是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.以树根自然形态为创作基础，经去污、去皮、打磨、配座等工序，因势象形赋予其艺术形象的传统雕刻门类。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。26.在彩色宝石鉴定师相关工作中，下列各項中，不属于“熟宣”内容的是（）。A.不易洇墨宜工笔与小楷B.在生宣上刷胶矾水制成C.熟宣适合大写意泼墨使用D.存放过久可能脱矾漏矾27.彩色宝石鉴定师方面，参照行业规范，“剔红”在实践中应遵循的做法是（）。A.刀法圆熟漆色红润为主B.剔红只用单层红漆描绘C.剔红以贝壳镶嵌为主要工艺D.剔红属陶瓷釉上彩技法28.针对彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，对“高浮雕”的准确理解是（）。A.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。B.产于江苏宜兴的陶土及其制品，泥质细腻而含砂，透气性好，尤宜制作茶器，以素面素心见长。C.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。29.彩色宝石鉴定师方面，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“印材”内容的是（）。A.常见青田寿山昌化巴林石B.以质地细腻软硬适中为宜C.印材愈坚硬愈便于篆刻D.即篆刻所用的印章材料30.关于彩色宝石鉴定师，一般来说，关于“高浮雕”，下列描述错误的是（）。A.仍与背景相连区别于圆雕B.纹样凸起较高起伏明显C.层次丰富而立体感较强D.高浮雕与圆雕完全相同31.彩色宝石鉴定师方面，一般来说，对“敦煌壁画”的准确理解是（）。A.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。B.陶艺成形方法之一，将泥团置于旋转的轮盘上，以双手提拉塑成圆形器物的胎体，讲究手法稳而匀。C.工艺美术创作的设计入门知识，涵盖造型、色彩、材料与工艺以及功能与审美统一等基本规律。D.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。32.关于彩色宝石鉴定师，结合岗位实际，“描金”在实践中应遵循的做法是（）。A.描金在陶瓷坯上高温烧成B.描金以颜料印刷来完成C.描金以银粉替代金粉无需罩漆D.用金泥或金粉在漆面描绘33.就彩色宝石鉴定师而言，从专业角度看，关于“犀皮漆”，下列描述错误的是（）。A.以稠漆堆起高低不平之状B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.打磨后现云水般的斑纹D.然后再层层髹涂异色漆34.关于彩色宝石鉴定师，按标准要求，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.福建建阳一带所产的黑釉茶盏，釉面有兔毫、油滴、鹧鸪斑等窑变纹，盛于宋代，为斗茶名器。B.中国画技法之一，以简练概括的笔墨表现对象神韵，讲究以形写神、笔不到意到，分小写意与大写意。C.依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。D.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。35.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在具体作业环节，“德化白瓷”在实践中应遵循的做法是（）。A.德化白瓷以黑釉为主要特色B.德化白瓷以青花装饰为主C.明代塑瓷名家辈出有名D.德化白瓷胎质粗松含砂36.在彩色宝石鉴定师中，根据相关规定，关于“绒花”，下列说法正确的是（）。A.以丝绳编结成对称美观、寓意吉祥的装饰结艺，多用盘长结、如意结等结型，是传统绳结艺术代表。B.用铆钉穿过被连接件的孔并铆合钉头，使两件固定相连的机械连接方法，常用于金属构件与器物。C.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。37.针对彩色宝石鉴定师，在实际工作中，下列关于“玉雕”的说法，不正确的是（）。A.以俏色巧雕来提升价值B.玉料越软就越适合雕刻C.先相玉定料再设计构图D.借助砣具与解玉砂研磨38.彩色宝石鉴定师方面，通常情况下，下列选项中，属于“压花”基本要求的是（）。A.压花以新鲜花叶直接粘贴B.压花只追求堆砌愈密愈好C.压花不用干燥保存处理D.将花叶压制干燥后使用39.针对彩色宝石鉴定师，下列关于“面塑”的说法，不正确的是（）。A.可长期存放供观赏把玩B.面塑不能上色只能素面C.经捏搓剪贴塑出立体形象D.以面粉糯米粉调成面团40.彩色宝石鉴定师方面，通常情况下，关于“文物复制”，下列说法正确的是（）。A.玉雕最后工序，用由粗到细的磨料反复打磨玉面，去除雕刻痕迹，使玉质呈现出温润光泽与细腻质感。B.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。C.浮雕与镂空结合的雕刻技法，将纹样背后或之间的材料镂空穿透，使形象呈两面可观或通透效果。D.漆器髹涂后用于控制温度与湿度、促使大漆固化的专用空间，需保持阴湿通风且洁净无尘。41.关于彩色宝石鉴定师，参照行业规范，对“纸扎”的准确理解是（）。A.以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。B.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。C.壁画墙面的基层构造，通常由粗泥层、细泥层与白粉层组成，为绘制提供平整牢固且不易开裂的基底。D.浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。42.就彩色宝石鉴定师而言，在具体作业环节，下列对“师承”的描述，正确的是（）。A.传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以面粉糯米粉调制的面团，经捏搓剪贴塑成人物形象的民间工艺，即面塑人物，可长期保存观赏。D.以黏土为原料，经成形、干燥、施釉与高温烧成制成陶质器物的工艺，是陶瓷艺术的重要组成部分。43.彩色宝石鉴定师方面，一般来说，在“点翠”的执行过程中，应当（）。A.点翠以塑料片冲压成形B.将翠鸟羽毛粘贴于金银托C.点翠以矿石研粉直接涂绘D.点翠工艺使用活体鸟类加工44.就彩色宝石鉴定师而言，依据操作规程，关于“修坯”，下列说法正确的是（）。A.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。B.篆刻所用印章材料，常见青田石、寿山石、昌化石与巴林石，以质地细腻、软硬适中为宜。C.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。D.以绳线通过穿、绕、抽、拉等手法结成多种结型的技艺，是中国传统手工艺之一，多寓意吉祥。45.彩色宝石鉴定师方面，通常情况下，在“点翠”的执行过程中，应当（）。A.因保护鸟类今多改用它料B.点翠工艺使用活体鸟类加工C.点翠以塑料片冲压成形D.点翠以矿石研粉直接涂绘46.彩色宝石鉴定师方面，一般来说，对“陶艺素烧”的准确理解是（）。A.陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。B.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。C.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。D.以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。47.关于彩色宝石鉴定师，依据操作规程，在“陶艺素烧”的执行过程中，应当（）。A.素烧温度须高于釉烧温度B.素烧应在施釉之后进行C.能减少搬运过程中的破损D.素烧目的是使釉面熔融48.关于彩色宝石鉴定师，按标准要求，下列关于“烧成”的表述中，正确的是（）。A.西洋弹拨乐器的制造工艺，面板多为云杉或雪松，背侧板用玫瑰木等，需控制湿度并精调弦距。B.陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。C.瓷器装烧的方法之一，用带尖齿的支钉托住器物入窑，使器物底部少受遮挡，多用于满釉器物。D.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。49.针对彩色宝石鉴定师，按标准要求，下列关于“铁画”的认识，正确的是（）。A.以黏土为原料，经捏塑、晾干、烧制或彩绘制成形象的雕塑工艺，是中国民间最古老的艺术形式之一。B.汉字古老书体，笔画圆转匀称、结构对称，分大篆与小篆，讲究线条圆润挺拔，是篆刻与题额常用书体。C.雕漆品种之一，在器物胎体上层层髹涂红漆至一定厚度，再雕刻花纹，刀法圆熟、漆色红润为其特色。D.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。50.在彩色宝石鉴定师中，参照行业规范，关于“衍纸”，下列描述错误的是（）。A.讲究线条疏密与配色调和B.以细长纸条卷捏拼贴成形C.可用作卡片与作装饰画D.衍纸以木材薄片雕刻而成51.在彩色宝石鉴定师中，根据相关规定，关于“打坯”，下列描述错误的是（）。A.打坯无须顾及整体比例B.为后续精雕工作打基础C.先确立大形与体面关系D.用大凿先削去多余材料52.彩色宝石鉴定师方面，按照技术要求，下列对“花丝镶嵌”的描述，正确的是（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。C.金属工艺，在银或铜胎上填蓝色透明釉料后入炉烧制，使釉料熔融附着，形成蓝彩装饰，又称银烧蓝。D.金属胎工艺，用细金属丝掐成纹样焊于胎体，填各色珐琅釉料后入炉烧成，再磨光镀金，即景泰蓝。53.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在标准作业条件下，关于“镂空雕”，下列描述错误的是（）。A.镂空越深反而越不易断裂B.纹样之间透空形成层次感C.透视效果增强整体装饰性D.需分层挖空并注意强度54.彩色宝石鉴定师方面，结合岗位实际，“匣钵”的主要特点不包括（）。A.防止火焰灰渣直接接触B.使釉面洁净且受热均匀C.盛装坯体的耐火质容器D.匣钵须紧贴坯体涂抹釉55.关于彩色宝石鉴定师，在“压花”的执行过程中，应当（）。A.压花不用干燥保存处理B.压花以新鲜花叶直接粘贴C.拼贴于纸面或器物成画D.压花只追求堆砌愈密愈好56.针对彩色宝石鉴定师，一般来说，下列关于“粉彩”的表述中，正确的是（）。A.以镂空花版刮上防染浆于布上，再入靛蓝染液浸染，去浆后显出蓝白花纹的民间印花布工艺。B.陶艺成形方法，将泥料擀压或拍打成泥板后，按设计切割拼粘成器物，适合方形与有棱角的造型。C.清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。D.将蜡加热熔化后渗入木材表面并趁热擦拭的木质处理工艺，可使木纹清晰、表面温润，多用于硬木家具。57.关于彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，下列关于“面塑”的认识，正确的是（）。A.以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。B.漆器技法，在器胎上以两种以上色漆逐层堆积至相当厚度，再用刀雕出回旋纹样，刀口断面显露色层。C.雕刻技法之一，将纹样之间或背后的材料凿透镂空，形成通透的空间层次，常见于木雕、玉雕与牙角雕刻。D.雕刻中在打坯之后进行的精加工序，用小刀修整线条与体面，使表面光洁、轮廓清晰、形体饱满。58.一般来说，下列各項中，不属于“金银平脱”内容的是（）。A.将金银薄片镂刻成纹样B.贴于漆面后再髹漆数层C.金银平脱将金银凸出漆面D.研磨后纹样与漆面齐平59.彩色宝石鉴定师方面，依据操作规程，下列关于“文物复制”的认识，正确的是（）。A.江苏苏州一带的传统刺绣，以针法精细、色彩雅致、双面绣著称，讲究平齐细密匀顺和光。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。D.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。60.彩色宝石鉴定师方面，根据相关规定，下列关于“烧成”的说法，不正确的是（）。A.烧成温度对釉色毫无影响B.是决定陶瓷品质的关键C.使坯体致密且釉层熔融D.将坯体入窑经高温焙烧61.就彩色宝石鉴定师而言，一般来说，“朱文白文”是指（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.以松木燃烧所积烟灰为主要原料制成的墨，色乌黑沉着少光泽，宜作书法与工笔渲染，古称松烟。C.福建德化所产的白瓷，胎釉洁白细腻，色泽温润，明代何朝宗等塑瓷名家辈出，有中国白之誉。D.篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。62.在彩色宝石鉴定师中，在标准作业条件下，“打磨”的含义是（）。A.用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。B.从一批产品中按规则抽取部分样本检测，据结果推断整批质量的检验方法，可降低成本并控制风险。C.中国击弦乐器，木制梯形音箱上张多根金属弦，以琴竹击弦发声，音色清脆，常用于合奏伴奏。D.以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。63.彩色宝石鉴定师方面，在具体作业环节，“缠花”的主要特点不包括（）。A.缠花不须缠线直接粘合B.线色柔和且造型较细腻C.经剪样与缠线制成花卉D.以丝线与纸片为原材料64.针对彩色宝石鉴定师，下列关于“毛笔”的认识，正确的是（）。A.以玉石为材料的雕刻工艺，需借助砣具与解玉砂经相玉、设计、粗雕、细雕、抛光等工序，讲究因材施艺。B.中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。C.中国画技法之一，以工整细致的笔法层层勾勒渲染，造型严谨、色彩丰富，多用于人物花鸟题材。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。65.关于彩色宝石鉴定师，按标准要求，关于“紫砂壶”，下列说法正确的是（）。A.施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。B.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。C.以天然大漆为主要材料的绘画形式，可运用髹涂、镶嵌、描绘、研磨等技法，兼具绘画性与工艺性。D.以彩色丝线提花织出图案的丝织工艺，织物厚实纹样丰富，著名者有云锦、蜀锦、宋锦等。66.就彩色宝石鉴定师而言，结合岗位实际，对“木雕保养”的准确理解是（）。A.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。D.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。67.彩色宝石鉴定师方面，下列关于“湖笔”的表述中，正确的是（）。A.西洋提琴类乐器的制造工艺，面板云杉背板枫木，经选料、定形、装配与上漆，讲究音色与共振。B.在木器、玉器等成品表面涂覆蜡质以增加光泽与防护的工序，可润泽表面并防潮，须薄擦均匀。C.以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。D.产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。68.“紫砂壶”的主要特点不包括（）。A.讲究造型泥料做工实用B.以紫砂泥料制成的茶壶C.紫砂壶宜施鲜艳釉彩装饰D.泥料透气保温泡茶不走味69.针对彩色宝石鉴定师，根据相关规定，下列对“浅浮雕”的描述，正确的是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.漆器漆面经打磨后用细粉与油推擦，使其呈现细腻温润光泽的工序，是决定漆器表面质感的关键。C.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。D.瓷器釉面出现的自然裂纹现象，因胎釉膨胀系数不同在冷却中形成，可作装饰，分冰裂与蟹爪等。70.在彩色宝石鉴定师相关工作中，在实际工作中，下列关于“泥板成型”的说法，不正确的是（）。A.将泥料擀压拍打成泥板B.按设计切割拼粘成器物C.泥板成型不能制作方形器D.适合方形与有棱角造型71.就彩色宝石鉴定师而言，在实际工作中，下列选项中，属于“单色釉”基本要求的是（）。A.器面只施一种颜色的釉B.单色釉以多色釉同时装饰C.单色釉必须有彩绘纹样D.单色釉只适用于陶器不可用于瓷72.在彩色宝石鉴定师中，参照行业规范，下列关于“紫砂壶”的表述中，正确的是（）。A.在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。D.浙江东阳地区传统木雕流派，以平面浮雕见长，多层叠雕层次分明，多用于建筑与家具装饰，被誉为白木雕。73.在彩色宝石鉴定师相关工作中，依据操作规程，关于“壁画”，下列描述错误的是（）。A.题材广含宗教历史装饰B.壁画只能用油画颜料绘制C.绘制于墙面需结合建筑D.需考虑日照湿度等环境74.关于彩色宝石鉴定师，根据相关规定，下列关于“拓印”的说法，不正确的是（）。A.以纸覆于刻石或器物上B.可复制碑刻等文献资料C.用墨捶拓出文字与纹样D.拓印须用油墨厚涂正面75.针对彩色宝石鉴定师，从专业角度看，下列关于“镂雕”的认识，正确的是（）。A.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.将布料按图案要求用线捆扎后浸染，因被扎处不易着色而形成晕染花纹的防染工艺，纹样变化自然。D.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。76.彩色宝石鉴定师方面，通常情况下，“灯彩”的含义是（）。A.中国传统花灯扎制工艺，以竹木为骨架，糊纸绢并施彩绘，内点灯烛，多用于节令与庙会庆典。B.漆器装饰技法之一，用金泥或金粉在漆面上描绘纹样，再罩透明漆固金，使图案金光灿灿。C.对产品按标准检测其尺寸、外观、性能等指标以判定合格与否的活动，工艺美术品检验含工艺与缺陷检查。D.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。77.就彩色宝石鉴定师而言，按标准要求，下列选项中，属于“手工技艺”基本要求的是（）。A.手工技艺可由机器全自动完成B.手工技艺不讲究工具使用C.手工技艺不需要经验积累D.讲究经验积累与手感控制78.关于彩色宝石鉴定师，从专业角度看，下列关于“版画”的说法，不正确的是（）。A.须先制版而后再印刷而成B.版画每张原作都独一无二C.分木刻铜版丝网等种类D.具有可复数印刷的特性79.在彩色宝石鉴定师相关工作中，下列关于“锻打”的说法，不正确的是（）。A.反复加热并锤击金属料B.锻打不能提高材料强度C.使金属成形并细化晶粒D.提高材料致密性与强度80.从专业角度看，“楷书”的主要特点不包括（）。A.讲究起收转折交代清楚B.楷书追求狂放不拘法度C.为书法入门的基础书体D.笔画平正结构严谨法度全81.彩色宝石鉴定师方面，按标准要求，“线刻”的主要特点不包括（）。A.以线条形式在表面刻划B.常见于石刻木雕与铜器C.线刻只用于油画之布面D.线条有深浅粗细之变化82.关于彩色宝石鉴定师，在实际工作中，下列关于“面人”的说法，不正确的是（）。A.经捏搓剪贴塑成人物形象B.面人须经釉烧方能定型C.可长期保存并供人观赏D.以面粉糯米粉调制的面团83.在彩色宝石鉴定师中，在实际工作中，“壁画地仗”在实践中应遵循的做法是（）。A.地仗层可省略直接作画B.地仗只需一层即最牢固C.由粗泥细泥与白粉层组成D.地仗越薄越易长久保存84.在彩色宝石鉴定师中，通常情况下，“木版水印”的含义是（）。A.以传统木版印刷方式，将水墨与色彩分层套印以复制书画作品的技艺，可达近似原作的效果。B.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。C.刻在印章侧面的文字，多记作者、时间、缘由或刻印心得，可阴刻或阳刻，是篆刻作品的重要组成部分。D.汉字书体之一，笔画平正规整、结构严谨、法度完备，是学习书法的基础书体，代表人物有欧阳询、颜真卿等。85.在彩色宝石鉴定师中，参照行业规范，“款彩”是指（）。A.以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。B.将材料内部雕出通透孔洞、使纹样悬空相连的雕刻技法，讲究留撑得当，以免结构松散断裂。C.漆器装饰技法，在漆面上刻去纹样部分并对填彩漆或油色，使纹样呈色而底色为深漆，又称刻灰。D.以线条形式在材料表面刻划纹样的技法，线条有深浅粗细变化，常见于石雕、木雕与铜器铭文。86.关于彩色宝石鉴定师，通常情况下，对“编织”的准确理解是（）。A.甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。D.以竹、藤、草、柳等线状材料，按一定规律交叉穿插制成器物或织物的手工艺，讲究纹样与结构牢固。87.在彩色宝石鉴定师中，按标准要求，“金银错”在实践中应遵循的做法是（）。A.将金银丝嵌入再锉平磨光B.金银错只用于陶瓷装饰C.金银错以涂料直接绘画而成D.金银错金属丝浮于表面不嵌槽88.关于彩色宝石鉴定师，“国画”的含义是（）。A.以绣针引彩线在织物上穿刺，按纹样构成图案的传统工艺，分苏湘蜀粤等名绣，针法丰富。B.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。C.雕刻的第一道粗工序，用大凿削去材料多余部分，确定作品大形与体面关系，为后续精雕打基础。D.拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。89.在彩色宝石鉴定师相关工作中，按标准要求，下列选项中，属于“琉璃”基本要求的是（）。A.琉璃以陶土高温烧成瓷器B.多用于建筑瓦饰与陈设C.琉璃不能着色仅呈无色D.琉璃为不透明金属实心块90.关于彩色宝石鉴定师，依据操作规程，下列各項中，不属于“泥塑”内容的是（）。A.可素塑亦可施以彩绘制B.泥塑以石材直接凿刻而成C.讲究形体比例与动态之势D.以黏土捏塑后晾干成形91.就彩色宝石鉴定师而言，根据相关规定，下列关于“陶艺”的说法，不正确的是（）。A.须经高温烧成方能定型B.陶艺成形后不需烧制即可用C.以黏土成形后干燥施釉D.是陶瓷艺术的重要组成92.针对彩色宝石鉴定师，参照行业规范，在“树皮画”的执行过程中，应当（）。A.树皮画以陶瓷泥料烧成B.树皮画以塑料板材切割而成C.经拼接雕刻与拼贴成画D.树皮画以真丝刺绣制作93.在彩色宝石鉴定师相关工作中，依据操作规程，下列关于“雕填”的表述中，正确的是（）。A.中国拉弦乐器，由琴筒、琴杆、两根弦与弓组成，琴筒蒙蟒皮，音色柔美，近人声，多用于独奏合奏。B.河南汝窑所产青瓷，釉色天青温润，开细密蟹爪纹片，素有雨过天青之说，为宋代名窑之一。C.中国传统绘画，以毛笔、墨与国画颜料在宣纸绢帛上作画，分人物山水花鸟，讲究笔墨意境与诗书画印结合。D.漆器装饰技法，在漆面刻出纹样轮廓后填入彩漆，干后打磨平整，使填漆与漆面齐平形成图案。94.针对彩色宝石鉴定师，在标准作业条件下，下列各項中，不属于“装裱”内容的是（）。A.使作品平整牢固便于收藏B.装裱只用胶水直接粘贴即可C.含挂轴册页手卷等形式D.对书画进行托裱装帧定型95.针对彩色宝石鉴定师，下列各項中，不属于“剔犀”内容的是（）。A.剔犀以贝壳为装饰材料B.断面显露层层色漆纹理C.以两色以上漆层交替堆积D.再用刀雕刻出回旋纹样96.在彩色宝石鉴定师相关工作中，参照行业规范，下列选项中，属于“陶艺施釉”基本要求的是（）。A.胎体不同部位分别处理B.施釉只需涂内壁不涂外C.施釉越厚釉面效果越好D.施釉后无需干燥即可入窑97.关于彩色宝石鉴定师，一般来说，下列对“金银错”的描述，正确的是（）。A.把金丝或银丝嵌入器物表面预先刻好的凹槽中再锉平磨光的装饰工艺，常见于青铜器与漆木器，古称错金银。B.中国传统弹拨乐器，以木制梨形音箱且设四弦与品相，手指戴义甲弹奏，音域宽而表现力丰富。C.以刀或化学方法在版材上制版再印制的绘画形式，分凸凹平孔四类，具复数性，常见木刻、铜版、丝网等。D.造型艺术的基本训练，包含形体结构、比例透视与空间关系等内容，是工艺美术设计的重要根基。98.按照技术要求，下列关于“浮雕”的认识，正确的是（）。A.雕刻技法之一，将纹样刻成凹入材料的线条或块面，形成低于表面的阴纹，常见于印章石刻与木雕。B.浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。C.在平面上雕刻出凸起形象的技法，依凸起程度分浅浮雕与高浮雕，广泛用于建筑与器物装饰。D.以牛骨、驼骨等动物骨骼为材料的雕刻工艺，骨质坚韧细腻，常作饰件与器物，工艺类似牙雕。99.通常情况下，“唐三彩”是指（）。A.以木材为原料，运用凿刻削等手法塑造立体或半立体形象的雕塑工艺，属中国传统工艺美术重要门类。B.对破损古旧书籍进行拆解、清洗、补纸、托裱与装订使其延寿的技艺，讲究整旧如旧与最低干预。C.唐代低温铅釉陶器，以黄绿白三色为主，多作人物马匹与器皿，属釉陶而非瓷器，多为陪葬明器。D.以绢、绸等织物仿制花卉的手工艺，经染色、浆裱、剪瓣、烫形与组合而成，色泽鲜艳可久置。100.彩色宝石鉴定师方面，对“皴法”的准确理解是（）。A.中国山水画表现山石纹理质感的笔法，有披麻皴、斧劈皴、折带皴等多种，用以体现山石结构与阴阳向背。B.以石青、石绿等矿物颜料为主色的中国山水画，色彩浓丽庄重，分大青绿与小青绿，讲究勾勒与设色两者并重。C.以蜡在布上绘纹，蜡凝后浸染，染后去蜡显出蓝白花纹的传统防染印花工艺，纹样常有冰纹。D.按设计要求制作样品以检验造型、尺寸与工艺可行性的环节，是工艺美术品批量生产前的必要步骤。二、多项选择题(本大题共10题,每题2分,共20分)101.在彩色宝石鉴定师中，在标准作业条件下，在“陶艺素烧”中，应当做到的有（）。A.能减少搬运过程中的破损B.提高坯体强度便于施釉C.素烧应在施釉之后进行102.彩色宝石鉴定师方面，在具体作业环节，下列对“蛋雕”的理解正确的有（）。A.先抽空清洗后再行雕镂B.蛋雕以石料雕凿而成形C.讲究力度适中防壳破裂D.以禽类蛋壳为材料雕刻103.通常情况下，关于“扬琴”，下列说法正确的有（）。A.以琴竹击打琴弦而发声B.扬琴以琴弓拉奏琴弦发声C.音色清脆多用于合奏中D.木制梯形音箱上张金属弦104.“蔚县剪纸”的主要内容包括（）。A.是北方剪纸的代表流派B.蔚县剪纸以粗剪不求精细C.色彩鲜艳多用于作窗花105.彩色宝石鉴定师方面，结合岗位实际，以下各项中，符合“麦秆画”要求的有（）。A.以麦秆为材料经处理后剪贴B.麦秆画以瓷土捏塑后烧成C.麦秆剖开熨平拼成画面106.关于彩色宝石鉴定师，结合岗位实际，下列关于“犀皮漆”的表述中，正确的有（）。A.以稠漆堆起高低不平之状B.犀皮漆以贝壳镶嵌打磨而成C.打磨后现云水般的斑纹D.然后再层层髹涂异色漆107.关于彩色宝石鉴定师，依据操作规程，下列关于“戗金”的表述中，正确的有（）。A.在漆面刻划出纤细纹样B.戗金以金粉直接描画成线C.使阴刻的线条呈现金色108.关于彩色宝石鉴定师，在具体作业环节，在“砖雕”中，应当做到的有（）。A.砖雕必须用红砖才能雕刻B.宜选用质地细密的青砖C.常见于门楼与影壁装饰109.在彩色宝石鉴定师相关工作中，依据操作规程，下列对“窑变”的理解正确的有（）。A.釉色发生难以预期的变化B.呈现绚丽效果钧窑著名C.窑变是人为精确控制而成110.彩色宝石鉴定师方面，参照行业规范，以下各项中，符合“龙泉青瓷”要求的有（）。A.釉层丰厚而且滋润似玉B.龙泉青瓷以青花钴料装饰C.以粉青与梅子青釉著名三、判断题(本大题共10题,每题0.5分,共5分)111.在具体作业环节，对“造型基础”而言，训练形体结构与比例关系（）。112.在彩色宝石鉴定师中，通常情况下，对“泥板成型”而言，按设计切割拼粘成器物（）。113.关于彩色宝石鉴定师，从专业角度看，对“漆画”而言，漆画无工艺性纯为写生（）。114.在彩色宝石鉴定师中，从专业角度看，按照“粉彩”的要求，为清代创烧又称作软彩（）。115.在彩色宝石鉴定师中，从专业角度看，“烙画”的基本要求之一是：又称烫画讲究火候控制（）。116.针对彩色宝石鉴定师，在实际工作中，依据“毛笔”的规定，毛笔无须洗净可长期浸墨（）。117.就彩色宝石鉴定师而言，依据操作规程，针对“色彩构成”，色彩构成等同素描造型训练（）。118.依据操作规程，“墨锭”要求：墨锭以水溶性颜料压块而成（）。119.参照行业规范，关于“徽州砖雕”，下列说法正确的是：多用于门罩与门楼构件（）。120.按标准要求，关于“琵琶”，下列说法正确的是：琵琶以弓摩擦琴弦发声（）。四、名词解释(本大题共3题,每题5分,共15分)121.镂空雕122.修光123.玉雕抛光五、解答题(本大题共1题,每题10分,共10分)124.按照技术要求，简述“风筝”的主要内容或基本要求。答案与解析1.【答案】A【解析】施于陶瓷坯体表面、经高温烧成后形成玻璃质薄层的材料，可起保护与装饰作用，分颜色釉与透明釉等。2.【答案】B【解析】其余选项均不符合“铁艺”的正确要求。3.【答案】C【解析】盖印时蘸取使印文清晰显现的红色颜料制品，多以朱砂、艾绒与蓖麻油调制，讲究色泽沉着不渗油。4.【答案】C【解析】在竹材上雕刻文字或图案的传统工艺，分竹青雕刻与竹根雕刻，常见留青、深刻等技法，盛于明清。5.【答案】A【解析】其余三项均属于“寿山石雕”的正确表述。6.【答案】D【解析】经认定掌握某项非物质文化遗产代表性技艺、能开展传承活动的个人，承担授徒传艺与技艺保护责任。7.【答案】C【解析】以苎麻纤维手工织成的平纹布，质地坚牢透气，除做衣料外也用于脱胎漆器裱糊与古籍装订。8.【答案】D【解析】其余选项均不符合“瓷板画”的正确要求。9.【答案】A【解析】以熔化的糖液在石板上浇绘成纹样，冷却后取下粘于竹签的民间技艺，可食可观，讲究运勺流畅。10.【答案】A【解析】其余三项均属于“结绳”的正确表述。11.【答案】A【解析】以铅钡或石英等为原料、低温烧成的有色玻璃质装饰材料，多用于建筑瓦饰、法器与陈设品。12.【答案】C【解析】其余三项均属于“圆雕”的正确表述。13.【答案】C【解析】研墨与贮墨的文房用具，多以端石、歙石等石材制成，讲究石质细腻、发墨快且不损笔毫。14.【答案】D【解析】其余三项均属于“编织”的正确表述。15.【答案】C【解析】其余选项均不符合“藤编”的正确要求。16.【答案】C【解析】其余三项均属于“贴金”的正确表述。17.【答案】A【解析】其余选项均不符合“打磨”的正确要求。18.【答案】B【解析】其余三项均属于“透雕”的正确表述。19.【答案】D【解析】拉弦乐器二胡的制造工艺，琴筒木料与蒙皮松紧直接影响音色，琴杆、琴轴与琴弓需配合得当。20.【答案】C【解析】其余三项均属于“盆景”的正确表述。21.【答案】B【解析】其余选项均不符合“灯彩”的正确要求。22.【答案】C【解析】依靠手工工具与技能完成产品制作的技艺，工艺美术多属此类，讲究经验积累与手感控制。23.【答案】B【解析】其余三项均属于“边款”的正确表述。24.【答案】D【解析】以篆书为基础、用刻刀在印石上镌刻印章的艺术，讲究字法、章法与刀法三者统一，是书画款识的重要组成。25.【答案】D【解析】立体雕刻形式，作品可从各个方向观赏，要求造型完整、各面兼顾，常见于人物走兽与佛造像。26.【答案】C【解析】其余三项均属于“熟宣”的正确表述。27.【答案】A【解析】其余选项均不符合“剔红”的正确要求。28.【答案】D【解析】浮雕之一，纹样凸起较高、起伏明显、层次丰富，具较强立体感，但仍有背景相连，区别于圆雕。29.【答案】C【解析】其余三项均属于“印材”的正确表述。30.【答案】D【解析】其余三项均属于“高浮雕”的正确表述。31.【答案】D【解析】甘肃敦煌莫高窟内的佛教壁画群，以矿物颜料绘制，题材含经变、飞天、供养人等，是丝路艺术瑰宝。32.【答案】D【解析】其余选项均不符合“描金”的正确要求。33.【答案】B【解析】其余三项均属于“犀皮漆”的正确表述。34.【答案】D【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。35.【答案】C【解析】其余选项均不符合“德化白瓷”的正确要求。36.【答案】C【解析】以蚕丝绒为主要材料，经染色、劈绒、打尖、组合制成的仿真花卉与头饰，谐音荣华寓意吉祥。37.【答案】B【解析】其余三项均属于“玉雕”的正确表述。38.【答案】D【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。39.【答案】B【解析】其余三项均属于“面塑”的正确表述。40.【答案】B【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。41.【答案】A【解析】以竹篾扎成骨架、糊纸并施彩绘制成器物形象的民间工艺，多用于节庆灯彩与祭祀仪式用品。42.【答案】A【解析】传统手工艺中徒弟跟随师傅学习技艺的培养方式，强调口传身授与长期实践，是技艺传承的重要途径。43.【答案】B【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。44.【答案】C【解析】拉坯或注浆成形的坯体干燥后，用工具修整底部与器壁，使其厚薄均匀、线条流畅的工序。45.【答案】A【解析】其余选项均不符合“点翠”的正确要求。46.【答案】A【解析】陶瓷制作中在施釉前将坯体先行低温烧制一次的工序，可提高坯体强度便于施釉与搬运，减少破损。47.【答案】C【解析】其余选项均不符合“陶艺素烧”的正确要求。48.【答案】B【解析】陶瓷制作中将坯体入窑经高温焙烧，使坯体致密、釉层熔融的工序，是决定陶瓷品质的关键环节。49.【答案】D【解析】以铁片、铁线锻打焊接成山水花鸟等画面的工艺，黑白分明、立体感强，为安徽芜湖特色工艺。50.【答案】D【解析】其余三项均属于“衍纸”的正确表述。51.【答案】A【解析】其余三项均属于“打坯”的正确表述。52.【答案】A【解析】以细金丝经掐、填、攒、焊等手法制成纹饰骨架，再镶宝石的金属工艺，又称细金工艺，工艺精细繁复。53.【答案】A【解析】其余三项均属于“镂空雕”的正确表述。54.【答案】D【解析】其余三项均属于“匣钵”的正确表述。55.【答案】C【解析】其余选项均不符合“压花”的正确要求。56.【答案】C【解析】清代创烧的釉上彩瓷器品种，在彩料中掺入玻璃白使色调柔和，纹样有浓淡层次，又称软彩。57.【答案】A【解析】以面粉、糯米粉调成面团，经揉捏、搓压、剪贴塑成人物花鸟形象的民间工艺，可长期保存观赏。58.【答案】C【解析】其余三项均属于“金银平脱”的正确表述。59.【答案】C【解析】依照文物原件，采用传统或科技手段制作形制、材质、纹饰相同副本的工作，多用于展陈与保护研究。60.【答案】A【解析】其余三项均属于“烧成”的正确表述。61.【答案】D【解析】篆刻印面的两种基本形式，朱文指印面文字凸起、钤印呈红字白地，白文指文字凹下、钤印呈白字红地。62.【答案】A【解析】用砂纸、磨石或磨料使工件表面平整光滑的工序，需由粗到细逐级进行，使后续处理更均匀。63.【答案】A【解析】其余三项均属于“缠花”的正确表述。64.【答案】B【解析】中国传统书写与绘画的工具，由笔杆和笔毫两部分组成，分硬毫软毫与兼毫，讲究尖齐圆健四德。65.【答案】B【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。66.【答案】C【解析】针对木雕成品的日常维护方法，包括控制温湿度、防尘防蛀与避免暴晒，以保持木质稳定与作品完整。67.【答案】D【解析】产于浙江湖州善琏一带的传统毛笔，以羊毫、狼毫与兼毫著称，工艺精良，被誉为文房四宝之一。68.【答案】C【解析】其余三项均属于“紫砂壶”的正确表述。69.【答案】C【解析】浮雕之一，纹样凸起较低、起伏平缓，紧贴底面，层次不多而显得典雅，常见于古玉与建筑装饰。70.【答案】C【解析】其余三项均属于“泥板成型”的正确表述。71.【答案】A【解析】其余选项均不符合“单色釉”的正确要求。72.【答案】C【解析】以紫砂泥制成的茶壶，泥料透气保温，泡茶不走味，讲究造型、泥料、做工与实用性统一。73.【答案】B【解析】其余三项均属于“壁画”的正确表述。74.